#导演李少红谈女性题材电影#【知名导演李少红：演员不是吃青春饭的职业，女演员自己不要慌】#李少红让中年女演员不要慌# 2020年春天，在影院关门、剧组停工、疫情发展态势完全不确定之时，受女性医务工作者的激励，女性电影人董文洁决定开发制作一部彰显女性力量的电影，记录2020年这个特殊而不平凡年景的故事。导演李少红是她联系的导演之一。“冥冥之中就相信有人会来找我拍2020年的故事，”李少红向南都记者回忆。疫情期间，李少红在家里密切关注新闻，眼睛几乎没离开过电视和手机。曾经在医院工作过的她，对医务工作者的经历特别能感同身受。
三八妇女节这天，这部电影的第一稿项目书完成。经过半年多的筹备和拍摄，2020年冬天，这部名为《世间有她》的电影终于官宣主创阵容。华语女导演张艾嘉 、@李少红、@陈冲 联合执导，@i周迅 、@TFBOYS-易炀千玺 、@郑秀文Sammi 在三个故事中分别领衔主演。三位导演以各自的女性视角，通过几对人物的情感和故事，描绘了社会中万千普通人的2020年。影片计划于2021年公映。
2020年12月26日，APEC女性领导力论坛在深圳举行。导演李少红、主演@演员许娣 和影片总出品人兼总制片人@@董文洁Jennifer ，接受了南都记者专访，谈创作灵感、女性题材和中年演员的职业发展。
【谈影片：“以全新的创作模式重新定义女性电影”】
南都：简介提到，这是一部呈现普通人在2020年生存现状的影片，创作的背景是什么？灵感源于哪里？
董文洁：疫情期间我们虽然被困家中，但思考和创作从来没停。我们一直在想电影人能做点什么。在这场看不见硝烟的“战争”中，驰援武汉的医护人员里女性占比很高，一线抗疫之外，女性在社会和家庭中也承担了越来越重要的作用。作为一名女性制片人和女性出品人，我非常希望能为提高女性电影工作者的“能见度”贡献微薄的力量。所以，就有了创作《世间有她》的想法——全部邀请女性导演执导，通过女性视角观察和描绘这个时代和这个时代的普通人。
南都：三位女导演的集体创作，是否迸发出一些创新的形式？
李少红：这种（集体创作）的关键在于完全通过女性视角来关注这个时代，尤其是2020年，全球爆发疫情，女性对现实生活的关注和体察是非常重要的。
我们选题的着眼点在家庭。疫情期间，困在家中，长达几个月不能出门，家庭成为社会生活的核心，这对很多人来说都是第一次。在这样一个特殊的背景下，每个人可能都重新认识了自己，认识了家人。所以，电影把着眼点放在了“家”这个概念上。
南都：介绍里提到，这部电影是“以全新的创作模式重新定义女性电影”，什么叫“重新定义女性电影”？
董文洁：可以从两个方面来理解，一是创作模式，从出品人、制片人到导演，所有核心环节的决策者都是女性，这在中国甚至世界影史上都是从来没有过的；二是表达方式，影片三个故事的视角都完全是女性视角，与男性导演主导的影片非常不一样。女性更细腻、更重情感表达，她们故事里的人物也都有不一样的光彩和魅力。
南都：在选角上有哪些考虑？
董文洁：主要考虑两点，一是合适，演员的年龄、状态、阅历等是不是适合角色；二是演技，这个角色有没有给演员提供展现演技的空间。《世间有她》不仅很荣幸地请到了张艾嘉、李少红、陈冲三位顶尖华语女导演，还很幸运地请到了实力与号召力兼具的主演阵容。这部电影还幸运地同时具备“现实题材”、“家国情怀”、“与我有关”、“共情共鸣”等近几年院线电影爆款的重要特质，希望我们能做出一部叫好又叫座的好电影。
【谈女性题材：“影视行业的‘她现象’会经久不衰”】
