人的这一生很长,但是能够为自己而活着的年头真的是屈指可数,当我们总是在埋怨上天的不公,为什么我的人生总是会特别多的苦难,为什么我爱的人总是会没有结果,但其实每个人的笑容背后,都藏着令人心酸的苦楚,和不为人知的痛苦。没有什么是本该属于你的,所以失去时 稍微难过一下就好了 遗憾是常态各花各有各花的香 各山各水各有灵 人各有道 道不同不相为谋 事情都是顺其自然的 强求不来 太过于执着给人带来的只有无尽的忧愁成年人的生活 万般皆苦 唯有自渡 活着 就要遇山开山 遇水架桥 其实一直陪着你的永远都是了不起的自己 路虽远行则可至 事虽难做则可成 无论生活怎样 希望你保持自律保持热爱你变的好看不是为#celine水桶包#
[星星] 你的作文摘抄本上积累了哪些好句子?
1、时光偷走的,往往是我们眼底下,看不见的珍贵。
2、工作的幸福,就是对特长的自我表达。所谓特长,不是你特别擅长,而是你特别热爱。
3、时间它会把你欠下的对不起,变成还不起,又会把很多还不起,变成来不及。
4、 成长的标准就是,拒绝别人以后,没有任何愧疚感,反而有成就感。
5、打开你的格局,很多事,不配消耗你的精力。
6、承认自己的平凡与普通,但我们永远热爱自己。
7、无论人生上到哪一层台阶,阶下有人在仰望你,阶上亦有人在俯视你。
8、你抬头自卑,低头自得,唯有平视,才能看见真实的自己。
9、每个人的花期不同,不必焦虑别人比你提前拥有。
10、找到人生的方向,通常要经历漫长的过程,仅仅只依靠投机取巧,或头脑中的灵光闪现,很难达到目标。
#山西专升本# 丨#作文素材# 丨#我拍的春暖花开#
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2、工作的幸福,就是对特长的自我表达。所谓特长,不是你特别擅长,而是你特别热爱。
3、时间它会把你欠下的对不起,变成还不起,又会把很多还不起,变成来不及。
4、 成长的标准就是,拒绝别人以后,没有任何愧疚感,反而有成就感。
5、打开你的格局,很多事,不配消耗你的精力。
6、承认自己的平凡与普通,但我们永远热爱自己。
7、无论人生上到哪一层台阶,阶下有人在仰望你,阶上亦有人在俯视你。
8、你抬头自卑,低头自得,唯有平视,才能看见真实的自己。
9、每个人的花期不同,不必焦虑别人比你提前拥有。
10、找到人生的方向,通常要经历漫长的过程,仅仅只依靠投机取巧,或头脑中的灵光闪现,很难达到目标。
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—请继续做酷帅屌炸天的你自己
写给夏依莲
2024.03.20
《腐心》第一章结尾是“你的心脏还能跳多久?”,结尾是“心脏腐朽的零件停止了转动”。
15岁的少年夏依莲,用12天时间写出了一本十多万字的小说,她自己设计小说封面,封面即可浓缩十万字的小说,十万字仿佛是封面的旷阔画卷,油画般的场景描写,古希腊神话般的心智地图,小小少年,内心隐藏着对世界的悲悯。
D·H·劳伦斯论海明威的第一部写道:什么都无关紧要,一切都会发生。
多少个世纪以来,作家们都试图将世界上每部小说归纳出模式,所有伟大的文学作品都来自二个故事:去旅行,或者陌生人来了。阿帕忒是旅行者,卡洛是平行时空的闯入者,故事在阿帕忒和卡洛之间交织展开。
讲故事,听故事,读故事。
讲故事是最早文学的自我表达类型。故事是我们日常生活中最重要的亮点之一。《腐心》的情节可以被称为远征,有一个目标,值得实现,阿帕忒下决心要完成,踏上漫长的危险征途,《金银岛》,《所罗门王的宝藏》、《白鲸》可归为此类。
情节是一种更高级的有机体,《腐心》的情节描写有一种古典美,15岁的少年,用小说建立了她自己的审美门槛。
首句,首段,以及怎样定位正确的出发点,作者离书中事件的距离,也展现出了控制叙事距离和叙事声音的意识。
作家都有自己独特的声音,声音就是语言,语言就是人物对话。是间接,直接,还是内心独白?这一演变过程本身就饶有趣味。
毛姆说:写小说有三条原则,不幸的是,没人知道是哪三条。
布兰登·贝汉公开将自己描述为“有写作病的酒鬼”,他曾受一所美国名校邀请,演讲中,他含糊的说“所有想当作家的人举手”。底下一大片密密麻麻的胳膊,贝汉说“回家往死里写吧”。
库尔特·冯古内特认为没人能教出作家。
成就自己,唯有热爱,热爱可抵万难。我们的时代已经不由自主的进入到“不要用你的努力,挑战别人的热爱”的时代,流水线生产工具人的陈旧模式在渐渐终结。
在《为什么伟大不能被计划》中肯尼基·斯坦利写道:如果你一开始就向着一个明确的目标努力,你就走不远,目标会窄化你的探索范围,具有误导性。
求新就是求好,出奇就是出色,有趣就是有戏。
写给夏依莲
2024.03.20
《腐心》第一章结尾是“你的心脏还能跳多久?”,结尾是“心脏腐朽的零件停止了转动”。
15岁的少年夏依莲,用12天时间写出了一本十多万字的小说,她自己设计小说封面,封面即可浓缩十万字的小说,十万字仿佛是封面的旷阔画卷,油画般的场景描写,古希腊神话般的心智地图,小小少年,内心隐藏着对世界的悲悯。
D·H·劳伦斯论海明威的第一部写道:什么都无关紧要,一切都会发生。
多少个世纪以来,作家们都试图将世界上每部小说归纳出模式,所有伟大的文学作品都来自二个故事:去旅行,或者陌生人来了。阿帕忒是旅行者,卡洛是平行时空的闯入者,故事在阿帕忒和卡洛之间交织展开。
讲故事,听故事,读故事。
讲故事是最早文学的自我表达类型。故事是我们日常生活中最重要的亮点之一。《腐心》的情节可以被称为远征,有一个目标,值得实现,阿帕忒下决心要完成,踏上漫长的危险征途,《金银岛》,《所罗门王的宝藏》、《白鲸》可归为此类。
情节是一种更高级的有机体,《腐心》的情节描写有一种古典美,15岁的少年,用小说建立了她自己的审美门槛。
首句,首段,以及怎样定位正确的出发点,作者离书中事件的距离,也展现出了控制叙事距离和叙事声音的意识。
作家都有自己独特的声音,声音就是语言,语言就是人物对话。是间接,直接,还是内心独白?这一演变过程本身就饶有趣味。
毛姆说:写小说有三条原则,不幸的是,没人知道是哪三条。
布兰登·贝汉公开将自己描述为“有写作病的酒鬼”,他曾受一所美国名校邀请,演讲中,他含糊的说“所有想当作家的人举手”。底下一大片密密麻麻的胳膊,贝汉说“回家往死里写吧”。
库尔特·冯古内特认为没人能教出作家。
成就自己,唯有热爱,热爱可抵万难。我们的时代已经不由自主的进入到“不要用你的努力,挑战别人的热爱”的时代,流水线生产工具人的陈旧模式在渐渐终结。
在《为什么伟大不能被计划》中肯尼基·斯坦利写道:如果你一开始就向着一个明确的目标努力,你就走不远,目标会窄化你的探索范围,具有误导性。
求新就是求好,出奇就是出色,有趣就是有戏。
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