《小小窗台》
三尺见方的窗台,
小小的,
推窗望去,
便是错落有致的世界。
小小的窗台,
本来无一物,
只因多了一些挂念,
这里逐渐生机勃勃起来。
紫色的小花盆,
来自于2010年大铺村李同学家,
来时已经身敷透明的腰带,
显得极为珍惜留恋这世界,
12年来跟着搬了2次家,
不离不弃。
三年前母亲种了一棵辣椒,
今年孩子们每天早晚浇水,
一串串椒红争奇斗艳,
叽叽喳喳,
诉说着这三个春秋的故事。
最左侧的多肉,
2017年还只是一个小小的花盆,
自从索凌路1号来到这里,
便住进了卧式陶罐里,
六年来,
开枝散叶,
看着辣椒树的花开花落,
默默不语。
石头,
来自于2009年的伏牛山下的一条无名河里,
不知道它诞生于何时,
不知道它诞生于何地,
不知道它经历了多少风吹水冲击,
不知道它经历了多少斗转星移,
来到这小小的窗台,
守候,
静静地守候,
窗外的月圆月缺,
窗内的花开花落。
最右边的榕树
也是2017年和多肉一起来的,
来到这个小小的窗台后,
我把2008年的山药也和它住在了一起,
每年山药藤都会如期钻出来,
入冬时分进入冬眠状态,
六年来深藏于榕树根下的山药,
默默不语,
也不露面,
不断的积蓄力量,
时机成熟时,
默默钻出泥土,
和榕树共风雨同阳光。
年龄最小的,
就属今年来的两棵辣椒和一棵西红柿,
中间偏左的小青,
中间偏右的二红,
相互依偎呢喃,
仿佛在这小小世界里,
享受这一分一秒的温馨与呵护。
一只青蛙,
与众不同,
虽不言语,
却与这整个小小窗台世界,
增添了灵魂般的力量与活力。
它们,
从不同的年月,
逐渐走来,
也会从不同的年月,
逐渐走去。
2022年中秋后的第二天,
风和日丽,
阳光明媚,
打开一曲时光煮雨,
慢慢沉浸于,
这一段共同生活的慢时光,
大家彼此,
不言不语默默守望,
应是人间最长情的告白。
小小窗台,
小小的,
本来无一物,
终将无一物。
亦如《金刚经》中所说,
凡是所相,
皆是虚妄,
若见诸相非相 ,
即见如来。
----2022.912农历八月十七日早安中国
三尺见方的窗台,
小小的,
推窗望去,
便是错落有致的世界。
小小的窗台,
本来无一物,
只因多了一些挂念,
这里逐渐生机勃勃起来。
紫色的小花盆,
来自于2010年大铺村李同学家,
来时已经身敷透明的腰带,
显得极为珍惜留恋这世界,
12年来跟着搬了2次家,
不离不弃。
三年前母亲种了一棵辣椒,
今年孩子们每天早晚浇水,
一串串椒红争奇斗艳,
叽叽喳喳,
诉说着这三个春秋的故事。
最左侧的多肉,
2017年还只是一个小小的花盆,
自从索凌路1号来到这里,
便住进了卧式陶罐里,
六年来,
开枝散叶,
看着辣椒树的花开花落,
默默不语。
石头,
来自于2009年的伏牛山下的一条无名河里,
不知道它诞生于何时,
不知道它诞生于何地,
不知道它经历了多少风吹水冲击,
不知道它经历了多少斗转星移,
来到这小小的窗台,
守候,
静静地守候,
窗外的月圆月缺,
窗内的花开花落。
最右边的榕树
也是2017年和多肉一起来的,
来到这个小小的窗台后,
我把2008年的山药也和它住在了一起,
每年山药藤都会如期钻出来,
入冬时分进入冬眠状态,
六年来深藏于榕树根下的山药,
默默不语,
也不露面,
不断的积蓄力量,
时机成熟时,
默默钻出泥土,
和榕树共风雨同阳光。
年龄最小的,
就属今年来的两棵辣椒和一棵西红柿,
中间偏左的小青,
中间偏右的二红,
相互依偎呢喃,
仿佛在这小小世界里,
享受这一分一秒的温馨与呵护。
一只青蛙,
与众不同,
虽不言语,
却与这整个小小窗台世界,
增添了灵魂般的力量与活力。
它们,
从不同的年月,
逐渐走来,
也会从不同的年月,
逐渐走去。
2022年中秋后的第二天,
风和日丽,
阳光明媚,
打开一曲时光煮雨,
慢慢沉浸于,
这一段共同生活的慢时光,
大家彼此,
不言不语默默守望,
应是人间最长情的告白。
小小窗台,
