生活一角（十） #美好生活#
鹏城春色之黄花风铃木
三月份的深圳，各种各样的花儿竞相开放，迫不及待地唤起了这一抹春色。
黄花风铃木，因花金黄色，形状犹如风铃而得名。
广东的春色，黄花风铃木独占一角。金灿灿的花色，给人一种喜庆富贵的感觉。
在晴朗的天气，蓝色天空下，花团锦簇，随风摇曳，尽显热情奔放，积极向上。
#不止旅行##深圳生活##深圳春天有多美##你好春天##广东黄花风铃木已经盛放# #一朵花一座城# @i游深圳 @乐游广东 https://t.cn/R2WxEin
鹏城春色之黄花风铃木
三月份的深圳，各种各样的花儿竞相开放，迫不及待地唤起了这一抹春色。
黄花风铃木，因花金黄色，形状犹如风铃而得名。
广东的春色，黄花风铃木独占一角。金灿灿的花色，给人一种喜庆富贵的感觉。
在晴朗的天气，蓝色天空下，花团锦簇，随风摇曳，尽显热情奔放，积极向上。
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假若我是一朵雪花
翩翩的在半空里潇洒
我一定认清我的方向
飞扬飞扬飞扬
这地面上有我的方向
——徐志摩 《雪花的快乐》Flowers are so inconsistent! But I was too young to know how to love her.
花总是表里不一,而我太年轻了,不知道该怎样爱护她.佛曰：三千繁华，弹指刹那，百年过后，不过一捧黄沙相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处Where there is a will, there is a way
有志者事竟成我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛰音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
——郑愁予 《错误》
翩翩的在半空里潇洒
我一定认清我的方向
飞扬飞扬飞扬
这地面上有我的方向
——徐志摩 《雪花的快乐》Flowers are so inconsistent! But I was too young to know how to love her.
花总是表里不一,而我太年轻了,不知道该怎样爱护她.佛曰：三千繁华，弹指刹那，百年过后，不过一捧黄沙相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处Where there is a will, there is a way
有志者事竟成我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛰音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
——郑愁予 《错误》
《少年派的奇幻漂流》
这部片子上映时一度很火，大家都在解构里面的动物对应着谁，我也不知道啥原因没去看。
今天在酷里挑片时，突然来了兴趣，想看看这部当时风靡全球的片子。
看派讲完第一个故事，我的反映跟里面的小说家一样“I don't know what to say.”虽然主角生死难卜，时刻面临恐惧，要和一只老虎“斗智斗勇”，但“平静”的时候，这段海上漂流带我们一路领略了深海奇观，拍得也太漂亮了，不愧是李安大导演。我想，这个故事就是真实发生的故事也挺好的。
看派讲完第二个故事，才知道斑马、猩猩、鬣狗、老虎确实是沉船后第一波四个幸存者的隐喻。在汪洋大海、渺无人迹的囚徒之境中，人的生存本能与原始兽性吞噬了人类文明，返祖到动物状态，弱肉强食。派讲到厨子杀死了保护自己的妈妈，将她的尸体扔下了船，派回来杀死了厨子，然后一个人漂洋过海被救。从派漂流了这么长时间，可想而知，一定是吃人了。我最后的希望是派的妈妈真的被厨子扔海里了。
但写着写着，忽然好像知道了。在第一个故事中派讲到他和老虎漂到了无人岛获得“补给”，才抓到了最后一根救命稻草能够存活下来。当派第一次想要在岛的树上安心睡一晚时，恍惚间岛上的淡水、树都星星点点地亮起来，派看到树上长了一颗果子，一层层剥开树叶包裹的果子，剥开一看仿佛是一朵莲花里面包含着一颗人类的牙齿。整个无人岛远看就是一个躺平的女人形象。
无人岛是被救的前一站，很难想象在饥饿疯魔和道德人伦的厮杀搏斗中，派到底经受了怎么样的痛苦和折磨，但事实最终是他在失去作为人的意识时吃掉了自己的妈妈。
对应派跟随他爱慕的姑娘阿南蒂，问她一个双手围拢成花又收回怀里的舞蹈动作是要把爱放在哪里，阿南蒂说是把莲花藏在森林里，派无法当时理解为什么要把爱藏在森林里。以及此前他无法理解上帝为什么要把自己的儿子送到人间来救赎凡人的苦恼。获得“补给”后，在看到长在森林中的莲花果，他想通了，这可能是明明中上帝的安排——妈妈死后将爱他的灵化为了充饥的肉，让他奄奄一息之际又续上了命，正是这份信仰让派在劫后余生中获得了自我救赎。
