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【 年轻学者发表的未来 】
01 从学报的历史说起
新京报：高校学报占据了中国学术期刊界的半壁江山，是当代中国学术界的一个独特现象。实际上，国外学术界并不存在如此规模的学报体系。你之前曾对此做过研究，可以简单地介绍学报这种学术期刊的由来和历史吗？
仲伟民：大学学报是由高等院校主办的定期出版的学术性期刊。中国现代学术发端于20世纪初，之后逐渐取代传统学术，而学报在其中起到了非常重要的作用。
在20世纪上半叶的早期学报中，有三种特别值得一提。东吴大学主办的《东吴月报》，这是我国最早的大学学报。1915年创办的《清华学报》是中国第一本冠名“学报”的学术期刊，对“学报”的功能和宗旨作了最早的定义，明确了高校主办以及学术性这两个核心要素。而创刊于1919年的《北京大学月刊》，文章学术性强，除研究古典学术外，还是推广新文化、新思想的重要基地，最具有大学学报的形态和特征。
......
02以《清华大学学报》为例的审稿流程、时间
新京报：你能简单介绍一下，大学学报的论文审稿的大致流程吗？
仲伟民：普通读者以及很多作者，都不太了解具体的论文编辑以及发表制度。就《清华大学学报》来说，我们采用“三审三校制”，同时设立了一个专门投稿的平台。作者投稿之后，就会进入这个系统流程。
论文审稿大致有三个过程。第一个过程是由各专业的编辑分头初审稿件，比如历史学的编辑，专门看历史学的论文。因为学报人员编制少，因此编辑分为全职和兼职两种，一般都有博士学位。在初审阶段，我们给编辑的要求是适当放宽尺度，编辑只要认为文章的选题比较有价值，论点和论证基本能成立，就可以提交二审或复审。通过初审的稿件，由副主编复审。复审通过的稿件，由主编终审。最后一关，是安排外审，请学科的专家给出最后意见。为了避免人情关系以及身份性歧视，我们采取是双向匿名评审制度。
新京报：作者在学报的平台上投稿，直到论文正式发表，这个过程大概需要多久？
仲伟民：就《清华大学学报》来说，至少需要半年的时间。因为来稿量非常大，编辑部的工作人员有限；另外，我们也无法约束外审专家的时间，只能建议他们在某个时限内返回。......
我们每年的来稿量非常大，编辑部积压的稿件很多，决定发表的文章往往要等较长时间，某些学科的文章可能要等两年以上。我们努力解决好这些问题，经常和作者联系，只能延后发表的文章，我们会通知作者，希望能取得作者的谅解。......
对于绝大多数的核心期刊来说，从审稿到发表的周期一般在半年以上，这是很常见的现象。......好文章的确是要花很长时间打磨，你自己认为写得已经很完善，但可能与审稿专家的实际判断有距离，或在写作范式等方面不一定和投稿期刊相符，因此文章需要反复修改，有志于学术研究的年轻朋友对此需要有心理准备。
新京报：你之前提到，整体而言国内高水平的论文太少，大多数学术期刊往往没有好稿件可以发。但另一方面，全国最好的论文又全扎堆在高水平的核心期刊，像你主持的《清华大学学报》编辑部常常遇到大量稿件堆积的情况，你怎么看待学术成果与发表的严重不均衡？
仲伟民：高水平论文向高水平期刊集中，是学术界的正常生态，而不能看作是一种非正常的现象。我们需要承认，学术期刊在客观上水平参差不齐，学术市场的自由竞争机制导致了这种现象。
对于学术评价与期刊评价，我有一些不同的看法。比如，目前学术界及管理部门在破四唯、五唯的政策主导下，对“核心期刊”或“来源期刊”的争议比较多。但我认为“核心期刊”或“来源期刊”的存在有一定的合理性。因为某种程度上说，正是因为有了“核心期刊”或“来源期刊”，中国学术期刊的整体水准才得以提高。当然，期刊评价的确会造成一些问题，比如有些期刊片面地追求数据，甚至个别期刊为了进入核心期刊而故意制造一些假数据。但我们还是需要对目前学术期刊的整体情况给出客观评价，即如果与20年前的学术期刊相比较，学术期刊的进步是很明显的，尤其是人文社科期刊的整体水平有了大幅提高。而现行各种学术评价及期刊评价机制的存在，一定程度上促进了学术期刊的良性发展。
03学报会更倾向于采纳本校稿件吗？
新京报：你曾经撰文指出，有些学报偏向于采纳本校作者的稿件，甚至只接受本校作者投稿，实际上违背了促进校际学术交流的初衷，也不利于真正学术共同体的形成。这种现象还存在吗？给你们的平台投稿需要满足什么样的资格或条件吗？
仲伟民：这种现象的确存在过。上世纪80年代，教育部恢复一大批学报，之后又扩容了一大批学报，当时的确有文件指出，每个学报应该成为自己学校的窗口，主要反映本校师生的学术成果。......