南都：2020年，女性题材的综艺、电视剧出了很多爆款，怎么看待这种“她题材”爆火的现象？为什么这一类综艺和电视剧会越来越受到关注，你预判它们的热度会持续多久？
董文洁：我希望还会再火三十年。我来深圳参加APEC女性领导力论坛之前，听到一个很震惊、也很值得社会学家研究的数字，说现在居高不下的离婚率中，80%的离婚是由女性提出来的，可见经济独立、精神独立、社会角色独立的女性越来越多，她们也越来越遵从自己的内心，追求生命和生活的质量。
现在很多影视剧的受众以女性为主，消费市场也以女性为主，女性撑起了影视剧和消费市场的大半壁江山。电影行业有一个调研，如果一部影片的想看指数里，女生比例占绝对优势，这部电影的票房一般都会特别好。我相信，影视行业的“她现象”会经久不衰。
南都：《世间有她》一方面要表达女性视角，另一方面要追求市场收益，怎样确定它表达的完整性和市场收益上的平衡？
董文洁：女性视角表达的完整性和市场收益的平衡是相辅相成的。我们电影的女性视角关注的是充满烟火气的平凡生活，是普通百姓，我们希望切中的是时代脉搏，只要能够抓住大家的关注点、兴奋点，引发大家的共情和共鸣，相信观众会去影院用脚投票的。
【谈中年女演员：“演员不是一个吃青春饭的职业”】
南都：中年女演员是否会遇到瓶颈和困境？你如何看待？
李少红：我觉得这是一个伪命题。对于女演员来讲，在哪个年龄段演哪个年龄段的戏，演员的表演区域其实都摆在那里，没有什么可焦虑的。最重要的是，女演员自身不要恐慌，我们出品人、导演、编剧、制片人都可以帮她们想一些办法，比如帮她们从花旦顺利过渡到青衣，让大家对她有渐见的认知。
演员并不是一个吃青春饭的职业。大家之所有会有这样的误解，重要原因之一来自网络。网络观众都比较年轻，他们希望看到一些跟他们年龄相仿的角色。另外，还有人误把对流量的需求当作对演员的需求。实际上，流量只是代表一部分网络观众的诉求。除了网络观众，其它各种形态的艺术作品，比如话剧、历史题材影视剧等都需要有演技的、各个年龄段的女演员绽放光彩。
许娣：部分中年女演员遇到瓶颈和困境，是特别可以理解的。年龄是自然法则，无法改变。而一些女演员，特别是那些曾经特别辉煌的女演员到了一定年龄后，产生这种焦虑，其实是一种自身前进的诉求，因为她们在思考从角色到戏路的转型，在琢磨如何在新的年龄阶段发挥自己的能量。
南都：市场对中年女演员的接受程度会有变化吗？
董文洁：从创作端和投资端来说，随着市场的逐步成熟，观众审美能力的进步和提高，大家能够和愿意欣赏更多元的美，爱上不同年龄女性的风采，影视工作者也会创作出更丰富多彩的影视作品，让各年龄段的女演员都有施展和发挥空间。像美剧《傲骨贤妻》、《傲骨之战》等以60岁以上女性为大女主的作品一定会出现。
另外，不光是女人，其实国人好像普遍都有强烈的年龄焦虑。我在美国住过很多年，发现美国人很少有年龄意识，他们不受年龄的桎梏，只要是想做的事情，在人生的任何阶段都勇于尝试。他们从来不会说我已经多少岁了，这不是我这个年龄该干的事了。我的美国朋友中有89岁才创业做手工皮具作坊的老奶奶，也有工作到去世前一周的、92岁的女经纪人。我相信随着独立意识和自我意识的觉醒，越来越多的中国女性会勇敢做自己，活出自我，只要心中有梦想，任何年龄阶段都可以启程远航。#电影世间有她# https://t.cn/A6qdNH8J
