位置：安徽黟县石亭村
小小的安徽黟县石亭村，还有这么一个低调奢华有内涵的酒店，
让人感叹徽州人重传统文化，内敛儒雅风雅处事原则。
交通
（1）高铁：
乘坐高铁到黄山北站，出高铁站右手边有一个客运中心，坐到黟县的大巴在黟县下车，然后需要打车到石亭村村，大巴车辆时间早上八点到下午四点半，一小时一趟
（2）自驾：
直接目的地“拾庭画驿乡村酒店”可以到达，或者安徽黟县石亭村，酒店门口有停车场，
（3）飞机：汽车
飞机出行出站坐机场大巴坐到屯溪汽车站，然后在屯溪坐到黟县的大巴，在黟县汽车站下车，然后打车到石亭村村，大巴车辆时间早上八点到下午四点半，一小时一趟
停车:
门口有宽敞的停车场，免费停车。
服务:
管家式团队服务相当的热情，彬彬有礼的服务贴心，让人有“宾至如归”的感觉。
特别的用心和体贴，入住有欢迎点心和水果，配有洗衣房，烘干机都是免费提供。
环境：
酒店占地有十亩，以石亭村百年老宅徽派建筑群为主基调庭院设计结构和布局，装饰美化都与自然融为一体，
进入酒店先见到环境布置优美的庭院，庭院中的一湾湖水让你眼前一亮，江南水乡庭院设计风格独特，与白墙灰瓦高高马头墙的徽派建筑融合在一起，
别具一格花园庭院设计的酒店，可以说一步一景，没处都不同，当你穿行在一个一个的深巷之中，长廊之中，既能体会到徽派建筑的精美雕刻，又能感受中国传统文化无处不在。
大厅更是让人感叹，古朴典雅的老宅厅堂加以改造，加高加宽的房梁，高挑的屋檐天窗，古色古香徽派中庭依旧保留着传统的摆设，宽敞明亮独立的大厅温暖如春。
中庭之中的楹联，古典的中式桌上放置着东瓶西镜，中央为古式座钟，寓意为终生平静。
精美木制雕刻，或人物角色，或花鸟鱼虫，让你能体验到徽派建筑之美在于细致。
高挑的屋檐让光线足够的阅读的空间，两边都设有书架，书架上都有不少书籍。
入住酒店的客人能有不少活动场地，有独立的画室，茶室，酒吧娱乐室。
最高处的翘角小楼上可以远眺四周风景，也有室内阳光房，也有室内观景台，晚上也可以围到壁炉品茗聊天，夏天也有游泳池。
⭐⭐☀️☀️❤️⚡✨
房间景观:
我们入住的房间位于二楼，酒店虽然面积蛮大，都是木制小楼建筑风格，为了让每一个房间都有安静的空间，客房并不多，每一个房间相互都不打扰，
我们入住的房间位于西厢房，为了采光把以前的小窗加宽，成为一个花窗阳台，这样既能让房间采光更好，也可以在阳台榻榻米处的茶几上品茗，来上一壶清茶，让茶香四溢在木制小楼，
透过木制窗户纱帘撒人的阳光明媚，午后时光荏苒，超级喜欢这样传统小楼的房间，推开木制的小窗户，吱呀吱呀的木制声有穿越时空的感觉，如果下雨天，更有意境，听雨打屋檐的声音，看雨从屋檐下滴下的形成的雨帘，能感觉时间变慢了不少。
房间设施:
房间有会客厅，有梳妆台，有卧室，有阳台，有干湿分离的卫生间，
床:床品配置高品质，舒适的床垫，洁白干净的床单被罩，都是按照五星级酒店的配置，
卫生间也配置高，高端的洗漱用品，热水出水快而大，你让你有舒适的洗漱环境。
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酒店特色：
住店的客人都可以免费用画室画画，也可以免费使用汉服，汉服正好有一，有一屋子房间的汉服都是崭新的，客人洗好穿好以后都是清洗干净都挂在壁橱里，然后也有很多的首饰头饰可以化妆用。
餐厅:
早餐:
早餐是包含在房费里面的，是自助餐。
餐饮
是按照规格的套餐，有80， 100和120的，按着时令的蔬菜，味道不错，菜品丰富，营养搭配。
✨✨❤️❤️⭐☀️❤️
总结：
酒店老板他取乡村的名称是有意义的，
