卢老师好，今天听到您的这个讲座，听完之后确实觉得收获很大，就是经过疫情的这几年之后嘛，然后我们国内会呈现出一种其实是通过紧缩了有一点对吧，然后美国却是有一点膨胀的节奏，我想知道一下，就是您认为造成这两种差别的主要原因是什么呢？谢谢。这个问题是一个很重要的问题，也是跟我们今天的演讲的题目直接联系的问题，就是说美国总的来讲，它不是犹大通胀，是很严重的通胀，他是40年没见过的同展，也就80年代以后，他就没有这么通胀过，到二二年五六月吧，应该是将近10%的CPI啊，所以他显然是供不应求，而中国反过来呢，确实物价很低，可以叫准通缩，那它原因是什么呢？我觉得这个原因是今天我们讲的，它实际上就比较系统地讨论了这个问题，就是说。

你从中国的角度来讲，为什么供给比较强呢？就是我们讲的几条，改革开放以后形成的一种市场化的机制体制环境，所以使得我们的企业，我们能够发挥我们的能动性，包括我们的企业跟政府的一个互动，包括我们有限的一些有克制的一些产业政策的一些调控，可能都还起了一个积极的作用，再加上我们巨大的规模啊，历史的一些原因，它导致了我们的供给活跃啊，这个是我们优势的一个方面，但是我们的需求呢？

就我们讲到也是方方面面，疫情期间的政策，包括我们的监管政策，也包括我们现在要聚焦发展的一些客观的困难和外部环境的一些变化，使得我们的需求的存在受到了一些制约，形成的一个供大于求的这样一个格局，所以这个概括一句话就是说是中美双方一个阶段性的这个发展的一个基本面条件，再加上一个经济政策和相关政策的一个影响的一个综合的结果，他确实这个事情是过去我觉得比如说10年前是很难有人想到，就作为一个新兴的国家，一般来讲，它需求增长是比较快的，它都是有点供不应求，有一点通胀压力时期就这样的，但现在呢，从不同的方面提了一些数据啊，经验的证据，确实需求偏弱，然后景气度偏低。

这个事情我觉得越来越重要，需求如果短期偏弱，这个很正常，因为你宏观政策一调节正常的情况下，它又起来了，就形成一个新的周期，但现在看来，就是说多年来我们政策也没少这个发力，但是呢，经济需求一直不能起来。

或者说没有达到我们想要的一个结果，就是这个经济下行压力挥之不去，那我觉得如果持续地出现这个情况，我们要重视他，我觉得分析的这个原因其实也就暗示了我们怎么能解决它。

但解决他肯定是不容易的，特别是在体制改革这些方面，所以这个都是需要创新啊，广义的创新都需要解放思想，就还是要回到实事求是的这个角度。

就是说，曾经演R的人去演卡西莫多，是否是一种各种意义上地非常切合……

Ruben的角色一路下来有点太（几乎是同人性质）地“合乎情理”了吧！从德扎到R，到RENT的Roger，现在又是他迪钟楼的卡西莫多[丰收了]感觉他唱犹大指日可待——哦他20年真的被casting过JCS犹大呢只是因为疫情那个制作流产了啊啊啊[丰收了]
还有就是Will你说什么呢[丰收了]

#ruben van keer#
#英巡大悲1819#

2月29日，英国重金属乐队JUDAS PRIEST（犹大牧师）吉他手Richie Faulkner在接受Audio Ink Radio采访时被问及第20张录音室专辑《无敌之盾》（Invincible Shield）后是否还会有新专辑，他说：

“这是个好问题。你永远不知道的。我个人知道，每当我们结束创作时段，完成写作和所有东西时，我总是觉得筋疲力尽。我没有想法了。我什么都没有了，我已经付出了一切。如果我们选择再做一张唱片，我从哪里得到更多的想法？但不知何故，在接下来的几年里，你总是开始积累新的连复段、旋律和别的东西，不知何故你会得到一张新的。所以你永远不知道未来会如何。我的意思是，如果他们想做，我完全支持。如果他们选择不再做另一张唱片，那我也完全支持。不管他们想做什么。”

“我不是说（《无敌之盾》后面没有专辑了）。我绝对不是说……永远不要说永远。然后你必须想，我们从现在开始要做什么？我们不能做像这张的唱片。它会朝哪个方向发展？而且，专辑通常会决定它自己的发展方向，但我们不想重复自己，所以下次我们会怎么做？这都是很好的交流。如果我们能再次走到制作另一张唱片的阶段，那肯定会是一张有趣的唱片。”