【博主分享《龙之信条2》游玩体验:2024最好的游戏之一】《#龙之信条2#》即将于明天正式发售,今日,游戏数据博主 PlaystationSize 分享自己游玩25小时的游戏体验。
博主总结《龙之信条2》游玩体验:
· 故事叙述很好
· 画面不错。
· 支线任务质量高。
· 令人惊叹的战斗风格
· 不同职业的玩法非常华丽。
· 动画设计非常自然
· OST 效果非常好,尤其是在战斗过程中
· 角色塑造细致入微
· 良好的自定义功能和种类繁多的武器
· 小怪的AI非常好,但有时会变得非常愚蠢
· 技能种类繁多,在战斗中非常有用
· 加载速度相当快(快速旅行为 6 秒)
· 有些BOSS并不平衡
· 敌人种类繁多,但在这一点上越来越重复
· 不过也有一些方法可以代替快速旅行,但会变得更容易、更便宜
· 只有一个保存文件
· 游戏的等级系统可以有所选择
· 突然出现的 NPC
· 虽然我对这一点没有意见,但任务的信息量太少可能会让一些人感到困难
· 游戏帧率不明确,甚至在首都也会出现掉帧(当然,一般情况下是可以玩的)
· 缺乏目标锁定
· 很多 BUG(当然,这些 BUG 是无效的)
PlaystationSize 表示,如果您对这款游戏期待已久,我可以告诉您,卡普空这次也没有让我们失望,站在2024年最好游戏之一的一边,我向大家推荐《龙之教条2》(尤其是上古卷轴粉丝)!这是一款有趣好玩的游戏,但也不是没有问题。#龙之信条2评分解禁#
博主总结《龙之信条2》游玩体验:
· 故事叙述很好
· 画面不错。
· 支线任务质量高。
· 令人惊叹的战斗风格
· 不同职业的玩法非常华丽。
· 动画设计非常自然
· OST 效果非常好,尤其是在战斗过程中
· 角色塑造细致入微
· 良好的自定义功能和种类繁多的武器
· 小怪的AI非常好,但有时会变得非常愚蠢
· 技能种类繁多,在战斗中非常有用
· 加载速度相当快(快速旅行为 6 秒)
· 有些BOSS并不平衡
· 敌人种类繁多,但在这一点上越来越重复
· 不过也有一些方法可以代替快速旅行,但会变得更容易、更便宜
· 只有一个保存文件
· 游戏的等级系统可以有所选择
· 突然出现的 NPC
· 虽然我对这一点没有意见,但任务的信息量太少可能会让一些人感到困难
· 游戏帧率不明确,甚至在首都也会出现掉帧(当然,一般情况下是可以玩的)
· 缺乏目标锁定
· 很多 BUG(当然,这些 BUG 是无效的)
PlaystationSize 表示,如果您对这款游戏期待已久,我可以告诉您,卡普空这次也没有让我们失望,站在2024年最好游戏之一的一边,我向大家推荐《龙之教条2》(尤其是上古卷轴粉丝)!这是一款有趣好玩的游戏,但也不是没有问题。#龙之信条2评分解禁#
不妨关注郭蓉蓉的钢琴独奏会:一位非主流新人的现场
文:张可驹
2024年4月21日,青年钢琴家郭蓉蓉将在上海交响乐团演艺厅举行一场独奏会。曲目非常有吸引力,也有品味。这是一位值得关注的新人,非常“新”,年方20本科在读,却已然在悉尼国际钢琴比赛这样的大比赛上取得第三名的佳绩。今年,她又在格维茨国际钢琴比赛中夺冠。
一位新人演奏家想要站在舞台上,是非常困难的,由于人数很多,如何能够得到关注是一个大问题。不用说,肯定是艺术水平是最为重要,但市场如何看待,也是非常关键的。
