昨天晚上就去看了被我弄丢的你（好像是前天了），仪各方面进步都很大，台词体态演技的提升都看在眼里（老母亲落泪）。写点小作文夸夸仪宝。
仪的刘海在看电影前我还和朋友诟病，电影看久了倒是觉出点不一样的趣味，一小片搭在她光洁的前额，是一种鬼马可爱的漂亮。
朱韵的形象在我心中太根深蒂固，以至于我将每个角色都代入勇敢的骑士公主。大概王斤斤也有点回避型依恋人格，她全部所作所为我都能完形填空一样顺利填出。十几岁的时候把太过侵略与包裹的爱看作令人心悸羞耻的一种病，对面的爱昭彰到让我想遁地逃跑，斤斤也是，白晓宇第一次向斤斤求婚时我只想崩溃大叫。
整场电影我都沉浸在一种巨大割裂感中，一方面觉得电影剧情颇有点一言难尽，一方面被仪美的脑袋发晕。天台上夜色中抽烟的斤有种可爱稚拙的性感，用手比枪质问还爱吗的斤又很酷很尖锐，至于哭戏，不必多说，仪的统治区。斤斤在雪地中，眉毛发丝睫毛都沾染了白，显出一点倔强的形影相吊；分手戏更是出乎我意料，仪宝你哭的那样投入而动情，我的心都要被你哭碎了。跟妈妈告别的戏也让我惊喜，仪宝你成长得这样快，我竟不知道你单单是走过去趴在妈妈怀里这样的动作也让我潸然泪下，仪的肢体语言很有力量，斤斤的拥抱如同朱韵去告白时的奔跑，什么都不必说，身体语言亦有千钧之力。
我实在太迷恋张婧仪这张电影脸，暖色灯和阳光润色着她，像摇婴儿摇篮那般和煦，雪花夜色描摹着她，又像水彩一般氤氲动人。如果不是不能盗摄，我想把所有她的镜头珍藏，一如男主对那张拍立得的珍惜。
一直认为仪有大花相，期待着她岁月积淀后的转型，可是我同样迷恋着她身上的女友感，斤斤和晓宇所有情侣照都那样自然生动。仪宝，拜托千万一定慢点长大，不要急着拍正剧，再多多拍两部爱情电影或者爱情剧吧，青葱年少的时光就这么几年，这世界上有这么多的爱恨情仇等着你上身，如同杜丽娘借尸还魂，爱情是伟大又轻贱的东西，可是在你的眼睛里，我只觉得爱情迷人。只要和爱沾边的角色，勇敢坚定也好、莽撞浮躁也罢，仪，你爱人的样子真的是小爱神。
#电影被我弄丢的你#
仪的刘海在看电影前我还和朋友诟病，电影看久了倒是觉出点不一样的趣味，一小片搭在她光洁的前额，是一种鬼马可爱的漂亮。
朱韵的形象在我心中太根深蒂固，以至于我将每个角色都代入勇敢的骑士公主。大概王斤斤也有点回避型依恋人格，她全部所作所为我都能完形填空一样顺利填出。十几岁的时候把太过侵略与包裹的爱看作令人心悸羞耻的一种病，对面的爱昭彰到让我想遁地逃跑，斤斤也是，白晓宇第一次向斤斤求婚时我只想崩溃大叫。
整场电影我都沉浸在一种巨大割裂感中，一方面觉得电影剧情颇有点一言难尽，一方面被仪美的脑袋发晕。天台上夜色中抽烟的斤有种可爱稚拙的性感，用手比枪质问还爱吗的斤又很酷很尖锐，至于哭戏，不必多说，仪的统治区。斤斤在雪地中，眉毛发丝睫毛都沾染了白，显出一点倔强的形影相吊；分手戏更是出乎我意料，仪宝你哭的那样投入而动情，我的心都要被你哭碎了。跟妈妈告别的戏也让我惊喜，仪宝你成长得这样快，我竟不知道你单单是走过去趴在妈妈怀里这样的动作也让我潸然泪下，仪的肢体语言很有力量，斤斤的拥抱如同朱韵去告白时的奔跑，什么都不必说，身体语言亦有千钧之力。
我实在太迷恋张婧仪这张电影脸，暖色灯和阳光润色着她，像摇婴儿摇篮那般和煦，雪花夜色描摹着她，又像水彩一般氤氲动人。如果不是不能盗摄，我想把所有她的镜头珍藏，一如男主对那张拍立得的珍惜。
