《虞美人·听雨》是宋代词人蒋捷创作的一首词。这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融合：少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。此词在结构上运用时空跳跃，以“听雨”复沓串连，上、下片浑然一体，具有跌宕回旋的匠心。
虞美人·听雨
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
蒋捷生当宋、元易代之际，大约在宋度宗咸淳十年（1274）进士，而几年以后宋朝就亡了。他的一生是在战乱年代中颠沛流离、饱经忧患的一生。这首词正是他的忧患余生的自述。他还写了一首《贺新郎·兵后寓吴》词中所写情事，可以与这首词互相印证。这两首词，可能都写于宋亡以后。
历代文人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”（李清照《声声慢》）“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”（李重元《忆王孙》）但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。
第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。
在谋篇行文方面，这首词是从旧日之我写到今日之我，在时间上是顺叙下来的；但它的写作触发点却应当是从今日之我想到旧日之我，在时间上是逆推上去的。词中居主要地位的应当是今我，而非旧我。因此，继以上两幅一起反衬作用、一起陪衬作用的画面后，词人接着又让读者看到一幅显示他的当前处境的自我画像：“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”画中没有景物的烘染，只有一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。这样一个极其单调的画面，正表现出画中人处境的极端孤寂和心境的极端萧索。他在尝遍悲欢离合的滋味，又经历江山易主的巨大变故后，不但埋葬了少年的欢乐，也埋葬了壮年的愁恨，一切皆空，万念俱灰，此时此地再听到点点滴滴的雨声，虽然感到雨声的无情，而自己却已木然无动于衷了。词的结尾，就以“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”这样两句无可奈何的话，总结了他“听雨”的一生。
虞美人·听雨
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
蒋捷生当宋、元易代之际，大约在宋度宗咸淳十年（1274）进士，而几年以后宋朝就亡了。他的一生是在战乱年代中颠沛流离、饱经忧患的一生。这首词正是他的忧患余生的自述。他还写了一首《贺新郎·兵后寓吴》词中所写情事，可以与这首词互相印证。这两首词，可能都写于宋亡以后。
历代文人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”（李清照《声声慢》）“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”（李重元《忆王孙》）但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。
第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。
在谋篇行文方面，这首词是从旧日之我写到今日之我，在时间上是顺叙下来的；但它的写作触发点却应当是从今日之我想到旧日之我，在时间上是逆推上去的。词中居主要地位的应当是今我，而非旧我。因此，继以上两幅一起反衬作用、一起陪衬作用的画面后，词人接着又让读者看到一幅显示他的当前处境的自我画像：“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”画中没有景物的烘染，只有一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。这样一个极其单调的画面，正表现出画中人处境的极端孤寂和心境的极端萧索。他在尝遍悲欢离合的滋味，又经历江山易主的巨大变故后，不但埋葬了少年的欢乐，也埋葬了壮年的愁恨，一切皆空，万念俱灰，此时此地再听到点点滴滴的雨声，虽然感到雨声的无情，而自己却已木然无动于衷了。词的结尾，就以“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”这样两句无可奈何的话，总结了他“听雨”的一生。
巅峰女人？贾玲？！
截止到2月25日电影《热辣滚烫》票房32.64亿，是春节档 假期票房领头羊。加上《你好，李焕英》54.13亿的票房极有可能成为全球首位仅凭两部作品就突破百亿票房的女导演。
减了100斤，还挣了几个亿，妥妥人生巅峰，贾玲真的已经活出了巅峰女人。
巅峰女人有三个特征，首先，雌雄同体，第二，重塑自己；第三，经济、思想、人格独立， 内核稳定。