派讲第二个故事时，影片没有为我们复原真实的场景，只是通过派在医院救治被沉船公司的两个日本人盘问为什么会沉船时，三言两语地简短陈述。
派问小说家，喜欢第一个故事，还是第二个故事时，小说家听出味儿了，果断地选择了相信第一个故事。在这里，真的不得不佩服这部片子的构思，简直太棒了，一下子就觉得好惊艳！其实光听第一个故事会觉得有点奇但也没那么奇得吸引人甚至有点假，光听第二故事不会想细听，一听就知道有多黑暗残酷。一个真相，两种讲法，人们当然更倾向上天为我们传递更多的光明、希望、勇气、毅力与美好。
所以这部电影真是一个僵尸披着向日葵外表，在努力产出阳光的立体光影，让整个影片内涵与寓意变得浑厚起来，意味深长，回味无穷。
最后，不知道是不是我多想，这部片子是有点搞子的：
日本人：你知道船为什么会沉吗？
印度人：船沉后，只有我和四个动物获救，最后只剩下我和老虎在海上漂了很久，你知道我是怎么过得吗？
日本人：我觉得你讲的故事胡说八道，我再问你一遍，船为什么会沉？
印度人：好吧，刚才那个故事确实不是真的，真实的情况是我们四个人获救，最后只有我活了。
日本人：无语，走了。
加拿大人：那你知道船为什么会沉吗？
印度人：不知道。（就算知道我也不告诉你呀）你喜欢第一个故事还是第二个故事。
加拿大人：写小说当然是第一个。（船又不是我家的，沉不沉我真不care）
这部片子上映时一度很火，大家都在解构里面的动物对应着谁，我也不知道啥原因没去看。
今天在酷里挑片时，突然来了兴趣，想看看这部当时风靡全球的片子。
看派讲完第一个故事，我的反映跟里面的小说家一样“I don't know what to say.”虽然主角生死难卜，时刻面临恐惧，要和一只老虎“斗智斗勇”，但“平静”的时候，这段海上漂流带我们一路领略了深海奇观，拍得也太漂亮了，不愧是李安大导演。我想，这个故事就是真实发生的故事也挺好的。
看派讲完第二个故事，才知道斑马、猩猩、鬣狗、老虎确实是沉船后第一波四个幸存者的隐喻。在汪洋大海、渺无人迹的囚徒之境中，人的生存本能与原始兽性吞噬了人类文明，返祖到动物状态，弱肉强食。派讲到厨子杀死了保护自己的妈妈，将她的尸体扔下了船，派回来杀死了厨子，然后一个人漂洋过海被救。从派漂流了这么长时间，可想而知，一定是吃人了。我最后的希望是派的妈妈真的被厨子扔海里了。
但写着写着，忽然好像知道了。在第一个故事中派讲到他和老虎漂到了无人岛获得“补给”，才抓到了最后一根救命稻草能够存活下来。当派第一次想要在岛的树上安心睡一晚时，恍惚间岛上的淡水、树都星星点点地亮起来，派看到树上长了一颗果子，一层层剥开树叶包裹的果子，剥开一看仿佛是一朵莲花里面包含着一颗人类的牙齿。整个无人岛远看就是一个躺平的女人形象。
无人岛是被救的前一站，很难想象在饥饿疯魔和道德人伦的厮杀搏斗中，派到底经受了怎么样的痛苦和折磨，但事实最终是他在失去作为人的意识时吃掉了自己的妈妈。
对应派跟随他爱慕的姑娘阿南蒂，问她一个双手围拢成花又收回怀里的舞蹈动作是要把爱放在哪里，阿南蒂说是把莲花藏在森林里，派无法当时理解为什么要把爱藏在森林里。以及此前他无法理解上帝为什么要把自己的儿子送到人间来救赎凡人的苦恼。获得“补给”后，在看到长在森林中的莲花果，他想通了，这可能是明明中上帝的安排——妈妈死后将爱他的灵化为了充饥的肉，让他奄奄一息之际又续上了命，正是这份信仰让派在劫后余生中获得了自我救赎。
派讲第二个故事时，影片没有为我们复原真实的场景，只是通过派在医院救治被沉船公司的两个日本人盘问为什么会沉船时，三言两语地简短陈述。
派问小说家，喜欢第一个故事，还是第二个故事时，小说家听出味儿了，果断地选择了相信第一个故事。在这里，真的不得不佩服这部片子的构思，简直太棒了，一下子就觉得好惊艳！其实光听第一个故事会觉得有点奇但也没那么奇得吸引人甚至有点假，光听第二故事不会想细听，一听就知道有多黑暗残酷。一个真相，两种讲法，人们当然更倾向上天为我们传递更多的光明、希望、勇气、毅力与美好。
所以这部电影真是一个僵尸披着向日葵外表，在努力产出阳光的立体光影，让整个影片内涵与寓意变得浑厚起来，意味深长，回味无穷。
最后，不知道是不是我多想，这部片子是有点搞子的：
日本人：你知道船为什么会沉吗？
印度人：船沉后，只有我和四个动物获救，最后只剩下我和老虎在海上漂了很久，你知道我是怎么过得吗？
日本人：我觉得你讲的故事胡说八道，我再问你一遍，船为什么会沉？
印度人：好吧，刚才那个故事确实不是真的，真实的情况是我们四个人获救，最后只有我活了。
日本人：无语，走了。
加拿大人：那你知道船为什么会沉吗？
印度人：不知道。（就算知道我也不告诉你呀）你喜欢第一个故事还是第二个故事。
加拿大人：写小说当然是第一个。（船又不是我家的，沉不沉我真不care）
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