#海风cp[超话]# 大家晚上好
「2023.05.15」
一、老板
1.言老板 wb更新 “ 脑内小剧场：从横冲直撞初入宫的懵懂女孩到走过大风大浪的岁月静好… ”
https://t.cn/A6NBQdyR
2.言老板 更新 “ 古装小吴第三弹|||一些梦回 ”
https://t.cn/A6NBQdy8
3.言老板 dy更新 “ 相视一别 匆匆那年 ”
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二、其他
1.言老板资讯站 wb更新 “ 行程更新：5.16日 活/动盛典 浙/江[送花花] ”
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2.言老板资讯站 wb更新 “ 明眸善睐 聘婷袅袅 一些梦回[太阳] ”
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3.言老板资讯站 wb更新 “ 珠钗眉沁 婉风余韵[送花花] ”
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4.言老板资讯站 wb更新 “ 山高水长 伊人常在[太阳] ”
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5.言老板 Coa/ch蔻/驰官微更新 “ COA/CH亚洲首家全新沉浸式概念门店于新加坡灵感揭幕， 即刻跟随品牌代言人吴/谨言 的视角，一键云打卡， 悠然探索摩登新域。
https://t.cn/A6NBQdyB
6.言老板 中/国电/影报道官微更新 “ 演员吴/谨言 官宣亮相2023青年电/影周（浙/江）开幕式暨发布活动。
5月16日，电/影频道融媒体中心、19/05电影网及全网平台将同步直播。”
https://t.cn/A6NBoYQu
7.言老板 中/国电/影版报官微更新 “ 浙/江2023青年电/影周阵容官宣 ，5月16日，电/影频道融媒体中心、19/05电影网及全网平台将同步直播。 ”
https://t.cn/A6NBQdym
8.岚老板 ai奇/艺喜欢ni wo也是官博更新 “ 观察室repo来了！ ”
https://t.cn/A6NBY5vA
[月亮]
「2023.05.15」
一、老板
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二、其他
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[月亮]
#圭云[超话]##圭云#
老梗翻看
最近回看了一下三十斤和四十斤肉，刚退伍的圭在sj 3 并没有太体现出对云的黏黏糊糊（除了那个“快看艺声哥性感的choker ” ），也可能是因为主要重点放在9辑的筹备上，大家的互动没有太放出来，但是团体互动多了的4 真的超级超级超级氛围感
同居了part 里正式谈恋爱这些我就不说了，估计大家盘到包浆了已经
我来盘一个逻辑——
（虽然可能已经有人盘过或觉得太硬，不管 ）
E13 一开始，老人(划掉 )哥line 刚到停车场，综艺老手的我童就敏锐发现了4辆车，并且推出“啊 那有一个人会单独呢？ ”
但是噢但是，在小马上了车且发现小梨以后，我童：“那他就是和艺声哥一组 ”
这里我就奇怪了，明明还有好几个未知数，童你怎么能确定呢？
接着童童说了一句在我看来更奇妙的解释，“因为银赫和艺声做过搭档嘛 ”
不对啊，那不是还有圭？ 圭和大云没有搭配过我同啊？而且按理说，缺席第一届我同的圭应该更好进行分析，他可以和3个哥line 里的人任意组合吧？不是应该先考虑他和其他哥哥的搭配吗？怎么就在看到小梨的时候一下确定云点，突然一下除去了剩余的人的可能性呢？还是说一直脑子好使的童突然忘记忙内退伍的事情了？
fine ，先按下不表，继续往后看
确认了小梨和大哥哥一组以后，我童一脸疑惑的同时，小梨也“那就是说银赫和圭贤一组？ ”
哟罗本，你们是不是忘记什么了？
为什么在明明还有好几个人选，可以进行好几个搭配的时候，总是要故意地排除掉一个组合呢？
队内不合实锤？
but 看小曺老师开门以后难以抑制的嘴角、明朗的表情和“是我想要的组合 ”，I don’t think so
