高达SEED DESTINY的官方小说第5卷 池田秀一专访
解说
池田秀一饰 吉伯特·狄兰达尔
接到吉伯特·狄兰达尔这个角色时，我起初是犹豫的，因为当时我还接了“机动战士Z高达”剧场版的配音。同时接两部高达作品，不知道是否妥当。
只不过，就我一己的私见，“Z高达”剧场版的推出，也是起因于前作“SEED”带来的新浪潮——至少这是个主要因素。所以我在续篇“DESTINY”中扮演狄兰达尔，或许会令没看过、没听过初代高达或Z高达的人对这些作品产生兴趣——“哇，就是这个人在演夏亚啊！”那么这就有意义了。在这样的想法下，我接下了这份工作。
前作“SEED”和本作“SEED DESTINY”的故事中心都是年轻的少年少女，福田已津央导演为什么要在续篇里安排狄兰达尔这样的角色，我没有直接问过他，不过我想，也许他需要一个成年人来面对面接触真或阿斯兰那些少年吧！“SEED”时期出现的成年人有玛硫、穆和沃尔特菲尔德等，但其他大人都满老了，年龄和主角们有一段差距，到了“SEED DESTINY”时，导演或许希望能有个居中和少年们沟通的角色。
狄兰达尔的地位相当于国家元首。在现实社会中，能和政府高层交谈的人很有限，狄兰达尔在剧中却积极倾听年轻一辈的心声。藉由像他这样的存在，导演或许想提示一种可能性，那就是当代年轻人对国家能做的贡献。许多人认为国家大事遥不可及，但多一分参与或许就能带来多一分改变；只要肯说，也许就会有人愿意听。
另外，有时间的时候我和担任导演及系列构成的两泽小姐也会约略聊起现实的世界情势，举凡现今的军需产业、为了消耗武器而挑起的战争、扬言禁止核武却依然保有核武的行径等。这些也是狄兰达尔在剧中曾经提到过的矛盾面。
希望“SEED DESTINY”的年轻观众们能有所警觉，或至少正视当前的不合理事态——我认为，这应该是导演加诸这部作品的心愿。
我在诠释人物时，并不重视作品的世界观，也不太理会人物在其中的关系或立场。像狄兰达尔这样的人物是善是恶，是敌是友，我不能先入为主，应该在作品完成后让观众自己去判断。福田导演没有向我把狄兰达尔的人物肖像交待得太清楚，只要求我“请不要把他当作是反派”，而我也没有多问，只是如实演出而已。
在剧情中途，狄兰达尔开始做出带有阴谋色彩的行为，但我也没有意识到他的角色性格是否转变。我曾有过“咦？狄兰达尔也会做出这种事吗？”之类的念头，却知道那些都是他不变的真实面。不管结果如何，狄兰达尔相信自己是对的，并且贯彻始终。
就拿阿斯兰逃跑的时候来说，我认为狄兰达尔也不是出于恶意才决定舍弃他的。从一开始，他就只要求阿斯兰能达到他的期待，既然做不到，再找一个来代替就行了，没什么好拖泥带水的。我发现这与善恶无关，而是政治者本身具备的思考特质，也就是所谓的当机立断而已。
然而，狄兰达尔原本也不是这样的人，他的个性中也曾经有感伤的一部分。剧情中有一段和塔莉亚的回忆，那时候的狄兰达尔一定也很天真吧，可惜身为权利中枢是不可能一辈子天真的。我自己猜想，导演想描绘的会不会就是这个部分？今天的狄兰达尔是个冷酷的政治家，但他也有过年轻天真、温情洋洋的时期，只是在实现理想的过程中，他不得不割舍那个部分的自我——这是我对那一幕的想法。狄兰达尔当时没有强留塔莉亚，我想，他在那一刻就已经做了取舍吧！
所以说到狄兰达尔的死，我自己觉得那样很好。男人是该有野心，经过一番追求之后的结果是失败时，也该干干脆脆的接受它。我觉得狄兰达尔就是这样的人——或者说，我希望把他塑造成这样的人，而不要让他临死了还在那儿喊：“我还会卷土重来的”、“我还不能死”。
再说雷射杀狄兰达尔的那一段，我也抱着类似的心情去演。起初他问是不是塔莉亚开枪的，然后才知道是雷开的枪，在知道之后，也只说了一声“这样啊”——这短短的一句话，我把它想成“原来如此，不过，是他也可以”，而不是“为什么是这小子！”之类的意思。反正他也有所觉悟了，既然开枪的是雷，他也可以释怀。我个人是想把那一幕诠释成这样的，但也没有特别留意，只是顺其自然。
