⑤【要.闻】
【周深工作誌】20240210@卡布叻_周深
（贵州，[浪] ）
【#周深终于回家了#。#欢迎周深回家#。
贵.阳文旅局https://t.cn/A6YIBCcc
〈白萝卜炖肉〉系列+
（往https://t.cn/A6CPuLwj）
〈春节拜年〉系列：初一
vb粉丝粉900万。
【新年照】
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康https://weibo.com/7882361463/NFSePjtxQ （新年海报）
（#周深康师傅好汤品牌代言人#
（#周深就要的康师傅老母鸡汤面#
王.者荣.耀https://weibo.com/5698023579/NFSDBc3Oc （拜年手势舞）
微综https://t.cn/A6YtJ9tR
（#周深王者荣耀品牌代言人#。
（#周深王者荣耀快乐大使#。
（新年祝福）
【#周深祝大家鱼跃龙门步步高#。
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1⃣【#周深百花迎春晚会#（）
#周深繁花依旧致敬最可爱的人#。
#周深四登百花迎春大联欢#。
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<繁花依旧＞
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#百花迎春#。
【往https://t.cn/A6YVP2Ny
3⃣【#周深加盟东方卫视春晚#（）
#周深收视又登顶了#.
【要.闻】#我以渺小爱你歌声温柔给人力量#.
#周深献唱我以渺小爱你# .
#周深演唱我以渺小爱你温柔又给人力量#。
#周深一开口就是天空大海和人生# .
#周深深情演唱我以渺小爱你#.
#周深东方春晚大爱里藏着小爱# .
#周深的追星技能你们学不来#。
#周深追星胡歌又出续集了#.
#周深又追星成功了#.
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#周深提到胡歌表情管理失败#。
#周深是折耳根脑吧#。
#东方卫视春晚#。
【往https://weibo.com/5600906301/4999167799722246
4⃣【#周深北京台春晚#（）
【要.闻】#改编版让世界充满爱太好听了#。
#当周深和小天使们一起唱让世界充满爱#.华网
#周深收视又登顶了#.
#周深一开口耳朵都干净了#.
#周深让世界充满爱实时登顶卫视收视榜#。
#周深和小朋友互动好温暖#.
#周深又一次把我唱哭了#.
#周深温暖唱响让世界充满爱# .
#周深和多国儿童合唱让世界充满爱# .
#北京台春晚好看#。
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半.月.谈https://weibo.com/2318265821/5000154331480492
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北.京台春晚https://weibo.com/1806811377/NFWwHb0Sthttps://weibo.com/1806811377/4999978650701445https://weibo.com/1806811377/NFTGC79Ykhttps://weibo.com/6065995490/4999151689404565☀️https://weibo.com/1806811377/NFtnAkSXXhttps://weibo.com/1806811377/NFSM087CJ
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#北京台春晚#。
【往https://weibo.com/5600906301/4998588358724721
2⃣【#周深声生不息#（11，，新春特辑）
【#周深声生不息家年华#。
【#周深官宣加盟声生不息#
#周深父母对儿子没参加春晚的反应#.
#周深没上春晚那年父母的反应# .
#周深郁可唯献唱异乡人#.
#郁可唯周深唱给所有异乡人#.
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<异乡人 (Live)>
<三百六十五个祝福>
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汤.臣倍健https://weibo.com/1612134157/4999882740597333https://weibo.com/1612134157/NFJ0Vm5cb
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#声生不息家年华#。
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[赞]20150210〈学员去哪儿
第一集上海https://t.cn/A6iTyMuE
（第二集0228https://t.cn/A6zWmPvMhttps://t.cn/A66Z3lqm
暨“文化中国·四海同春”大洋洲慰问演出第二站澳大利亚墨尔本https://t.cn/A6CA5GNC）
[赞]20170210＜回声＞发行6年https://t.cn/A6tzQEYE
（深vbhttps://t.cn/A6CPrj9yhttps://t.cn/A6CPrYSU）
（0215相关vb https://t.cn/A6j6jiyv）
[good]20180210〈动感101小畅翻牌（下）
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（20171212录制https://t.cn/A6xQyOmx）
[good]20210210＜我在这 挺好的＞发行2年
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[赞]20220210〈#贵州籍歌手周深新歌唱响冬奥赛场# [微笑]https://t.cn/A664SXfs
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[good]20220210〈关于周深2022年春节每天给大家拜年这件事〉[微笑]https://t.cn/A69F6beG
[赞]20230210<和光同尘>MV获Q音巅峰榜一千万认证
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[赞]20230210〈#周深时光音乐会#2 〉
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第10期
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〈#周深时光音乐会常驻#〉
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#周深和小朋友互动好温暖#.