三八妇女节这天，这部电影的第一稿项目书完成。经过半年多的筹备和拍摄，2020年冬天，这部名为《世间有她》的电影终于官宣主创阵容。华语女导演张艾嘉 、@李少红、@陈冲 联合执导，@i周迅 、@TFBOYS-易炀千玺 、@郑秀文Sammi 在三个故事中分别领衔主演。三位导演以各自的女性视角，通过几对人物的情感和故事，描绘了社会中万千普通人的2020年。影片计划于2021年公映。
2020年12月26日，APEC女性领导力论坛在深圳举行。导演李少红、主演@演员许娣 和影片总出品人兼总制片人@@董文洁Jennifer ，接受了南都记者专访，谈创作灵感、女性题材和中年演员的职业发展。
【谈影片：“以全新的创作模式重新定义女性电影”】
南都：简介提到，这是一部呈现普通人在2020年生存现状的影片，创作的背景是什么？灵感源于哪里？
董文洁：疫情期间我们虽然被困家中，但思考和创作从来没停。我们一直在想电影人能做点什么。在这场看不见硝烟的“战争”中，驰援武汉的医护人员里女性占比很高，一线抗疫之外，女性在社会和家庭中也承担了越来越重要的作用。作为一名女性制片人和女性出品人，我非常希望能为提高女性电影工作者的“能见度”贡献微薄的力量。所以，就有了创作《世间有她》的想法——全部邀请女性导演执导，通过女性视角观察和描绘这个时代和这个时代的普通人。
南都：三位女导演的集体创作，是否迸发出一些创新的形式？
李少红：这种（集体创作）的关键在于完全通过女性视角来关注这个时代，尤其是2020年，全球爆发疫情，女性对现实生活的关注和体察是非常重要的。
我们选题的着眼点在家庭。疫情期间，困在家中，长达几个月不能出门，家庭成为社会生活的核心，这对很多人来说都是第一次。在这样一个特殊的背景下，每个人可能都重新认识了自己，认识了家人。所以，电影把着眼点放在了“家”这个概念上。
南都：介绍里提到，这部电影是“以全新的创作模式重新定义女性电影”，什么叫“重新定义女性电影”？
董文洁：可以从两个方面来理解，一是创作模式，从出品人、制片人到导演，所有核心环节的决策者都是女性，这在中国甚至世界影史上都是从来没有过的；二是表达方式，影片三个故事的视角都完全是女性视角，与男性导演主导的影片非常不一样。女性更细腻、更重情感表达，她们故事里的人物也都有不一样的光彩和魅力。
南都：在选角上有哪些考虑？
董文洁：主要考虑两点，一是合适，演员的年龄、状态、阅历等是不是适合角色；二是演技，这个角色有没有给演员提供展现演技的空间。《世间有她》不仅很荣幸地请到了张艾嘉、李少红、陈冲三位顶尖华语女导演，还很幸运地请到了实力与号召力兼具的主演阵容。这部电影还幸运地同时具备“现实题材”、“家国情怀”、“与我有关”、“共情共鸣”等近几年院线电影爆款的重要特质，希望我们能做出一部叫好又叫座的好电影。
【谈女性题材：“影视行业的‘她现象’会经久不衰”】
南都：2020年，女性题材的综艺、电视剧出了很多爆款，怎么看待这种“她题材”爆火的现象？为什么这一类综艺和电视剧会越来越受到关注，你预判它们的热度会持续多久？
董文洁：我希望还会再火三十年。我来深圳参加APEC女性领导力论坛之前，听到一个很震惊、也很值得社会学家研究的数字，说现在居高不下的离婚率中，80%的离婚是由女性提出来的，可见经济独立、精神独立、社会角色独立的女性越来越多，她们也越来越遵从自己的内心，追求生命和生活的质量。
现在很多影视剧的受众以女性为主，消费市场也以女性为主，女性撑起了影视剧和消费市场的大半壁江山。电影行业有一个调研，如果一部影片的想看指数里，女生比例占绝对优势，这部电影的票房一般都会特别好。我相信，影视行业的“她现象”会经久不衰。
