#观众六问浙江小百花越剧团#
不限圈抽奖⚠️
10位 送31.4元现金
2024.04.01开奖
条件：
1、带话题 #观众六问浙江小百花越剧团# 转发+评论（缺一不可，不符合条件重抽）
2、没骂、阴阳过陈丽君+李云霄老师的
——————
【呼吁观众建立合声渠道】
以“314事件”为导火索，浙百滤镜破裂为起因，呼吁因君霄、君、霄而来的观众，共建联合公开发声通道。
支持所有对浙江小百花越剧团的相关建议通过 #观众六问浙江小百花越剧团# 发声，让我们从现在开始，将该话题变为公开发声固定通道。
1、314事件本质
314事件本质是：
浙江小百花越剧团无法适应新环境新形势导致管理机制缺失、思想态度滞后而引起的观众同演出单位之间的矛盾
2、请脱开所谓粉籍，平等对话
无论是因何人而来，首先入场看戏就是一名观众、消费者，如果遭遇不平等、不舒适的对待，应当同演出单位提出合理反馈
3、所谓“挟天子以令诸侯”论
鲜花和掌声外，应当有批评与建议；
有额外收获，就应当有同等代价。
相关建议与批评应当聚焦于问题根因主体即演出单位/组织，而非不承担管理责任的个人，追责追问的具象化主体，是 @浙江小百花越剧团
反思复盘的进步会惠及主体下的所有人，而非搅扰单个演员的工作环境，不要因为爱而怕责问说出口，不说出口只会更糟糕。
4、合声聚力的必要性
这则倡议本身立足点身份是【观众】，如果您认为作为一个普通的【观众】没有得到应有的尊重，我们认为是应当作出反馈，而非任由事态过去、沉默承受或反遭污名化。
基于当前【观众】喜爱和倾向性各种各样，对各类相关事件受影响程度也各不一致，且粉丝超话天然自带个人属性与标签、暗流之下一些担忧影响演员本人的情绪也会散发，所以：
希望#观众六问浙江小百花越剧团# 成为一个固定话题，作为对演出单位的合声通道！
——————
（另外1⃣️小院子是一群很佛系的人，要不是被你浙百创到了谁乐意花钱花时间和你掰扯，翻一翻此前的纪录就知道，之前我们的置顶可是喜欢全团的（真的天真无邪，会谢）。我们一般不是在看戏就是在看书做科普，要么存档视频采访，要么插科打诨两位老师的相关活动，说我们带节奏的请思考一下是不是把对正主本人的滤镜慷慨给了全团；2⃣️对浙百持续性发问，和 追君霄 互不干扰，两码事，请注意区分：问浙百是问浙百，看戏追角是看戏追角，小院子会继续该干嘛干嘛。） https://t.cn/A6TZ4TiD
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【呼吁观众建立合声渠道】
以“314事件”为导火索，浙百滤镜破裂为起因，呼吁因君霄、君、霄而来的观众，共建联合公开发声通道。
支持所有对浙江小百花越剧团的相关建议通过 #观众六问浙江小百花越剧团# 发声，让我们从现在开始，将该话题变为公开发声固定通道。
1、314事件本质
314事件本质是：
浙江小百花越剧团无法适应新环境新形势导致管理机制缺失、思想态度滞后而引起的观众同演出单位之间的矛盾
2、请脱开所谓粉籍，平等对话
无论是因何人而来，首先入场看戏就是一名观众、消费者，如果遭遇不平等、不舒适的对待，应当同演出单位提出合理反馈
3、所谓“挟天子以令诸侯”论
鲜花和掌声外，应当有批评与建议；
有额外收获，就应当有同等代价。
相关建议与批评应当聚焦于问题根因主体即演出单位/组织，而非不承担管理责任的个人，追责追问的具象化主体，是 @浙江小百花越剧团
反思复盘的进步会惠及主体下的所有人，而非搅扰单个演员的工作环境，不要因为爱而怕责问说出口，不说出口只会更糟糕。
4、合声聚力的必要性
这则倡议本身立足点身份是【观众】，如果您认为作为一个普通的【观众】没有得到应有的尊重，我们认为是应当作出反馈，而非任由事态过去、沉默承受或反遭污名化。
基于当前【观众】喜爱和倾向性各种各样，对各类相关事件受影响程度也各不一致，且粉丝超话天然自带个人属性与标签、暗流之下一些担忧影响演员本人的情绪也会散发，所以：