结合圭刚上车，大云慌慌(这个我自己脑补的 )的“银赫呢？ ”、突然别开脸又解开装饰的围巾和菇明显沉下去(当然这个也是我脑补的，可能是因为进了车里的光线变化或者表情收敛 )的脸色和“不知道 ”，以及从菇刚到停车场就开始探头探脑的小梨，再到确认他真的上了云的2号车时憨笑的小马、笑得花枝乱颤的我童还有担忧“圭贤的表情好沉重 ”的大哥哥，我很难不想象一出 腹黑忙内倒追不好惹的黑道大佬云，全队看戏的脑内剧场
跑远了跑远了，结合上车选择的几分钟，我童在思考这次我同配对的搭档的时候，很明显地在避开圭云这个可能的搭配
为什么呢？众所周知，如果有需要队友们排除单独相处打掩护的，一般是赫海这种已婚(划掉 )营业过分组或者是83这种相爱(划掉 )综艺需要相杀组，所以圭云是哪种呢？
想起65 电台上跟大哥哥、我童爆料的待机室1小时，我真的好奇得快要死掉了 ！！！！！！！！！！
老梗翻看
最近回看了一下三十斤和四十斤肉，刚退伍的圭在sj 3 并没有太体现出对云的黏黏糊糊（除了那个“快看艺声哥性感的choker ” ），也可能是因为主要重点放在9辑的筹备上，大家的互动没有太放出来，但是团体互动多了的4 真的超级超级超级氛围感
同居了part 里正式谈恋爱这些我就不说了，估计大家盘到包浆了已经
我来盘一个逻辑——
（虽然可能已经有人盘过或觉得太硬，不管 ）
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但是噢但是，在小马上了车且发现小梨以后，我童：“那他就是和艺声哥一组 ”
这里我就奇怪了，明明还有好几个未知数，童你怎么能确定呢？
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不对啊，那不是还有圭？ 圭和大云没有搭配过我同啊？而且按理说，缺席第一届我同的圭应该更好进行分析，他可以和3个哥line 里的人任意组合吧？不是应该先考虑他和其他哥哥的搭配吗？怎么就在看到小梨的时候一下确定云点，突然一下除去了剩余的人的可能性呢？还是说一直脑子好使的童突然忘记忙内退伍的事情了？
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确认了小梨和大哥哥一组以后，我童一脸疑惑的同时，小梨也“那就是说银赫和圭贤一组？ ”
哟罗本，你们是不是忘记什么了？
为什么在明明还有好几个人选，可以进行好几个搭配的时候，总是要故意地排除掉一个组合呢？
队内不合实锤？
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结合圭刚上车，大云慌慌(这个我自己脑补的 )的“银赫呢？ ”、突然别开脸又解开装饰的围巾和菇明显沉下去(当然这个也是我脑补的，可能是因为进了车里的光线变化或者表情收敛 )的脸色和“不知道 ”，以及从菇刚到停车场就开始探头探脑的小梨，再到确认他真的上了云的2号车时憨笑的小马、笑得花枝乱颤的我童还有担忧“圭贤的表情好沉重 ”的大哥哥，我很难不想象一出 腹黑忙内倒追不好惹的黑道大佬云，全队看戏的脑内剧场
跑远了跑远了，结合上车选择的几分钟，我童在思考这次我同配对的搭档的时候，很明显地在避开圭云这个可能的搭配
为什么呢？众所周知，如果有需要队友们排除单独相处打掩护的，一般是赫海这种已婚(划掉 )营业过分组或者是83这种相爱(划掉 )综艺需要相杀组，所以圭云是哪种呢？
想起65 电台上跟大哥哥、我童爆料的待机室1小时，我真的好奇得快要死掉了 ！！！！！！！！！！
京极尚彦谈对自己影响深远的三部作品，第一部是《机动警察》（这篇吹的真的事太好啦！）
京极尚彦并非是被动画培养起来的人，小的时候虽然也会画些漫画什么的，但动画这边却只看一些像吉卜力、EVA之类的大众热门作。在进入高中之后，他对电影产生了浓厚的兴趣，当初做职业规划时，打算做的也是电影导演，也因此考进了艺大。
那个时代流行像岩井俊二的《情书》、《燕尾蝶》，庵野秀明的《EVA》、《式日》这种克制冷静的演出。这也是京极尚彦的憧憬，大学阶段，他学的是与CG电影有关的专业，并立志于成为一名能够活用CG技术的MV导演，这个阶段的京极尚彦看了不少行定勋和和岩井俊二的作品，可以说是一名浓度极高的电影青年，完全没想过自己日后会从事和动画有关的工作。京极尚彦19岁时，朋友向他推荐了机动警察的两部剧场版《东京毁灭战》与《和平保卫战》，抱着“为什么事到如今还要向我推荐动画”的心态，京极尚彦去看了一下，结果受到了巨大的冲击（大受震撼.jpg）妹想到能有人做出这样又酷又爽快的动画，在成为演出家以后，他意识到之所以能从其中感受到属于电影的气质是因为押井守在作品中操纵了时间。