南都：《世间有她》一方面要表达女性视角，另一方面要追求市场收益，怎样确定它表达的完整性和市场收益上的平衡？
董文洁：女性视角表达的完整性和市场收益的平衡是相辅相成的。我们电影的女性视角关注的是充满烟火气的平凡生活，是普通百姓，我们希望切中的是时代脉搏，只要能够抓住大家的关注点、兴奋点，引发大家的共情和共鸣，相信观众会去影院用脚投票的。
【谈中年女演员：“演员不是一个吃青春饭的职业”】
南都：中年女演员是否会遇到瓶颈和困境？你如何看待？
李少红：我觉得这是一个伪命题。对于女演员来讲，在哪个年龄段演哪个年龄段的戏，演员的表演区域其实都摆在那里，没有什么可焦虑的。最重要的是，女演员自身不要恐慌，我们出品人、导演、编剧、制片人都可以帮她们想一些办法，比如帮她们从花旦顺利过渡到青衣，让大家对她有渐见的认知。
演员并不是一个吃青春饭的职业。大家之所有会有这样的误解，重要原因之一来自网络。网络观众都比较年轻，他们希望看到一些跟他们年龄相仿的角色。另外，还有人误把对流量的需求当作对演员的需求。实际上，流量只是代表一部分网络观众的诉求。除了网络观众，其它各种形态的艺术作品，比如话剧、历史题材影视剧等都需要有演技的、各个年龄段的女演员绽放光彩。
许娣：部分中年女演员遇到瓶颈和困境，是特别可以理解的。年龄是自然法则，无法改变。而一些女演员，特别是那些曾经特别辉煌的女演员到了一定年龄后，产生这种焦虑，其实是一种自身前进的诉求，因为她们在思考从角色到戏路的转型，在琢磨如何在新的年龄阶段发挥自己的能量。
南都：市场对中年女演员的接受程度会有变化吗？
董文洁：从创作端和投资端来说，随着市场的逐步成熟，观众审美能力的进步和提高，大家能够和愿意欣赏更多元的美，爱上不同年龄女性的风采，影视工作者也会创作出更丰富多彩的影视作品，让各年龄段的女演员都有施展和发挥空间。像美剧《傲骨贤妻》、《傲骨之战》等以60岁以上女性为大女主的作品一定会出现。
另外，不光是女人，其实国人好像普遍都有强烈的年龄焦虑。我在美国住过很多年，发现美国人很少有年龄意识，他们不受年龄的桎梏，只要是想做的事情，在人生的任何阶段都勇于尝试。他们从来不会说我已经多少岁了，这不是我这个年龄该干的事了。我的美国朋友中有89岁才创业做手工皮具作坊的老奶奶，也有工作到去世前一周的、92岁的女经纪人。我相信随着独立意识和自我意识的觉醒，越来越多的中国女性会勇敢做自己，活出自我，只要心中有梦想，任何年龄阶段都可以启程远航。#电影世间有她# https://t.cn/A6qdNH8J
《中国近5000年来气候变迁的初步研究》-----竺可桢
本文原载于《考古学报》1972年第1期。此处根据作者修改后的刊本
20世纪初期，奥地利的汉恩(J．Hann)教授以为在人类历史时期，世界气候并无变动。这种唯心主义的论断已被我国历史记录所否定，从下面的论述就可以知道。
在世界上，古气候学这门学科好像到了20世纪60年代才引起地球物理科学家的注意。在60年代，曾举行过三次古气候学的世界会议。在这几次会议上提出的文章，多半是关于地质时代的气候，只有少数讨论到历史时代的气候。无疑，这是由于在西方和东方国家中，在历史时期缺乏天文学、气象学和地球物理学现象的可靠记载。在这方面，只有我国的材料最丰富。在我国的许多古文献中，有着台风、洪水、旱灾、冰冻等一系列自然灾害的记载，以及太阳黑子、极光和彗星等不平常的现象的记录。1955年，《天文学报》发表了《古新星新表》一文，文中包括18世纪以前的90个新星。这篇文章出版以后，极为世界上的天文学家所重视。1956年，中国科学院出版两卷《中国地震资料年表》，包括公元前12世纪到1955年之间的1180次大地震。这一工作除了为我国的社会主义建设提供不可缺少的参考资料以外，中外地震学家都非常欢迎这两卷书。