一直认为仪有大花相，期待着她岁月积淀后的转型，可是我同样迷恋着她身上的女友感，斤斤和晓宇所有情侣照都那样自然生动。仪宝，拜托千万一定慢点长大，不要急着拍正剧，再多多拍两部爱情电影或者爱情剧吧，青葱年少的时光就这么几年，这世界上有这么多的爱恨情仇等着你上身，如同杜丽娘借尸还魂，爱情是伟大又轻贱的东西，可是在你的眼睛里，我只觉得爱情迷人。只要和爱沾边的角色，勇敢坚定也好、莽撞浮躁也罢，仪，你爱人的样子真的是小爱神。
#电影被我弄丢的你#
《soulmate》之海明威与菲茨杰拉德:美国文学史上最让人唏嘘的友情
2013年，正在筹备solo专辑的权志龙接受杂志采访，期间谈及创作灵感:
Q：GD你是一个拥有巨大想象力的创作者艺术家。你的这些光怪陆离的想象力是来自于哪里？又是从哪里获得你的创作灵感？
GD：我从【人】中获得灵感。这也是我为什么喜欢跟朋友们见面的原因。尤其是当我在跟比人吃饭或者聊天时我就能从中得到很多灵感。有时候我看电影或者读书也会被其中的某句台词或某个词给触动而获得灵感。就在前不久我喜欢上了Woody Allen的【午夜巴黎】这部电影。
“如果你年轻时有幸停留巴黎，那么你的余生无论去往哪里，巴黎永远会与你在一起，因为它是一席流动的盛宴。”——海明威
上述引言出自海明威最后一部著作《流动的盛宴》，可谓巴黎最著名的广告词。1957年秋，欧内斯特·海明威开始着笔他人生中的最后一部作品《流动的盛宴》，断断续续历时三年多。在《流动的盛宴》末尾部分海明威用了三篇短文回忆起了斯科特·菲茨杰拉德，菲茨杰拉德之于海明威似乎是一个遗憾，遗憾他的早逝和他们之间复杂的友谊……“他深切地欣赏菲茨杰拉德的才华但也曾恶语相向诋毁他，到了生命暮年的前夕又不自觉地回忆起这位已经过世近二十年的好友。可惜最后还未完成，海明威就在1961年7月2日举枪自尽了……这本随笔记录了海明威1921—1926年旅居巴黎的生活，经过40多年的时间积淀，那场“流动的盛宴”在书中依旧灿烂动人，是海明威版本的“追忆似水年华”。而书中描述的巴黎生活，正是电影作品《午夜巴黎》中的重要灵感。
1925年4月下旬，巴黎，26岁的海明威与年长他3岁的菲兹杰拉德在澳洲犬酒馆相遇。彼时，坐拥百万读者的菲茨杰拉德主动与还名不见经传的的海明威搭话。而后来海明威在《流动的盛宴》之《斯科特·菲茨杰拉德》一章中，用大量笔墨描绘菲茨杰拉德外貌，甚至说如果长在姑娘脸上就相当漂亮了。《午夜巴黎》中直接化用了海明威对菲茨杰拉德的外貌描写，并且用自己笔下主人公"盖茨比"的口头禅"old sport"打招呼作为彩蛋。而在现实中，菲茨杰拉德在与海明威的第二次见面就邀请海明威陪他去里昂，把之前停在那里的汽车开回巴黎。这场双人旅行只能用"糟糕"二字形容，以至于海明威回来后对妻子说"绝不要同你并不爱的人一起出门旅行"。可当菲茨杰拉德给海明威送去自己的著作《了不起的盖茨比》，海明威读过后说："……我必须尽量对他有所帮助，尽量做个好朋友。他有许多很亲密、很亲密的朋友，比任何我认识的人都多。但是不管我是否能对他有所裨益，我愿意加入其中，作为他的又一个朋友……"