都说女人啊，可以分一阶，二阶，三阶,还有高阶。一阶女人，是把自己寄托在另外一个人身上，比如男人或者父母，需要别人爱自己，懂自己，甚至寄托于爱情。二阶女人呢，是懂得自己努力，也做到了自给自足，但是他内心的价值体系还没有建立，内核还不稳固，所以这个阶段的女人很容易陷入焦虑和迷茫当中。而三阶女人呢，就是我们看到普遍那种事业有成、人生赢家的姑娘，他们不仅能够承担自己，也能够承担别人。而四阶呢，就是像贾玲一样活成的巅峰女人。这种女人给人的第一个感觉啊，就是雌雄同体的，她同时具备了男人的勇敢和女人的柔软，需要刚咱就刚，需要柔呢也能够柔，你们看现在的贾玲是不是这种状况？又美又飒又幽默。第二个特点呢，巅峰女人一定都重塑了自己。
由内而外、从头脑到身体，从量变到质变的蜕变，敢于打破，重新塑造第二生命。贾玲以前是中戏的大专，学相声的，后来去演小品，再后来上春晚，再到后来上电视台做综艺，然后当了喜剧演员，再一路成了女导演，百亿票房女导演全世界也没几个。按常规来说呢，贾玲说相声，你就好好说相声；你演综艺，你就好好演综艺；当演员呢，你就好好演戏；当导演吧，你就好好导戏。贾玲呢？哎 ，忽然之间就减肥100斤，自导自演自导演，还兼编剧了一部电影。
而且为了这件事情抛弃他过去的笑星谐星的形象。打破之前这么多年大家都喜欢的形象，所以很多人讲说贾玲没喜感了，你说贾玲自己不知道吗？他知道啊，但是他可以不要，她已经成功转型了。她重新塑造了自己新的形象。
那第三大特点就是经济、思想、人格独立，内核强大。在这一点上呢，我凭良心说，贾玲真的是强大到我对她刮目相看。贾玲是1982年的，今年42岁，当青春逝去，除了幽默和才华，贾玲又多了美貌、健康和财富。妥妥的集美貌、智慧、财富于一身。年龄越大却越来越美，跑赢时间的女人，需要智慧和执行力。
能感受到她的状态，既不向外攻击，也不向内攻击，平衡，非常的内核稳定。
是的，贾玲就是活脱脱的现实版巅峰女人。
#贾玲半披发#
截止到2月25日电影《热辣滚烫》票房32.64亿，是春节档 假期票房领头羊。加上《你好，李焕英》54.13亿的票房极有可能成为全球首位仅凭两部作品就突破百亿票房的女导演。
减了100斤，还挣了几个亿，妥妥人生巅峰，贾玲真的已经活出了巅峰女人。
巅峰女人有三个特征，首先，雌雄同体，第二，重塑自己；第三，经济、思想、人格独立， 内核稳定。
都说女人啊，可以分一阶，二阶，三阶,还有高阶。一阶女人，是把自己寄托在另外一个人身上，比如男人或者父母，需要别人爱自己，懂自己，甚至寄托于爱情。二阶女人呢，是懂得自己努力，也做到了自给自足，但是他内心的价值体系还没有建立，内核还不稳固，所以这个阶段的女人很容易陷入焦虑和迷茫当中。而三阶女人呢，就是我们看到普遍那种事业有成、人生赢家的姑娘，他们不仅能够承担自己，也能够承担别人。而四阶呢，就是像贾玲一样活成的巅峰女人。这种女人给人的第一个感觉啊，就是雌雄同体的，她同时具备了男人的勇敢和女人的柔软，需要刚咱就刚，需要柔呢也能够柔，你们看现在的贾玲是不是这种状况？又美又飒又幽默。第二个特点呢，巅峰女人一定都重塑了自己。
由内而外、从头脑到身体，从量变到质变的蜕变，敢于打破，重新塑造第二生命。贾玲以前是中戏的大专，学相声的，后来去演小品，再后来上春晚，再到后来上电视台做综艺，然后当了喜剧演员，再一路成了女导演，百亿票房女导演全世界也没几个。按常规来说呢，贾玲说相声，你就好好说相声；你演综艺，你就好好演综艺；当演员呢，你就好好演戏；当导演吧，你就好好导戏。贾玲呢？哎 ，忽然之间就减肥100斤，自导自演自导演，还兼编剧了一部电影。
而且为了这件事情抛弃他过去的笑星谐星的形象。打破之前这么多年大家都喜欢的形象，所以很多人讲说贾玲没喜感了，你说贾玲自己不知道吗？他知道啊，但是他可以不要，她已经成功转型了。她重新塑造了自己新的形象。
那第三大特点就是经济、思想、人格独立，内核强大。在这一点上呢，我凭良心说，贾玲真的是强大到我对她刮目相看。贾玲是1982年的，今年42岁，当青春逝去，除了幽默和才华，贾玲又多了美貌、健康和财富。妥妥的集美貌、智慧、财富于一身。年龄越大却越来越美，跑赢时间的女人，需要智慧和执行力。
能感受到她的状态，既不向外攻击，也不向内攻击，平衡，非常的内核稳定。
是的，贾玲就是活脱脱的现实版巅峰女人。
#贾玲半披发#
我发现一个治百病的好方法，就是运动，之前下班不舒服就去推拿按摩刮痧，结果效果就很即时，第二天不舒服照旧，治标不治本，今天我的颈椎复发带动我的偏头痛发作，纠结了要不要去推拿最后还是选择了去健身房，结束后全身酸爽，啥病都好了，去年在按摩推拿项目上花了小几千块钱，而一次的价格就能去健身房一个月，哪个性价比更高高下立见。之前是不想减肥，而这次尝到了走出舒适圈的甜头，并且在运动的过程我脑子里并没有目的性，只是达到一个目标后继续想完成下一个进阶目标，真的很有成就感，就像爬坡的时候人都在向上走一样，回想那个下班就窝在家里刷手机，或者找一家店吃宵夜的自己真的不要太颓废。加油加油！一定会好起来的！！对了，这个铁皮柿子真的超级好吃，所有人都要买！！！我已经安利了好几个朋友了，反馈都是好吃！！！新的羽毛球拍也到了，希望能一步一步开启人生的副线。
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