Dear 猪奇：
感谢你过去的一年里为你自己所付出的努力和艰辛，感谢你排除万难让你的生活朝着你期望的方向前进。
24岁的你辛苦了！虽然25岁的你可能会更辛苦，可能会付出更多，以至于到头来没有一个满意的结果。但你只需要放轻松，因为总会有办法的。
你当然可以对未来的生活和未知感到恐惧，但请你一定要记住千万别被恐惧打倒。
You are on your own boy!
生日快乐，希望你一切都好，不止25岁。btw 争取早日脱单咯～
Love，
猪奇
感谢你过去的一年里为你自己所付出的努力和艰辛，感谢你排除万难让你的生活朝着你期望的方向前进。
24岁的你辛苦了！虽然25岁的你可能会更辛苦，可能会付出更多，以至于到头来没有一个满意的结果。但你只需要放轻松，因为总会有办法的。
你当然可以对未来的生活和未知感到恐惧，但请你一定要记住千万别被恐惧打倒。
You are on your own boy!
生日快乐，希望你一切都好，不止25岁。btw 争取早日脱单咯～
Love，
猪奇
2024.03.14《一日三秋》repo
个人向，杠都是你对。
老规矩，先从喜欢的部分说起。
1.舞美对“一日三秋”四个字的分解，长灯管拼接而成的字逐一落下再合成一体，这个设计还蛮独出心裁。
2.延津—武汉—延津—西安—延津。老先生们总是爱写故乡与人无法完全切割的羁绊和纠葛。这是我的许多人身上都会刻下的烙印，这个点给我的共情感挺强的。
3.尾声时，明亮在独白里说，受尽三秋的苦，才能体会一日的甜。上了年岁，越发能看见生活的悲剧底色时，当下的心境和这个解读方式也确实有点儿不谋而合了。
4.几位演员们都很好。腾飞老师的明亮有欢欣、有挣扎、有释怀……是很立体、很鲜活的一个人，虽然猴戏的互动桥段我直接幻视《一只猿》，甚至觉得他马上就要抓耳挠腮了。糖糖真的很美，特别喜欢婚礼上白蛇再次登场的那段肢体，演的妈妈好温柔，去武汉照顾孩子的那一段是我全剧很偏爱的段落。从《南墙》到《一日三秋》，小徐真的有很努力地在让自己的咬字位置更贴近北方，刚开场的时候有一点刻意，但随着剧情推进自然很多。爱看小徐演生活化的亲情戏，奶奶那段情感的爆发我直接飙泪。第一次看张晔子的戏，台词听感非常舒适。加之马小萌这个人物的命运实在是太让人唏嘘，以至于下半场看她的时候总会觉得好心疼她。
接下来就不得不说说这个让人挠头的下半场剧情了。自认是个道德感相当不高的人，也反复提醒自己不能用现实生活中的道德感去审判一部虚构的艺术作品，甚至在明亮和小萌结婚的时候也想到了剧情不会如此一帆风顺，但是小萌遭到剧中几位男性角色接二连三的d妇羞辱时，我还是产生了巨大的生理不适。尤其是想到那个世道里，许多女性的处境都是如此；甚至相同的经历换到现在，女性仍会处于舆论的弱势，更加生理不适了。但是这似乎正是这部作品想要向我们展现的，生活中最真实的不堪——就像父亲始终在推卸责任为自己开脱；就像明亮得知小萌在北京的真相后暴露出的基于所谓男性尊严的软弱。所以剧情最后的基调还能回归到人在困难中顽强生存的坚韧已经是意外之喜了。立意挺好，就是太男性视角。（说实在的，老先生们的作品是这个画风我也不太意外，毕竟我至今都对《一直游到海水变蓝》里贾平凹说自己的女儿首先应该是妻子和母亲这件事耿耿于怀）
睡醒再补充两个我不理解但是大为震撼的点，明亮因为妻子曾经的职业心里有了疙瘩，妻子劝慰他的说辞是“有一半的客人不行”，两个人最终和解的方式居然是d/o了一场。更荒谬的是，明亮晚年时期还把这件事当成了一个笑话献给了花二娘。一时之间我真是不知道该为男人的“胸怀宽广”啧啧称奇，还是拍案高呼“绿帽癖”。这种罔顾妻子伤疤的“自洽”真是一种好纯正的男性思维惯性。
对丁导独树一帜的风格做足了心理建设，所以还好。母子重逢后又再分别那段的舞台设计只是让我在心里发出了感叹：啊，果然是他的路子。就是这么长的故事有些转场看起来快了一些，尤其一部分情节直接就在人物独白里一笔带过了，多少还是有点仓促。
小徐和腾飞老师视觉上的年龄差确实很显著，能一眼看出是不同人生阶段的明亮。不知道抛开两个明亮同时在场的需求，让同一个演员从头演到尾会是什么感觉，蛮好奇的。（可能会成为唯一让我想二刷的理由
个人向，杠都是你对。
老规矩，先从喜欢的部分说起。