但那时海明威还不认识菲茨杰拉德的妻子泽尔达，还不知道对菲茨杰拉德的诸多不利条件。海明威与泽尔达从彼此第一次见面就看对方不顺眼，并且都认为菲茨杰拉德和对方在一起是要倒大霉的。泽尔达讽刺海明威是"长胸毛的娘娘腔""虚伪的橡皮图章"，甚至认为菲茨和海明威是同性恋——据说为澄清此事，菲茨杰拉德甚至打算去找个妓女睡一晚。而海明威则在仅二十多章的《流动的盛宴》中专门给泽尔达留出一章，题目就是《兀鹰不与他人分享》，角度更加男凝。《午夜巴黎》中，导演用一场争论的戏码，窥探二人旷日持久的撕逼，菲茨则在中间左右为难。这场撕逼甚至在《流动的盛宴》中从《兀鹰不与他人分享》蔓延到《尺寸问题》，《尺寸问题》极其生动地描写三人之间的微妙。菲茨杰拉德听泽尔达抱怨他有“尺寸问题”，不可能获得任何一个女人的欢心，便向海明威请教自己尺寸是否真的有问题。海明威把菲茨杰拉德叫进厕所，观察之后，安慰菲茨杰拉德“仅仅是角度问题，你从上面往下看自己，就显得缩短了。”为了证明自己说的话可靠，海明威还建议菲茨杰拉德跟自己一起去卢浮宫，看希腊的裸体雕像，得出结论："泽尔达只是想毁了你"。
《午夜巴黎》中海明威拒绝看吉尔的小说："如果写得不好，我讨厌，因为我讨厌烂文;如果写得好，我更嫉妒，于是更讨厌;作家之间的竞争是很激烈的。"事实上也是如此，海明威拒绝给菲茨杰拉德看新作《太阳照常生气》，导致二人的友情出现裂痕。等到菲茨杰拉德在《崩溃》中坦承自己的失败，等来的也不是海明威的安慰，而是一封言辞刻薄的回信：他可以安排人在古巴刺杀菲茨杰拉德，这样泽尔达母女就可以领到保险金了。就在几年前海明威给菲茨杰拉德写信还是"菲茨，我的菲茨"，落笔则是"爱你的海姆"，泽尔达气愤道：“我丈夫和海明威他们两个人！哼，他们俩在一起的样子简直就像是一对情侣！”
1936年，菲茨杰拉德不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他几乎无法创作，精神濒于崩溃，终日酗酒。在最后的日子里，他落魄潦倒，无人问津。而海明威却成为然而三十年后，海明威的最后岁月，困扰他的却正和他此前指责菲茨杰拉德一样：酒精，精神疾病，和悄悄逝去的自我价值，他终于理解了菲茨杰拉德，海明威在他自杀前写的最后一部作品《流动的盛宴》中，关于菲茨杰拉德的那一章，扉页上有这么一段话：
“他的才华是那么的自然，就如同蝴蝶翅膀上的颗粒排列的格局一样。最初，他并不比蝴蝶了解自己的翅膀那样更多的注意到自己的才华，他也不知道自从何时这些被洗刷掉和破坏。直到后来，他开始注意到了他破损了的翅膀和翅膀的结构，他开始明白不可能再次起飞了，因为对于飞行的热爱已经消逝，他唯一能够回忆起的是，当初在天空中的翱翔是多么的轻而易举啊。”
权志龙接受采访大约在2013年6月12日左右，他说前不久喜欢上《午夜巴黎》，而《午夜巴黎》是在2011年5月上映，当然爸爸一直喜欢看以前的电影。不过呢，当年确实有一部电影2013年5月16日于韩国上映，和《午夜巴黎》也有那么一点点关系，那就是莱昂纳多主演的改编自菲茨杰拉德同名小说的电影《了不起的盖茨比》。
打一个不恰当比喻：权志龙写了一本回忆录《kjy》，追述自己的二代爱豆生活，用最后三章回忆了自己与胜利年轻时的故事。2021年，有导演从《kjy》取材，创作了电影《pmo》，讲一个喜欢二代偶像的人穿越到2006遇见了Bigbang等二代偶像。而胜利转行当作家，创作了小说《tgs》。2023年你最喜欢的演员出演了《tgs》，于2023年5月16日上映，而你的基友2023年6月16日说最近喜欢《pmo》。
2021.01.21权志龙ins更新 midnight in Paris 随后更换头像。
2013年，正在筹备solo专辑的权志龙接受杂志采访，期间谈及创作灵感:
Q：GD你是一个拥有巨大想象力的创作者艺术家。你的这些光怪陆离的想象力是来自于哪里？又是从哪里获得你的创作灵感？
GD：我从【人】中获得灵感。这也是我为什么喜欢跟朋友们见面的原因。尤其是当我在跟比人吃饭或者聊天时我就能从中得到很多灵感。有时候我看电影或者读书也会被其中的某句台词或某个词给触动而获得灵感。就在前不久我喜欢上了Woody Allen的【午夜巴黎】这部电影。
“如果你年轻时有幸停留巴黎，那么你的余生无论去往哪里，巴黎永远会与你在一起，因为它是一席流动的盛宴。”——海明威
上述引言出自海明威最后一部著作《流动的盛宴》，可谓巴黎最著名的广告词。1957年秋，欧内斯特·海明威开始着笔他人生中的最后一部作品《流动的盛宴》，断断续续历时三年多。在《流动的盛宴》末尾部分海明威用了三篇短文回忆起了斯科特·菲茨杰拉德，菲茨杰拉德之于海明威似乎是一个遗憾，遗憾他的早逝和他们之间复杂的友谊……“他深切地欣赏菲茨杰拉德的才华但也曾恶语相向诋毁他，到了生命暮年的前夕又不自觉地回忆起这位已经过世近二十年的好友。可惜最后还未完成，海明威就在1961年7月2日举枪自尽了……这本随笔记录了海明威1921—1926年旅居巴黎的生活，经过40多年的时间积淀，那场“流动的盛宴”在书中依旧灿烂动人，是海明威版本的“追忆似水年华”。而书中描述的巴黎生活，正是电影作品《午夜巴黎》中的重要灵感。
1925年4月下旬，巴黎，26岁的海明威与年长他3岁的菲兹杰拉德在澳洲犬酒馆相遇。彼时，坐拥百万读者的菲茨杰拉德主动与还名不见经传的的海明威搭话。而后来海明威在《流动的盛宴》之《斯科特·菲茨杰拉德》一章中，用大量笔墨描绘菲茨杰拉德外貌，甚至说如果长在姑娘脸上就相当漂亮了。《午夜巴黎》中直接化用了海明威对菲茨杰拉德的外貌描写，并且用自己笔下主人公"盖茨比"的口头禅"old sport"打招呼作为彩蛋。而在现实中，菲茨杰拉德在与海明威的第二次见面就邀请海明威陪他去里昂，把之前停在那里的汽车开回巴黎。这场双人旅行只能用"糟糕"二字形容，以至于海明威回来后对妻子说"绝不要同你并不爱的人一起出门旅行"。可当菲茨杰拉德给海明威送去自己的著作《了不起的盖茨比》，海明威读过后说："……我必须尽量对他有所帮助，尽量做个好朋友。他有许多很亲密、很亲密的朋友，比任何我认识的人都多。但是不管我是否能对他有所裨益，我愿意加入其中，作为他的又一个朋友……"
但那时海明威还不认识菲茨杰拉德的妻子泽尔达，还不知道对菲茨杰拉德的诸多不利条件。海明威与泽尔达从彼此第一次见面就看对方不顺眼，并且都认为菲茨杰拉德和对方在一起是要倒大霉的。泽尔达讽刺海明威是"长胸毛的娘娘腔""虚伪的橡皮图章"，甚至认为菲茨和海明威是同性恋——据说为澄清此事，菲茨杰拉德甚至打算去找个妓女睡一晚。而海明威则在仅二十多章的《流动的盛宴》中专门给泽尔达留出一章，题目就是《兀鹰不与他人分享》，角度更加男凝。《午夜巴黎》中，导演用一场争论的戏码，窥探二人旷日持久的撕逼，菲茨则在中间左右为难。这场撕逼甚至在《流动的盛宴》中从《兀鹰不与他人分享》蔓延到《尺寸问题》，《尺寸问题》极其生动地描写三人之间的微妙。菲茨杰拉德听泽尔达抱怨他有“尺寸问题”，不可能获得任何一个女人的欢心，便向海明威请教自己尺寸是否真的有问题。海明威把菲茨杰拉德叫进厕所，观察之后，安慰菲茨杰拉德“仅仅是角度问题，你从上面往下看自己，就显得缩短了。”为了证明自己说的话可靠，海明威还建议菲茨杰拉德跟自己一起去卢浮宫，看希腊的裸体雕像，得出结论："泽尔达只是想毁了你"。