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曼谷名厨Pichaya（Pam）Soontornyanakij荣获2024年度Asia’s Best Female Chef Award “亚洲最佳女厨师奖”。Pam为泰国烹饪界最瞩目的人物之一，身兼烹饪专家、电视名人，以及曼谷知名餐厅Potong（2023年度 Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”排名No.35）的主厨兼店主。这项荣誉由Asia’s 50 Best Restaurants Academy“亚洲50最佳餐厅” 评审委员会的318名成员投票选出，旨在表彰凭借优秀技巧、专业知识和手艺突破卓越极限的餐饮界女性代表。
Pam将于2024年3月26日举行的颁奖典礼上接受殊荣。2024年度 Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”由 S.Pellegrino (圣培露)和 Acqua Panna (普娜)赞助，将首次在韩国首都首尔举行，并将与 Ministry of Agriculture, Food and Rural Affairs，MAFRA (韩国农林畜产食品部)及 Seoul Metropolitan Government (首尔市政府)合办一系列精彩活动，重头戏为万众期待的颁奖典礼，届时将揭晓2024年度Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”得奖名单。
Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”内容总监William Drew说：“Pam一直在其开设于一幢著名历史建筑内的高级餐厅呈现真正创新的佳肴美馔。她的20道菜‘品尝菜单’不仅展现出对传统的尊重，也完美融入了文化故事。凭著别具启发性的美食理念，以及在泰国烹饪界举足轻重的影响力，包括积极参与电视节目及赋权计划等，Pam获颁这项殊荣绝对实至名归。”
Pam成长于曼谷，曾远赴 Culinary Institute of America (美国烹饪学院)深造，以及在纽约星级餐厅Jean-Georges工作，精进厨艺。回到泰国后，Pam创立The Table餐厅及提供私人餐飨体验，深受当地以至东南亚美食家和传媒青睐。她亦拥有在曼谷设有数间分店的Smoked餐厅。Pam年纪轻轻便屡获殊荣，多次夺得青年厨师奖，更于2022年担任S.Pellegrino Young Chef Academy (圣培露青年厨师学院)比赛评委。
Pam通过开设Potong回归本源，展现泰国华人的烹饪传统。餐厅取名自“普通”的译音，向其祖辈经营的中药行“普通大药房”致敬。Potong置身于曾作为中药行的祖传建筑内，完美糅合传统与前卫烹饪技法，其“品尝菜单”包含20道匠心独运的菜式，体现了Pam的五元素料理哲学，即“盐、酸、香料、质感和美拉德反应（Maillard Reaction）”。Pam迅速成为泰国最具影响力的厨师之一，而坐落曼谷唐人街中心地带的Potong则成为城中其中一间最受赞誉的餐厅。Potong获得的重要殊荣包括在2023年度Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”排名No.35，以及在2023年度The World’s 50 Best Restauarants “世界50最佳餐厅”延伸名单中排名No.88，进一步巩固Pam在美食界的先驱地位。