希望#观众六问浙江小百花越剧团# 成为一个固定话题，作为对演出单位的合声通道！
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（另外1⃣️小院子是一群很佛系的人，要不是被你浙百创到了谁乐意花钱花时间和你掰扯，翻一翻此前的纪录就知道，之前我们的置顶可是喜欢全团的（真的天真无邪，会谢）。我们一般不是在看戏就是在看书做科普，要么存档视频采访，要么插科打诨两位老师的相关活动，说我们带节奏的请思考一下是不是把对正主本人的滤镜慷慨给了全团；2⃣️对浙百持续性发问，和 追君霄 互不干扰，两码事，请注意区分：问浙百是问浙百，看戏追角是看戏追角，小院子会继续该干嘛干嘛。） https://t.cn/A6TZ4TiD
#仙逆动画[超话]#
【仙逆28集剧情建议】
以下观点有不同，不管是发帖或者评论请勿情绪化，能够和善包容的粉丝是动画的支持者，充当“严父”的粉丝也是仙逆不可或缺的一部分。
请制作组合理采纳建议[抱一抱]
@仙逆动画官微@铸梦石头熊
@仙逆动画官微 @铸梦石头熊
—————#仙逆王林# —————
首先单独作为动画，仙逆是好看的也非常喜欢，无意于挑刺，只是希望仙逆能够从80分做到100分。不管是28亦或是27集，前28集都已成过去式，只是希望制作组可以从里面总结经验，获得更多展现仙逆这个故事的手法。
——————感谢来稿——————
本集结合小说内容概括动画差那里“一口气”︓
❶王林以魔头许立国探五行之地，顺利进入土行之地，在黑塔发现有人留言“余进入此地，留下字迹为痕”。
♦动画将侧重点表现在驱使许立国探五行之地。
优点︓加深了许立国的塑造以及动画的喜剧氛围。
不足︓不应该删除“余进入此地，……”这句话，只需要2~5秒镜头，展示灰尘布满的废弃桌子上隐约有字迹，背景极其静谧响起这句台词，就可以初步塑造拓森的神秘感。不需要加时长只需要将许立国的戏份紧缩几秒。
❷随后切换到孟坨子视角，叙述了众魔分离进入土行之地的过程以及毒杀飓风兽群一万却引来十万、百万的过程。
♦动画不仅调整了叙事顺序，而且孟坨子杀一引百的数量变化毫无体现，从一开始就是与成千上万的飓风兽群互相对峙，而不是逐渐有倾斜的较量、不是孟坨子逐感吃力的过程展现。
❸因孟坨子的毒杀，王林一路只是时而遇到飓风兽群而已，王林根据痕迹发现有人先行进入此地，于是打算借力，并且推断出了飓风兽群具有越挫越勇的特性，于是休养生息在黑塔中炼制第二魔头。
♦❸和❷互换了叙事顺序，直接删减了王林观察推断、心智上的展现，增加了王林动作戏的表现，和飓风兽群这里的王林本应该是平淡度过一段土行之地，以观察入微以及心里推断表现他的人格魅力为主。动画给他和飓风兽群“你追我带着许拖油瓶”土遁展现了很久，并把黑塔有禁制直接表现出来了，不是由王林观察出来的。实在没有必要，这集的重点应该是明着表现孟坨子与飓风兽群，打戏交于孟坨子；实际表现王林，用文戏台词塑造。不应害怕王林没有打戏、高光，不够表现他的人格魅力。
仙逆是王林个人的solo秀，但动画将这个“个人”毫无技巧的抬到了明面上，将一切燃、爽、高光尽全力加到了他身上，但实际考虑侧面衬托的表现手法，何吝于给配角加高光，被王林打败的高光配角只会成为衬托他的踏脚石而已。
值得一提还有，第二魔头天生具备融合特性，起初是由王林逼迫吞噬，后来是自主吞噬。这一过程完全没有给飓风兽镜头，只单纯表现王林在炼（搓球、打坐、大光波融合三件套），实在太过简单、极大减少了剧情以及“人物”的复杂性。
❹王林在塔中炼制第二魔头的同时，观察飓风兽群的动向，发现他们在向一个方向靠近。同时孟坨子因毒杀过多、引来数以万计的飓风兽，无法突破于是破釜沉舟准备大招反扑。王林以极境神识驯服第二魔头（与驯服许立国一样)，原著这里极境神识化作红色巨蛟，对魔头有巨大的压迫感。