《午夜巴黎》中海明威拒绝看吉尔的小说："如果写得不好，我讨厌，因为我讨厌烂文;如果写得好，我更嫉妒，于是更讨厌;作家之间的竞争是很激烈的。"事实上也是如此，海明威拒绝给菲茨杰拉德看新作《太阳照常生气》，导致二人的友情出现裂痕。等到菲茨杰拉德在《崩溃》中坦承自己的失败，等来的也不是海明威的安慰，而是一封言辞刻薄的回信：他可以安排人在古巴刺杀菲茨杰拉德，这样泽尔达母女就可以领到保险金了。就在几年前海明威给菲茨杰拉德写信还是"菲茨，我的菲茨"，落笔则是"爱你的海姆"，泽尔达气愤道：“我丈夫和海明威他们两个人！哼，他们俩在一起的样子简直就像是一对情侣！”
1936年，菲茨杰拉德不幸染上肺病，妻子又一病不起，使他几乎无法创作，精神濒于崩溃，终日酗酒。在最后的日子里，他落魄潦倒，无人问津。而海明威却成为然而三十年后，海明威的最后岁月，困扰他的却正和他此前指责菲茨杰拉德一样：酒精，精神疾病，和悄悄逝去的自我价值，他终于理解了菲茨杰拉德，海明威在他自杀前写的最后一部作品《流动的盛宴》中，关于菲茨杰拉德的那一章，扉页上有这么一段话：
“他的才华是那么的自然，就如同蝴蝶翅膀上的颗粒排列的格局一样。最初，他并不比蝴蝶了解自己的翅膀那样更多的注意到自己的才华，他也不知道自从何时这些被洗刷掉和破坏。直到后来，他开始注意到了他破损了的翅膀和翅膀的结构，他开始明白不可能再次起飞了，因为对于飞行的热爱已经消逝，他唯一能够回忆起的是，当初在天空中的翱翔是多么的轻而易举啊。”
权志龙接受采访大约在2013年6月12日左右，他说前不久喜欢上《午夜巴黎》，而《午夜巴黎》是在2011年5月上映，当然爸爸一直喜欢看以前的电影。不过呢，当年确实有一部电影2013年5月16日于韩国上映，和《午夜巴黎》也有那么一点点关系，那就是莱昂纳多主演的改编自菲茨杰拉德同名小说的电影《了不起的盖茨比》。
打一个不恰当比喻：权志龙写了一本回忆录《kjy》，追述自己的二代爱豆生活，用最后三章回忆了自己与胜利年轻时的故事。2021年，有导演从《kjy》取材，创作了电影《pmo》，讲一个喜欢二代偶像的人穿越到2006遇见了Bigbang等二代偶像。而胜利转行当作家，创作了小说《tgs》。2023年你最喜欢的演员出演了《tgs》，于2023年5月16日上映，而你的基友2023年6月16日说最近喜欢《pmo》。
2021.01.21权志龙ins更新 midnight in Paris 随后更换头像。
我把这个假期三部主要电影都看了一两遍，有些第二遍是陪老母亲一起再看的…回家路上我们聊天儿，一致感觉北方人（至少得长江以北）、尤其是东北人的日常生活互动模式与生俱来更合适现代影视剧表演！论节奏尺度张力趣味性等一切的一切，他们，那就是在镜头前过日子生活，从小到大人家就是这么互动的…我们江浙沪演员，除了极个别天赋异禀，绝大多数那是练就学成的影视剧专业演技[笑cry]非常非常笼统的说，就是这么回事儿！另外，我明显感觉到，年龄对于正儿八经的实力男演员来说，是一种祝福…只有摆脱了小鲜肉和超凡脱俗的美，才能在大屏幕上表达真正的人生故事！所以，越来越好，是必定的。我有耐心也有信心，特别期待有朝一日在大屏幕看到有岁月积淀的演员成毅诠释他所理解想表达的人物经历！
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