2024《天涯》杂志第二期

通过文字的负形，找到汉字另一面，形成新的图形探索和实验。一字一符号，构成一套视觉辞典。选取《山居秋暝》“明月松间照"，延续字的符号化和图形辞典的设计方式，构图的留白呼应诗句的安谧之境。

这是继2009年之后，相隔15年，韩家英跟天涯再度携手。1997年，韩家英开始为天涯设计杂志封面，此后连续12年的创作，韩家英以其独特的汉字研究和设计手法，呈现了天涯杂志的文化性和哲学性，使其独具先锋特色。

《天涯》1996年进行全面改版，以追求道义感、人民性与创造力为办刊宗旨，以“大文学""泛文化”内办刊方向。是集思想性、艺术性、知识性的泛文学杂志。

空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
—— 唐代·王维《山居秋暝》

译文
新雨过后山谷里空旷清新，初秋傍晚的天气特别凉爽。
明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。
竹林中少女喧笑洗衣归来，莲叶轻摇是上游荡下轻舟。
任凭春天的美景消歇，眼前的秋景足以令人流连。

古人创作山水田园诗时，注重情景相融，力求诗中有画，创意境幽远之作。

非常注重形象思维的运用，尽量使之诗中有画，借景传情，情与景相得益彰。

如王维的《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”
此诗中间二联的画面清晰、生动，非常传神。

《芦溪诗词》中也有不少这类作品，如邓世萍的《夜泛明月湖》：
朗朗长空明月高，轻舟水上弄波涛。
晚风吹得游人醉，把酒湖中问碧霄。

邓世萍这首绝句，句句入画，四句诗共同构成了一幅朦胧而又美丽的湖上夜游图。