四季湖影
文/迎春
背负着两岸人殷殷的希望，缓缓走过了几百里的路途，经历了数不清的春夏秋冬，终于在这里汇聚成湖。奔波后的小憩，造化了一片并不富裕却蕴涵了淳朴民风的土地，蓄积了憨直汉子骨子里的灵性。归鸦唱晚、浣妇洗桑、男耕女织、闲来垂钓仍在这里延续，四季的轮回更是造就了三河湖农家风情！
春絮
柔弱的风已摆弄出漫天飞絮。它们在芽孢里沉睡了整个的寒冬，外面虽是春寒料峭，但它们再也按耐不住心中的躁动，抱着满怀希望在这片贫瘠的土地上放飞。还没有蜂围蝶阵的喧闹、没有南风抚窗的温馨、没有婆娑如波的树影、没有莺飞燕舞的盈盈细语，只有飞絮在播撒春的消息。也曾思慕海的浩淼壮阔，绒入它就会消失了自我；也曾倾羡泰山的秀伟傲岸，拥抱它只能成为纷繁世界的一个匆匆过客。伫立湖边，我倒想成为这飘摇的春絮。在这个有风的世界寻找自己的归宿，在奔劳的一生中，带着期盼寻一片并不广阔但却安静的土地，生根、发芽、开花、结果，度过虽不绚丽但却充实的一生。
夏雨
终于盼来了初夏的第一场雨。天空里只有淡淡墨痕，雨星星点点地落下。滴滴答答的声响，融进了这个原本喧闹的世界。雨稀稀疏疏地跌落在花草间，摆弄出一轮轮青湿的晕圈；跳跃在湖面上，腾起粼粼的波纹。杨柳青青，依傍着沉寂了百年的河岸。 农家院落里，几个老友沉浸在这短暂的闲适里。浊酒一壶、土豆笨鸡、谈天说地好不自在！几只调皮的鸟雀撺掇着，在檐头嬉戏。野外，坑坑洼洼里已积满了水。沟边坡头的莠草尽情地吮吸着大自然的玉露琼浆。路边，少不了冒雨牧羊的老人，嘹亮的鞭儿不再响起，只是默默地看着羊儿啃草。那份悠闲与满足是整日忙碌于市井的人永远都体会不到的。烟斗里涌动的辛辣滋味才是老人的生活。他脸上的皱纹，就象这田间的沟壑，蓄满了生活中的沧桑故事。
整个世界都是湿漉漉的，内心却是清爽透亮……
秋月
深秋，蓄积成一泓沉静的潭水。湖水收敛了欢腾的跳跃，旁边的芦苇也难耐寂寞，伸展着蕴满秋韵的腰身在风中招摇。游荡而来的枯草断茎成了风儿抚弄的琴弦，阳光闲适、懒散地倾泻在林间，随小径向远方伸展，流过牧人的鞭梢，爬上拾粪老人弯曲的背，消失在丛莽的土丘后。 秋雨萧萧，凝结了小树林平时的喧哗与浮躁，荡涤着盘亘在这个世上的断枝残叶，没有了昨日的繁茂与秀美，只剩下零落的枯朽；没有了遍地莺语燕声，只有麻雀孑然独立在枝杈间。秋日里的忙碌拉长了这冷冷的夜。月光镀过的小村庄象是古人铸造的青铜器，泛着幽幽的光。泻满银辉的树杈，成了夜色中怪兽的獠牙。路上的几点灯火，时隐时现，映着夜行人匆忙的身影。他们脚步匆匆，躲避着夜的纠缠。乡村的夜是这样动静分明，白日里的浮华消失尽净，只有月亮拖着长长的影子在这个清冷的世界里游荡。
冬花
夕阳坠下，如雪的芦花在波光粼粼的三河湖畔摇曳。柔柔的花絮没有记录下季节走过留下的印痕。远远望去，只是昏黄的芦苇上轻浮着的一层薄烟，成熟的恬静充溢着。偶尔，“扑棱扑棱”的响声，搅动这份宁静的是几只矫捷的野鸭。它们是这湖间的精灵，没有半点不和谐，动静之间就是这敦厚的土地。 夜色由淡而浓，湖上的渔火是夜的眼睛。几只夜渔的小船在水上盘旋，男人收起白天布下的网线，默默守在炉火旁的是他的婆娘。铁锅里夹杂着腥味的鱼香随着夜汽弥漫开来。午夜，响起了呼呼的风声。它用尽全力撼动着这个世界。湖上起了小小的波浪，岸上的芦苇被搅动起来，身不由己地左右摇晃，连那历经百年的“人树”也被推搡的“嚓嚓”作响。风稍停，天空堆满了乌云，厚重的让人很难喘息，整个世界都要凝固了。 雪花纷纷扬扬地落下来，沾在枝头、挂在檐角、铺在湖面。雪整整飘了一夜，到处都被涂成晶莹的白色，到处是静谧，到处是平和。