第一：
就是让你能够在这诗情画意花园酒店，感受美好的环境，
第二：
然而又能在这种原生态的这种村庄里，能够体验农活，感受山清水秀的自然环境，让你能够远离城市喧嚣来过这种田园生活，体验一下美好的自然环境，可以到农田菜园中，去采摘蔬菜，用享用带着“新鲜灵气”的有机蔬菜，
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周边环境：
安徽黟县有不少好地方，
黄山脚下绝美地，“徽州文化”发祥地之一。
这里，古村落静美如画，遍布着明清民居、祠堂、牌坊、园林等。
这里，又被称为“中国画里乡村”、“桃花源里人家”。
在这片秀美的土地上，一起看看最美的9处古村落。宏村，西递，塔川，卢村等等村落，相对于它们的名气，碧山村就要低调文艺不少，步行四十分钟，碧山村有碧山书局和工销社，
刘学义颜值在线演技也不错，欢瑞为什么不捧他？
琉璃大火以后，刘学义靠着演技和颜值也圈了不少粉，知名度有了很大的提高，资源也比之前好了很多，不再是很糊的十八线了。其实如果当初天乩之白蛇传说这部剧没有下架的话，刘学义的名气应该会比现在能更好一些，因为他当时靠着这部剧也是小小出圈了一把，只可惜很多人还没来得被安利呢，这部剧就已经下架了。一个公司的资源是有限的，好的资源当然是先给受捧的，人气更旺的一哥。其实欢瑞对刘学义也不算太差，他现在的情况比上不足比下有余，虽然拿不到什么男一的角色，但是递到他手里的本子也不少。欢瑞每年的自制剧也有不少，凭借配角刷刷脸，他也能得到不少关注，这比他没来欢瑞之前的处境好多了。
琉璃大火以后，刘学义靠着演技和颜值也圈了不少粉，知名度有了很大的提高，资源也比之前好了很多，不再是很糊的十八线了。其实如果当初天乩之白蛇传说这部剧没有下架的话，刘学义的名气应该会比现在能更好一些，因为他当时靠着这部剧也是小小出圈了一把，只可惜很多人还没来得被安利呢，这部剧就已经下架了。一个公司的资源是有限的，好的资源当然是先给受捧的，人气更旺的一哥。其实欢瑞对刘学义也不算太差，他现在的情况比上不足比下有余，虽然拿不到什么男一的角色，但是递到他手里的本子也不少。欢瑞每年的自制剧也有不少，凭借配角刷刷脸，他也能得到不少关注，这比他没来欢瑞之前的处境好多了。
『宜兴竹海 · 云见』（2）
背靠竹山，小溪潺潺的“乡村民宿”
项目全称：宜兴湖㳇竹海云见精品度假民宿（Silver Linings Boutique Hotel）
设计团队：一本造建筑设计工作室（One Take Architects）
建筑师：李豪
摄影：康伟
客户：宜兴胡氏夫妇
地理位置：中国，江苏，无锡，宜兴
建筑面积：1000m²
设计时间：2016-2017年
竣工时间：2018年
云见精品度假民宿位于宜兴湖㳇镇竹海，江浙地区一个小有名气的景区。这里漫山葱郁，竹林丛生，山势舒缓，尺度宜人。然而，它的环境却与人们对山野乡居的浪漫想象有很大不同，很难与如此诗意的环境相匹配：传统江南民居寥寥无几，欧式的柱头与中式的窗扇无缝连接，大理石拱窗与灰瓦白墙堆叠混搭……
这也是富庶的江浙地区的普遍场景——村民们依托优美的山区竹海风景和便利的交通，或早早离开家乡走南闯北做生意，或留下来经营餐饮、农家乐，成为最先富起来的一批人，将自己的家乡改造为琳琅满目的“现代民宅”。
云见精品度假民宿的主人是竹海地区早年第一批从事农家乐生意的本地人，夫妇两人凭借对食材的严格把控和独门的烧菜手艺，将农家乐做成大众点评排名第一的农家乐餐厅，热心的服务也让许多游客念念不忘。由于经营需求的改变，主人希望可以在保留餐饮功能的同时，增加住宿的功能，让原本主要经营餐饮的农家乐升级为兼具餐饮住宿两种功能的民宿。