这方面,稍稍资深一点的乐迷都明白。新人获得关注,或者说,一位钢琴家获得关注,有很多综合性的因素。如果说在演奏方面存在某种主流风格的话,那可能很多,就是围绕着关注度这个问题。
尽管人们常说音乐会的曲目过于集中化,冷门一些的杰作不容易在现场听到,但钢琴家们集中弹这些,那不用说,就是为了让自己的演奏能更有人气,获得更高的关注度。毕竟整体的人气与关注,基本就是取各种关注点的最大公约数。
因此,当一位非主流新人出现时,其选择虽不乏冒险之处,但也可能获得另一种关注。
之前推荐演出的时候,也曾提到荐郭蓉蓉的独奏会。那时她刚从悉尼比赛完,回到贺绿汀音乐厅进行一次“汇报演出”。那次的票子是免费预约的,立刻预约完了,所以我也算是白推荐……但或许,也给某些读者留了些印象?尤其是舒伯特960配蒙波与利盖蒂这样的曲目。
现在,钢琴家终于要举行她的首次商演了。在上海交响乐团演艺厅,这个音效美妙的小厅举行,曲目依旧包括舒伯特最后的奏鸣曲d960,具体见下图海报。特别提醒一下,是下午场音乐会,15:00开始。
郭蓉蓉这位钢琴家的非主流之处,很多在于她不仅非常热爱德奥经典中的恢宏而坚深的大型作品,也很早将它们拿上舞台。贝多芬的《迪亚贝里变奏曲》、舒伯特的《降B大调奏鸣曲》d.960都是她的核心曲目。同时,它们也都是郭蓉蓉大胆地用来比赛的作品。
还未正式出道的钢琴家,就大弹这样的巨作,也不是完全不可思议,但实在是相当大胆。核心就在于,这是主流之外的选择。
这些作品的伟大性不用赘述,青年钢琴家想要选择它们也不难理解。说实话,这也不是从现在才开始的。然而,用这些作品来比赛,确实非常冒险。完成度是很大的考验。虽然这些作品常常不是考验李斯特式的技巧,但它们各自的伟大境界,都需要良好的完全度来支撑。
在舞台上“完成”这些作品,自然要去探索它的深度,也要弹出它的魅力来。这样一种完整性,要求是非常高的。
细节中的控制很重要,但或许更为重要的,是钢琴家掌握全局的能力。因为这些作品,无论鸿篇巨制,如960和“迪亚贝利”,还是莫扎特的某一首奏鸣曲,最后一定要有很好的整体呈现,演奏才是有价值的。
在比赛的环境中。除了完全度以外,还要考虑一个能否抓住听者的问题。这方面,你只有实时追踪过比赛才会明白。因为那样一个一个人弹下来,每人弹多首作品,他/她怎么去组织这些作品是很考验人的素养的。要考虑自己的持续力,也需要抓住评委。
上一届利兹国际钢琴比赛的时候,比赛那边约我去做追踪乐评,于是就追了几轮。其中就遇到一个选手,她将巴赫的《哥德堡变奏曲》作为比赛曲目,那次又正好抽到在几个人里比较靠后出场,此时困境真是几何级数增长。
从某种程度上说,郭蓉蓉在悉尼钢琴比赛中弹贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》,勇气比那位选手犹有过之。因为“歌德堡”这个作品固然困难,现场效果还是比较讨巧的。而“迪亚贝利”,有时就没有“哥德堡”的那种悦耳动听,却始终考验钢琴家,以及听众的敏感与集中度。
郭蓉蓉演奏“迪亚贝利”和舒伯特960,体现出她有两个非常关键的优势。首先就是她的技巧控制。《迪亚贝利变奏曲》中,贝多芬笔下种种奇特的节奏表现力,复调的构思等等,都要求演奏者有很好的手指技巧。这位钢琴家确实知道自己在做什么。
郭蓉蓉不仅将作品弹得轮廓清晰,也确实弹出透彻舒服的声音。无论声音的质感,还是层次等等,都是适合德奥经典的那样一种音响。她是陈默也的学生,后者在技巧表现方面有深入的心得,也应当恭喜陈默也有这样一位弟子。