为了防止观众换台，TV动画会在20分钟的时长内尽量不让观众完全满足，通过层层展开渐渐呈现有趣之处。而电影导演会在希望能让观众看到、感受的东西身上花费大量的时间，可能会故意拖延。等到观众产生了压力，甚至有点烦躁的时候，再通过净化之力将观众从中解放。在《东京毁灭战》中，松井警察在帆场住过的地方溜达，都是些因东京在开发而损毁的区域。在最一开始看到的时候，京极尚彦震惊于居然还能通过主人公之外的角色去操控时间。《攻壳机动队》也是如此，押井守监督的作品没有太多的台词，也有许多什么事情都没有发生的印象化的场景，在这种地方，总能感受到电影的纵深感。在《东京毁灭战》中，这样的地方是通过能让观众感受到主题的背景去填充的，像是因巴比伦计划而繁荣的景象和因此而消逝的东西。这并不仅仅是在延长电影的时间，而是通过这种方式去表达更为宏大的事物。十几岁时的京极尚彦一边想着剧场版《机动警察》和TV动画的差异，一边对动画产生了兴趣。
京极尚彦电影的开场构成受到了押井守很大的影响。在开场的剧情过后展示标题，然后再交替呈现故事和staff表。剧场版的《机动警察》采用了大量的实拍手法，并将摄像机镜头的概念引入到动画之中。 像宫崎骏这种画画很好的人，可以直接将脑内的画面用图像的形式表现出来。这也是王道的动画电影制作方式。而押井守则将动画与实拍镜头相结合，在作品中表现出来独有的空气感和角色的存在感。通过了解押井守的演出技术，能感受到动画与实拍技术融合的有趣之处。
京极尚彦并非是被动画培养起来的人，小的时候虽然也会画些漫画什么的，但动画这边却只看一些像吉卜力、EVA之类的大众热门作。在进入高中之后，他对电影产生了浓厚的兴趣，当初做职业规划时，打算做的也是电影导演，也因此考进了艺大。
那个时代流行像岩井俊二的《情书》、《燕尾蝶》，庵野秀明的《EVA》、《式日》这种克制冷静的演出。这也是京极尚彦的憧憬，大学阶段，他学的是与CG电影有关的专业，并立志于成为一名能够活用CG技术的MV导演，这个阶段的京极尚彦看了不少行定勋和和岩井俊二的作品，可以说是一名浓度极高的电影青年，完全没想过自己日后会从事和动画有关的工作。京极尚彦19岁时，朋友向他推荐了机动警察的两部剧场版《东京毁灭战》与《和平保卫战》，抱着“为什么事到如今还要向我推荐动画”的心态，京极尚彦去看了一下，结果受到了巨大的冲击（大受震撼.jpg）妹想到能有人做出这样又酷又爽快的动画，在成为演出家以后，他意识到之所以能从其中感受到属于电影的气质是因为押井守在作品中操纵了时间。
为了防止观众换台，TV动画会在20分钟的时长内尽量不让观众完全满足，通过层层展开渐渐呈现有趣之处。而电影导演会在希望能让观众看到、感受的东西身上花费大量的时间，可能会故意拖延。等到观众产生了压力，甚至有点烦躁的时候，再通过净化之力将观众从中解放。在《东京毁灭战》中，松井警察在帆场住过的地方溜达，都是些因东京在开发而损毁的区域。在最一开始看到的时候，京极尚彦震惊于居然还能通过主人公之外的角色去操控时间。《攻壳机动队》也是如此，押井守监督的作品没有太多的台词，也有许多什么事情都没有发生的印象化的场景，在这种地方，总能感受到电影的纵深感。在《东京毁灭战》中，这样的地方是通过能让观众感受到主题的背景去填充的，像是因巴比伦计划而繁荣的景象和因此而消逝的东西。这并不仅仅是在延长电影的时间，而是通过这种方式去表达更为宏大的事物。十几岁时的京极尚彦一边想着剧场版《机动警察》和TV动画的差异，一边对动画产生了兴趣。
京极尚彦电影的开场构成受到了押井守很大的影响。在开场的剧情过后展示标题，然后再交替呈现故事和staff表。剧场版的《机动警察》采用了大量的实拍手法，并将摄像机镜头的概念引入到动画之中。 像宫崎骏这种画画很好的人，可以直接将脑内的画面用图像的形式表现出来。这也是王道的动画电影制作方式。而押井守则将动画与实拍镜头相结合，在作品中表现出来独有的空气感和角色的存在感。通过了解押井守的演出技术，能感受到动画与实拍技术融合的有趣之处。
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