在中国的历史文件中，有丰富的过去的气象学和物候学的记载。除历代官方史书记载外，很多地区的地理志(方志)以及个人日记和旅行报告都有记载，可惜都非常分散。本篇论文，只能就手边的材料进行初步的分析，希望能够把近5000年来气候变化的主要趋势写出一个简单扼要的轮廓。
根据手边材料的性质，近5000年的时间可分为四个时期：一、考古时期。大约公元前3000年至前1100年，当时没有文字记载(刻在甲骨上的例外)。二、物候时期。公元前1100年到公元1400年，当时有对于物候的文字记载，但无详细的区域报告。三、方志时期。从公元1400年到1900年，在我国大半地区有当地写的而时加修改的方志。四、仪器观测时期。我国自1900年以来，开始有仪器观测气象记载，但局限于东部沿海区域。气候因素的变迁极为复杂，必须选定一个因素作为指标。如雨量为气候的重要因素，但不适合于做度量气候变迁的指标。原因是在东亚季风区域内，雨量的变动常趋极端，非旱即涝；再则邻近两地雨量可以大不相同。相反地，温度的变迁微小，虽摄氏一度之差，亦可精密量出，在冬、春季节即能影响农作物的生长。而且冬季温度因受北面西伯利亚高气压的控制，使我国东部沿海地区温度升降比较统一，所以本文以冬季温度的升降作为我国气候变动的唯一指标。
40或50年前，欧美大多数正统气候学家相信，气候在历史时代是稳定的。根据当时奥地利的汉恩的意见，如果有一个地方做了30年的温度记载或40年的降雨记载，我们就能给那个地方建立起一个标准。这个标准能够代表历史上过去和将来若干世纪的温度和雨量。这种见解，已为世界近数十年来收集的气象资料所否定。在我国，古代作家如《梦溪笔谈》的作者沈括、《农丹》的作者张标和《广阳杂记》的作者刘献廷，均怀疑历史时代气候的恒定性，且提出各朝代气候变异的事例，记载于上述书籍中。对于中国气候的发展史，中国的文献是一个宝库，我们应当好好地加以研究。
本文对我国近5000年来的气候史的初步研究，可导致下列初步结论：(1)在近5000年中的最初2000年，即从仰韶文化到安阳殷墟，大部分时间的年平均温度高于现在2℃左右。1月温度大约比现在高3℃—5℃，其间上下波动，目前限于材料，无法探讨。(2)在那以后，有一系列的上下摆动，其最低温度在公元前1000年、公元400年、1200年和1700年，摆动范围为1℃—2℃。(3)在每一个400年至800年的期间里，可以分出50年至100年为周期的小循环，温度范围是0.5℃—1℃。(4)上述循环中，任何最冷的时期，似乎都是从东亚太平洋海岸开始，寒冷波动向西传布到欧洲和非洲的大西洋海岸，同时也有从北向南趋势。
我国气候在历史时代的波动与世界其他区域比较，可以明显看出，气候的波动是全世界性的，虽然最冷年和最暖年可以在不同的年代，但彼此是先后呼应的。关于欧洲历史上的气候变迁，英国布鲁克斯(C．P．E．Brooks)是20世纪前半期最有成绩的作者。我们把他所制的公元3世纪以来欧洲温度升降图与中国同期温度变迁图作一对照就可以看出，两地温度波澜起伏是有联系的。在同一波澜起伏中，欧洲的波动往往落在中国之后。如12世纪是中国近代历史上最寒冷的一个时期，但是在欧洲，12世纪却是一个温暖时期，到13世纪才寒冷下来。如17世纪的寒冷，中国也比欧洲早了50年。欧洲和中国气候息息相关是有理由的。因为这两个区域的寒冷冬天，都受西伯利亚高气压的控制。如西伯利亚的高气压向东扩展，中国北部西北风强，则中国严寒而欧洲温暖。相反，如西伯利亚高气压倾向欧洲，欧洲东北风强，则北欧受灾而中国温和。只有当西伯利亚高压足以控制全部欧亚时，两方就要同时出现严寒。