这座房子坐落在竹海景区不远处，背靠竹山，小溪潺潺，然而周围却混杂着面目全非的现代民宅。传统的江南民居已消失殆尽，新的建筑都是典型的“现代乡村民宅”，方方正正的体量满当当地塞进每户的宅基地中。这座房子也不例外——多年前修建的时候，为了能够建造更大的面积，这栋房子拥有了十分“奇特”的高宽比，主人又在委托设计之前做了一次大规模的加建。
一本造建筑工作室承接了该项目的建筑以及室内的改造工作，在混乱无序的村落中营造出了一个高品质的度假酒店。
项目的初始任务不算复杂，即：由餐饮功能转变为住宿为主的功能，并提升居住品质。业主是竹海地区早年第一批从事农家乐生意的本地人，非常开明，对风格并没有提出更多要求，只是希望能够在预算内完成改造，并尽量保留已经加建的部分。模糊的任务书令建筑师需要帮助业主明确需求从而更有针对性地开展工作，提炼整个项目的核心问题，即：如何在混乱无序的村落中营造一个高品质的度假酒店。
反复加建带来的庞大建筑体量与乡居村落的肌理十分矛盾，对建筑功能的定义与转变进一步模糊了对使用者的画像描绘与定位。改造不是以预设的理想空间模式对现实削足适履，而是改善原有不便的条件并发掘出其优点，作为突出的个性表达出来。
设计是从平面布局入手的。建筑所处的位置（村主路入口一侧）有着较其它民宅更为确定的公共性，但却一直用于停车。设计师将原有的停车功能转移至对面区域，并通过景观的操作补偿加建后公共性的缺失。
项目选择竹海本地生产的竹材，以竹格栅将完整庞大的立面“化整为零”，弱化建筑给紧凑的前院带来的压迫感，并与人的尺度呼应；并引入了一面连续的院墙，元素非常清晰：毛石基座，纯白墙面，以及竹钢压顶，勾勒出明确但友好的领域分界；且由于其适中的高度，周边的村民常常坐在院墙上晒太阳，聊天，令其拥有了较之停车场更为亲密的空间氛围。在院墙正面两端开口，但由于建筑入口并非居中设计，因此引发了不对称的流线，在距离建筑忽近忽远的空间关系中延长空间序列，从而使建筑与公共道路获得了相对模糊与不确定的空间关系，借助基地的自然元素，形成树荫、光影与气流的交集。
民宿中及其重要的公共空间，在原建筑中极为缺乏；原建筑外部景观资源又较为欠缺，于是空间的公共性只能由有机组织的楼梯井和首层空间来承担。
由于砖混结构可改造的余地很小，楼梯间的体验与氛围就只能从内部争取。设计师将书架的新功能置入楼梯间，并将顶部和底部封上镜面，令楼梯与通天达地的书架在反复反射中形成绵延不断的视觉效果，凭空“拉长”了楼梯间的视觉高度。
对于首层空间，设计师完整保留了三面大窗。这是业主当年建造这座房子时候专程订购的完整大块玻璃，彼时交通运输材料订购极为不便。这面连续的玻璃窗墙面也让这座房子成为当时村子里颇为惹人注目的存在。建筑师着意保留下来这三面大窗，令其隐退入立面的第二道层次，在新建筑中的存在也不违和。
建筑的二层至四层，原本是分割明确的“隔间”式酒店。与其说这是“一个”建筑，不如说它是一个建筑体内一个个完整的不同的房间的并列与集合。没有视觉连贯性的室内，墙体布置固定，阳台被挤出室内结构体系获得相对的自由。陌生反常的形式成为一种途径，让视觉上的整体性得到强化，避免了“隔间”酒店的过于封闭，让人意识到建筑是一个整体。
窗之间的差异被前所未有的强调，进而带来了房间之间的差异。原建筑中千篇一律的窗洞与强行加建的阳台，转变为不同的大小与框景、障景方式，适应不同房间的气氛。加之室内选取的卵石、土布，现场设计、制作的家具陈设使用当地拆除的老木改制，使这些平面上看起来近似的客房在实际体验中却丰富自由，别具一格。
