春节档票房创历史新高 2024年电影市场喜迎“开门红”
每逢新春佳节，看一场年味十足的贺岁电影成为不少人的“必选项”。今年春节档，电影市场十分火热。截至2月17日13时50分，我国2024年春节档票房已达到78.44亿元，打破中国影史春节档票房纪录，电影市场迎来“开门红”。
大年初四，孙女士带着一家老小走进影院观看电影《热辣滚烫》。“春节前就看到了相关影片的宣传，家人也很期待，所以我们早早买好了票。”孙女士说，每年春节和家人一起看电影，不仅增添了过年的仪式感，也增加了全家人的共同话题。
“今年春节档上映的电影类型多样，质量也比较均衡，能满足不同观众群体的观影需求，电影市场整体很红火，影院上座率也比较高。”上海大学上海电影学院副院长张斌说，“其中排名靠前的《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》等几部电影，评分也比较高，整体口碑好。”
2月16日，上海市某电影院购票处，人们正在购票。新华社记者 程思琪 摄
从票房成绩看，今年春节档够火热。据灯塔专业版数据统计，今年春节档总票房创新高，票房排名前四的电影分别为《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》《第二十条》，单片票房都超过10亿元。
从节日氛围感看，今年春节档够喜庆。不论是笑料管够的《飞驰人生2》，还是合家欢动画《熊出没·逆转时空》，都为这个新年带来欢声笑语。今年春节档上映的影片中，不少涵盖喜剧元素，提升了新春氛围感。“高品质的影片拉动更多观众走进电影院，有些影迷多次观影，在电影院里‘欢笑过年’。”灯塔专业版数据分析师陈晋说。
从题材类型来看，今年春节档够生活。相比以往的春节档，今年的影片类型少了历史、科幻等题材，多了对现实社会与个人命运的关注，多部影片聚焦现实主题，以贴近生活的温暖讲述引发观众们对当下热点话题的思考。“比如《热辣滚烫》讲述主角如何找到自我，学会爱自己，其中‘想赢一次’的滚烫情感引起了观众的共鸣。”影视行业从业者宁昕说。
春节档为2024年电影市场的发展开了一个好头。灯塔专业版数据显示，2月15日21时38分，2024年春节档总场次（含预售）突破375万场，刷新中国影史春节档总场次纪录。“从今年春节档的表现来看，好电影不缺观众，能否不断给观众提供高质量的电影，才是未来电影市场持续走热的关键。”张斌说。
每逢新春佳节，看一场年味十足的贺岁电影成为不少人的“必选项”。今年春节档，电影市场十分火热。截至2月17日13时50分，我国2024年春节档票房已达到78.44亿元，打破中国影史春节档票房纪录，电影市场迎来“开门红”。
大年初四，孙女士带着一家老小走进影院观看电影《热辣滚烫》。“春节前就看到了相关影片的宣传，家人也很期待，所以我们早早买好了票。”孙女士说，每年春节和家人一起看电影，不仅增添了过年的仪式感，也增加了全家人的共同话题。
“今年春节档上映的电影类型多样，质量也比较均衡，能满足不同观众群体的观影需求，电影市场整体很红火，影院上座率也比较高。”上海大学上海电影学院副院长张斌说，“其中排名靠前的《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》等几部电影，评分也比较高，整体口碑好。”
2月16日，上海市某电影院购票处，人们正在购票。新华社记者 程思琪 摄
从票房成绩看，今年春节档够火热。据灯塔专业版数据统计，今年春节档总票房创新高，票房排名前四的电影分别为《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没·逆转时空》《第二十条》，单片票房都超过10亿元。
从节日氛围感看，今年春节档够喜庆。不论是笑料管够的《飞驰人生2》，还是合家欢动画《熊出没·逆转时空》，都为这个新年带来欢声笑语。今年春节档上映的影片中，不少涵盖喜剧元素，提升了新春氛围感。“高品质的影片拉动更多观众走进电影院，有些影迷多次观影，在电影院里‘欢笑过年’。”灯塔专业版数据分析师陈晋说。
从题材类型来看，今年春节档够生活。相比以往的春节档，今年的影片类型少了历史、科幻等题材，多了对现实社会与个人命运的关注，多部影片聚焦现实主题，以贴近生活的温暖讲述引发观众们对当下热点话题的思考。“比如《热辣滚烫》讲述主角如何找到自我，学会爱自己，其中‘想赢一次’的滚烫情感引起了观众的共鸣。”影视行业从业者宁昕说。
春节档为2024年电影市场的发展开了一个好头。灯塔专业版数据显示，2月15日21时38分，2024年春节档总场次（含预售）突破375万场，刷新中国影史春节档总场次纪录。“从今年春节档的表现来看，好电影不缺观众，能否不断给观众提供高质量的电影，才是未来电影市场持续走热的关键。”张斌说。