挪威的冰川学家曾根据地面升降的结果，做出近10000年来挪威的雪线升降图。雪线的升降与一地的温度有密切关系。一时代气候温暖则雪线上升，时代转寒，雪线下降。以我国5000年来气温升降与挪威的雪线高低相比(图)，大体是一致的，但有先后参差之别。图中温度0线是现今的温度水平，在殷、周、汉、唐时代，温度高于现代；唐代以后，温度低于现代。挪威雪线也有这种趋势。但在战国时期，公元前400年，出现一个寒期为中国所无。尚有一点须指出，即雪线高低虽与温度有密切关系，但还要看雨量的多少和雨量季节的分配，所以不能把雪线上下的曲线完全用来代表温度的升降。
本文原载于《考古学报》1972年第1期。此处根据作者修改后的刊本
20世纪初期，奥地利的汉恩(J．Hann)教授以为在人类历史时期，世界气候并无变动。这种唯心主义的论断已被我国历史记录所否定，从下面的论述就可以知道。
在世界上，古气候学这门学科好像到了20世纪60年代才引起地球物理科学家的注意。在60年代，曾举行过三次古气候学的世界会议。在这几次会议上提出的文章，多半是关于地质时代的气候，只有少数讨论到历史时代的气候。无疑，这是由于在西方和东方国家中，在历史时期缺乏天文学、气象学和地球物理学现象的可靠记载。在这方面，只有我国的材料最丰富。在我国的许多古文献中，有着台风、洪水、旱灾、冰冻等一系列自然灾害的记载，以及太阳黑子、极光和彗星等不平常的现象的记录。1955年，《天文学报》发表了《古新星新表》一文，文中包括18世纪以前的90个新星。这篇文章出版以后，极为世界上的天文学家所重视。1956年，中国科学院出版两卷《中国地震资料年表》，包括公元前12世纪到1955年之间的1180次大地震。这一工作除了为我国的社会主义建设提供不可缺少的参考资料以外，中外地震学家都非常欢迎这两卷书。
在中国的历史文件中，有丰富的过去的气象学和物候学的记载。除历代官方史书记载外，很多地区的地理志(方志)以及个人日记和旅行报告都有记载，可惜都非常分散。本篇论文，只能就手边的材料进行初步的分析，希望能够把近5000年来气候变化的主要趋势写出一个简单扼要的轮廓。
根据手边材料的性质，近5000年的时间可分为四个时期：一、考古时期。大约公元前3000年至前1100年，当时没有文字记载(刻在甲骨上的例外)。二、物候时期。公元前1100年到公元1400年，当时有对于物候的文字记载，但无详细的区域报告。三、方志时期。从公元1400年到1900年，在我国大半地区有当地写的而时加修改的方志。四、仪器观测时期。我国自1900年以来，开始有仪器观测气象记载，但局限于东部沿海区域。气候因素的变迁极为复杂，必须选定一个因素作为指标。如雨量为气候的重要因素，但不适合于做度量气候变迁的指标。原因是在东亚季风区域内，雨量的变动常趋极端，非旱即涝；再则邻近两地雨量可以大不相同。相反地，温度的变迁微小，虽摄氏一度之差，亦可精密量出，在冬、春季节即能影响农作物的生长。而且冬季温度因受北面西伯利亚高气压的控制，使我国东部沿海地区温度升降比较统一，所以本文以冬季温度的升降作为我国气候变动的唯一指标。