小小的,
本来无一物,
终将无一物。
亦如《金刚经》中所说,
凡是所相,
皆是虚妄,
若见诸相非相 ,
即见如来。
----2022.912农历八月十七日早安中国
#二十五二十一# 第九集,罗希度望向工作中的白易辰,和第二集的拧水龙头。
第九集出现了两处,希度望着易辰望到失神的场景,一方面当然是因为“专注的男人最迷人”,另一方面,希度借工作中的易辰,意识到了一个从未真正涉足过的世界,一个“大人”的世界。
因为对妈妈的成见以及在媒体那里受到的伤害,希度对“记者”“电视台”这样的环境并不抱着主动的好感,这一点,也体现在她知道易辰带队来拍摄纪录片后,下意识的反感和质疑中。
但是“白易辰”是特殊的,他虽然是大人,却可以和她“我们偶尔一起玩吧”,他虽然是记者,却可以放下接前辈的工作,第一时间载她去赛场,也可以百折不挠地,只为让裁判说句公道话。
就这样,以易辰本人为契机,中间再融合着希度原本对他的感情,使得她在欣赏白易辰工作状态中的专注时,也陷进了心动与神往的沉迷,一如望向她的“左脸”时的易辰。对于从小就沉浸在“击剑”世界的希度来说,专注运动的她无需了解太多外部世界,但对于一个人来说,了解到这广阔无垠的社会,是成长所必备的环节。
这就是白易辰对罗希度的一大意义,也是从一开始就注定的,他对希度的吸引——回到第二集两个人在学校拧水龙头。原本,是希度提出的,为了让易辰快乐起来,她慷慨分享了自己有关“幸福”的秘籍。但是易辰说“只有一个,感觉不怎么幸福”,并上前拧开了所有的“喷泉”。
希度露出了“原来也可以这样”的看呆了的表情,随后大喊道“果然大人的排场就是不一样”“我从没想过要把所有水龙头都打开”,就这样,在易辰的引导下,希度第一次意识到了原来她的“幸福”,还可以成倍数放大,还可以“这也太幸福了吧!”
这便是一种二人关系的暗喻——从前的希度,只需要一个“喷泉”,便可以快乐幸福,一如她从小专注在自己的小小世界中,只需一点慰藉便可长成这样一个发光发热的“小太阳”。原本对她而言,这就足够了,但是易辰到来了,他的到来让“鲜花着锦,烈火烹油”,原本的幸福,就这样被放大了——放大到,使得希度一个人的“幸福”,就此变成了,两个人的“偷偷的幸福”。
就像罗希度抚平了白易辰疲累困顿的心一样,白易辰同样也,打开了罗希度眼前所看到的世界。他们是你拉着我的手,我又拉着你的手,相互牵引推搡着,一起爬上了,那一级一级向上走的楼梯。
第九集出现了两处,希度望着易辰望到失神的场景,一方面当然是因为“专注的男人最迷人”,另一方面,希度借工作中的易辰,意识到了一个从未真正涉足过的世界,一个“大人”的世界。
因为对妈妈的成见以及在媒体那里受到的伤害,希度对“记者”“电视台”这样的环境并不抱着主动的好感,这一点,也体现在她知道易辰带队来拍摄纪录片后,下意识的反感和质疑中。
但是“白易辰”是特殊的,他虽然是大人,却可以和她“我们偶尔一起玩吧”,他虽然是记者,却可以放下接前辈的工作,第一时间载她去赛场,也可以百折不挠地,只为让裁判说句公道话。
就这样,以易辰本人为契机,中间再融合着希度原本对他的感情,使得她在欣赏白易辰工作状态中的专注时,也陷进了心动与神往的沉迷,一如望向她的“左脸”时的易辰。对于从小就沉浸在“击剑”世界的希度来说,专注运动的她无需了解太多外部世界,但对于一个人来说,了解到这广阔无垠的社会,是成长所必备的环节。
这就是白易辰对罗希度的一大意义,也是从一开始就注定的,他对希度的吸引——回到第二集两个人在学校拧水龙头。原本,是希度提出的,为了让易辰快乐起来,她慷慨分享了自己有关“幸福”的秘籍。但是易辰说“只有一个,感觉不怎么幸福”,并上前拧开了所有的“喷泉”。
希度露出了“原来也可以这样”的看呆了的表情,随后大喊道“果然大人的排场就是不一样”“我从没想过要把所有水龙头都打开”,就这样,在易辰的引导下,希度第一次意识到了原来她的“幸福”,还可以成倍数放大,还可以“这也太幸福了吧!”