昨天在香港二刷完《白日之下》，帶有劇透地聊聊這部電影。
以為自己熟悉劇情後能更為平靜地看待這個故事，但真的進入到電影的時空里，那些有意無意設置的煽情位在所有敘事正常行進的時候，還是會被打動。
從姜大衛對余香凝說你是我屋企人那句開始又止不住眼淚，很多點都是能直接打動到我的，而後是那種持續到結尾的「無力感」——這是當代社會本身面臨的困境，是新聞記者想要調查社會議題面臨各種現實阻隔的困境，更是電影本身表達無法避開的困境。電影一定不能在當下改變社會，因為它的影響力常常是持續的，帶有啓迪性，也存在未知的，我們沒辦法去寄望一部電影可以扭轉整個社會，它作為記錄主體對應的「冰山一角」甚至也不會被很多人看到，但願意提出問題並以影像作為記錄這件事，在電影作品里已經極其珍貴。
回到這個故事，其實不難拆解：
做新聞要「爆」，要夠做足夠話題和噱頭的大新聞，才能延續生計
演人家人要「真」，真到讓周圍院友都相信這層偽裝後的身份性
要盈利、甚至暴利，便要在「形象（人設）」上做功夫，對外營造出光鮮的面目
故事本身不算難，甚至於在《白日之下》的種種起承轉合，都離不開推演/算計 的成分，劇情逐步往前發展，觀眾也心甘情願進入其中。在電影里，上流社會玩弄權錢，殘疾家庭位序中討論虧欠，傳媒考慮議題價值，本就不平等的階層之下仍在不斷上演更多現實沈淪。
而其中的環狀嵌套的設計很多，一來是編劇借助如此多表達在不同場景中的糅合，二來是以人物表演完成的敘事推動放大了這種善與惡的對立。看似糊塗的有可能最清醒，看似清醒的往往有疏忽，旁觀者知曉大局，而執行力驚人的往往卻尚沒有成為一切的參透者……於是，很多無意的冒犯痴傻和有意營造出的善良多麼容易被標籤化成為一種對外人設，亦或者變成了一種臉譜化。
順便提提電影里的三個角色，余香凝飾演的記者凌曉琪，姜大衛飾演的通伯，和林保怡飾演的殘疾院捨院長章劍華，這三個同樣借助身份特性扮演來隱藏掉自己一部分內心真實念頭的角色，某種程度上是互相成就的。這種成就，不是非要直接的對手戲，就像直到電影後半段記者才開始與殘疾院捨院長交鋒，而通伯更是沒有與院長有過太多直接接觸，但他們位置的所在正好構成了一個三段式「親歷者（同時追查整個事情的真相）-旁觀者（於情感和故事層面提供了人物價值）-加害者（同時也是真凶）」的關係。
在這三個電影的核心人物中，對錯和善惡都是很難界定的，它們的身上都有多重「矛盾性」。
比如余香凝@Jennifer余香凝 這個角色，她的演技突破是很大的，這種人物情感的轉變循序深入，敘事上特意對她生活的交代給到了她很多的表演空間，她也絕對有提名各個電影類獎項女主的實力。但借助身份偽裝來追求真相的記者，她的所為是否又是一種絕對「善良」呢，虛空架構的關係是否有一種基於自身家庭故事發生的贖罪呢？最後造成的結局，在被唾沫指責的那一刻，她又是否真的在道德層面能無愧於心？
林保怡@林保怡 這個角色的戲，集中了電影幾處高光橋段。他並非一個純粹的「惡人」，整部電影里的表演非常有層次，該細膩的地方、該狠惡的地方、該卑微的地位，他都高度適應著在不同場景中需要交出的表演，他可以說是電影具表現力的「表演者」角色。他在會邊緣化人的社會成為了一個邊緣人的存在，他的自身成長史也經歷了一個從「旁觀者」/「被害者」到如今「加害者」的轉化，當這個身份的權力地位被誇大化，這種「惡」的發生更多是釋放出內在的私心，享受了規則制度下的被豁免。因為人性，往往有最多算計的一面。
再看姜大衛，他是包攬了整部電影里最多淚點的角色。他的會演，一來符合了角色需要的用聰明裝糊塗，對社會、對院捨環境下能做到適者生存，二來則是用真實的情感詮釋出年紀下的沈澱和詮釋，這種克制的「收」是遠勝於用放的表達來讓人更有共鳴的。
而電影《白日之下》，除了劇情外，或許最好的解讀還是那首黃妍@黃妍CathWong 演唱的片尾曲「日光漂白」，這是由填詞人周耀輝@周耀輝 通過歌詞創作來做的最好主題延伸：
水沖走了院捨地板上的表層污漬，但在日光之下被水帶走和剝奪掉的還有人之尊嚴，電影中出現的「水」之意象，成了《日光漂白》里的對象遷移。在傷害中不一定會最終自恰，包括那些反復的追問大家都心知不一定會有結果。
#日光漂白 (电影《白日之下》主题曲)[音乐]#
「誰能相信更好嗎」
「能陪我相信更好嗎」
「留在某段餘生 都敢再發問 你好嗎」
「趁著餘生 將安於心裡清白 會好嗎」
於電影之外，「（會）好嗎」或許也是在我們不斷追求意義之外的一種心理告慰，總歸是需要人做一些「對的選擇」。
可能無用、可能注定沒結果、可能被新的話題掩蓋，但有表達會被看到，便是電影能做的，音樂能做的，人能做的。希望更多人走進影院看看《白日之下》！#白日之下# #佳片奇遇季# https://t.cn/A6po1aUl