1.舞美对“一日三秋”四个字的分解，长灯管拼接而成的字逐一落下再合成一体，这个设计还蛮独出心裁。
2.延津—武汉—延津—西安—延津。老先生们总是爱写故乡与人无法完全切割的羁绊和纠葛。这是我的许多人身上都会刻下的烙印，这个点给我的共情感挺强的。
3.尾声时，明亮在独白里说，受尽三秋的苦，才能体会一日的甜。上了年岁，越发能看见生活的悲剧底色时，当下的心境和这个解读方式也确实有点儿不谋而合了。
4.几位演员们都很好。腾飞老师的明亮有欢欣、有挣扎、有释怀……是很立体、很鲜活的一个人，虽然猴戏的互动桥段我直接幻视《一只猿》，甚至觉得他马上就要抓耳挠腮了。糖糖真的很美，特别喜欢婚礼上白蛇再次登场的那段肢体，演的妈妈好温柔，去武汉照顾孩子的那一段是我全剧很偏爱的段落。从《南墙》到《一日三秋》，小徐真的有很努力地在让自己的咬字位置更贴近北方，刚开场的时候有一点刻意，但随着剧情推进自然很多。爱看小徐演生活化的亲情戏，奶奶那段情感的爆发我直接飙泪。第一次看张晔子的戏，台词听感非常舒适。加之马小萌这个人物的命运实在是太让人唏嘘，以至于下半场看她的时候总会觉得好心疼她。
接下来就不得不说说这个让人挠头的下半场剧情了。自认是个道德感相当不高的人，也反复提醒自己不能用现实生活中的道德感去审判一部虚构的艺术作品，甚至在明亮和小萌结婚的时候也想到了剧情不会如此一帆风顺，但是小萌遭到剧中几位男性角色接二连三的d妇羞辱时，我还是产生了巨大的生理不适。尤其是想到那个世道里，许多女性的处境都是如此；甚至相同的经历换到现在，女性仍会处于舆论的弱势，更加生理不适了。但是这似乎正是这部作品想要向我们展现的，生活中最真实的不堪——就像父亲始终在推卸责任为自己开脱；就像明亮得知小萌在北京的真相后暴露出的基于所谓男性尊严的软弱。所以剧情最后的基调还能回归到人在困难中顽强生存的坚韧已经是意外之喜了。立意挺好，就是太男性视角。（说实在的，老先生们的作品是这个画风我也不太意外，毕竟我至今都对《一直游到海水变蓝》里贾平凹说自己的女儿首先应该是妻子和母亲这件事耿耿于怀）
睡醒再补充两个我不理解但是大为震撼的点，明亮因为妻子曾经的职业心里有了疙瘩，妻子劝慰他的说辞是“有一半的客人不行”，两个人最终和解的方式居然是d/o了一场。更荒谬的是，明亮晚年时期还把这件事当成了一个笑话献给了花二娘。一时之间我真是不知道该为男人的“胸怀宽广”啧啧称奇，还是拍案高呼“绿帽癖”。这种罔顾妻子伤疤的“自洽”真是一种好纯正的男性思维惯性。
对丁导独树一帜的风格做足了心理建设，所以还好。母子重逢后又再分别那段的舞台设计只是让我在心里发出了感叹：啊，果然是他的路子。就是这么长的故事有些转场看起来快了一些，尤其一部分情节直接就在人物独白里一笔带过了，多少还是有点仓促。
小徐和腾飞老师视觉上的年龄差确实很显著，能一眼看出是不同人生阶段的明亮。不知道抛开两个明亮同时在场的需求，让同一个演员从头演到尾会是什么感觉，蛮好奇的。（可能会成为唯一让我想二刷的理由
2019年，圆明园丢失的“马首”被赌王买回并捐回祖国，然而，令人没有想到的是，专家给“马首”拍了X光后，却有了意外发现。
圆明园，这座历经一个半世纪的皇家园林，融汇中西建筑的精华，占地约350公顷，是山水园林文化的缩影，凝聚了人工与自然景观的和谐交融。
园内湖光山色，错落有致，既有宏伟壮观的殿堂楼阁，也有精致小巧的山水亭台，无不显露出皇室的奢华与气派。
每一砖一瓦、一草一木都蕴含着深邃的文化意蕴，展现着古人的智慧与美学追求。然而，这一切的美好都在1860年遭受了巨大的浩劫。
那年英法联军入侵北京，他们在圆明园内烧杀抢掠，无恶不作。大火熊熊燃烧了三天三夜，昔日辉煌的园林变成了废墟，珍贵的文物、稀世的艺术品都被洗劫一空。
这其中最引人注目的便是十二生肖兽首铜像。它们原本是圆明园内一座喷泉的一部分，每个铜像都是依照动物的真实形态设计，栩栩如生，精美绝伦。
在这十二尊铜像中，马首铜像尤为珍贵。它不仅是圆明园最高水平的象征，也是中华民族难忘历史的见证。
马首铜像曾经失落海外多年，经过多次转手，直至2019年，在多方努力与斡旋下，终于返回故乡北京。
马首铜像的回归之路颇为曲折。最初，它被美国古董商查尔斯发现，并被售出。