04年轻学者发表论文困难是很正常的现象
新京报：“青年学者发论文难”是近年来一直被关注的话题，你怎么看待这种现象？
仲伟民：有些人说中国学术期刊太少，在国内发表论文很难，这样的说法只看到了问题的一个方面。近年来国内研究人群的确越来越大，面对很多的竞争压力，这是毋庸置疑的，但这也只是看到了问题的表层。
我从事学术期刊编辑工作多年，体会很深。总体看，尽管我国研究从业人群非常庞大，但就整体的学术水平而言，比较复杂，其中最突出的一个问题是高水平的研究成果并不多。
中国人文社会科学期刊有2000多种，但高水平的期刊，也就是我们常说的“核心期刊”或“来源期刊”所收录的期刊数量，不超过期刊总数的1/3。其中“来源期刊”收录最少，不超过期刊总数的1/4。即使是这些“核心期刊”或“来源期刊”，也很难保证每一期发表的论文都达到了比较高的学术水平。其他众多非核心或非来源期刊不仅较难争取到高水平的文章，甚至经常面临无米下锅的局面。好文章永远都是稀缺资源，而大量的垃圾文章则根本没有发表的价值。因此，笼统说发表论文难是不科学的。
很多年轻学者的确需要发论文通过考核、评聘职称或取得学位。但从期刊主编和编辑的角度来讲，他们也非常希望高水平的论文发表在自己的期刊上。可是好文章每年的产量是有限的，大多数好文章都被高水平专业期刊吸收了，还有一部分去了高水平的综合性期刊，比如部分“985“高校学报，以及部分社科院和社科联系统主办的期刊。此外，全国还有很多的学报也需要一定学术水平的论文，而它们为了应对期刊检查、评估，以及同行之间的竞争，也希望能有高水平的论文。因此，我们不能只看到青年学者发表论文难，也要看到当下的学术市场实际上很难提供很多高水平的学术论文。
年轻学者发表论文困难，其实是很正常的现象。从硕博生到初步进入研究阶段，每个人的学术研究都会经历一个逐渐成熟的阶段。在初期写作过程中，论文会出现各种各样的问题，比如观点比较片面，对学术前沿了解不够，资料不够丰富，文字表达不够凝练等。而在比较好的学术期刊尤其是核心期刊上发表论文，需要一定的学术积累。因此，在初步进入学术研究的阶段，论文被经常退，在我看来，这是很多学者都要经历的阶段，不要无故夸大。
......