Pam在推动女性厨师赋权方面不遗余力，包括在Gastronauts Asia“美食家亚洲”主办的Women in Gastronomy( WIG )“美食圈女杰”论坛中担当关键角色。此外，她最近与非营利组织American Women's Club of Thailand(泰国美籍妇女俱乐部)合作，成立其个人奖学金计划“WFW（Women for Women）”，以支持泰国农村地区女学生实现成为厨师的梦想。
对于荣获2024年度 Asia’s Best Female Chef Award “亚洲最佳女厨师奖”，Pam表示：“我感到非常荣幸。这个奖项不仅是个人成就，更彰显了我的信念、对传统的尊重及不断追求自我进步的精神。希望这项殊荣能激励各位年轻女厨师突破界限，实现烹饪梦想。我相信只要充满热诚和全情投入，任何人都能开辟出属于自己的成功之路。衷心感谢50 Best对我的认可，这不只是我的个人荣誉，也代表著全球每一位有抱负的厨师均能取得成功。”
Pam将于2024年3月26日举行的颁奖典礼上接受殊荣。2024年度 Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”由 S.Pellegrino (圣培露)和 Acqua Panna (普娜)赞助，将首次在韩国首都首尔举行，并将与 Ministry of Agriculture, Food and Rural Affairs，MAFRA (韩国农林畜产食品部)及 Seoul Metropolitan Government (首尔市政府)合办一系列精彩活动，重头戏为万众期待的颁奖典礼，届时将揭晓2024年度Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”得奖名单。
Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”内容总监William Drew说：“Pam一直在其开设于一幢著名历史建筑内的高级餐厅呈现真正创新的佳肴美馔。她的20道菜‘品尝菜单’不仅展现出对传统的尊重，也完美融入了文化故事。凭著别具启发性的美食理念，以及在泰国烹饪界举足轻重的影响力，包括积极参与电视节目及赋权计划等，Pam获颁这项殊荣绝对实至名归。”
Pam成长于曼谷，曾远赴 Culinary Institute of America (美国烹饪学院)深造，以及在纽约星级餐厅Jean-Georges工作，精进厨艺。回到泰国后，Pam创立The Table餐厅及提供私人餐飨体验，深受当地以至东南亚美食家和传媒青睐。她亦拥有在曼谷设有数间分店的Smoked餐厅。Pam年纪轻轻便屡获殊荣，多次夺得青年厨师奖，更于2022年担任S.Pellegrino Young Chef Academy (圣培露青年厨师学院)比赛评委。
Pam通过开设Potong回归本源，展现泰国华人的烹饪传统。餐厅取名自“普通”的译音，向其祖辈经营的中药行“普通大药房”致敬。Potong置身于曾作为中药行的祖传建筑内，完美糅合传统与前卫烹饪技法，其“品尝菜单”包含20道匠心独运的菜式，体现了Pam的五元素料理哲学，即“盐、酸、香料、质感和美拉德反应（Maillard Reaction）”。Pam迅速成为泰国最具影响力的厨师之一，而坐落曼谷唐人街中心地带的Potong则成为城中其中一间最受赞誉的餐厅。Potong获得的重要殊荣包括在2023年度Asia’s 50 Best Restaurants “亚洲50最佳餐厅”排名No.35，以及在2023年度The World’s 50 Best Restauarants “世界50最佳餐厅”延伸名单中排名No.88，进一步巩固Pam在美食界的先驱地位。