以為自己熟悉劇情後能更為平靜地看待這個故事，但真的進入到電影的時空里，那些有意無意設置的煽情位在所有敘事正常行進的時候，還是會被打動。
從姜大衛對余香凝說你是我屋企人那句開始又止不住眼淚，很多點都是能直接打動到我的，而後是那種持續到結尾的「無力感」——這是當代社會本身面臨的困境，是新聞記者想要調查社會議題面臨各種現實阻隔的困境，更是電影本身表達無法避開的困境。電影一定不能在當下改變社會，因為它的影響力常常是持續的，帶有啓迪性，也存在未知的，我們沒辦法去寄望一部電影可以扭轉整個社會，它作為記錄主體對應的「冰山一角」甚至也不會被很多人看到，但願意提出問題並以影像作為記錄這件事，在電影作品里已經極其珍貴。
回到這個故事，其實不難拆解：
做新聞要「爆」，要夠做足夠話題和噱頭的大新聞，才能延續生計
演人家人要「真」，真到讓周圍院友都相信這層偽裝後的身份性
要盈利、甚至暴利，便要在「形象（人設）」上做功夫，對外營造出光鮮的面目
故事本身不算難，甚至於在《白日之下》的種種起承轉合，都離不開推演/算計 的成分，劇情逐步往前發展，觀眾也心甘情願進入其中。在電影里，上流社會玩弄權錢，殘疾家庭位序中討論虧欠，傳媒考慮議題價值，本就不平等的階層之下仍在不斷上演更多現實沈淪。
而其中的環狀嵌套的設計很多，一來是編劇借助如此多表達在不同場景中的糅合，二來是以人物表演完成的敘事推動放大了這種善與惡的對立。看似糊塗的有可能最清醒，看似清醒的往往有疏忽，旁觀者知曉大局，而執行力驚人的往往卻尚沒有成為一切的參透者……於是，很多無意的冒犯痴傻和有意營造出的善良多麼容易被標籤化成為一種對外人設，亦或者變成了一種臉譜化。
順便提提電影里的三個角色，余香凝飾演的記者凌曉琪，姜大衛飾演的通伯，和林保怡飾演的殘疾院捨院長章劍華，這三個同樣借助身份特性扮演來隱藏掉自己一部分內心真實念頭的角色，某種程度上是互相成就的。這種成就，不是非要直接的對手戲，就像直到電影後半段記者才開始與殘疾院捨院長交鋒，而通伯更是沒有與院長有過太多直接接觸，但他們位置的所在正好構成了一個三段式「親歷者（同時追查整個事情的真相）-旁觀者（於情感和故事層面提供了人物價值）-加害者（同時也是真凶）」的關係。
在這三個電影的核心人物中，對錯和善惡都是很難界定的，它們的身上都有多重「矛盾性」。
比如余香凝@Jennifer余香凝 這個角色，她的演技突破是很大的，這種人物情感的轉變循序深入，敘事上特意對她生活的交代給到了她很多的表演空間，她也絕對有提名各個電影類獎項女主的實力。但借助身份偽裝來追求真相的記者，她的所為是否又是一種絕對「善良」呢，虛空架構的關係是否有一種基於自身家庭故事發生的贖罪呢？最後造成的結局，在被唾沫指責的那一刻，她又是否真的在道德層面能無愧於心？
林保怡@林保怡 這個角色的戲，集中了電影幾處高光橋段。他並非一個純粹的「惡人」，整部電影里的表演非常有層次，該細膩的地方、該狠惡的地方、該卑微的地位，他都高度適應著在不同場景中需要交出的表演，他可以說是電影具表現力的「表演者」角色。他在會邊緣化人的社會成為了一個邊緣人的存在，他的自身成長史也經歷了一個從「旁觀者」/「被害者」到如今「加害者」的轉化，當這個身份的權力地位被誇大化，這種「惡」的發生更多是釋放出內在的私心，享受了規則制度下的被豁免。因為人性，往往有最多算計的一面。
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而電影《白日之下》，除了劇情外，或許最好的解讀還是那首黃妍@黃妍CathWong 演唱的片尾曲「日光漂白」，這是由填詞人周耀輝@周耀輝 通過歌詞創作來做的最好主題延伸：
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https://t.cn/A6KobPTR 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
致敬边防官兵！致敬缉毒警察！看完电影，所有人都热泪盈眶，灾难中的英雄群像刻画得非常深入人心，没有突出某一个角色的人物形象，一切行动又干净利索，情节叙事没有拖泥带水，没有奇迹，没有主角光环，没有打不死的反派，没有战无不胜的英雄，故事内容符合生活实际，代入感特别强！
山洪、爆炸、枪击等元素加上邱礼涛导演的个人风格，音响在耳边震耳欲聋，情绪直接被点燃，值得影院一看！
#绝地追击北京首映礼##绝地追击真实又残酷##院长观影团#
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#绝地追击北京首映礼##绝地追击真实又残酷##院长观影团#
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