江南本地有用石灰混合草筋或纸筋抹墙的传统做法，经济有效。业主提出，有没有可能以处理过的竹丝替代纸筋？但是竹丝比纸筋和草筋更硬，令人担心上墙后会不会突起影响使用感。设计师与工匠共同进行了若干次试验后，确定了竹丝的粗细／长度与比例，保证涂料韧性强度的同时又不会突出墙面，作为“竹筋墙”，与纯白的涂料相比，柔和有质地，又富有本地特征。
阳台形成的进深与竹木材质的传统联想，强化了向外观景的仪式感，并通过不同方向上的空间尺度，光线的照入形式与明暗光影来强调。窗口的限定有助于视线的引导，通过对窗户的强调让观赏者与外部景观的区别更为明显；同时也强化打开窗一瞬间的感受：光线会变化，风会吹进来，人看到远山雨巨大的苍穹，感受到湿度、味道的变化——窗扇作为介质，建立身体和外部的关系。
建筑北侧的露台，由于一层屋顶的承重限制无法上人，设计师借鉴了“美人靠”的形式作为围栏，友好地提示客人不要入内；并在地面铺以一层厚厚的细沙石，树木穿过露台于木隔栅恣意生长。
屋顶的露台，由于结构关系无法拆除全部屋顶，于是引入斜角的设计成为新的标志性元素，允许大范围的天光撒入室内，建立了人与光的亲密关系。同时，高耸的屋顶成为了一幅山水竖轴，推开门扇便走入画中，云起时云气飘渺，竹林中光影纷繁。这幅画中，不仅仅是蓝天白云与山林盛景，更是日出日落的日常作息，与阴晴雨雪的季节变幻。
作为一个小小的乡村建筑改造项目，云见精品度假民宿的设计本身并没有宏大的诉求，也并未刻意重现已消失殆尽的传统乡村风貌。它具有乡村民宿的典型特征，如小规模，处于乡村环境中，业主作为土生土长本村人的身份等；但建筑形态并未回应人们对于“传统乡村”的想象，这让它又变的不那么典型起来。设计工作更侧重于重塑建筑与周边环境的关系，对业主和顾客居住期待的回应，以及对建筑本体功能关系的优化调整。设计逻辑十分简洁明确，甚至可以称之为“保守”，但是却令建筑改建前后呈现出了非常强烈的反差。
对于乡村建筑来说，如何实现地域性和文化性是无法回避的话题；但在富裕却风格混杂的江南乡村中，传统与乡土在建筑形式上的直接转译反而推远了建筑与乡村的距离。云见精品度假民宿大部分的设计方法似乎是反“民宿”的，这是酒店回应真实乡村环境的另一种态度，也是设计师寻找不同于传统乡村酒店设计态度的一次尝试。
现在的云见，依然有不少细节尚待完善。每次设计师回访做客，业主总会提出新的想法，例如如何补建后院景观，修整建筑前的小山丘等等；而由于原停车场的南移以及与邻居宅基地分界线的争议，导致原有的一个小鸭舍被填平，也是颇为遗憾的一件事，若能在后院或小山丘寻一个地方给鸭子们做一个新的鸭舍，想来也是一个有趣的点子。所以，云见依然是一个未完成的状态，随着时间的流逝，它会有更多独特的属于主人的细节，成为一个真正的活着的“乡村民宿”。
背靠竹山，小溪潺潺的“乡村民宿”
项目全称：宜兴湖㳇竹海云见精品度假民宿（Silver Linings Boutique Hotel）
设计团队：一本造建筑设计工作室（One Take Architects）
建筑师：李豪
摄影：康伟
客户：宜兴胡氏夫妇
地理位置：中国，江苏，无锡，宜兴
建筑面积：1000m²
设计时间：2016-2017年
竣工时间：2018年
云见精品度假民宿位于宜兴湖㳇镇竹海，江浙地区一个小有名气的景区。这里漫山葱郁，竹林丛生，山势舒缓，尺度宜人。然而，它的环境却与人们对山野乡居的浪漫想象有很大不同，很难与如此诗意的环境相匹配：传统江南民居寥寥无几，欧式的柱头与中式的窗扇无缝连接，大理石拱窗与灰瓦白墙堆叠混搭……