♦为什么极境秒杀一直被诟病，因为观众无法体会到它的厉害之处，红色巨蛟的威压具象化本可以引来这种共鸣，但是镜头语言的展现似乎欠缺。
总结︓“观危涯知其险非亲历，见风声呼号万兽绝踪。”
❶平铺直叙、正面描写是最基本的手法，用多了就叫滥用、不知变通、没有新意、审美疲劳。
请多考虑侧面衬托结合起来表现人物。将主角一个人的挂，隐藏在众人的“特权”里面展现，一切配角聪明也罢、修为高深也罢，都是王林的工具人。但请抓住重点，属性是修为高深而不是工具人，修为高深不是靠“xx中期”“xx大圆满”几个境界标明来展现，是靠一指动可碎星、一念动意境实化的画面来呈现。
❷黑屏转场问题。飓风兽群中多次黑屏转场，本可以用飓风集体远离，王林心理活动来展现，一举两得。制作组似乎不会长镜头远景展示画面。
❸分清轻重缓急，许立国戏份应精不滥。他在仙逆整部书中太多表现机会了，本集戏眼应该让给短命鬼孟坨子。
总︓28集的侧重点应该是孟坨子在明面与飓风兽群较量，王林在暗中算计孟坨子观察飓风兽群，次要是表现许立国甚至许立国几句台词就已经足够。陷入无主角动作戏、无燃背景音乐，这集就是水集的误区。人的弦是可以松懈片刻的，不可能时时打戏紧绷着。请督促编剧对剧情台词多多理解，将原著的主要脉络剥析出来。 https://t.cn/A6TzlmqQ
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@仙逆动画官微 @铸梦石头熊
—————#仙逆王林# —————
首先单独作为动画，仙逆是好看的也非常喜欢，无意于挑刺，只是希望仙逆能够从80分做到100分。不管是28亦或是27集，前28集都已成过去式，只是希望制作组可以从里面总结经验，获得更多展现仙逆这个故事的手法。
——————感谢来稿——————
本集结合小说内容概括动画差那里“一口气”︓
❶王林以魔头许立国探五行之地，顺利进入土行之地，在黑塔发现有人留言“余进入此地，留下字迹为痕”。
♦动画将侧重点表现在驱使许立国探五行之地。
优点︓加深了许立国的塑造以及动画的喜剧氛围。
不足︓不应该删除“余进入此地，……”这句话，只需要2~5秒镜头，展示灰尘布满的废弃桌子上隐约有字迹，背景极其静谧响起这句台词，就可以初步塑造拓森的神秘感。不需要加时长只需要将许立国的戏份紧缩几秒。
❷随后切换到孟坨子视角，叙述了众魔分离进入土行之地的过程以及毒杀飓风兽群一万却引来十万、百万的过程。
♦动画不仅调整了叙事顺序，而且孟坨子杀一引百的数量变化毫无体现，从一开始就是与成千上万的飓风兽群互相对峙，而不是逐渐有倾斜的较量、不是孟坨子逐感吃力的过程展现。
❸因孟坨子的毒杀，王林一路只是时而遇到飓风兽群而已，王林根据痕迹发现有人先行进入此地，于是打算借力，并且推断出了飓风兽群具有越挫越勇的特性，于是休养生息在黑塔中炼制第二魔头。
♦❸和❷互换了叙事顺序，直接删减了王林观察推断、心智上的展现，增加了王林动作戏的表现，和飓风兽群这里的王林本应该是平淡度过一段土行之地，以观察入微以及心里推断表现他的人格魅力为主。动画给他和飓风兽群“你追我带着许拖油瓶”土遁展现了很久，并把黑塔有禁制直接表现出来了，不是由王林观察出来的。实在没有必要，这集的重点应该是明着表现孟坨子与飓风兽群，打戏交于孟坨子；实际表现王林，用文戏台词塑造。不应害怕王林没有打戏、高光，不够表现他的人格魅力。
仙逆是王林个人的solo秀，但动画将这个“个人”毫无技巧的抬到了明面上，将一切燃、爽、高光尽全力加到了他身上，但实际考虑侧面衬托的表现手法，何吝于给配角加高光，被王林打败的高光配角只会成为衬托他的踏脚石而已。
值得一提还有，第二魔头天生具备融合特性，起初是由王林逼迫吞噬，后来是自主吞噬。这一过程完全没有给飓风兽镜头，只单纯表现王林在炼（搓球、打坐、大光波融合三件套），实在太过简单、极大减少了剧情以及“人物”的复杂性。