40或50年前，欧美大多数正统气候学家相信，气候在历史时代是稳定的。根据当时奥地利的汉恩的意见，如果有一个地方做了30年的温度记载或40年的降雨记载，我们就能给那个地方建立起一个标准。这个标准能够代表历史上过去和将来若干世纪的温度和雨量。这种见解，已为世界近数十年来收集的气象资料所否定。在我国，古代作家如《梦溪笔谈》的作者沈括、《农丹》的作者张标和《广阳杂记》的作者刘献廷，均怀疑历史时代气候的恒定性，且提出各朝代气候变异的事例，记载于上述书籍中。对于中国气候的发展史，中国的文献是一个宝库，我们应当好好地加以研究。
本文对我国近5000年来的气候史的初步研究，可导致下列初步结论：(1)在近5000年中的最初2000年，即从仰韶文化到安阳殷墟，大部分时间的年平均温度高于现在2℃左右。1月温度大约比现在高3℃—5℃，其间上下波动，目前限于材料，无法探讨。(2)在那以后，有一系列的上下摆动，其最低温度在公元前1000年、公元400年、1200年和1700年，摆动范围为1℃—2℃。(3)在每一个400年至800年的期间里，可以分出50年至100年为周期的小循环，温度范围是0.5℃—1℃。(4)上述循环中，任何最冷的时期，似乎都是从东亚太平洋海岸开始，寒冷波动向西传布到欧洲和非洲的大西洋海岸，同时也有从北向南趋势。
我国气候在历史时代的波动与世界其他区域比较，可以明显看出，气候的波动是全世界性的，虽然最冷年和最暖年可以在不同的年代，但彼此是先后呼应的。关于欧洲历史上的气候变迁，英国布鲁克斯(C．P．E．Brooks)是20世纪前半期最有成绩的作者。我们把他所制的公元3世纪以来欧洲温度升降图与中国同期温度变迁图作一对照就可以看出，两地温度波澜起伏是有联系的。在同一波澜起伏中，欧洲的波动往往落在中国之后。如12世纪是中国近代历史上最寒冷的一个时期，但是在欧洲，12世纪却是一个温暖时期，到13世纪才寒冷下来。如17世纪的寒冷，中国也比欧洲早了50年。欧洲和中国气候息息相关是有理由的。因为这两个区域的寒冷冬天，都受西伯利亚高气压的控制。如西伯利亚的高气压向东扩展，中国北部西北风强，则中国严寒而欧洲温暖。相反，如西伯利亚高气压倾向欧洲，欧洲东北风强，则北欧受灾而中国温和。只有当西伯利亚高压足以控制全部欧亚时，两方就要同时出现严寒。
挪威的冰川学家曾根据地面升降的结果，做出近10000年来挪威的雪线升降图。雪线的升降与一地的温度有密切关系。一时代气候温暖则雪线上升，时代转寒，雪线下降。以我国5000年来气温升降与挪威的雪线高低相比(图)，大体是一致的，但有先后参差之别。图中温度0线是现今的温度水平，在殷、周、汉、唐时代，温度高于现代；唐代以后，温度低于现代。挪威雪线也有这种趋势。但在战国时期，公元前400年，出现一个寒期为中国所无。尚有一点须指出，即雪线高低虽与温度有密切关系，但还要看雨量的多少和雨量季节的分配，所以不能把雪线上下的曲线完全用来代表温度的升降。
2020年7月份自配一台台式电脑，一共8000多，微星主板，独立显卡，六核处理器2666MHZ16G内存，240GB固态硬盘，外加机械硬盘，24寸冠捷显示器，（键盘，鼠标，音响，椅子一起）目前由于工作原因想从新换一个好点的笔记本所以想出手掉，如果有喜欢的小伙伴请联系我，WX（J_7_W_cherish）#广元# #广元[超话]# #电脑#
✋热门推荐