05学术评价体系与学术共同体
新京报：去年教育部发文，指出破除SCI至上，审慎选用量化指标，不把SCI论文相关指标作为职称评聘、学生评价的直接依据等。你觉得这对国内学术评价体系造成影响了吗？
仲伟民：高校职称评定在推行“破五唯”（即克服唯学历、唯资历、唯“帽子”、唯论文、唯项目倾向）的时候，不应该把学术期刊的评价体系全部推翻，这样可能得不偿失。无论是在国内还是国外，学术期刊的分级就和商品分级一样，本质上是不可避免的。
“破五唯”忽视了两个方面的问题。第一，国内人文社会科学的论文发表有其自身特点。国内学者很少会追求在SSCI或AHCI上发论文。在人文社会科学领域，最高水平的中文论文都是发表在国内期刊上。人文社科领域内的SSCI崇拜现象，实际并不突出，国内学者也看不上。真实情况是，国外需要了解中国人文社会科学的研究现状，需要查阅中国的研究情况，其中通过中国知网收录的人文社会科学期刊论文是一个非常重要的途径。中国知网的国外市场销售，90%的销售额都是来自于人文社会科学领域。第二，中国缺乏高水平的自然科学期刊。正因为如此，理工科的学者一般会选择在国外SCI期刊上发表论文。现在鼓励学者不在国外期刊上发表SCI论文，但实际情况是，国内并没有高水平的自然科学期刊可供发表；而国内期刊不能吸引高水平论文，又无法提升期刊的学术水平，从而陷入一个怪圈。
新京报：不少高等教育研究学者指出，要摆脱学术评价过于依赖量化指标的局面，需要尽快引进和建立同行评议（peer review）的体系，你觉得这是可行的做法吗？
仲伟民：同行评议，或“学术共同体”的建立需要两个条件，第一是需要合理的制度设计和良好的制度环境。第二是需要学术规范的规训以及良好学术风气的养成。少了其中任何一个条件，都不可能形成真正的学术共同体。
现在在一些专业研究领域，学术共同体的建设正在推进，学术期刊也在努力构建自己的学术共同体。全国高校文科学报研究会最近几年大力推动分学科组织学术活动，......当然，从整体来看，国内的学术共同体的建设还需要走很长的路。在这个发展的过程中，适当的学术评价体系是非常有必要的，避免在反五唯的时候走极端。
06把Tenure-Track简化为“非升即走”过于简单HUA了
新京报：今年热议的“非升即走”制度，是不是你所指的需要避免的极端倾向呢？
仲伟民：目前高校引入Tenure-Track制度有一定的合理性，但把这种制度简化为“非升即走”，就过于简单化了。研究性大学追求高水平研究成果，就需要高水平的老师。我特别反对在学校上课照本宣科的老师，尤其反对一门课的讲义一用就是5年、10年，几乎没有什么变化。不随时修改补充教学讲义，一是说明他没有进行创新性的学术研究，二是说明他没有及时吸收学术界的最新观点。我认为这样的教学是不合格的，这种老师也不适合高校教书。因此，在“985”等学术性研究性高校推行Tenure-Track制度，是没有什么问题的。
当然，在制度执行的过程中，高校也不应该走偏，更不应该变成一种不正当的竞争手段。......
新京报：“非升即走”让很多青年教师面临沉重的考核压力。你有接触了解类似的青年教师吗？清华教师有遇到过论文发表的困境吗？
仲伟民：年轻人在论文发表这一块，普遍都有这种压力。清华的规定比较宽，每个学院自己定标准，总体上不讲究论文数量，职称评定采用代表作制。比如人文学院评正高、副高职称，要求提供5篇代表作，这是最主要的条件。
现在大学教师的事业编制和原来不同，也不是“铁饭碗”。清华已经实行Tenure-Track制度，比如正常情况下副教授经过两个聘期后，要么升为教授，要么聘为“常聘副教授”，都要经过严格考核。如果没有达到学校要求，就只能离开或转岗。
新京报：在正式编制之外，你是否还了解另一些比较特殊的研究群体，他们一般被称为“师资博士后”、“青年研究员”、“特聘研究员”之类。他们面临怎样的处境呢？
仲伟民：实际上性质差不多。这些在研究机构工作的老师，包括你说的合同制的研究人员都有事先约定好的工作量，比如必须完成几个项目，发表几篇文章等。任期满了以后，要进行重新考核。如果没有完成约定的工作量，可能就不能留任。有时合同到期之后，因为原来依托的研究机构变动，也可能导致工作的不稳定。
从每年高校增招的硕博数量，我们就可以看得很清楚，现在工作岗位的竞争越来越激烈。对于准备或正在读博、希望进入高校的年轻人来说，我觉得努力还是最重要的。清华大学虽然已经取消了博士毕业发表论文的要求，但我还是经常给学生讲，如果你将来要走学术道路，还是应该争取多发表高水平的论文。
同时，年轻人也需要对自己有一个客观的评估，即自己将来最适合做哪一方面的工作。现在的工作机会很多，不要都挤在一条路上。如果你真的对学术特别感兴趣，打算从事科研教学，有一定天资，也愿意努力，就不要过多受到外面各种说法和政策的干扰，始终保持一种平和开放的心态。机会总是留给有心人，努力不会白费。
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当然，在制度执行的过程中，高校也不应该走偏，更不应该变成一种不正当的竞争手段。......
