#贾玲 你看到什么我就拍了什么# 热辣滚烫用了我不喜欢的人，但是都走进影院了我还是选择支持女性导演。看完以后只能说你好李焕英和热辣滚烫这两部电影已经用光了我的滤镜，下一部我不会只看到贾玲两个字就往里冲
说句按现在的舆论环境可能被骂的话:你剥离掉导演的个人因素，只看电影本身，你还觉得这部电影的剧情好吗？贾玲和雷佳音中年恋爱的时候电影院一半人都在玩手机；几个笑点加得生硬且低俗；最大的卖点是瘦了一百多斤的贾玲，是的，很努力，很震撼，但是绝大多数女性并没有百万瘦身团队，甚至不会有片中那种让她啃老到33岁也不恨不怨的爹妈。改编自日本电影，但表达人物的颓丧完全不如《被嫌弃的松子的一生》，她演出来的乐莹只是虚弱和空心。怎么共情？
隔壁飞驰关于努力的台词是“我一直都在努力，但我知道机会只会出现一两次。”热辣滚烫是“我就想赢一次。”乐莹的前十年为什么输，为什么觉得自己输，把渣男的事业当成自己的事业和重心，在渣男离开后还在继续，这样就是赢了？也许在战胜恋爱脑这方面确实赢了。不过总体而言这部电影仍然是文不对题，既不热辣也不滚烫。就像我朋友说的“看了只觉得沉重又疑惑”。贾玲，性别红利不能吃一辈子，下一部电影麻烦拿出真本事吧 #乐莹被骚扰时镜头对准的是猥琐男#

弗兰肯斯坦式的设定，格列佛式的奇遇，托出一个本杰明巴顿式颠倒的人生故事。#可怜的东西[电影]# 设计了一个非常精巧的结构，一个完美悬置于正常成长、家庭抚养和社会化顺序外的结构。

这个结构发生在一个已经必须接受欧洲社会规训的成年女性身体上。但是自己作为自己的女儿、母亲和唯一家庭成员，主观的大广角预示了所有思想变化都顺应着主角自己：在本能驱使时对性毫不吝惜的冲动，在反思共情他人时直白真诚与慷慨，在必要谋生时把自己作为手段而不是道德，在抵抗规训时毫不犹豫地选择保留支配自己身体的权利。设定使得所有反其道而行之都并非出于“有意”而是“无意”，这是精巧其一。

精巧其二在于，每次变化所遇到的启示者（enlightener）都暗示了走向下一个思想层次必须要面临的选择，这也使得在整个奇遇过程中，这些人的顺序都“精巧地”不能调整。相应地，每次变化后的男性权力结构对变化的不适应（尤其是电影中被讨论最多的身体剥削）以一种特别“裸露”并搞笑的方式展现出来，我觉得这也是原著很值得提点的地方（马克叔也很到位，功臣）。

电影戏剧感很强，除了一些莫名的情绪波动不理解以外大情节没有问题（可能已经没法理解小孩的世界了）。

石头姐值得一个最佳女主！

关于乙游的碎碎念（有点梦女了说实话现充不准看）————

如果从小时候的穿越之姻缘劫算起的话，自己已经是很多很多年的老乙女人了。记得17年，恋x制作人横空出世，对我来说是第一款高自由度的互动型乙游。当时没有iPad，游戏画质糊不糊根本感受不出来，甚至应该说是没有概念。只是记得那段时间沉迷其中，成天对着小小的屏幕笑。
我是一眼就相中了李泽言。

后来也许是忙于学业本就没有那么多时候玩手机，也可能是卡关过不去，不知道从什么时候开始，这款游戏被我逐渐抛弃。再后来，女性向游戏市场开始崛起，太多乙游横空出世。我几乎从不错过，几乎把国内市面上叫得出名字的乙游玩了个遍。但大多节奏都是从一开始的报复性玩，到后面懒得登陆。
其实原因对我来说应该蛮多。有的是美术真的太棒难以割舍，奈何卡关严重无力推进（某鸢）；有的是因为个人感情，但后期人物剧情走向实在无法打动到我（某夜）；有的是玩法和题材新颖，但立绘无法让我沉浸（某外/某未）；有的是陪伴感真的做得特别好，但人物魅力并不能完全戳到我（某空）......还有些小公司的乙游就更不必说了，总之就都觉得差一点什么，让我无法真正成为纸片人梦女。（oh这一段真是一份深度用户的用户调研x）

昨天晚上情绪并不高涨，刷dy时无意刷到那个熟悉的声音:
「把'怎么办啊李泽言'，重复一百遍。」
我就坐起身来，鬼使神差但行云流水的下回了这个游戏。
打开游戏的时候，熟悉的钢琴声响起。
我看着界面那些熟悉的面孔，有些奇妙的笑意。也许是因为在如今乙女市场膨胀的2024年，当年的画面略显粗糙和生硬，甚至模糊。
说实话，李泽言那张万年不变的扑克脸，完全比不过我任何一个纸片前夫哥。但他坐在那里托腮远远望着我，我会觉得特别奇妙。

乙游白月光不是吹的。
在后来的任何一个乙游，我都会喜欢这类长相，都会喜欢这类性格，都会不由自主往他靠。但毋庸置疑的是，我发现没有任何一个纸片男比他更接近我的理想型。

iOS没有账号，所以我得从零开始。
熟悉的新手卡牌赠送环节，毫不犹豫选择了他。
很显然，当我因此情绪好转的时候，我便已经做好了与他再重新相爱一次的准备。

怎么办啊李泽言——