Pam在推动女性厨师赋权方面不遗余力，包括在Gastronauts Asia“美食家亚洲”主办的Women in Gastronomy( WIG )“美食圈女杰”论坛中担当关键角色。此外，她最近与非营利组织American Women's Club of Thailand(泰国美籍妇女俱乐部)合作，成立其个人奖学金计划“WFW（Women for Women）”，以支持泰国农村地区女学生实现成为厨师的梦想。
对于荣获2024年度 Asia’s Best Female Chef Award “亚洲最佳女厨师奖”，Pam表示：“我感到非常荣幸。这个奖项不仅是个人成就，更彰显了我的信念、对传统的尊重及不断追求自我进步的精神。希望这项殊荣能激励各位年轻女厨师突破界限，实现烹饪梦想。我相信只要充满热诚和全情投入，任何人都能开辟出属于自己的成功之路。衷心感谢50 Best对我的认可，这不只是我的个人荣誉，也代表著全球每一位有抱负的厨师均能取得成功。”
「蒙太奇MONTAGE」No. 04 爱森斯坦与建筑蒙太奇 中
三、爱森斯坦文章中的蒙太奇
3.1 《垂直蒙太奇》（Vertical Montage）
· 垂直蒙太奇（Vertical Montage）垂直剪辑理论是由俄罗斯导演谢尔盖·爱森斯坦提出的一种电影剪辑理论。该理论强调通过在不同画面之间进行垂直关联，来产生新的意义和情感效果。爱森斯坦认为，通过垂直剪辑，可以将不同画面的意义和情感相互联系，从而创造出更具有冲击力和表现力的影像作品。这种理论在电影制作中具有重要意义，对后世电影剪辑和叙事手法的发展产生了深远影响。 “构图艺术的妙处恰恰是在于，使观赏者的注意力按照作者为观赏者眼睛规定的在画幅上移动的路径和顺序前进。” 垂直蒙太奇其实应该算作调性蒙太奇的一种，只不过在这里是声音的调性。在有声电影刚刚出现的年代，声音的叠加是一件非常新奇的事情。爱森斯坦也花费了大量的时间研究如何进行声画结合，其中，最著名的是影片《亚历山大·涅夫斯基》（Alexander Nevsky）中冰湖上的战争这个片段。在军队还离得比较远、正慢慢靠近的时候，影片的声音是比较小的，节奏是比较悠缓的，但是当军队已经到来的时候，影片的声音是往上扬的，节奏也会有一些变化，以此体现紧张的气氛，这就是一种声画结合的垂直蒙太奇。
爱森斯坦还专门为这一幕绘制了一幅著名的垂直蒙太奇。第一行是图像镜头，第二行是乐剧节号、音乐、长度，第三行是画面构图，第四行是运动手势在垂直方向上的叠加和组合，这些信息结合在一起通过声画结合的垂直蒙太奇创造出电影当中强烈的冲击效果。 “所谓蒙太奇电影阶段贯穿一组蒙太奇片段的对现象的概括性形象所起的那种职能。这种对所描绘现象的概括形象的职能,都应由音乐来承担。” 概括或表现于图像的轮廓线或表现于蒙太奇片段组接的运动线（超出一个镜头的范围，转入镜头的组接），超出镜头的蒙太奇组接范围转入贯穿它们的音乐运动线。
这种声画结合的垂直蒙太奇也对当时建筑的表达手法产生了深远影响。比如建筑师贝尔纳·屈米（Bernard Tschumi）的作品《向爱森斯坦致敬》（Homage to Eisenstein），他通过爱森斯坦的垂直蒙太奇手法描绘了乔伊斯花园（Joyce's Garden）的一部分，表达对爱森斯坦手法的借用与欣赏。图片的第一行是花园的照片，第二行是花园的剖面图，第三行是花园的平面图，最后是人在浏览的过程中运动的轨迹，通过这四个元素的叠加展现乔伊斯花园。屈米将相似的手法也用于他的其他作品中，其中较为知名的是《曼哈顿手稿》（The Manhattan Transcripts）。