这便是一种二人关系的暗喻——从前的希度,只需要一个“喷泉”,便可以快乐幸福,一如她从小专注在自己的小小世界中,只需一点慰藉便可长成这样一个发光发热的“小太阳”。原本对她而言,这就足够了,但是易辰到来了,他的到来让“鲜花着锦,烈火烹油”,原本的幸福,就这样被放大了——放大到,使得希度一个人的“幸福”,就此变成了,两个人的“偷偷的幸福”。
就像罗希度抚平了白易辰疲累困顿的心一样,白易辰同样也,打开了罗希度眼前所看到的世界。他们是你拉着我的手,我又拉着你的手,相互牵引推搡着,一起爬上了,那一级一级向上走的楼梯。
#衣袖红镶边[超话]#嗑一嗑第二爱的这张预告海报。
当初大家吐槽过的海报黄沙滤镜,现在看来,或许是为了烘托出“世事尘封”的历史沧桑感。首先,李祘和德任的动作定格,就是最直观的,贯穿全篇的二人关系写照——“王深爱过宫女,而宫女爱过王吗?”
李祘微侧转身,他的整个身体和眼神、目光对准的,都是坐在书库内的德任,这喻示着整个故事中,德任都是牵动他情肠,占据他心神的所在。而德任平视前方,仿若对李祘深情的凝望浑然不觉,她所关心的是,李祘看不到的猜不透的,遥远飘忽的远方,那是她自己知道自己明白,但是李祘却难以捉摸的人生向往。
李祘的站立,始终维持着君王的骄傲,即使望向德任也不曾低下的头,也在喻示着他的性格,但是和坐着的德任的被动相比,站立着的李祘保持了更多的主动性。他可以随时行动起来,直进走来,或远离走开。书库中的德任,被困在一个相对局限的空间里,一如她无法摆脱的下位身份,而李祘可以自由地选择,选择是闯进德任的世界,亦或走进外面更广阔的世界,这也是德任那句无法自主的心声,她被“一拉,就得上前;一推,就得退下”。
而两人的站位也在暗示着各自的身份与情感。李祘伫立在书库外,他的身后是一个阳光涌动四下开阔的大千世界,那是君王的权力与责任,他始终拥有同时也隶属于他的千里江山。这就是德任临终前那句“殿下拥有的很多”“没事的,殿下是坚强的人”,占据他心神的明明有那么多,需要他去垂顾的明明有那么多,但他却紧靠在书库的窗前,三千弱水,只取一瓢饮,凝视着“违背他的天性也要去爱”的德任。
而德任坐在书库里,这是属于她的安宁的小小世界。海报的拍摄视角来自于书库内部,就是在强调书库对德任,对二人感情的重要性。
在这个狭小而明亮的空间里,德任可以过她想过的宫女生涯,安静抄书挣钱,但出现在画面右侧的,挂在墙上的“猫咪蝴蝶图”和那张两人曾经两两对坐,并承载了李祘和德任,分别在幻象、梦境中思念对方的书桌,也在暗示着,德任的内心世界并不像,此时图中,她对李祘视而不见般的那么云淡风轻。分明,书库中早已带有他的介入痕迹。分明,她的情感世界,早就已经被他的闯入所动摇,所倾倒。
最后,是剧中的窗帘帷幕起到的画龙点睛。在昏黄暗淡的阳光下,半透明的纱帘营造出了李祘朦胧的身影,可以想见,在纱帘的加成下,他眼中的德任,和德任眼中的他,都如加了滤镜般恍惚地看不真切,仿佛看得见摸不着的梦幻。这也是在暗示两人的感情曲折坎坷,虽然彼此都近在身边,但因无法碰触无法看清,又仿佛远在天边。
纱帘的中缝,恰巧成为了海报构图的中轴线,把李祘和德任平等地划分在画面的两端。一左一右,各据一方,一如他们长久不消的拉锯。他们的眼神目光,或身边陈设,都在清晰地告诉我们,他们对彼此的深厚情谊,但是他们各自盘踞着的对立空间,也在清晰地告诉我们,这是一场势均力敌的,意志对峙。
他们的心,就这样,在矛盾中水乳交融,在交融中矛盾相争。这个故事,就这样,拉开了序幕。
当初大家吐槽过的海报黄沙滤镜,现在看来,或许是为了烘托出“世事尘封”的历史沧桑感。首先,李祘和德任的动作定格,就是最直观的,贯穿全篇的二人关系写照——“王深爱过宫女,而宫女爱过王吗?”