此后，它在多个国际拍卖会出现，引起了广泛的关注和热议。铜像的价值不仅仅是金钱上的，它更是一份民族情感的寄托。
在马首铜像的科研修复领域，专家们通过现代科技手段对其进行深入的研究和保护。利用X光对其进行全面检测的过程中，专家们意外地发现了铜像复杂的内部结构。
原来，这一铜像是采用了失蜡法一次性铸造而成。这种技术在汉代就已经出现，是一种非常古老的铸造方法。铜像表面的纹饰精细入微，线条流畅，显示出古代工匠的高超技艺。
材质和工艺方面，马首铜像选用了高纯度的红铜，几乎达到98%的纯度。更令人称奇的是，铜像整体采用了难度极大的铸造方式制成，展现出当时工匠们惊人的才华和技术水平。
如今，马首铜像已安全回归到祖国怀抱，成为了国家博物馆的珍贵展品。铜像上那些残留的伤痕，虽无声，却向世人讲述着圆明园曾经的悲惨往事，提醒着我们勿忘历史，珍爱和平。
其实，从1949年起，超过300批、近15万件的中国文物逐步返回祖国怀抱。这不仅体现了国家实力的增强，同时也是文化遗产保护意识逐渐成熟的结果。
在这个背景下，马首铜像的回归，无疑成为了这些宝贵文物中的明星。围绕着是否应回购流失的文物这一问题，公众意见出现分歧。
一种观点认为这是对国宝的“二次劫难”，投入巨额资金进行回购未必合算；相反的意见则是强调回购对保护和弘扬中华文化的重要性，主张积极行动。
无论如何，这些文物的安全回归都值得我们铭记。它们的历程激发了对如何更好保护文化遗产的深度思考，提醒我们不应忘记初心，应继续承担起守护文化遗产的责任。
圆明园，这座历经一个半世纪的皇家园林，融汇中西建筑的精华，占地约350公顷，是山水园林文化的缩影，凝聚了人工与自然景观的和谐交融。
园内湖光山色，错落有致，既有宏伟壮观的殿堂楼阁，也有精致小巧的山水亭台，无不显露出皇室的奢华与气派。
每一砖一瓦、一草一木都蕴含着深邃的文化意蕴，展现着古人的智慧与美学追求。然而，这一切的美好都在1860年遭受了巨大的浩劫。
那年英法联军入侵北京，他们在圆明园内烧杀抢掠，无恶不作。大火熊熊燃烧了三天三夜，昔日辉煌的园林变成了废墟，珍贵的文物、稀世的艺术品都被洗劫一空。
这其中最引人注目的便是十二生肖兽首铜像。它们原本是圆明园内一座喷泉的一部分，每个铜像都是依照动物的真实形态设计，栩栩如生，精美绝伦。
在这十二尊铜像中，马首铜像尤为珍贵。它不仅是圆明园最高水平的象征，也是中华民族难忘历史的见证。
马首铜像曾经失落海外多年，经过多次转手，直至2019年，在多方努力与斡旋下，终于返回故乡北京。
马首铜像的回归之路颇为曲折。最初，它被美国古董商查尔斯发现，并被售出。
此后，它在多个国际拍卖会出现，引起了广泛的关注和热议。铜像的价值不仅仅是金钱上的，它更是一份民族情感的寄托。
在马首铜像的科研修复领域，专家们通过现代科技手段对其进行深入的研究和保护。利用X光对其进行全面检测的过程中，专家们意外地发现了铜像复杂的内部结构。
原来，这一铜像是采用了失蜡法一次性铸造而成。这种技术在汉代就已经出现，是一种非常古老的铸造方法。铜像表面的纹饰精细入微，线条流畅，显示出古代工匠的高超技艺。
材质和工艺方面，马首铜像选用了高纯度的红铜，几乎达到98%的纯度。更令人称奇的是，铜像整体采用了难度极大的铸造方式制成，展现出当时工匠们惊人的才华和技术水平。
如今，马首铜像已安全回归到祖国怀抱，成为了国家博物馆的珍贵展品。铜像上那些残留的伤痕，虽无声，却向世人讲述着圆明园曾经的悲惨往事，提醒着我们勿忘历史，珍爱和平。
其实，从1949年起，超过300批、近15万件的中国文物逐步返回祖国怀抱。这不仅体现了国家实力的增强，同时也是文化遗产保护意识逐渐成熟的结果。
在这个背景下，马首铜像的回归，无疑成为了这些宝贵文物中的明星。围绕着是否应回购流失的文物这一问题，公众意见出现分歧。
一种观点认为这是对国宝的“二次劫难”，投入巨额资金进行回购未必合算；相反的意见则是强调回购对保护和弘扬中华文化的重要性，主张积极行动。
无论如何，这些文物的安全回归都值得我们铭记。它们的历程激发了对如何更好保护文化遗产的深度思考，提醒我们不应忘记初心，应继续承担起守护文化遗产的责任。
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