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#音乐剧生不生娃#
2023.11.25晚
第一次看一部剧看得想吐……
挺没想到在烂剧横行的今年，孙伯符和城堡都看过的我，能在年底被《不好意思！生不生娃让我好好想一想》这一匹横空杀出的黑马给创死。
这部剧其实由许多个琐碎的小故事构成，故事的主体结构是已婚已育的李欣慰（王玙潘饰），正处于孕期的程佳文（张沁丹饰），与未婚未育但意外怀孕的莫丹华（王洁璐饰），还有母单的青青（陈姝月饰）围着圆桌在一个夜晚联系自身与自己的所见所闻和自己朋友的经历，相互分享自己对于生育、婚姻、育儿的经验与知识。
单看选题和内容是不是觉得还不错？我一开始也这样觉得。编剧有很多办法可以把这个故事写好，但是ta偏偏使用了最肤浅片面的讲故事方式，用了最令人反胃的一种方式来叙述女性在生育中碰到的困惑与难题。
先叠个甲，我想处于不同人生阶段的女性看这部剧应该会有不同的感想，我是一名未婚未育的女子 ，且并不处于一段稳定的恋爱关系中，未来五年没有任何对结婚生子的规划，家庭幸福且对婚姻有向往，但生子意愿不明确不强烈，这是我的人生经历和未来规划。我想试着了解婚姻生活，理解结婚生子的细节，这是我走进剧场的期望。
开场十分钟我已经想死了……剧里说女人在孕期会很想和丈夫做爱……于是让张沁丹饰演的程佳文表演了一下如何用各种极致魅惑的姿势吸引丈夫，企图进行孕早期边缘性行为，此时程佳文已经有三个月身孕。想请问让女演员在台上对着男演员双腿分开做出暗示性动作是妥当的吗？这个性暗示环节太长了，太长了！我感觉非常不适，恨不得立刻夺门而出。
另外我也没想到返场的那首“做瑜伽”歌，其实就是这段边缘性行为的主题曲，“做瑜伽”是“做爱”的暗示词，为何做爱不能坦坦荡荡说出来呢？就如同把来月经说成来姨妈一样遮掩与不自然。
还有我个人敏感的一个点，当婆婆进来规劝程佳文与其丈夫不要孕早期做爱，这很危险，用的理由是“别伤到我孙子”……呃哪怕用担心儿媳身体的理由都会比较妥当吧……所以连编剧也认为女性一旦进入孕期，就是从属于腹中胎儿的附加品了吗？
【勘误：纠正一点我repo里的错误，上文提到的程佳文是一名坚定的未婚单身主义者，音乐剧女演员，而非孕期准妈妈。我的repo中提到的与丈夫“做瑜伽”的那位孕妇是李欣慰的朋友张玲玲。这一处情节由于是剧中人物程佳文讲的故事，相当于“剧中剧”，所以由扮演“讲述这个故事的角色”的演员代为呈现。张玲玲的扮演者与程佳文的扮演者是同一名演员，她们之间并无联系，仅此而已，非常抱歉。】
因为全剧都是由琐碎的一个一个小故事组成的，我来阐述几个我比较有印象的故事，可能情节不完全准确。
第一个故事，生长在重男轻女家庭里的小女孩“吴盼娣”的故事。
好想吐……不是谈生育议题吗？为什么要塑造一个名叫“盼弟”，家里排行第三、有两个姐姐、还有一个怀在妈妈肚子里的弟弟的女孩，在讲述完这样一个从小被忽视的女孩被抛弃在海关的故事之后，让既得利益的男宝出来深情自白：“我有三个姐姐，我妈生我的时候到处打游击，所以我很小就知道，我对生孩子一点都不感兴趣，因为没有一个人值得一个女人为之付出那么多。”
我知道编剧想要反映重男轻女的父母对孩子生育意愿的负面影响是不分男女的这个点，但是展开的方式非常令人迷惑。男人凭什么说这话啊？占尽了优势还要故作怜悯，他是故事里的被付出者，故事里的姐姐一个早早嫁人，一个留在农村务工，一个被遗落在海关，男宝占尽了优势，到底是哪里有脸说这种屁话呢？我不认可处在这种立场上发出的写作反思、实则俯视的自我剖析，他产生的这种所谓的怜悯是自上而下的、是傲慢的。