可以看到，爱森斯坦对蒙太奇的定义是多元的：比如景观蒙太奇；简单、重复节奏带来的节拍蒙太奇；不一样的节奏和运动带来的节奏蒙太奇；通过叠加一些声光去渲染情绪的调性蒙太奇；通过生理上的表情动作去渲染情绪的泛音蒙太奇；通过人的思考解读的理性蒙太奇；还有声画结合的垂直蒙太奇。它们意味着电影当中的叠加组合、重复节奏、对比冲突、运动浏览、叙事、比喻、批判、符号象征、心理和生理、边框和序列等，这些手法也可以应用到建筑和空间设计中。 爱森斯坦的文章当中经常涉及建筑的元素，如阶梯、十字架、教堂、工厂等，他也将自己的镜头比作一个房屋，将演员看作在房屋中活生生的人物，他觉得街道是画笔，广场是调色板，尝试把建筑从他电影的背景转化为他电影情节的主要推动力。在《垂直蒙太奇》这篇文章中，他尝试把建筑和音乐进行类比，他写道： “由低音提琴、大提琴、小提琴组成的一道道侧幕一个层次接一个层次，像沿着台阶的梯阶，把引向凉台，然后在面前展示出如晚霞般辉煌壮丽的铜管乐器的凯歌。” 在他看来，这种乐器当中不同乐器演奏的音色组合在一起的过程在绘画和建筑当中也是一样的。相似的感觉经常出现在爱森斯坦的舞台布景中，即将不同的故事发生地点交叉在一起，同时出现。
在《垂直蒙太奇》这篇文章里也提到了很多绘画和建筑的案例，如《托莱多城市全景图》（View and Plan of Toledo）。可以看到画家的视点忽前忽后地疯狂移动，在一个画幅中聚合了一个城市的种种细节，从这个城市当中不同的大街小巷和广场选取了不同的视点与方向，将它们塑造成了不一的尺寸，有些尺寸甚至是失真的，这些不一的尺寸、视角和城市的元素汇聚成了这一幅《托莱多城市全景图》。
3.2 《蒙太奇与建筑》（Montage and Architecture）
爱森斯坦对电影剪辑和建筑之间的关系进行了深入的探讨。在他的作品中，他尝试将建筑原则引入电影剪辑，以创造更具冲击力和意义的视觉效果。他认为建筑和电影剪辑都是通过时间和空间的组织来传达情感和意义的艺术形式。在他的理论中，他强调剪辑在电影中的重要性，并将其与建筑中的空间组织进行比较。这些思想对电影制作和视觉艺术产生了深远的影响，并激发了许多后来艺术家和导演的创作灵感。
这是《蒙太奇与建筑》这篇文章的图像当中的埃及儿童绘画，它是很多事物的正立面和一个广场的平面图的叠加，其实它代表人们在这个平面图上行走的过程中所看到的树木的正面，由此组合成这张图，所以这里面就牵扯到一个概念，即“路径和运动”。
相似视角的叠加不仅一次的出现在了关于建筑的图纸的描绘上，在苏联建筑师伊万·列昂尼多夫（Ivan Leonidov）的文化宫设计图中，有平面、立面、侧面与轴测的视角，不同的视角拼贴在一起，以此描述文化宫的设计。
文中还提及了两个重要的案例，一是对雅典卫城的描述，二是圣彼得大教堂天棚下面八个浮雕的寓意。文章以罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）《埃菲尔铁塔》（Eiffel Tower）为引子，画面中埃菲尔铁塔是扭曲的，德劳内试图通过二维绘画的形式表达围绕着埃菲尔铁塔、从各个角度观看它的感觉。当时的很多艺术家都想通过二维的手段去记录运动或形体的多面性，但是通过绘画很难呈现，而这恰恰是电影最善于去呈现的。
人很难用二维的形式，从单一的角度去理解雅典卫城的全部，雅典卫城必须通过电影化的运动和浏览才能看到全貌，这就是典型的电影化空间的体现。在雅典卫城当中，蒙太奇首先体现在连续游览和移动上，其次是叠加和组合，并不是简单意义上的空间或者形状的叠加，而是历史和时间的叠加。
罗马圣彼得大教堂中心天棚底部的浮雕纹章画了四个石墩，每个石墩有两面向外展示，一共有八个浮雕，这八个浮雕显示了从平静满足的表情到经历痛苦的表情，从狰狞的表情到最后恢复平静的表情。这八个浮雕描绘的是女性分娩的过程，是一种泛音蒙太奇。它牵扯到了生理上的因素和表现。除了泛音蒙太奇以外，这个案例还涉及到了理性蒙太奇。在官方的说法中，它试图用女性分娩的过程隐喻教皇传播教义的过程。此外，还存在另一层含义，即教皇的侄子与一位女子的婚姻不被教皇允许，因此侄子将他与这位女子的私生子刻在了教堂当中，作为对当时社会阶级差异的批判。观众看到这八个石雕所产生的思想思考，也是一种理性蒙太奇的展现。
