#曹老师寻宝记# 介绍一个画家, 于非闇(1889年3月22日—1959年7月3日,享年70岁。李大钊也是1889年生人,于非闇出生于北京,满族,原名于照,字非闇,中国近现著名代工笔画家、书法家、篆刻家。1903年,考中秀才。1929年,正式拜师齐白石。1935年,在北平和张大千一起办书画篆刻联展。1957年,任北京画院副院长,并画了这幅画。1949年—1959年,任新中国画研究会(现北京中国画研究会)副主席。
于非闇的绘画从明末的陈洪绶入手,对北宋徽宗赵佶的花鸟画最为推崇,且研究有素。还远承五代、宋元诸家法乳。其书法早年从晋唐楷帖入手,上溯秦汉篆隶,中年以后专攻虞、褚,晚年则以瘦金体著称,可以说绘画、书法都遥接宋徽宗一脉。
于非闇反对过于工巧细密,而失掉笔墨高韵和整体精神,作画不墨守成规,敢于创新。其画花草生动传神、秀雅清逸。
于非闇的花鸟作品用笔刚柔相济,着色艳而不俗,形象刻画细致精微又极富生气。线条挺秀工致有力,设色强烈不失沉稳,典雅清丽不流于娇媚,生动传神又富于装饰趣味。晚年作品在技法上更加多样,或厚实丰艳而不刻不俗,或淡雅清劲却不薄不冷。
逆锋入纸、顺锋切入、收笔回锋。书画一体!工笔画和瘦金体一样,体现出节奏和韵律,功力深厚,挥斥方裘,可收可放,收放自如!
于非闇在近百年的中国绘画史上,就工笔花鸟画这一项来说,他不仅影响了北京画坛,而且在全国也堪称第一。”(中央美术学院教授李树声评)。
于非闇被列入“1911年后已故书画类作品限制出境名家名单”,其作品一律不准出境。
这幅画暂时没有名字,我们暂且叫《双蝶绕兰》,有题识,“初春友人赠兰花数十叶,取亟出古铜釉瓷钵种之,至今月余每叶皆开花一二朵,其种于青花瓷钵者,竟在一叶中开花四朵,为我从来所未见,故捻佳纸写此图,香以志一时兴会也。一九五七年八月,非闇。”并落人名章“于照”。右下角有个章,“非闇日课。”就是每天要练一练,今天犹有兴致,花了两只蝴蝶,一棵兰草。 以致雅兴!
于非闇的绘画从明末的陈洪绶入手,对北宋徽宗赵佶的花鸟画最为推崇,且研究有素。还远承五代、宋元诸家法乳。其书法早年从晋唐楷帖入手,上溯秦汉篆隶,中年以后专攻虞、褚,晚年则以瘦金体著称,可以说绘画、书法都遥接宋徽宗一脉。
于非闇反对过于工巧细密,而失掉笔墨高韵和整体精神,作画不墨守成规,敢于创新。其画花草生动传神、秀雅清逸。
于非闇的花鸟作品用笔刚柔相济,着色艳而不俗,形象刻画细致精微又极富生气。线条挺秀工致有力,设色强烈不失沉稳,典雅清丽不流于娇媚,生动传神又富于装饰趣味。晚年作品在技法上更加多样,或厚实丰艳而不刻不俗,或淡雅清劲却不薄不冷。
逆锋入纸、顺锋切入、收笔回锋。书画一体!工笔画和瘦金体一样,体现出节奏和韵律,功力深厚,挥斥方裘,可收可放,收放自如!
于非闇在近百年的中国绘画史上,就工笔花鸟画这一项来说,他不仅影响了北京画坛,而且在全国也堪称第一。”(中央美术学院教授李树声评)。
于非闇被列入“1911年后已故书画类作品限制出境名家名单”,其作品一律不准出境。
这幅画暂时没有名字,我们暂且叫《双蝶绕兰》,有题识,“初春友人赠兰花数十叶,取亟出古铜釉瓷钵种之,至今月余每叶皆开花一二朵,其种于青花瓷钵者,竟在一叶中开花四朵,为我从来所未见,故捻佳纸写此图,香以志一时兴会也。一九五七年八月,非闇。”并落人名章“于照”。右下角有个章,“非闇日课。”就是每天要练一练,今天犹有兴致,花了两只蝴蝶,一棵兰草。 以致雅兴!
