【色彩通】国潮传统色-丁香
丁香中国传统色彩之一,丁香色就是紫丁香的颜色,丁香原产于中国华北地区,在中国已有1000多年的栽培历史,是中国的名贵花卉,丁香话来住春,初始紫中透粉,给人以一种娇小柔弱之美,一种高雅犹豫之意,让人意犹未尽,思绪万千。
我国早有记载唐代诗人陆龟蒙《丁香》
江上悠悠人不问,十年云外醉中身。
殷勤解却丁香结,纵放繁枝散诞春。
译文:像丁香一样身自高洁,生活在远离尘俗的大江之上得不到普通人的关注,十几年的积累也只能是自我欣赏,自我陶醉罢了。如若谁能够发现并且解开丁香心中的那个结,必然放纵地释放自己的情怀,自己的才能,飘香万里。丁香话自古以来就有着极大的美誉,因其独特的香味,在文人看来就像姑娘一样,高雅圣洁,丁香花的紫色,颜色都不轻佻,常常赢得洁身自好的诗人的青睐。
总的来说,丁香是我国传统色彩之一,因其独特的色彩风格,紫中透粉又不轻佻,在现在纺织时装领域大放光彩。同时在艺术领域有着极高的价值。
#色彩通##色彩##颜色搭配#
丁香中国传统色彩之一,丁香色就是紫丁香的颜色,丁香原产于中国华北地区,在中国已有1000多年的栽培历史,是中国的名贵花卉,丁香话来住春,初始紫中透粉,给人以一种娇小柔弱之美,一种高雅犹豫之意,让人意犹未尽,思绪万千。
我国早有记载唐代诗人陆龟蒙《丁香》
江上悠悠人不问,十年云外醉中身。
殷勤解却丁香结,纵放繁枝散诞春。
译文:像丁香一样身自高洁,生活在远离尘俗的大江之上得不到普通人的关注,十几年的积累也只能是自我欣赏,自我陶醉罢了。如若谁能够发现并且解开丁香心中的那个结,必然放纵地释放自己的情怀,自己的才能,飘香万里。丁香话自古以来就有着极大的美誉,因其独特的香味,在文人看来就像姑娘一样,高雅圣洁,丁香花的紫色,颜色都不轻佻,常常赢得洁身自好的诗人的青睐。
总的来说,丁香是我国传统色彩之一,因其独特的色彩风格,紫中透粉又不轻佻,在现在纺织时装领域大放光彩。同时在艺术领域有着极高的价值。
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【诗词赏析】花开花落皆成诗,云卷云舒尽入画
花开花落,云卷云舒,这是生命的律动,也是心灵的寄托。在繁忙的生活中,我们常常忽略了身边的美好。然而,只要我们用心去感受,用眼睛去捕捉,就会发现处处皆是诗意,处处皆是画卷。
让我们学会欣赏花开花落的美丽,用诗意的笔触描绘云卷云舒的神奇。在这个多彩的世界里,让我们用心灵去感悟生命的真谛,用文字去记录生活的点滴。因为,花开花落皆成诗,云卷云舒尽入画,这就是生活给予我们最珍贵的礼物。
壹
江南逢李龟年
【唐】 杜甫
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
诗词译文
岐王府邸里时常相见,崔九堂前您的音乐多次听闻。
如今正是江南的大好风景,在落花时节又重逢李君
诗词赏析
此诗抚今思昔,感慨万千。前二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓着诗人对开元盛世的眷怀之情;后两句是对安史之乱后国事凋零、艺人颠沛流离的感慨。全诗语言极平易,而含意极深远,内涵极丰满,包含着非常丰富的社会生活内容,表达了时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。
诗词作者
杜甫(712—770),字子美,尝自称少陵野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。唐代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。存诗一千四百多首,有《杜工部集》。
贰
钱塘湖春行
【唐】 白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
诗词译文
绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西,湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树,谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。野花竞相开放就要让人眼花缭乱,春草还没有长高才刚刚没过马蹄。最喜爱湖东的美景令人流连忘返,杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
诗词赏析
此诗通过写杭州西湖早春明媚风光的描绘,抒发了作者早春游湖的喜悦和对西湖风景的喜爱,更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤其是中间四句,细致地描绘了西湖春行所见景物,形象活现,即景寓情,准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。全诗结构谨严,衔接自然,对仗精工,语言浅近,用词准确,气质清新,成为历代吟咏西湖的名篇。