为了消解孕妇的身材焦虑，讲述了第二个故事，怀孕但身材火辣的女明星的故事。
整个故事be like：一个活在闪光灯下的怀孕女明星身材维持的很好，但实际私底下胡吃海喝，她不满大家都把她作为偶像，但迫于偶像面子，只好谎称自己只是吃不胖。
……想问一下编剧这整个故事和解除身材焦虑到底有哪一点点搭边了，我以为女明星会对着镜头大胆展示自己的小肚腩亦或是副乳赘肉之类，再不济也可以表示自己与身材焦虑和解。结果说到最后还是缩回了作为女明星的完美外表的壳中，这不反而加剧了孕妇们的身材焦虑吗？电视上干吃不胖的女明星，不更给非孕妇群体转递了孕妇吃不胖，吃胖的孕妇都是自己管不住嘴的刻板印象吗？莫名其妙的一个举例，故事和话题极度不符。
哦想起了第三个故事，不孕不育但向大仙儿重金求子的中年女性的故事。
本剧一共一个半小时的篇幅，居然花费了接近二十分钟时间，叙述一个中年妇女是如何在一座诡异的庙里和招摇撞骗的江湖“大仙儿”被诈骗十万重金求子的……我想一部剧的重要情节应当对故事的全局有点题或者承上启下的重要作用，但是我看来看去也想不明白，这段情节的意义何在呢？凸显一个中年女性对生个儿子的迫切渴望吗？故事的最后，大仙儿还被警察抓走了，是想点一下正义永远不会缺席的题吗……更加莫名其妙的情节设置。
视角从讲述别人的故事回到现实时间线，承上启下讲了第四个故事：项目即将上线的王洁璐饰演的莫丹华得到了升职机会，但意外怀孕了，女领导打电话来pua：“最近项目上线了，我看你最近要结婚，又频繁请病假，你不会是要怀孕了吧，我招你进来就是因为看你不怀孕不结婚，你不是说好了，35岁之前不生孩子吗？”莫丹华只好谎称自己肠胃炎才勉强糊弄过去。
我……职场中的女性更多互相理解惺惺相惜，塑造女领导pua怀孕女员工的用心何在？其实倒不是领导性别男女的问题，女性在职场也确实存在剧中所陈述的歧视问题，主要是在剧中先明确了莫丹华怀孕的严重后果后，再去看剧末她对未婚先孕的处理方式，越发觉得编剧塑造的女性角色的不可理喻和刻板平面。
在剧末莫丹华居然决定留下这个孩子……未婚先孕，婚礼都没有办；日常性生活不做好安全措施，因为算错了日子而意外怀孕；查出怀孕时仅有五周；面对项目上线，即将升职加薪的事业上升期；工作原因需要经常跑现场，怀孕身体无法胜任工作，在这样的情况下，莫丹华选择留下这个孩子，奉子成婚，让我印象非常深刻的是她的歌中有一句歌词，“我的快乐就是身边有你们，身体里有个你”，她唱着这首歌，决定生下这个孩子。
不知道怎么说……就是真的挺感慨，一个事业型女性面对职场与生活都非常不适合怀孕的现实状况，且年纪还小，月份又不大，堕胎难度不大的情况下，是真的会被母性激素支配理智，选择留下孩子，放弃事业吗？我觉得很恐慌……女性不是孩子的容器啊……
当然莫丹华在剧的最后因为体验了丈夫完全缺位情况下的痛苦生产而最终犹豫了，结尾处她是否选择生育是一个开放性的结局。也算是这段让人来气的剧情唯一让人开心的一点。
当然这部剧也有触动我的点，第五个故事，意外怀孕的少女因为一线网络与陌生人结缘的故事。
id为“滚蛋吧这个世界”的21岁网友意外怀孕，约了个豆瓣网友“牡丹”陪她堕胎，她痛苦极了，觉得自己未经允许把小生命带到了这个世界，她为自己将亲手扼杀一个小生命而悔恨万分。在急诊室外，“牡丹”抱着她宽慰，生孩子不是必选项，不必过分自责。这个故事挺好的……讲了女性的生育选择的绝对自由，我很喜欢。
