《 處世懸鏡（三） 》

3、全則必缺，極則必反，盈則必虧
【譯文】事物太完美必然會有缺陷，發展到極端必定走向反面，太盈滿就必將招致虧損。

【感悟】有這樣一則寓言故事。
一隻算盤對主人說：「我有十三根檔，每根檔上有三個空缺，一共缺三十九個算珠。」
主人聽罷，大手一揮說：「我給你補齊。」
等缺口全補上後，主人高興地感嘆：「這才是完整的算盤！」

然而，等他算帳時，才發現算珠全都卡住，根本無法使用。補齊空缺的算盤，看似圓滿了，卻變得毫無用處。其實人生也是一樣，過於追求圓滿，往往適得其反。

《警世格言》裡說：「勢不可使盡，福不可享盡。」
盛極必衰，求缺不求滿，方是明智的人生態度。

一代名臣曾國藩，是清朝首位封侯拜爵，並且獲得善終的漢人。當初他率軍攻下天京城後，戰功赫赫，原本他可以憑此，在朝堂上更進一步。

可他在上奏朝廷時，卻有意淡化自己的功勞。
不僅如此，他還自減羽翼，裁掉大批嫡系的湘軍。
就這樣，朝堂上的那些人，便不再將他視為威脅，他得以保全了自己和家人。

《道德經》中曰：「大成若缺，其用不弊。」

世間完美的東西，也有殘缺，但正因如此，才永不衰竭。給人生留個缺口，給自己留點周旋的空隙，方可進退自如

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王子武：人物写生的方法
画写生是以线为主，从结构入手，先以墨线勾勒。能一笔解决问题的就不再画第二笔。墨线不一定处处画到，尤其是在虚的地方，可留待渲染时用没骨或泼墨的方法补成。画完墨线，再以淡墨补加较虚的结构。用笔要洗练，精细处注意墨色的变化，一些有助于体现对象的地方可反复强调反复加强。运线时脑子里想的是对象给自己的种种感受。例如画年老的人就不像年轻人各个部位都富有活力，往往是由于缺乏弹性而显得松弛。当然老年人之间也不尽相同。画时既要想着对象，同时也要想着画面上笔墨情趣的发挥。
线条用笔要稳健沉着，洗练概括，富有弹性和韧性方显结实。不宜画得太光太直，线要匀称，在匀称中求变化。变化要含蓄，避免无节奏的忽粗忽细。运笔不宜过快，过巧，能拙中见巧为好。行笔过快容易轻浮无味，有单薄的感觉。笔的运行过程是对形象感受自然流露的过程。运笔的快慢是相对而言，不能走极端。
总之，每画一笔都要有内容，有讲究，有追求，有趣味。墨色的变化要透明活泼，淋漓有韵致。在画的过程当中，应不断地进行调整，注意大关系和局部的效果，以达到形神兼备，气韵生动的目的。

儿子从太原回安阳，跟我们待了两天，收拾了下华富的房子，我们仨住进来了，儿子说还是自己家自在。22岁的大小伙子跟爸爸搂着睡觉，还说一直到过年前考完研，咱们就这两天可以在一起了，你们办什么事儿我都陪着，临行前儿子拉肚子有点胃肠感冒，不愿意走，说耽误了三天课罪恶感拉满了，回去强度等级升级，把三天课补上，这儿子一边想掉链子躺平，一边给自己压力。