诗词作者
白居易(772—846),唐代诗人。字乐天,号香山居士。生于河南新郑,其先太原(今属山西)人,后迁下邽(今陕西渭南东北)。贞元进士,授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手,得罪权贵,贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史,宝历初年任苏州刺史,后官至刑部尚书。在文学上,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗,人有“诗魔”和“诗王”之称。和元稹并称“元白”,和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》传世。
叁
春日行歌
【唐】 刘希夷
山树落梅花,飞落野人家。
野人何所有,满瓮阳春酒。
携酒上春台,行歌伴落梅。
醉罢卧明月,乘梦游天台。
诗词译文
在高高山树下翩然飞落一朵梅花,如此清冷欢快的一朵梅花,偏偏停驻在山野人家。要问山野人家有什么,只有一坛子阳春酒罢了。我携着酒走上高高的春台,踏着梅花飞落的节奏高歌。醉了就卧在明月上,在梦里游历到天宫深处。
诗词赏析
《春日行歌》以生动的意象勾勒了春天的景象和人们在春天的欢乐。作者通过描写梅花的飘落,将春天的气息带到了野人的家中,展示了春天对人们的美好寄托和希望。阳春酒代表了春天的欢庆和祝福,人们携酒上春台,一边行走一边唱歌,与飘落的梅花相伴,进一步表达了对春天的热爱和享受。最后,作者虽然用醉卧明月的形象表达了尽情畅饮的欢乐,但乘梦游天台的意象又将诗的意境提升至超脱尘俗的境地,使诗意更加深远。整首诗唱响了春天的欢歌,表达了人们对美好生活的追求和向往。
诗词作者
刘希夷 (约651年-约680年),唐朝诗人。一名庭芝,字延之(一作庭芝),汉族,汝州(今河南省汝州市)人。高宗上元二年进士,善弹琵琶。其诗以歌行见长,多写闺情,辞意柔婉华丽,且多感伤情调。
花开花落,云卷云舒,这是生命的律动,也是心灵的寄托。在繁忙的生活中,我们常常忽略了身边的美好。然而,只要我们用心去感受,用眼睛去捕捉,就会发现处处皆是诗意,处处皆是画卷。
让我们学会欣赏花开花落的美丽,用诗意的笔触描绘云卷云舒的神奇。在这个多彩的世界里,让我们用心灵去感悟生命的真谛,用文字去记录生活的点滴。因为,花开花落皆成诗,云卷云舒尽入画,这就是生活给予我们最珍贵的礼物。
壹
江南逢李龟年
【唐】 杜甫
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君。
诗词译文
岐王府邸里时常相见,崔九堂前您的音乐多次听闻。
如今正是江南的大好风景,在落花时节又重逢李君
诗词赏析
此诗抚今思昔,感慨万千。前二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓着诗人对开元盛世的眷怀之情;后两句是对安史之乱后国事凋零、艺人颠沛流离的感慨。全诗语言极平易,而含意极深远,内涵极丰满,包含着非常丰富的社会生活内容,表达了时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。
诗词作者
杜甫(712—770),字子美,尝自称少陵野老。举进士不第,曾任检校工部员外郎,故世称杜工部。唐代最伟大的现实主义诗人,宋以后被尊为“诗圣”,与李白并称“李杜”。其诗大胆揭露当时社会矛盾,对穷苦人民寄予深切同情,内容深刻。许多优秀作品,显示了唐代由盛转衰的历史过程,因被称为“诗史”。在艺术上,善于运用各种诗歌形式,尤长于律诗;风格多样,而以沉郁为主;语言精炼,具有高度的表达能力。存诗一千四百多首,有《杜工部集》。
贰
钱塘湖春行
【唐】 白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
诗词译文
绕过孤山寺以北漫步贾公亭以西,湖水初涨与岸平齐白云垂得很低。几只早出的黄莺争栖向阳的暖树,谁家新飞来的燕子忙着筑巢衔泥。野花竞相开放就要让人眼花缭乱,春草还没有长高才刚刚没过马蹄。最喜爱湖东的美景令人流连忘返,杨柳成排绿荫中穿过一条白沙堤。
诗词赏析
此诗通过写杭州西湖早春明媚风光的描绘,抒发了作者早春游湖的喜悦和对西湖风景的喜爱,更表达了作者对于自然之美的热爱之情。尤其是中间四句,细致地描绘了西湖春行所见景物,形象活现,即景寓情,准确生动地表现了自然之物的活泼情趣和雅致闲情。全诗结构谨严,衔接自然,对仗精工,语言浅近,用词准确,气质清新,成为历代吟咏西湖的名篇。
诗词作者