3.3《蒙太奇》（Montage）
在第三篇文章《蒙太奇》中，爱森斯坦继续记录了他对建筑的想法，如对黄金分割的想法、对中世纪暗号描绘的建筑的想法，包括他对仿生的建筑形式的反馈等。其中也有与空间相关的案例，爱森斯坦曾经引用过两幅画来说明单一视点中的镜头构图问题。在这两幅表现街垒的草图中，他认为图二更能反映街垒。虽然两幅图描述的是同一个场景，但第二幅加入了事件，这个事件就是战斗。在它的建筑和街道中有更多插入与冲突的交集，代表着一种战斗的气氛。其次，街道上的杂物形成了一条不规则的折线，这个轮廓代表着战斗的不同阶段。此外，在街上有一个掉下来的幌子，寓意着造反。整个画面所带来的冲突与波折是给大家带来了情绪和冲击。
“因素总合在一起则表现了形象，也就是画中描绘的内在内容的概括性形象。”
构图因素的配置使得其中每个因素都能被当作一个转喻来读解。而这些因素总合在一起则表现了形象，也就是画中描绘的内在内容的概括性形象。
在镜头的艺术中,这一点恰恰起着异常重大的作用。值得注意的是,绘画艺术从很久远的时代就已把握了这点。而且对于理解蒙太奇和声音蒙太奇，似乎纯属造型上的特点有着极其重大的意义。因为它是一个非常普遍的一般规律在造型领域的运用。（这个规律自然也就是我们广义理解的现实主义的基础。）
这个案例中谈及的折线所体现出的轮廓也反映在《背负毗湿奴的少女》这幅画中，画家想要强调背负这个词的概念，当时印度的贵族通常骑象前行的，他用少女组成了一个大象，以强调要背负的动作，这也是运用不同元素，通过叠加组合产生出新的意义的蒙太奇的手法。
3.4《电影形式的辩证法》（The Dialectic of Film Form）
“蒙太奇是电影的神经……确定蒙太奇的本质，就是在解决电影的媒介特异性问题”。
据此，蒙太奇的应用是电影与其他媒介的本质区别所在——构成影片力量的是镜头的剪辑，而非影像本身的内容。在相连的画面序列中可以提取出复杂的思想，将之串联起来，就构成一部影片的全部思想。普多夫金认为独立的镜头影像本身是“死的”对象，只有当这些影像组接起来，这些影像才算是有了生命。普多夫金认为当时的无声电影采用字幕卡支持叙事，但文字的力量远远不够。
三、爱森斯坦文章中的蒙太奇
3.1 《垂直蒙太奇》（Vertical Montage）
· 垂直蒙太奇（Vertical Montage）垂直剪辑理论是由俄罗斯导演谢尔盖·爱森斯坦提出的一种电影剪辑理论。该理论强调通过在不同画面之间进行垂直关联，来产生新的意义和情感效果。爱森斯坦认为，通过垂直剪辑，可以将不同画面的意义和情感相互联系，从而创造出更具有冲击力和表现力的影像作品。这种理论在电影制作中具有重要意义，对后世电影剪辑和叙事手法的发展产生了深远影响。 “构图艺术的妙处恰恰是在于，使观赏者的注意力按照作者为观赏者眼睛规定的在画幅上移动的路径和顺序前进。” 垂直蒙太奇其实应该算作调性蒙太奇的一种，只不过在这里是声音的调性。在有声电影刚刚出现的年代，声音的叠加是一件非常新奇的事情。爱森斯坦也花费了大量的时间研究如何进行声画结合，其中，最著名的是影片《亚历山大·涅夫斯基》（Alexander Nevsky）中冰湖上的战争这个片段。在军队还离得比较远、正慢慢靠近的时候，影片的声音是比较小的，节奏是比较悠缓的，但是当军队已经到来的时候，影片的声音是往上扬的，节奏也会有一些变化，以此体现紧张的气氛，这就是一种声画结合的垂直蒙太奇。