❹王林在塔中炼制第二魔头的同时，观察飓风兽群的动向，发现他们在向一个方向靠近。同时孟坨子因毒杀过多、引来数以万计的飓风兽，无法突破于是破釜沉舟准备大招反扑。王林以极境神识驯服第二魔头（与驯服许立国一样)，原著这里极境神识化作红色巨蛟，对魔头有巨大的压迫感。
♦为什么极境秒杀一直被诟病，因为观众无法体会到它的厉害之处，红色巨蛟的威压具象化本可以引来这种共鸣，但是镜头语言的展现似乎欠缺。
总结︓“观危涯知其险非亲历，见风声呼号万兽绝踪。”
❶平铺直叙、正面描写是最基本的手法，用多了就叫滥用、不知变通、没有新意、审美疲劳。
请多考虑侧面衬托结合起来表现人物。将主角一个人的挂，隐藏在众人的“特权”里面展现，一切配角聪明也罢、修为高深也罢，都是王林的工具人。但请抓住重点，属性是修为高深而不是工具人，修为高深不是靠“xx中期”“xx大圆满”几个境界标明来展现，是靠一指动可碎星、一念动意境实化的画面来呈现。
❷黑屏转场问题。飓风兽群中多次黑屏转场，本可以用飓风集体远离，王林心理活动来展现，一举两得。制作组似乎不会长镜头远景展示画面。
❸分清轻重缓急，许立国戏份应精不滥。他在仙逆整部书中太多表现机会了，本集戏眼应该让给短命鬼孟坨子。
总︓28集的侧重点应该是孟坨子在明面与飓风兽群较量，王林在暗中算计孟坨子观察飓风兽群，次要是表现许立国甚至许立国几句台词就已经足够。陷入无主角动作戏、无燃背景音乐，这集就是水集的误区。人的弦是可以松懈片刻的，不可能时时打戏紧绷着。请督促编剧对剧情台词多多理解，将原著的主要脉络剥析出来。 https://t.cn/A6TzlmqQ
下午到公园，满园春色关不住呀…
一曲离歌三分忧，
几多相思几分愁。
谁遣绮梦梦中会，
随风去欲醉还休。
春色恼人踏青行，
柳绿桃红醉心头。
人间至善须尽欢，
莫待白发再索求。
AI的解析：
这首诗以其独特的意境和深邃的内涵，描绘了一幅充满离愁别绪与人生感悟的画卷。接下来，这里对这首诗进行解析，力求通过专业的学术性语言，展现其深层的文化内涵和审美价值。
首句“一曲离歌三分忧”，诗人以“离歌”为引，展现了离别时的哀伤情绪。这里的“离歌”不仅指离别的歌曲，更是一种情感的象征，代表着离别的哀愁和不舍。而“三分忧”则是对这种情感的量化表达，使得离愁别绪更加具象化，增强了诗句的感染力。
第二句“几多相思几分愁”，诗人进一步深化了离别的情感表达。相思与愁绪相互交织，构成了一幅复杂而深沉的情感画面。这里的“几多”和“几分”是对情感深度的模糊描述，既体现了情感的难以言喻，又使得诗句充满了诗意和韵味。
第三句“谁遣绮梦梦中会”，诗人将笔触转向梦境，通过“绮梦”这一意象，表达了对重逢的渴望和期待。这里的“谁遣”带有一种无奈和追问的语气，仿佛诗人在质问命运，为何只能在梦中相会。这种表达既体现了诗人对现实的无奈，又展示了其对美好未来的向往。
第四句“随风去欲醉还休”，诗人以“随风去”描绘了梦境的飘渺和虚幻，同时“欲醉还休”则表达了诗人在梦境与现实之间的徘徊和迷茫。这种情感的表达既体现了诗人对梦境的留恋，又揭示了其对现实的逃避和无奈。
第五句“春色恼人踏青行”，诗人将笔触转向春天的景色，通过“春色恼人”这一表达，展现了春天的生机勃勃和撩人心弦。这里的“恼人”并非贬义，而是指春天的景色太过美丽，让人心动不已。而“踏青行”则是对春天活动的描绘，体现了人们在春天时的愉悦和活力。
第六句“柳绿桃红醉心头”，诗人进一步描绘了春天的美景，通过“柳绿桃红”这一具体意象，展现了春天的绚丽多彩。这里的“醉心头”则是对春天美景的赞美和陶醉之情的表达，使得诗句充满了诗意和美感。
最后两句“人间至善须尽欢，莫待白发再索求”，诗人将笔触转向人生哲理的探讨。这里的“人间至善须尽欢”是对人生态度的积极倡导，表达了诗人对珍惜当下、享受生活的理念。而“莫待白发再索求”则是对人生的警示和提醒，告诫人们不要等到年华老去才后悔没有珍惜时光和机会。