这也是富庶的江浙地区的普遍场景——村民们依托优美的山区竹海风景和便利的交通，或早早离开家乡走南闯北做生意，或留下来经营餐饮、农家乐，成为最先富起来的一批人，将自己的家乡改造为琳琅满目的“现代民宅”。
云见精品度假民宿的主人是竹海地区早年第一批从事农家乐生意的本地人，夫妇两人凭借对食材的严格把控和独门的烧菜手艺，将农家乐做成大众点评排名第一的农家乐餐厅，热心的服务也让许多游客念念不忘。由于经营需求的改变，主人希望可以在保留餐饮功能的同时，增加住宿的功能，让原本主要经营餐饮的农家乐升级为兼具餐饮住宿两种功能的民宿。
这座房子坐落在竹海景区不远处，背靠竹山，小溪潺潺，然而周围却混杂着面目全非的现代民宅。传统的江南民居已消失殆尽，新的建筑都是典型的“现代乡村民宅”，方方正正的体量满当当地塞进每户的宅基地中。这座房子也不例外——多年前修建的时候，为了能够建造更大的面积，这栋房子拥有了十分“奇特”的高宽比，主人又在委托设计之前做了一次大规模的加建。
一本造建筑工作室承接了该项目的建筑以及室内的改造工作，在混乱无序的村落中营造出了一个高品质的度假酒店。
项目的初始任务不算复杂，即：由餐饮功能转变为住宿为主的功能，并提升居住品质。业主是竹海地区早年第一批从事农家乐生意的本地人，非常开明，对风格并没有提出更多要求，只是希望能够在预算内完成改造，并尽量保留已经加建的部分。模糊的任务书令建筑师需要帮助业主明确需求从而更有针对性地开展工作，提炼整个项目的核心问题，即：如何在混乱无序的村落中营造一个高品质的度假酒店。
反复加建带来的庞大建筑体量与乡居村落的肌理十分矛盾，对建筑功能的定义与转变进一步模糊了对使用者的画像描绘与定位。改造不是以预设的理想空间模式对现实削足适履，而是改善原有不便的条件并发掘出其优点，作为突出的个性表达出来。
设计是从平面布局入手的。建筑所处的位置（村主路入口一侧）有着较其它民宅更为确定的公共性，但却一直用于停车。设计师将原有的停车功能转移至对面区域，并通过景观的操作补偿加建后公共性的缺失。
项目选择竹海本地生产的竹材，以竹格栅将完整庞大的立面“化整为零”，弱化建筑给紧凑的前院带来的压迫感，并与人的尺度呼应；并引入了一面连续的院墙，元素非常清晰：毛石基座，纯白墙面，以及竹钢压顶，勾勒出明确但友好的领域分界；且由于其适中的高度，周边的村民常常坐在院墙上晒太阳，聊天，令其拥有了较之停车场更为亲密的空间氛围。在院墙正面两端开口，但由于建筑入口并非居中设计，因此引发了不对称的流线，在距离建筑忽近忽远的空间关系中延长空间序列，从而使建筑与公共道路获得了相对模糊与不确定的空间关系，借助基地的自然元素，形成树荫、光影与气流的交集。
民宿中及其重要的公共空间，在原建筑中极为缺乏；原建筑外部景观资源又较为欠缺，于是空间的公共性只能由有机组织的楼梯井和首层空间来承担。
由于砖混结构可改造的余地很小，楼梯间的体验与氛围就只能从内部争取。设计师将书架的新功能置入楼梯间，并将顶部和底部封上镜面，令楼梯与通天达地的书架在反复反射中形成绵延不断的视觉效果，凭空“拉长”了楼梯间的视觉高度。
对于首层空间，设计师完整保留了三面大窗。这是业主当年建造这座房子时候专程订购的完整大块玻璃，彼时交通运输材料订购极为不便。这面连续的玻璃窗墙面也让这座房子成为当时村子里颇为惹人注目的存在。建筑师着意保留下来这三面大窗，令其隐退入立面的第二道层次，在新建筑中的存在也不违和。