爱森斯坦还专门为这一幕绘制了一幅著名的垂直蒙太奇。第一行是图像镜头，第二行是乐剧节号、音乐、长度，第三行是画面构图，第四行是运动手势在垂直方向上的叠加和组合，这些信息结合在一起通过声画结合的垂直蒙太奇创造出电影当中强烈的冲击效果。 “所谓蒙太奇电影阶段贯穿一组蒙太奇片段的对现象的概括性形象所起的那种职能。这种对所描绘现象的概括形象的职能,都应由音乐来承担。” 概括或表现于图像的轮廓线或表现于蒙太奇片段组接的运动线（超出一个镜头的范围，转入镜头的组接），超出镜头的蒙太奇组接范围转入贯穿它们的音乐运动线。
这种声画结合的垂直蒙太奇也对当时建筑的表达手法产生了深远影响。比如建筑师贝尔纳·屈米（Bernard Tschumi）的作品《向爱森斯坦致敬》（Homage to Eisenstein），他通过爱森斯坦的垂直蒙太奇手法描绘了乔伊斯花园（Joyce's Garden）的一部分，表达对爱森斯坦手法的借用与欣赏。图片的第一行是花园的照片，第二行是花园的剖面图，第三行是花园的平面图，最后是人在浏览的过程中运动的轨迹，通过这四个元素的叠加展现乔伊斯花园。屈米将相似的手法也用于他的其他作品中，其中较为知名的是《曼哈顿手稿》（The Manhattan Transcripts）。
可以看到，爱森斯坦对蒙太奇的定义是多元的：比如景观蒙太奇；简单、重复节奏带来的节拍蒙太奇；不一样的节奏和运动带来的节奏蒙太奇；通过叠加一些声光去渲染情绪的调性蒙太奇；通过生理上的表情动作去渲染情绪的泛音蒙太奇；通过人的思考解读的理性蒙太奇；还有声画结合的垂直蒙太奇。它们意味着电影当中的叠加组合、重复节奏、对比冲突、运动浏览、叙事、比喻、批判、符号象征、心理和生理、边框和序列等，这些手法也可以应用到建筑和空间设计中。 爱森斯坦的文章当中经常涉及建筑的元素，如阶梯、十字架、教堂、工厂等，他也将自己的镜头比作一个房屋，将演员看作在房屋中活生生的人物，他觉得街道是画笔，广场是调色板，尝试把建筑从他电影的背景转化为他电影情节的主要推动力。在《垂直蒙太奇》这篇文章中，他尝试把建筑和音乐进行类比，他写道： “由低音提琴、大提琴、小提琴组成的一道道侧幕一个层次接一个层次，像沿着台阶的梯阶，把引向凉台，然后在面前展示出如晚霞般辉煌壮丽的铜管乐器的凯歌。” 在他看来，这种乐器当中不同乐器演奏的音色组合在一起的过程在绘画和建筑当中也是一样的。相似的感觉经常出现在爱森斯坦的舞台布景中，即将不同的故事发生地点交叉在一起，同时出现。
在《垂直蒙太奇》这篇文章里也提到了很多绘画和建筑的案例，如《托莱多城市全景图》（View and Plan of Toledo）。可以看到画家的视点忽前忽后地疯狂移动，在一个画幅中聚合了一个城市的种种细节，从这个城市当中不同的大街小巷和广场选取了不同的视点与方向，将它们塑造成了不一的尺寸，有些尺寸甚至是失真的，这些不一的尺寸、视角和城市的元素汇聚成了这一幅《托莱多城市全景图》。
3.2 《蒙太奇与建筑》（Montage and Architecture）
爱森斯坦对电影剪辑和建筑之间的关系进行了深入的探讨。在他的作品中，他尝试将建筑原则引入电影剪辑，以创造更具冲击力和意义的视觉效果。他认为建筑和电影剪辑都是通过时间和空间的组织来传达情感和意义的艺术形式。在他的理论中，他强调剪辑在电影中的重要性，并将其与建筑中的空间组织进行比较。这些思想对电影制作和视觉艺术产生了深远的影响，并激发了许多后来艺术家和导演的创作灵感。
这是《蒙太奇与建筑》这篇文章的图像当中的埃及儿童绘画，它是很多事物的正立面和一个广场的平面图的叠加，其实它代表人们在这个平面图上行走的过程中所看到的树木的正面，由此组合成这张图，所以这里面就牵扯到一个概念，即“路径和运动”。
相似视角的叠加不仅一次的出现在了关于建筑的图纸的描绘上，在苏联建筑师伊万·列昂尼多夫（Ivan Leonidov）的文化宫设计图中，有平面、立面、侧面与轴测的视角，不同的视角拼贴在一起，以此描述文化宫的设计。