第六个故事，一个准爸爸用日记形式记录了自己妻子的孕期状态。日记里记录了小夫妻从期待生产，到产中意外，孩子离世，妻子被医生建议不再怀孕的全过程。这段的泪点和传递的议题都很深刻很自然，让我全剧唯一抹了一点眼泪的点。
差不多就是这些故事……其实我本人和这部剧的渊源从去年年初就开始了那时候它的名字还叫成为母亲……我去看了工作坊，是很有诚意的一部剧一直很期待它能够做成成品，见到大家，后续渐渐没什么消息，没想到今年改了个如此炸裂的名字重见天日，我真的完全不理解……事实证明精华的点都在工作坊，我快被这成品剧给整吐了。
认真的从除了题材之外的部分来分析一下这部剧，首先给我的印象就是文本极为松散琐碎、不工整。整部剧想探讨的议题很多，但每个点都不深入、不明确，情节之间的关联性不强，使得整个故事显得支离破碎，观众很难理解编剧想要表达的主题。这种松散的结构也影响了人物形象的塑造，使得角色之间的关系显得牵强，缺乏说服力。
还想额外说说人物塑造，我想我很难对这些角色产生共鸣的原因，是因为她们缺乏真实感和情感上的可信度，即，她们被塑造得太傻了……整部作品具有极度现实的故事背景，但是故事中的女性明明社畜多年，却幼稚得像个孩子，这种脱离现实的人物形象使得剧中探讨的议题显得缺乏说服力，让我这样铁石心肠的观众很难被故事所感染。
总的来说，这部剧人物刻板平面，话题口号浅薄，缺乏深入挖掘。歌记忆性一般，也都不太好听。演员之间缺乏磨合，二重及以上就几乎听不太清台词。编剧的野心虽然很大，选择了如此引人注目的议题，但是却未能交出一份符合其野心的答卷，没有成功地将女性生育议题进行深刻的呈现。总体来说我认为是比较失败的一部作品。
2023.11.25晚
第一次看一部剧看得想吐……
挺没想到在烂剧横行的今年，孙伯符和城堡都看过的我，能在年底被《不好意思！生不生娃让我好好想一想》这一匹横空杀出的黑马给创死。
这部剧其实由许多个琐碎的小故事构成，故事的主体结构是已婚已育的李欣慰（王玙潘饰），正处于孕期的程佳文（张沁丹饰），与未婚未育但意外怀孕的莫丹华（王洁璐饰），还有母单的青青（陈姝月饰）围着圆桌在一个夜晚联系自身与自己的所见所闻和自己朋友的经历，相互分享自己对于生育、婚姻、育儿的经验与知识。
单看选题和内容是不是觉得还不错？我一开始也这样觉得。编剧有很多办法可以把这个故事写好，但是ta偏偏使用了最肤浅片面的讲故事方式，用了最令人反胃的一种方式来叙述女性在生育中碰到的困惑与难题。
先叠个甲，我想处于不同人生阶段的女性看这部剧应该会有不同的感想，我是一名未婚未育的女子 ，且并不处于一段稳定的恋爱关系中，未来五年没有任何对结婚生子的规划，家庭幸福且对婚姻有向往，但生子意愿不明确不强烈，这是我的人生经历和未来规划。我想试着了解婚姻生活，理解结婚生子的细节，这是我走进剧场的期望。
开场十分钟我已经想死了……剧里说女人在孕期会很想和丈夫做爱……于是让张沁丹饰演的程佳文表演了一下如何用各种极致魅惑的姿势吸引丈夫，企图进行孕早期边缘性行为，此时程佳文已经有三个月身孕。想请问让女演员在台上对着男演员双腿分开做出暗示性动作是妥当的吗？这个性暗示环节太长了，太长了！我感觉非常不适，恨不得立刻夺门而出。
另外我也没想到返场的那首“做瑜伽”歌，其实就是这段边缘性行为的主题曲，“做瑜伽”是“做爱”的暗示词，为何做爱不能坦坦荡荡说出来呢？就如同把来月经说成来姨妈一样遮掩与不自然。