建筑的二层至四层，原本是分割明确的“隔间”式酒店。与其说这是“一个”建筑，不如说它是一个建筑体内一个个完整的不同的房间的并列与集合。没有视觉连贯性的室内，墙体布置固定，阳台被挤出室内结构体系获得相对的自由。陌生反常的形式成为一种途径，让视觉上的整体性得到强化，避免了“隔间”酒店的过于封闭，让人意识到建筑是一个整体。
窗之间的差异被前所未有的强调，进而带来了房间之间的差异。原建筑中千篇一律的窗洞与强行加建的阳台，转变为不同的大小与框景、障景方式，适应不同房间的气氛。加之室内选取的卵石、土布，现场设计、制作的家具陈设使用当地拆除的老木改制，使这些平面上看起来近似的客房在实际体验中却丰富自由，别具一格。
江南本地有用石灰混合草筋或纸筋抹墙的传统做法，经济有效。业主提出，有没有可能以处理过的竹丝替代纸筋？但是竹丝比纸筋和草筋更硬，令人担心上墙后会不会突起影响使用感。设计师与工匠共同进行了若干次试验后，确定了竹丝的粗细／长度与比例，保证涂料韧性强度的同时又不会突出墙面，作为“竹筋墙”，与纯白的涂料相比，柔和有质地，又富有本地特征。
阳台形成的进深与竹木材质的传统联想，强化了向外观景的仪式感，并通过不同方向上的空间尺度，光线的照入形式与明暗光影来强调。窗口的限定有助于视线的引导，通过对窗户的强调让观赏者与外部景观的区别更为明显；同时也强化打开窗一瞬间的感受：光线会变化，风会吹进来，人看到远山雨巨大的苍穹，感受到湿度、味道的变化——窗扇作为介质，建立身体和外部的关系。
建筑北侧的露台，由于一层屋顶的承重限制无法上人，设计师借鉴了“美人靠”的形式作为围栏，友好地提示客人不要入内；并在地面铺以一层厚厚的细沙石，树木穿过露台于木隔栅恣意生长。
屋顶的露台，由于结构关系无法拆除全部屋顶，于是引入斜角的设计成为新的标志性元素，允许大范围的天光撒入室内，建立了人与光的亲密关系。同时，高耸的屋顶成为了一幅山水竖轴，推开门扇便走入画中，云起时云气飘渺，竹林中光影纷繁。这幅画中，不仅仅是蓝天白云与山林盛景，更是日出日落的日常作息，与阴晴雨雪的季节变幻。
作为一个小小的乡村建筑改造项目，云见精品度假民宿的设计本身并没有宏大的诉求，也并未刻意重现已消失殆尽的传统乡村风貌。它具有乡村民宿的典型特征，如小规模，处于乡村环境中，业主作为土生土长本村人的身份等；但建筑形态并未回应人们对于“传统乡村”的想象，这让它又变的不那么典型起来。设计工作更侧重于重塑建筑与周边环境的关系，对业主和顾客居住期待的回应，以及对建筑本体功能关系的优化调整。设计逻辑十分简洁明确，甚至可以称之为“保守”，但是却令建筑改建前后呈现出了非常强烈的反差。
对于乡村建筑来说，如何实现地域性和文化性是无法回避的话题；但在富裕却风格混杂的江南乡村中，传统与乡土在建筑形式上的直接转译反而推远了建筑与乡村的距离。云见精品度假民宿大部分的设计方法似乎是反“民宿”的，这是酒店回应真实乡村环境的另一种态度，也是设计师寻找不同于传统乡村酒店设计态度的一次尝试。
现在的云见，依然有不少细节尚待完善。每次设计师回访做客，业主总会提出新的想法，例如如何补建后院景观，修整建筑前的小山丘等等；而由于原停车场的南移以及与邻居宅基地分界线的争议，导致原有的一个小鸭舍被填平，也是颇为遗憾的一件事，若能在后院或小山丘寻一个地方给鸭子们做一个新的鸭舍，想来也是一个有趣的点子。所以，云见依然是一个未完成的状态，随着时间的流逝，它会有更多独特的属于主人的细节，成为一个真正的活着的“乡村民宿”。
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