李祘微侧转身,他的整个身体和眼神、目光对准的,都是坐在书库内的德任,这喻示着整个故事中,德任都是牵动他情肠,占据他心神的所在。而德任平视前方,仿若对李祘深情的凝望浑然不觉,她所关心的是,李祘看不到的猜不透的,遥远飘忽的远方,那是她自己知道自己明白,但是李祘却难以捉摸的人生向往。
李祘的站立,始终维持着君王的骄傲,即使望向德任也不曾低下的头,也在喻示着他的性格,但是和坐着的德任的被动相比,站立着的李祘保持了更多的主动性。他可以随时行动起来,直进走来,或远离走开。书库中的德任,被困在一个相对局限的空间里,一如她无法摆脱的下位身份,而李祘可以自由地选择,选择是闯进德任的世界,亦或走进外面更广阔的世界,这也是德任那句无法自主的心声,她被“一拉,就得上前;一推,就得退下”。
而两人的站位也在暗示着各自的身份与情感。李祘伫立在书库外,他的身后是一个阳光涌动四下开阔的大千世界,那是君王的权力与责任,他始终拥有同时也隶属于他的千里江山。这就是德任临终前那句“殿下拥有的很多”“没事的,殿下是坚强的人”,占据他心神的明明有那么多,需要他去垂顾的明明有那么多,但他却紧靠在书库的窗前,三千弱水,只取一瓢饮,凝视着“违背他的天性也要去爱”的德任。
而德任坐在书库里,这是属于她的安宁的小小世界。海报的拍摄视角来自于书库内部,就是在强调书库对德任,对二人感情的重要性。
在这个狭小而明亮的空间里,德任可以过她想过的宫女生涯,安静抄书挣钱,但出现在画面右侧的,挂在墙上的“猫咪蝴蝶图”和那张两人曾经两两对坐,并承载了李祘和德任,分别在幻象、梦境中思念对方的书桌,也在暗示着,德任的内心世界并不像,此时图中,她对李祘视而不见般的那么云淡风轻。分明,书库中早已带有他的介入痕迹。分明,她的情感世界,早就已经被他的闯入所动摇,所倾倒。
最后,是剧中的窗帘帷幕起到的画龙点睛。在昏黄暗淡的阳光下,半透明的纱帘营造出了李祘朦胧的身影,可以想见,在纱帘的加成下,他眼中的德任,和德任眼中的他,都如加了滤镜般恍惚地看不真切,仿佛看得见摸不着的梦幻。这也是在暗示两人的感情曲折坎坷,虽然彼此都近在身边,但因无法碰触无法看清,又仿佛远在天边。
纱帘的中缝,恰巧成为了海报构图的中轴线,把李祘和德任平等地划分在画面的两端。一左一右,各据一方,一如他们长久不消的拉锯。他们的眼神目光,或身边陈设,都在清晰地告诉我们,他们对彼此的深厚情谊,但是他们各自盘踞着的对立空间,也在清晰地告诉我们,这是一场势均力敌的,意志对峙。
他们的心,就这样,在矛盾中水乳交融,在交融中矛盾相争。这个故事,就这样,拉开了序幕。
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