#武汉日历#【3月14日 | 几代人童年记忆!武汉首次举办】“他画的连环画是几代人的童年回忆。”提起著名画家钱贵荪,喜欢连环画的70后、80后或许不会陌生,他在70年的绘画生涯中,创作了大量连环画、国画、插图等,其中有一百多部连环画。近日,由浙江美术馆、武汉美术馆共同主办的“钱贵荪绘画作品展”在武汉美术馆(汉口馆)开展,展览展出钱贵荪从艺70多年来各个时期的速写、连环画 、中国画作品100余件组,其中,包括《萧楚女》《武松》《张骞的故事》等连环画经典作品。这次展览是武汉首次展出完整连环画原稿,吸引了大批”连友“、美术学子和爱好者前来参观。据了解,本次展览地点为武汉美术馆(汉口馆)4、5号展厅,展览持续到5月12日。#每个人的生日都能在圆周率中找到##2024武汉看展地图#
#南京六朝博物馆##遇见勃鲁盖尔##约会博物馆[超话]#
大师的艺术
欧洲画坛瑰宝·勃鲁盖尔家族真迹展
世界文化的多样性
西方风景油画VS中国传统山水画
中国传统山水画视野更开阔,不侧重于人,擅长塑造意境。西方风景画视角拉近,开门见山,即使人物在画面占比很小,也是出现在画面最前端。图1️⃣17世纪 布面油画《威廉·泰尔故事里的河景》有中国山水画的影子,朱斯·德·蒙佩尔和亚当·范·诺尔特合作的这幅重要且颇有成就的画作是一件了不起的艺术作品,同时也是一份历史文献。亚当·范·诺尔特出色地描绘了威廉·泰尔的故事,朱斯·德·蒙佩尔则描绘了梦幻般的山区河流景观。裁切后图2️⃣似乎看到了范宽《溪山行旅图》。
16世纪,安特卫普出现了第一批专门创作风景画的艺术家,他们在高高的地平线背景下,绘制想象中的山脉。这些风景画从鸟瞰的角度创造了一种不真实的广袤感,而被群山包围的人则看起来微不足道。在意大利,文艺复兴画家如米开朗基罗、达芬奇和提香等都注重人物肖像,风景仅仅作为画面上主要人物的陪衬。而在佛兰德斯和尼德兰,人们一直将大自然置于首位。从扬·凡·艾克起,自然景色就是画面的重要组成部分。老彼得·勃鲁盖尔曾到意大利旅行,意大利文艺复兴的人物肖像似乎没有对他产生太大的影响,但是沿途的风景却给他留下了深刻的印象。风景在他的笔下开始成为独立的艺术主题。老彼得·勃鲁盖尔对自然的关注首先被他的次子老扬继承和发展。老扬擅于创作风景画,画风细腻柔美,他也因此被称为“丝绒勃鲁盖尔”。 https://t.cn/RP1Kqlo
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世界文化的多样性
西方风景油画VS中国传统山水画
中国传统山水画视野更开阔,不侧重于人,擅长塑造意境。西方风景画视角拉近,开门见山,即使人物在画面占比很小,也是出现在画面最前端。图1️⃣17世纪 布面油画《威廉·泰尔故事里的河景》有中国山水画的影子,朱斯·德·蒙佩尔和亚当·范·诺尔特合作的这幅重要且颇有成就的画作是一件了不起的艺术作品,同时也是一份历史文献。亚当·范·诺尔特出色地描绘了威廉·泰尔的故事,朱斯·德·蒙佩尔则描绘了梦幻般的山区河流景观。裁切后图2️⃣似乎看到了范宽《溪山行旅图》。
16世纪,安特卫普出现了第一批专门创作风景画的艺术家,他们在高高的地平线背景下,绘制想象中的山脉。这些风景画从鸟瞰的角度创造了一种不真实的广袤感,而被群山包围的人则看起来微不足道。在意大利,文艺复兴画家如米开朗基罗、达芬奇和提香等都注重人物肖像,风景仅仅作为画面上主要人物的陪衬。而在佛兰德斯和尼德兰,人们一直将大自然置于首位。从扬·凡·艾克起,自然景色就是画面的重要组成部分。老彼得·勃鲁盖尔曾到意大利旅行,意大利文艺复兴的人物肖像似乎没有对他产生太大的影响,但是沿途的风景却给他留下了深刻的印象。风景在他的笔下开始成为独立的艺术主题。老彼得·勃鲁盖尔对自然的关注首先被他的次子老扬继承和发展。老扬擅于创作风景画,画风细腻柔美,他也因此被称为“丝绒勃鲁盖尔”。 https://t.cn/RP1Kqlo
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