和狄兰达尔关系较近的人物，大概就是雷、塔莉亚、阿斯兰和真这几个，不过我自己倒蛮想看他和罗德·吉普列尔对话的。不用面对面，远距通讯也可以，看看他们在那种情况下会聊出什么来。考虑到他们的立场，那场对话可能会搞得乱七八糟，但他们是同一个年龄层、同时代的成年人，聊起来应该满有意思。
还有，我很喜欢有史黛拉出现的情节。那种描绘女孩子的手法、台词等等，不是男性剧本家能办到的。倒不是好或坏的问题，而是它展现了男人所捉摸不到的微妙感性，看得出是女性才能写得出来的剧本
在二零零六年的现在，除了“SEED DESTINY”以外，高达系列还有许多其他作品，要是时间允许，我会希望各位能将它们完整的看过一遍。从福野由悠季导演监制的“机动战士高达”开始，到“Z高达”、“高达ZZ”、“逆袭的夏亚”，以及其他导演执导的高达作品等，都是整个高达系列的一部分。在这之中，我
感觉“SEED”系列是最能继承初代高达系列的，所以也希望它今后能继续受人喜爱。
再过三年，高达就要迎接它的三十大寿了。不知道今后会有什么样的新系列出现，但我认为“SEED”和“SEED DESTINY”的确为我们衔接起这三十年的光阴。我自己也将继续努力，在三年后一同迎接事业生涯的三十周年纪念，所以也请各位继续支持高达。
解说
池田秀一饰 吉伯特·狄兰达尔
接到吉伯特·狄兰达尔这个角色时，我起初是犹豫的，因为当时我还接了“机动战士Z高达”剧场版的配音。同时接两部高达作品，不知道是否妥当。
只不过，就我一己的私见，“Z高达”剧场版的推出，也是起因于前作“SEED”带来的新浪潮——至少这是个主要因素。所以我在续篇“DESTINY”中扮演狄兰达尔，或许会令没看过、没听过初代高达或Z高达的人对这些作品产生兴趣——“哇，就是这个人在演夏亚啊！”那么这就有意义了。在这样的想法下，我接下了这份工作。
前作“SEED”和本作“SEED DESTINY”的故事中心都是年轻的少年少女，福田已津央导演为什么要在续篇里安排狄兰达尔这样的角色，我没有直接问过他，不过我想，也许他需要一个成年人来面对面接触真或阿斯兰那些少年吧！“SEED”时期出现的成年人有玛硫、穆和沃尔特菲尔德等，但其他大人都满老了，年龄和主角们有一段差距，到了“SEED DESTINY”时，导演或许希望能有个居中和少年们沟通的角色。
狄兰达尔的地位相当于国家元首。在现实社会中，能和政府高层交谈的人很有限，狄兰达尔在剧中却积极倾听年轻一辈的心声。藉由像他这样的存在，导演或许想提示一种可能性，那就是当代年轻人对国家能做的贡献。许多人认为国家大事遥不可及，但多一分参与或许就能带来多一分改变；只要肯说，也许就会有人愿意听。
另外，有时间的时候我和担任导演及系列构成的两泽小姐也会约略聊起现实的世界情势，举凡现今的军需产业、为了消耗武器而挑起的战争、扬言禁止核武却依然保有核武的行径等。这些也是狄兰达尔在剧中曾经提到过的矛盾面。
希望“SEED DESTINY”的年轻观众们能有所警觉，或至少正视当前的不合理事态——我认为，这应该是导演加诸这部作品的心愿。
我在诠释人物时，并不重视作品的世界观，也不太理会人物在其中的关系或立场。像狄兰达尔这样的人物是善是恶，是敌是友，我不能先入为主，应该在作品完成后让观众自己去判断。福田导演没有向我把狄兰达尔的人物肖像交待得太清楚，只要求我“请不要把他当作是反派”，而我也没有多问，只是如实演出而已。
在剧情中途，狄兰达尔开始做出带有阴谋色彩的行为，但我也没有意识到他的角色性格是否转变。我曾有过“咦？狄兰达尔也会做出这种事吗？”之类的念头，却知道那些都是他不变的真实面。不管结果如何，狄兰达尔相信自己是对的，并且贯彻始终。
就拿阿斯兰逃跑的时候来说，我认为狄兰达尔也不是出于恶意才决定舍弃他的。从一开始，他就只要求阿斯兰能达到他的期待，既然做不到，再找一个来代替就行了，没什么好拖泥带水的。我发现这与善恶无关，而是政治者本身具备的思考特质，也就是所谓的当机立断而已。