白居易(772—846),唐代诗人。字乐天,号香山居士。生于河南新郑,其先太原(今属山西)人,后迁下邽(今陕西渭南东北)。贞元进士,授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手,得罪权贵,贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史,宝历初年任苏州刺史,后官至刑部尚书。在文学上,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗,人有“诗魔”和“诗王”之称。和元稹并称“元白”,和刘禹锡并称“刘白”。有《白氏长庆集》传世。
叁
春日行歌
【唐】 刘希夷
山树落梅花,飞落野人家。
野人何所有,满瓮阳春酒。
携酒上春台,行歌伴落梅。
醉罢卧明月,乘梦游天台。
诗词译文
在高高山树下翩然飞落一朵梅花,如此清冷欢快的一朵梅花,偏偏停驻在山野人家。要问山野人家有什么,只有一坛子阳春酒罢了。我携着酒走上高高的春台,踏着梅花飞落的节奏高歌。醉了就卧在明月上,在梦里游历到天宫深处。
诗词赏析
《春日行歌》以生动的意象勾勒了春天的景象和人们在春天的欢乐。作者通过描写梅花的飘落,将春天的气息带到了野人的家中,展示了春天对人们的美好寄托和希望。阳春酒代表了春天的欢庆和祝福,人们携酒上春台,一边行走一边唱歌,与飘落的梅花相伴,进一步表达了对春天的热爱和享受。最后,作者虽然用醉卧明月的形象表达了尽情畅饮的欢乐,但乘梦游天台的意象又将诗的意境提升至超脱尘俗的境地,使诗意更加深远。整首诗唱响了春天的欢歌,表达了人们对美好生活的追求和向往。
诗词作者
刘希夷 (约651年-约680年),唐朝诗人。一名庭芝,字延之(一作庭芝),汉族,汝州(今河南省汝州市)人。高宗上元二年进士,善弹琵琶。其诗以歌行见长,多写闺情,辞意柔婉华丽,且多感伤情调。
少时总觉得玫瑰才好看,才叫花。
那时不养花,后来也想过这个问题,是当时活的太恣意,对于花的欣赏可能还不如孤芳自己来得多。现在,开始养花,或许是活不出那样的美好了,自己没有那样的美好了,于是贪恋外界的美。
养花后,又觉得最初那样囫囵得下立断,属实不公。
对于梅,以往觉得长得小气极了,亦不解何来四君子之名,直到我见它从点点红苞到朵朵盛开,再到艳红褪尽,变粉变白,从初雪到寒冬腊月,好似从未放弃过,像是拼尽了全力为了这一生,每当我觉得要败了,那不断新抽的绿枝,毅然绽着的花瓣,都让我惊艳也让我感慨,甚至后来生得钦佩之意,想,我真是喜欢这花,要是我也活成这样就好了,我也想活成这样。
对于康乃馨,以往总觉得俗气,没玫瑰那样高艳,又普通。直到我带回她们,带回时是那样脆弱渺小的,紧紧束着的花苞,总觉着开不了的。但其实心里又是期待着的,说不定也能开。不过到底是没有太大的期盼的,至少没期盼着她开的惊艳。可她好像争着口气,想让我看看多她究竟有多美,不过其实也是我自作多情了,她一直是美的,只是我最初带着武断的目光看她,看不见罢了。她在我不注意的清晨,晌午,黄昏,努力的撑开,盛放。等到我再见时,是不小的震撼,甚至想了很久也没想出该用什么来形容她的美,每一片的绽放,蜷缩,折叠,都那样恰到好处的美丽。像朵礼花,怦然炸开。白天见时,是日照下的美人,夜晚见时,又像昙花一现。还没见过昙花,但才疏识浅的斗胆用昙花来形容了她,因为那好像是我内心的感受。哗的,现了。可用她的同类去形容她,到底还是委屈了的吧,我得再想想,想想该怎么描绘她。
那时不养花,后来也想过这个问题,是当时活的太恣意,对于花的欣赏可能还不如孤芳自己来得多。现在,开始养花,或许是活不出那样的美好了,自己没有那样的美好了,于是贪恋外界的美。
养花后,又觉得最初那样囫囵得下立断,属实不公。
对于梅,以往觉得长得小气极了,亦不解何来四君子之名,直到我见它从点点红苞到朵朵盛开,再到艳红褪尽,变粉变白,从初雪到寒冬腊月,好似从未放弃过,像是拼尽了全力为了这一生,每当我觉得要败了,那不断新抽的绿枝,毅然绽着的花瓣,都让我惊艳也让我感慨,甚至后来生得钦佩之意,想,我真是喜欢这花,要是我也活成这样就好了,我也想活成这样。
对于康乃馨,以往总觉得俗气,没玫瑰那样高艳,又普通。直到我带回她们,带回时是那样脆弱渺小的,紧紧束着的花苞,总觉着开不了的。但其实心里又是期待着的,说不定也能开。不过到底是没有太大的期盼的,至少没期盼着她开的惊艳。可她好像争着口气,想让我看看多她究竟有多美,不过其实也是我自作多情了,她一直是美的,只是我最初带着武断的目光看她,看不见罢了。她在我不注意的清晨,晌午,黄昏,努力的撑开,盛放。等到我再见时,是不小的震撼,甚至想了很久也没想出该用什么来形容她的美,每一片的绽放,蜷缩,折叠,都那样恰到好处的美丽。像朵礼花,怦然炸开。白天见时,是日照下的美人,夜晚见时,又像昙花一现。还没见过昙花,但才疏识浅的斗胆用昙花来形容了她,因为那好像是我内心的感受。哗的,现了。可用她的同类去形容她,到底还是委屈了的吧,我得再想想,想想该怎么描绘她。
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