通过对这首诗的逐句解析，我们可以看出其深厚的文化内涵和审美价值。这首诗以离别为背景，通过梦境与现实、春天与人生等多个层面的描绘和探讨，展现了诗人对人生、爱情和自然的深刻思考和感悟。同时，诗人运用丰富的意象和生动的语言，使得整首诗充满了诗意和美感，令人陶醉其中。
总结来说，这首诗以其独特的意境和深邃的内涵，成为了一首具有很高艺术价值的作品。它不仅表达了诗人对离别和相思的深情厚意，更通过梦境与现实、春天与人生等多个层面的描绘和探讨，展现了诗人对人生哲理的深刻思考和感悟。同时，诗人运用专业的学术性语言进行表达，使得整首诗充满了诗意和美感，具有很高的审美价值和文化内涵。在今天这个快节奏的社会中，我们或许可以从中汲取一些人生的智慧和启示，学会珍惜当下、享受生活，并勇敢面对人生的挑战和机遇。
一曲离歌三分忧，
几多相思几分愁。
谁遣绮梦梦中会，
随风去欲醉还休。
春色恼人踏青行，
柳绿桃红醉心头。
人间至善须尽欢，
莫待白发再索求。
AI的解析：
这首诗以其独特的意境和深邃的内涵，描绘了一幅充满离愁别绪与人生感悟的画卷。接下来，这里对这首诗进行解析，力求通过专业的学术性语言，展现其深层的文化内涵和审美价值。
首句“一曲离歌三分忧”，诗人以“离歌”为引，展现了离别时的哀伤情绪。这里的“离歌”不仅指离别的歌曲，更是一种情感的象征，代表着离别的哀愁和不舍。而“三分忧”则是对这种情感的量化表达，使得离愁别绪更加具象化，增强了诗句的感染力。
第二句“几多相思几分愁”，诗人进一步深化了离别的情感表达。相思与愁绪相互交织，构成了一幅复杂而深沉的情感画面。这里的“几多”和“几分”是对情感深度的模糊描述，既体现了情感的难以言喻，又使得诗句充满了诗意和韵味。
第三句“谁遣绮梦梦中会”，诗人将笔触转向梦境，通过“绮梦”这一意象，表达了对重逢的渴望和期待。这里的“谁遣”带有一种无奈和追问的语气，仿佛诗人在质问命运，为何只能在梦中相会。这种表达既体现了诗人对现实的无奈，又展示了其对美好未来的向往。
第四句“随风去欲醉还休”，诗人以“随风去”描绘了梦境的飘渺和虚幻，同时“欲醉还休”则表达了诗人在梦境与现实之间的徘徊和迷茫。这种情感的表达既体现了诗人对梦境的留恋，又揭示了其对现实的逃避和无奈。
第五句“春色恼人踏青行”，诗人将笔触转向春天的景色，通过“春色恼人”这一表达，展现了春天的生机勃勃和撩人心弦。这里的“恼人”并非贬义，而是指春天的景色太过美丽，让人心动不已。而“踏青行”则是对春天活动的描绘，体现了人们在春天时的愉悦和活力。
第六句“柳绿桃红醉心头”，诗人进一步描绘了春天的美景，通过“柳绿桃红”这一具体意象，展现了春天的绚丽多彩。这里的“醉心头”则是对春天美景的赞美和陶醉之情的表达，使得诗句充满了诗意和美感。
最后两句“人间至善须尽欢，莫待白发再索求”，诗人将笔触转向人生哲理的探讨。这里的“人间至善须尽欢”是对人生态度的积极倡导，表达了诗人对珍惜当下、享受生活的理念。而“莫待白发再索求”则是对人生的警示和提醒，告诫人们不要等到年华老去才后悔没有珍惜时光和机会。
通过对这首诗的逐句解析，我们可以看出其深厚的文化内涵和审美价值。这首诗以离别为背景，通过梦境与现实、春天与人生等多个层面的描绘和探讨，展现了诗人对人生、爱情和自然的深刻思考和感悟。同时，诗人运用丰富的意象和生动的语言，使得整首诗充满了诗意和美感，令人陶醉其中。
总结来说，这首诗以其独特的意境和深邃的内涵，成为了一首具有很高艺术价值的作品。它不仅表达了诗人对离别和相思的深情厚意，更通过梦境与现实、春天与人生等多个层面的描绘和探讨，展现了诗人对人生哲理的深刻思考和感悟。同时，诗人运用专业的学术性语言进行表达，使得整首诗充满了诗意和美感，具有很高的审美价值和文化内涵。在今天这个快节奏的社会中，我们或许可以从中汲取一些人生的智慧和启示，学会珍惜当下、享受生活，并勇敢面对人生的挑战和机遇。
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