这静谧与平和之下就是交织着现代文明和淳厚民风的三河湖……
文/迎春
背负着两岸人殷殷的希望，缓缓走过了几百里的路途，经历了数不清的春夏秋冬，终于在这里汇聚成湖。奔波后的小憩，造化了一片并不富裕却蕴涵了淳朴民风的土地，蓄积了憨直汉子骨子里的灵性。归鸦唱晚、浣妇洗桑、男耕女织、闲来垂钓仍在这里延续，四季的轮回更是造就了三河湖农家风情！
春絮
柔弱的风已摆弄出漫天飞絮。它们在芽孢里沉睡了整个的寒冬，外面虽是春寒料峭，但它们再也按耐不住心中的躁动，抱着满怀希望在这片贫瘠的土地上放飞。还没有蜂围蝶阵的喧闹、没有南风抚窗的温馨、没有婆娑如波的树影、没有莺飞燕舞的盈盈细语，只有飞絮在播撒春的消息。也曾思慕海的浩淼壮阔，绒入它就会消失了自我；也曾倾羡泰山的秀伟傲岸，拥抱它只能成为纷繁世界的一个匆匆过客。伫立湖边，我倒想成为这飘摇的春絮。在这个有风的世界寻找自己的归宿，在奔劳的一生中，带着期盼寻一片并不广阔但却安静的土地，生根、发芽、开花、结果，度过虽不绚丽但却充实的一生。
夏雨
终于盼来了初夏的第一场雨。天空里只有淡淡墨痕，雨星星点点地落下。滴滴答答的声响，融进了这个原本喧闹的世界。雨稀稀疏疏地跌落在花草间，摆弄出一轮轮青湿的晕圈；跳跃在湖面上，腾起粼粼的波纹。杨柳青青，依傍着沉寂了百年的河岸。 农家院落里，几个老友沉浸在这短暂的闲适里。浊酒一壶、土豆笨鸡、谈天说地好不自在！几只调皮的鸟雀撺掇着，在檐头嬉戏。野外，坑坑洼洼里已积满了水。沟边坡头的莠草尽情地吮吸着大自然的玉露琼浆。路边，少不了冒雨牧羊的老人，嘹亮的鞭儿不再响起，只是默默地看着羊儿啃草。那份悠闲与满足是整日忙碌于市井的人永远都体会不到的。烟斗里涌动的辛辣滋味才是老人的生活。他脸上的皱纹，就象这田间的沟壑，蓄满了生活中的沧桑故事。
整个世界都是湿漉漉的，内心却是清爽透亮……
秋月
深秋，蓄积成一泓沉静的潭水。湖水收敛了欢腾的跳跃，旁边的芦苇也难耐寂寞，伸展着蕴满秋韵的腰身在风中招摇。游荡而来的枯草断茎成了风儿抚弄的琴弦，阳光闲适、懒散地倾泻在林间，随小径向远方伸展，流过牧人的鞭梢，爬上拾粪老人弯曲的背，消失在丛莽的土丘后。 秋雨萧萧，凝结了小树林平时的喧哗与浮躁，荡涤着盘亘在这个世上的断枝残叶，没有了昨日的繁茂与秀美，只剩下零落的枯朽；没有了遍地莺语燕声，只有麻雀孑然独立在枝杈间。秋日里的忙碌拉长了这冷冷的夜。月光镀过的小村庄象是古人铸造的青铜器，泛着幽幽的光。泻满银辉的树杈，成了夜色中怪兽的獠牙。路上的几点灯火，时隐时现，映着夜行人匆忙的身影。他们脚步匆匆，躲避着夜的纠缠。乡村的夜是这样动静分明，白日里的浮华消失尽净，只有月亮拖着长长的影子在这个清冷的世界里游荡。
冬花
夕阳坠下，如雪的芦花在波光粼粼的三河湖畔摇曳。柔柔的花絮没有记录下季节走过留下的印痕。远远望去，只是昏黄的芦苇上轻浮着的一层薄烟，成熟的恬静充溢着。偶尔，“扑棱扑棱”的响声，搅动这份宁静的是几只矫捷的野鸭。它们是这湖间的精灵，没有半点不和谐，动静之间就是这敦厚的土地。 夜色由淡而浓，湖上的渔火是夜的眼睛。几只夜渔的小船在水上盘旋，男人收起白天布下的网线，默默守在炉火旁的是他的婆娘。铁锅里夹杂着腥味的鱼香随着夜汽弥漫开来。午夜，响起了呼呼的风声。它用尽全力撼动着这个世界。湖上起了小小的波浪，岸上的芦苇被搅动起来，身不由己地左右摇晃，连那历经百年的“人树”也被推搡的“嚓嚓”作响。风稍停，天空堆满了乌云，厚重的让人很难喘息，整个世界都要凝固了。 雪花纷纷扬扬地落下来，沾在枝头、挂在檐角、铺在湖面。雪整整飘了一夜，到处都被涂成晶莹的白色，到处是静谧，到处是平和。
