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[抱抱]
的春天的气息,自有三分醉意在这其间。站在河边,山若近若远在眼前流淌在大地上。猎猎的山风似乎要把山的棱角磨掉。而这疾风吹动着衣服飘动着,使得我产生了莫名的一种豪迈,很想对着大
[抱抱]
的春天的气息,自有三分醉意在这其间。站在河边,山若近若远在眼前流淌在大地上。猎猎的山风似乎要把山的棱角磨掉。而这疾风吹动着衣服飘动着,使得我产生了莫名的一种豪迈,很想对着大
【名画欣赏】《风雨维舟图》为南宋阎次于所作,册页绢本设色24.8x27.3厘米,现藏于大都会艺术博物馆。
此图描绘风雨交加中的江边景象。江面风生水起,波纹涟涟。一叶孤舟在风浪中颠簸前行,舱内一渡客抬头遥望江岸,船头艄公身披蓑衣,埋头奋力撑篙前进。近岸芦苇、榭枝、藤蔓在疾风劲雨中大幅飘摇,与逆风而行的小舟遥相呼应。坡石用笔草草,烘托出风骤雨急之势。远处水天一色,云山悠远苍茫。全昼浓淡、疏密得宜,水墨韵致为典型的南宋风格。此画是南宋不多见的表现“悬崖”题材的作品,与马远、夏珪的画风有联系。用笔强健而圆润,构图对比明显,近处的岩石和悬崖,以较粗的“斧劈皴”来描绘,轮廓明显,而远处画面则了较柔和的线条和色调来简单勾勒。
阎次于,生卒年不详,阎次平之弟。南宋孝宗隆兴初被补为承务郎,后亦为画院祗候。次于亦传家学,画山水人物,工于画牛。然水平尚逊于次平。《风雨维舟图》,传阎次于作。画法滥熟,是南宋“边角”式构景传统中的作品。构图与故宫博物院藏品《风雨归舟图》极似,远处房舍一片与《深堂琴趣图》中的房子相仿。《风雨归舟图》是书画作品的统称,历史上流传下来的作品不少。南宋的苏显祖、明朝的戴进、蓝瑛、张宏、清朝的谢彬、金农等,近代的吴昌硕、傅抱石都画过这一题材。明人王世贞在论及山水画风格演变时,有“山水大、小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏又一变也,大痴、黄鹤又一变也”之说,其中南宋“刘、李、马、夏”之变,说明了山水画在这个时期蓬勃发展的特点。#国画[超话]##耘美育##美育##宋画撷珍#
此图描绘风雨交加中的江边景象。江面风生水起,波纹涟涟。一叶孤舟在风浪中颠簸前行,舱内一渡客抬头遥望江岸,船头艄公身披蓑衣,埋头奋力撑篙前进。近岸芦苇、榭枝、藤蔓在疾风劲雨中大幅飘摇,与逆风而行的小舟遥相呼应。坡石用笔草草,烘托出风骤雨急之势。远处水天一色,云山悠远苍茫。全昼浓淡、疏密得宜,水墨韵致为典型的南宋风格。此画是南宋不多见的表现“悬崖”题材的作品,与马远、夏珪的画风有联系。用笔强健而圆润,构图对比明显,近处的岩石和悬崖,以较粗的“斧劈皴”来描绘,轮廓明显,而远处画面则了较柔和的线条和色调来简单勾勒。
阎次于,生卒年不详,阎次平之弟。南宋孝宗隆兴初被补为承务郎,后亦为画院祗候。次于亦传家学,画山水人物,工于画牛。然水平尚逊于次平。《风雨维舟图》,传阎次于作。画法滥熟,是南宋“边角”式构景传统中的作品。构图与故宫博物院藏品《风雨归舟图》极似,远处房舍一片与《深堂琴趣图》中的房子相仿。《风雨归舟图》是书画作品的统称,历史上流传下来的作品不少。南宋的苏显祖、明朝的戴进、蓝瑛、张宏、清朝的谢彬、金农等,近代的吴昌硕、傅抱石都画过这一题材。明人王世贞在论及山水画风格演变时,有“山水大、小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,李成、范宽又一变也,刘、李、马、夏又一变也,大痴、黄鹤又一变也”之说,其中南宋“刘、李、马、夏”之变,说明了山水画在这个时期蓬勃发展的特点。#国画[超话]##耘美育##美育##宋画撷珍#
#任嘉伦烈焰主题曲不问故MV# 任嘉伦一开腔我直接爆哭,他真的把伍赓一路的坚持和不易都唱了出来
“不问故,不问前路”是不问么?不是,是不敢问。一夕之间国破家亡,双亲尽失,所以不问过去;一人之力对抗天道,福祸难料,所以不问前路。
这首歌真的柔情中带着悲悯,好像随着伍赓踏平山河之后又走过人间,见了天地洪荒,见了人间疾苦,像是少年穿过疾风和山谷,背着一身风雪回头望,过去的不平都散落在风雨里……伍赓真的是打碎牙齿往肚子里咽,少年心事也从来只有他自己知道。
“不问故,不问前路”是不问么?不是,是不敢问。一夕之间国破家亡,双亲尽失,所以不问过去;一人之力对抗天道,福祸难料,所以不问前路。
这首歌真的柔情中带着悲悯,好像随着伍赓踏平山河之后又走过人间,见了天地洪荒,见了人间疾苦,像是少年穿过疾风和山谷,背着一身风雪回头望,过去的不平都散落在风雨里……伍赓真的是打碎牙齿往肚子里咽,少年心事也从来只有他自己知道。
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