还有我个人敏感的一个点，当婆婆进来规劝程佳文与其丈夫不要孕早期做爱，这很危险，用的理由是“别伤到我孙子”……呃哪怕用担心儿媳身体的理由都会比较妥当吧……所以连编剧也认为女性一旦进入孕期，就是从属于腹中胎儿的附加品了吗？
【勘误：纠正一点我repo里的错误，上文提到的程佳文是一名坚定的未婚单身主义者，音乐剧女演员，而非孕期准妈妈。我的repo中提到的与丈夫“做瑜伽”的那位孕妇是李欣慰的朋友张玲玲。这一处情节由于是剧中人物程佳文讲的故事，相当于“剧中剧”，所以由扮演“讲述这个故事的角色”的演员代为呈现。张玲玲的扮演者与程佳文的扮演者是同一名演员，她们之间并无联系，仅此而已，非常抱歉。】
因为全剧都是由琐碎的一个一个小故事组成的，我来阐述几个我比较有印象的故事，可能情节不完全准确。
第一个故事，生长在重男轻女家庭里的小女孩“吴盼娣”的故事。
好想吐……不是谈生育议题吗？为什么要塑造一个名叫“盼弟”，家里排行第三、有两个姐姐、还有一个怀在妈妈肚子里的弟弟的女孩，在讲述完这样一个从小被忽视的女孩被抛弃在海关的故事之后，让既得利益的男宝出来深情自白：“我有三个姐姐，我妈生我的时候到处打游击，所以我很小就知道，我对生孩子一点都不感兴趣，因为没有一个人值得一个女人为之付出那么多。”
我知道编剧想要反映重男轻女的父母对孩子生育意愿的负面影响是不分男女的这个点，但是展开的方式非常令人迷惑。男人凭什么说这话啊？占尽了优势还要故作怜悯，他是故事里的被付出者，故事里的姐姐一个早早嫁人，一个留在农村务工，一个被遗落在海关，男宝占尽了优势，到底是哪里有脸说这种屁话呢？我不认可处在这种立场上发出的写作反思、实则俯视的自我剖析，他产生的这种所谓的怜悯是自上而下的、是傲慢的。
为了消解孕妇的身材焦虑，讲述了第二个故事，怀孕但身材火辣的女明星的故事。
整个故事be like：一个活在闪光灯下的怀孕女明星身材维持的很好，但实际私底下胡吃海喝，她不满大家都把她作为偶像，但迫于偶像面子，只好谎称自己只是吃不胖。
……想问一下编剧这整个故事和解除身材焦虑到底有哪一点点搭边了，我以为女明星会对着镜头大胆展示自己的小肚腩亦或是副乳赘肉之类，再不济也可以表示自己与身材焦虑和解。结果说到最后还是缩回了作为女明星的完美外表的壳中，这不反而加剧了孕妇们的身材焦虑吗？电视上干吃不胖的女明星，不更给非孕妇群体转递了孕妇吃不胖，吃胖的孕妇都是自己管不住嘴的刻板印象吗？莫名其妙的一个举例，故事和话题极度不符。
哦想起了第三个故事，不孕不育但向大仙儿重金求子的中年女性的故事。
本剧一共一个半小时的篇幅，居然花费了接近二十分钟时间，叙述一个中年妇女是如何在一座诡异的庙里和招摇撞骗的江湖“大仙儿”被诈骗十万重金求子的……我想一部剧的重要情节应当对故事的全局有点题或者承上启下的重要作用，但是我看来看去也想不明白，这段情节的意义何在呢？凸显一个中年女性对生个儿子的迫切渴望吗？故事的最后，大仙儿还被警察抓走了，是想点一下正义永远不会缺席的题吗……更加莫名其妙的情节设置。
视角从讲述别人的故事回到现实时间线，承上启下讲了第四个故事：项目即将上线的王洁璐饰演的莫丹华得到了升职机会，但意外怀孕了，女领导打电话来pua：“最近项目上线了，我看你最近要结婚，又频繁请病假，你不会是要怀孕了吧，我招你进来就是因为看你不怀孕不结婚，你不是说好了，35岁之前不生孩子吗？”莫丹华只好谎称自己肠胃炎才勉强糊弄过去。