这静谧与平和之下就是交织着现代文明和淳厚民风的三河湖……
#四川师范大学考研[超话]# 《富春山居》由中央电视台、浙江睿宸影视制作公司出品，刘志江担任总制片人，王伟担任艺术总监。该剧是由浙江省委宣传部牵头，浙江文化艺术发展基金资助，杭州市文艺精品工程重点扶持的项目。
▍☘️贴近生活：追寻现实的脚步
《富春山居》借助黄公望《富春山居图》这个文化遗产作为要素，用丰富的视觉美感，在时代背景画布上涂抹出当代新农村灵动的人文气息，使得富春江畔人民安居乐业的闲适田园生活尽显荧屏。
▍贴近人物：追寻平实的形象
群体人物形象的输出对一部电视剧十分重要，关乎整部剧集的艺术成功，也决定着观众能否形成经典记忆，起到“封装”作用。《富春山居》摒弃了脸谱化与高大全式的人物形象设计，剧中人物的性格动线设计合理，经得起追溯与推敲，为新时代主旋律电视剧的人物成长性创作法则贡献了标志性案例。
▍贴近困境：追寻务实的成长
该剧总制片人刘志江在接受采访时表示，奉行精品策略的《富春山居》试图开拓一种崭新的语态，为主旋律农村题材电视剧的艺术探索投石问路。基于这种平衡考验，《富春山居》从剧本内容上更加勇于面对新农村日常场景下的旅游经济、绿色经济、生态经济、养老经济以及健康产业，更加聚焦目标导向和问题导向中衍生的利益争议、群众质疑、群众关切及群众诉求，而在产权边界确立、所有制规范和收入预期中，《富春山居》也能够在电视剧的语义中找到合适的话语空间，注入关于农村经济模式转变的全新故事表达。
《富春山居》包含的精神价值主张，总结起来就是深入对照党群关系、干群关系命运共同体、利益共同体、事业共同体的本质、实质，勾勒出乡村振兴在于人民守望相助，共同富裕在于理念化为行动，而青年党员村干部的主观能动性和敢做敢当、善作善成的形象，可以深深影响村民群众看问题的态度、角度，解决各类疑难杂症。该剧让观众看到了“诗画江南”下的“富春山居”，看到了新时代的知识青年沉下心、俯下身、弯下腰，完成了中国大地上一个个大美的农旅项目的落地。
#戏剧与影视考研##四川师范大学考研#
▍☘️贴近生活：追寻现实的脚步
《富春山居》借助黄公望《富春山居图》这个文化遗产作为要素，用丰富的视觉美感，在时代背景画布上涂抹出当代新农村灵动的人文气息，使得富春江畔人民安居乐业的闲适田园生活尽显荧屏。
▍贴近人物：追寻平实的形象
群体人物形象的输出对一部电视剧十分重要，关乎整部剧集的艺术成功，也决定着观众能否形成经典记忆，起到“封装”作用。《富春山居》摒弃了脸谱化与高大全式的人物形象设计，剧中人物的性格动线设计合理，经得起追溯与推敲，为新时代主旋律电视剧的人物成长性创作法则贡献了标志性案例。
▍贴近困境：追寻务实的成长
