#话剧网子##北京风雷京剧团#
北京风雷京剧团，京剧团的班底，京话剧演绎戏班子的事儿。
戏班子后台，各种梨园行话脱口而出溜缝，普通观众需要稍微了解口头语才可看明白。
网子，是勒头必不可少的物件，秋子盔箱的手艺在后台伺候各位角儿。
全剧以父子关系的羁绊展开，剧情大开大合，戏剧冲突上升为解不开的疙瘩，孩子是捡的、孩子的青梅竹马被戏班子班主办了，父亲为了儿子成角儿的前途给顶包，最终孩子在上海演出炸亡，父亲崩溃。
松岩与松天硕父子二人，台上演父子，台下真父子，不熟的观众可能不太了解，但正是有了这层化学反应，也是台上戏好看的原因之一。
兰老板揭穿父子误会一场戏，堪称精彩，每个人的台词气口合拍至极，之前看过大剧场版本，距离舞台更远，感觉稍弱，但小剧场版本更是拉进了与观众的距离，戏始终没掉，四个演员一直托着，就像打太极一样，一翻一翻儿的揭开真相，好看！观众共情，前后左右回荡着抽泣的声音...
小剧场，基本无换景，台前与幕后仅仅靠着“出将入相”牌子意象化展现，灯光CUE精致，通过切割光区与侧光位勾勒出那个年代的调子，冷暖对比交代白天黑夜。
期待风雷更多京话剧作品，演绎戏曲幕后故事...
登一场风花雪月台
还一笔生死落魄债
报一场功成名就恩
酿一壶断肠辛酸泪
#松天硕[超话]##戏茬观剧##戏茬现场##戏茬儿##舞台人的日常##北京艺术中心# https://t.cn/A6On1VTE

#来上海看好戏#新媒体合唱音乐会《梵高与我》将于3月6-7日在上海大剧院开演。《梵高与我》通过两位标志性艺术家文森特·梵高和古斯塔夫·克里姆特的画作，以及同时代作曲家圣-桑、德彪西、马勒等人的杰作，应用绘画算法及生物识别数据，将视觉和声音、艺术家和观众的情感联系起来，创造出一种全方位的视听体验，身临其境地将观众带回19世纪末的欧洲。

《沙丘2》北京首映，电影带来的震撼弥补了丹尼斯·维伦纽瓦缺席的遗憾，影片在视听语言上延续了第一部的宏伟壮观和独具风格的电影美学，融合了科幻的想象力和宗教的神秘感，甚至更加令人惊叹！#沙丘2首映口碑##沙丘2沉浸感#

在第一部里我们已经见识到了在广袤无际的沙漠中用沙槌发出的有节奏的声音来召唤沙虫，在第二部里我们将看到升级版的沙虫大场面，沙虫对弗雷曼人而言还有一项特殊的重要作用。战斗场面既有现代战争的武器和爆炸，又有原始朴素的肉搏决斗。

在配乐大师汉斯·季默创作的悲壮而坚定的配乐加持下，这是一部一定要在大银幕欣赏的史诗巨制。

故事情节方面，第二部改编自原著第一本后半部分，衔接第一部保罗母子从被皇帝利用的哈克南人手中逃生，加入了擅于在沙漠中生存的弗雷曼人部落静候时机。然而这不是一个简单的王子复仇记，保罗的宿命也不仅限于为父亲复仇。电影整体故事线是遵循原著改编的，做出了一些细节上的取舍。

人物刻画方面，个人认为有些不及前作。第一部中厄崔迪家族的几位重要角色或牺牲或被删除戏份，新登场的角色似乎有些撑不起场面，反派菲德-罗萨·哈克南虽然被塑造成冷酷无情杀人不眨眼的形象，但整体感觉还是有些单薄，无法与保罗和他的团队对抗，没有第一部胖大邪恶的哈克南男爵出场时的那种威慑力。皇帝的形象似乎也不够阴险。哥尼·哈莱克回来了，但是在斯蒂尔格的对比下，没有了第一部“战士中的吟游诗人”那种令人过目难忘的印象，只是保罗身边的一个老朋友和支持者，反而觉得被导演放弃的杜菲·哈瓦特的故事线更丰满。

走出电影院，导演关于人的能力的强调在我的脑海里回响着。在丹尼斯的前作《降临》中，主人公也具有预知未来的能力，却只能一步步走向那个已经看到的未来。而在《沙丘》中，保罗和姐妹会的成员甚至契尼都具有感知未来的能力，他们却想用自己的能力去尽力改变未来。而有“沙漠造物主”的沙虫，却能被弗雷曼人驯化，这也是一种人定胜天的理念吧。

《沙丘》系列因为有很多专用术语，个人认为还是需要一些观影基础的，看过原著或者预先了解基本概念会对观影很有帮助，看到自己已经了解的概念如何呈现出来会很有意思。第二部是系列片中最难拍的一部，会被观众与第一部做比较，又要为第三部做铺垫，我认为丹尼斯交出了一份满意的答卷，已经开始期待第三部了。