我……职场中的女性更多互相理解惺惺相惜，塑造女领导pua怀孕女员工的用心何在？其实倒不是领导性别男女的问题，女性在职场也确实存在剧中所陈述的歧视问题，主要是在剧中先明确了莫丹华怀孕的严重后果后，再去看剧末她对未婚先孕的处理方式，越发觉得编剧塑造的女性角色的不可理喻和刻板平面。
在剧末莫丹华居然决定留下这个孩子……未婚先孕，婚礼都没有办；日常性生活不做好安全措施，因为算错了日子而意外怀孕；查出怀孕时仅有五周；面对项目上线，即将升职加薪的事业上升期；工作原因需要经常跑现场，怀孕身体无法胜任工作，在这样的情况下，莫丹华选择留下这个孩子，奉子成婚，让我印象非常深刻的是她的歌中有一句歌词，“我的快乐就是身边有你们，身体里有个你”，她唱着这首歌，决定生下这个孩子。
不知道怎么说……就是真的挺感慨，一个事业型女性面对职场与生活都非常不适合怀孕的现实状况，且年纪还小，月份又不大，堕胎难度不大的情况下，是真的会被母性激素支配理智，选择留下孩子，放弃事业吗？我觉得很恐慌……女性不是孩子的容器啊……
当然莫丹华在剧的最后因为体验了丈夫完全缺位情况下的痛苦生产而最终犹豫了，结尾处她是否选择生育是一个开放性的结局。也算是这段让人来气的剧情唯一让人开心的一点。
当然这部剧也有触动我的点，第五个故事，意外怀孕的少女因为一线网络与陌生人结缘的故事。
id为“滚蛋吧这个世界”的21岁网友意外怀孕，约了个豆瓣网友“牡丹”陪她堕胎，她痛苦极了，觉得自己未经允许把小生命带到了这个世界，她为自己将亲手扼杀一个小生命而悔恨万分。在急诊室外，“牡丹”抱着她宽慰，生孩子不是必选项，不必过分自责。这个故事挺好的……讲了女性的生育选择的绝对自由，我很喜欢。
第六个故事，一个准爸爸用日记形式记录了自己妻子的孕期状态。日记里记录了小夫妻从期待生产，到产中意外，孩子离世，妻子被医生建议不再怀孕的全过程。这段的泪点和传递的议题都很深刻很自然，让我全剧唯一抹了一点眼泪的点。
差不多就是这些故事……其实我本人和这部剧的渊源从去年年初就开始了那时候它的名字还叫成为母亲……我去看了工作坊，是很有诚意的一部剧一直很期待它能够做成成品，见到大家，后续渐渐没什么消息，没想到今年改了个如此炸裂的名字重见天日，我真的完全不理解……事实证明精华的点都在工作坊，我快被这成品剧给整吐了。
认真的从除了题材之外的部分来分析一下这部剧，首先给我的印象就是文本极为松散琐碎、不工整。整部剧想探讨的议题很多，但每个点都不深入、不明确，情节之间的关联性不强，使得整个故事显得支离破碎，观众很难理解编剧想要表达的主题。这种松散的结构也影响了人物形象的塑造，使得角色之间的关系显得牵强，缺乏说服力。
还想额外说说人物塑造，我想我很难对这些角色产生共鸣的原因，是因为她们缺乏真实感和情感上的可信度，即，她们被塑造得太傻了……整部作品具有极度现实的故事背景，但是故事中的女性明明社畜多年，却幼稚得像个孩子，这种脱离现实的人物形象使得剧中探讨的议题显得缺乏说服力，让我这样铁石心肠的观众很难被故事所感染。
总的来说，这部剧人物刻板平面，话题口号浅薄，缺乏深入挖掘。歌记忆性一般，也都不太好听。演员之间缺乏磨合，二重及以上就几乎听不太清台词。编剧的野心虽然很大，选择了如此引人注目的议题，但是却未能交出一份符合其野心的答卷，没有成功地将女性生育议题进行深刻的呈现。总体来说我认为是比较失败的一部作品。
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