文中还提及了两个重要的案例，一是对雅典卫城的描述，二是圣彼得大教堂天棚下面八个浮雕的寓意。文章以罗伯特·德劳内（Robert Delaunay）《埃菲尔铁塔》（Eiffel Tower）为引子，画面中埃菲尔铁塔是扭曲的，德劳内试图通过二维绘画的形式表达围绕着埃菲尔铁塔、从各个角度观看它的感觉。当时的很多艺术家都想通过二维的手段去记录运动或形体的多面性，但是通过绘画很难呈现，而这恰恰是电影最善于去呈现的。
人很难用二维的形式，从单一的角度去理解雅典卫城的全部，雅典卫城必须通过电影化的运动和浏览才能看到全貌，这就是典型的电影化空间的体现。在雅典卫城当中，蒙太奇首先体现在连续游览和移动上，其次是叠加和组合，并不是简单意义上的空间或者形状的叠加，而是历史和时间的叠加。
罗马圣彼得大教堂中心天棚底部的浮雕纹章画了四个石墩，每个石墩有两面向外展示，一共有八个浮雕，这八个浮雕显示了从平静满足的表情到经历痛苦的表情，从狰狞的表情到最后恢复平静的表情。这八个浮雕描绘的是女性分娩的过程，是一种泛音蒙太奇。它牵扯到了生理上的因素和表现。除了泛音蒙太奇以外，这个案例还涉及到了理性蒙太奇。在官方的说法中，它试图用女性分娩的过程隐喻教皇传播教义的过程。此外，还存在另一层含义，即教皇的侄子与一位女子的婚姻不被教皇允许，因此侄子将他与这位女子的私生子刻在了教堂当中，作为对当时社会阶级差异的批判。观众看到这八个石雕所产生的思想思考，也是一种理性蒙太奇的展现。
3.3《蒙太奇》（Montage）
在第三篇文章《蒙太奇》中，爱森斯坦继续记录了他对建筑的想法，如对黄金分割的想法、对中世纪暗号描绘的建筑的想法，包括他对仿生的建筑形式的反馈等。其中也有与空间相关的案例，爱森斯坦曾经引用过两幅画来说明单一视点中的镜头构图问题。在这两幅表现街垒的草图中，他认为图二更能反映街垒。虽然两幅图描述的是同一个场景，但第二幅加入了事件，这个事件就是战斗。在它的建筑和街道中有更多插入与冲突的交集，代表着一种战斗的气氛。其次，街道上的杂物形成了一条不规则的折线，这个轮廓代表着战斗的不同阶段。此外，在街上有一个掉下来的幌子，寓意着造反。整个画面所带来的冲突与波折是给大家带来了情绪和冲击。
“因素总合在一起则表现了形象，也就是画中描绘的内在内容的概括性形象。”
构图因素的配置使得其中每个因素都能被当作一个转喻来读解。而这些因素总合在一起则表现了形象，也就是画中描绘的内在内容的概括性形象。
在镜头的艺术中,这一点恰恰起着异常重大的作用。值得注意的是,绘画艺术从很久远的时代就已把握了这点。而且对于理解蒙太奇和声音蒙太奇，似乎纯属造型上的特点有着极其重大的意义。因为它是一个非常普遍的一般规律在造型领域的运用。（这个规律自然也就是我们广义理解的现实主义的基础。）
这个案例中谈及的折线所体现出的轮廓也反映在《背负毗湿奴的少女》这幅画中，画家想要强调背负这个词的概念，当时印度的贵族通常骑象前行的，他用少女组成了一个大象，以强调要背负的动作，这也是运用不同元素，通过叠加组合产生出新的意义的蒙太奇的手法。
3.4《电影形式的辩证法》（The Dialectic of Film Form）
“蒙太奇是电影的神经……确定蒙太奇的本质，就是在解决电影的媒介特异性问题”。
据此，蒙太奇的应用是电影与其他媒介的本质区别所在——构成影片力量的是镜头的剪辑，而非影像本身的内容。在相连的画面序列中可以提取出复杂的思想，将之串联起来，就构成一部影片的全部思想。普多夫金认为独立的镜头影像本身是“死的”对象，只有当这些影像组接起来，这些影像才算是有了生命。普多夫金认为当时的无声电影采用字幕卡支持叙事，但文字的力量远远不够。
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