然而，狄兰达尔原本也不是这样的人，他的个性中也曾经有感伤的一部分。剧情中有一段和塔莉亚的回忆，那时候的狄兰达尔一定也很天真吧，可惜身为权利中枢是不可能一辈子天真的。我自己猜想，导演想描绘的会不会就是这个部分？今天的狄兰达尔是个冷酷的政治家，但他也有过年轻天真、温情洋洋的时期，只是在实现理想的过程中，他不得不割舍那个部分的自我——这是我对那一幕的想法。狄兰达尔当时没有强留塔莉亚，我想，他在那一刻就已经做了取舍吧！
所以说到狄兰达尔的死，我自己觉得那样很好。男人是该有野心，经过一番追求之后的结果是失败时，也该干干脆脆的接受它。我觉得狄兰达尔就是这样的人——或者说，我希望把他塑造成这样的人，而不要让他临死了还在那儿喊：“我还会卷土重来的”、“我还不能死”。
再说雷射杀狄兰达尔的那一段，我也抱着类似的心情去演。起初他问是不是塔莉亚开枪的，然后才知道是雷开的枪，在知道之后，也只说了一声“这样啊”——这短短的一句话，我把它想成“原来如此，不过，是他也可以”，而不是“为什么是这小子！”之类的意思。反正他也有所觉悟了，既然开枪的是雷，他也可以释怀。我个人是想把那一幕诠释成这样的，但也没有特别留意，只是顺其自然。
和狄兰达尔关系较近的人物，大概就是雷、塔莉亚、阿斯兰和真这几个，不过我自己倒蛮想看他和罗德·吉普列尔对话的。不用面对面，远距通讯也可以，看看他们在那种情况下会聊出什么来。考虑到他们的立场，那场对话可能会搞得乱七八糟，但他们是同一个年龄层、同时代的成年人，聊起来应该满有意思。
还有，我很喜欢有史黛拉出现的情节。那种描绘女孩子的手法、台词等等，不是男性剧本家能办到的。倒不是好或坏的问题，而是它展现了男人所捉摸不到的微妙感性，看得出是女性才能写得出来的剧本
在二零零六年的现在，除了“SEED DESTINY”以外，高达系列还有许多其他作品，要是时间允许，我会希望各位能将它们完整的看过一遍。从福野由悠季导演监制的“机动战士高达”开始，到“Z高达”、“高达ZZ”、“逆袭的夏亚”，以及其他导演执导的高达作品等，都是整个高达系列的一部分。在这之中，我
感觉“SEED”系列是最能继承初代高达系列的，所以也希望它今后能继续受人喜爱。
再过三年，高达就要迎接它的三十大寿了。不知道今后会有什么样的新系列出现，但我认为“SEED”和“SEED DESTINY”的确为我们衔接起这三十年的光阴。我自己也将继续努力，在三年后一同迎接事业生涯的三十周年纪念，所以也请各位继续支持高达。
大年初二观看了 《第二十条》飙泪剧！虽然笑的部分有些牵强，但不影响剧情的真实感！这应该是每位法律人必看电影！ 看完想起前段时间办理一起故意伤害案。为一名刚满16周岁数日的未成年人认定自首有多难！当事人案发后在现场等待，伤情鉴定结果出来前一步未出门一直在出租屋等待处理结果，鉴定结果出来被上门传唤，自始至终认罪认罚完全配合调查。为争取自首情节，辩护人向相关单位提交数份相关证人的笔录及调证申请，二次退查后结果告知相关利于被告人的监控已丢失、本案提审未录音录像、未侦查到法定自首情节的证据。庭审中辩护人反问控方，案发后逃跑被通缉后自动投案能否认定自首、该行为与案发后一直等待鉴定结果等待接受处理哪种情节更恶劣社会影响更大？！ 但是，没有明确法律条文规定的情节，不经过长时奋力抗争谁敢给从轻呢？不做不错，多做多错的潜规则束缚着多少体制内人？法律永远赶不上现实的发展，在没有明确的法条规定的情况下，法律人要运用法律的基本原则回归事件本质与朴素价值观应用法律，需要巨大的勇气与能量。这种改变需要整个大机制去调整，不会是某人想就能达成的！ 近年来最高法最高检指导的影视作品频出，但有些剧情始终将律师刻意矮化了，这里面有复杂的原因。但一句话怎么说来着，当社会开始普遍尊重律师、理解了律师的价值时，那么法治之光才会更耀眼。我理解公检法矮化律师，毕竟律师在多方面是与之对抗的。但也期待我国法治之光也撒至犄角旯旮，愈发夺目。
#律师CINA法师日常感触 期待同行交流 路人点评随喜
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