该剧总制片人刘志江在接受采访时表示，奉行精品策略的《富春山居》试图开拓一种崭新的语态，为主旋律农村题材电视剧的艺术探索投石问路。基于这种平衡考验，《富春山居》从剧本内容上更加勇于面对新农村日常场景下的旅游经济、绿色经济、生态经济、养老经济以及健康产业，更加聚焦目标导向和问题导向中衍生的利益争议、群众质疑、群众关切及群众诉求，而在产权边界确立、所有制规范和收入预期中，《富春山居》也能够在电视剧的语义中找到合适的话语空间，注入关于农村经济模式转变的全新故事表达。
《富春山居》包含的精神价值主张，总结起来就是深入对照党群关系、干群关系命运共同体、利益共同体、事业共同体的本质、实质，勾勒出乡村振兴在于人民守望相助，共同富裕在于理念化为行动，而青年党员村干部的主观能动性和敢做敢当、善作善成的形象，可以深深影响村民群众看问题的态度、角度，解决各类疑难杂症。该剧让观众看到了“诗画江南”下的“富春山居”，看到了新时代的知识青年沉下心、俯下身、弯下腰，完成了中国大地上一个个大美的农旅项目的落地。
#戏剧与影视考研##四川师范大学考研#
天资卓越、一生富贵的名字：
清菡：既符合女孩清润入睡如水的气质，也有着高洁无暇的吉祥寓意。
佳溪：美丽溪流的画面，具有明快、活力的意象。
悠昙：寓意女孩集齐世间所有美好于一身，受人欢迎。
元嘉：寓意天资卓越、一生富贵、事业有成。
棱梓：寓意女孩坦率、勇敢、大方。
清乐：清淡平和生活中充满愉悦快乐的寓意，简单大方。
佳玉：美丽动人且高贵典雅，名字含义十分简单，读音也是较为好听的。
子楠：寓意杨姓女孩是天潢贵胄，出生于贵戚权门，家庭背景卓绝不凡。
贝拉：祝愿女孩出落得标志美丽，是众人钦慕的对象，兰心蕙质，气质高雅，生活富裕。
琬楠：喻指女孩出生不凡，家庭富裕，还是家人的掌中宝，备受珍爱珍惜。
潇茉：形容词常常指人气质行为自然大方，不呆板不拘束。
漫晴：期望女孩生活闲适宁静，不受世俗纷扰，慢节奏享受舒适人生。
童姣：形容她会有美丽的面庞，娇媚的身型姿态，名字整体展现出女生可爱的一面。
丝菡：比喻她善于思考，思想观念前沿且符合流行趋势，给人聪慧且沉稳的感觉。
漫芊：表达父母希望女儿无论遇到什么困难都不气馁，永葆活力，充满斗志。
梦华：形容华丽有光彩的样子，预祝女孩将来的人生精彩丰富。
清菡：既符合女孩清润入睡如水的气质，也有着高洁无暇的吉祥寓意。
佳溪：美丽溪流的画面，具有明快、活力的意象。
悠昙：寓意女孩集齐世间所有美好于一身，受人欢迎。
元嘉：寓意天资卓越、一生富贵、事业有成。
棱梓：寓意女孩坦率、勇敢、大方。
清乐：清淡平和生活中充满愉悦快乐的寓意，简单大方。
佳玉：美丽动人且高贵典雅，名字含义十分简单，读音也是较为好听的。
子楠：寓意杨姓女孩是天潢贵胄，出生于贵戚权门，家庭背景卓绝不凡。
贝拉：祝愿女孩出落得标志美丽，是众人钦慕的对象，兰心蕙质，气质高雅，生活富裕。
琬楠：喻指女孩出生不凡，家庭富裕，还是家人的掌中宝，备受珍爱珍惜。
潇茉：形容词常常指人气质行为自然大方，不呆板不拘束。
漫晴：期望女孩生活闲适宁静，不受世俗纷扰，慢节奏享受舒适人生。
童姣：形容她会有美丽的面庞，娇媚的身型姿态，名字整体展现出女生可爱的一面。
丝菡：比喻她善于思考，思想观念前沿且符合流行趋势，给人聪慧且沉稳的感觉。
漫芊：表达父母希望女儿无论遇到什么困难都不气馁，永葆活力，充满斗志。
梦华：形容华丽有光彩的样子，预祝女孩将来的人生精彩丰富。
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