另一方面的优势,就是郭蓉蓉始终能够坚持就做音乐让她做的,而没有做一些刻意去抓人的表现,这点至关重要。因为诱惑实在太多了。不仅是“成功”的诱惑,也有那种急着弹出“自己的东西”的诱惑,但这位钢琴家还是首先尊重音乐本身。
综合这两方面,确实显明郭蓉蓉这位新人和她早早呈现舒伯特960的现场,都是值得期待的。
当然除了这些传统的经典巨作,她也弹了很多现代作品,可说是另一方面的特点。本次独奏会,虽然换掉了之前让我期待的蒙波,却依然会弹利盖蒂的作品。
文:张可驹
2024年4月21日,青年钢琴家郭蓉蓉将在上海交响乐团演艺厅举行一场独奏会。曲目非常有吸引力,也有品味。这是一位值得关注的新人,非常“新”,年方20本科在读,却已然在悉尼国际钢琴比赛这样的大比赛上取得第三名的佳绩。今年,她又在格维茨国际钢琴比赛中夺冠。
一位新人演奏家想要站在舞台上,是非常困难的,由于人数很多,如何能够得到关注是一个大问题。不用说,肯定是艺术水平是最为重要,但市场如何看待,也是非常关键的。
这方面,稍稍资深一点的乐迷都明白。新人获得关注,或者说,一位钢琴家获得关注,有很多综合性的因素。如果说在演奏方面存在某种主流风格的话,那可能很多,就是围绕着关注度这个问题。
尽管人们常说音乐会的曲目过于集中化,冷门一些的杰作不容易在现场听到,但钢琴家们集中弹这些,那不用说,就是为了让自己的演奏能更有人气,获得更高的关注度。毕竟整体的人气与关注,基本就是取各种关注点的最大公约数。
因此,当一位非主流新人出现时,其选择虽不乏冒险之处,但也可能获得另一种关注。
之前推荐演出的时候,也曾提到荐郭蓉蓉的独奏会。那时她刚从悉尼比赛完,回到贺绿汀音乐厅进行一次“汇报演出”。那次的票子是免费预约的,立刻预约完了,所以我也算是白推荐……但或许,也给某些读者留了些印象?尤其是舒伯特960配蒙波与利盖蒂这样的曲目。
现在,钢琴家终于要举行她的首次商演了。在上海交响乐团演艺厅,这个音效美妙的小厅举行,曲目依旧包括舒伯特最后的奏鸣曲d960,具体见下图海报。特别提醒一下,是下午场音乐会,15:00开始。
郭蓉蓉这位钢琴家的非主流之处,很多在于她不仅非常热爱德奥经典中的恢宏而坚深的大型作品,也很早将它们拿上舞台。贝多芬的《迪亚贝里变奏曲》、舒伯特的《降B大调奏鸣曲》d.960都是她的核心曲目。同时,它们也都是郭蓉蓉大胆地用来比赛的作品。
还未正式出道的钢琴家,就大弹这样的巨作,也不是完全不可思议,但实在是相当大胆。核心就在于,这是主流之外的选择。
这些作品的伟大性不用赘述,青年钢琴家想要选择它们也不难理解。说实话,这也不是从现在才开始的。然而,用这些作品来比赛,确实非常冒险。完成度是很大的考验。虽然这些作品常常不是考验李斯特式的技巧,但它们各自的伟大境界,都需要良好的完全度来支撑。
在舞台上“完成”这些作品,自然要去探索它的深度,也要弹出它的魅力来。这样一种完整性,要求是非常高的。
细节中的控制很重要,但或许更为重要的,是钢琴家掌握全局的能力。因为这些作品,无论鸿篇巨制,如960和“迪亚贝利”,还是莫扎特的某一首奏鸣曲,最后一定要有很好的整体呈现,演奏才是有价值的。
在比赛的环境中。除了完全度以外,还要考虑一个能否抓住听者的问题。这方面,你只有实时追踪过比赛才会明白。因为那样一个一个人弹下来,每人弹多首作品,他/她怎么去组织这些作品是很考验人的素养的。要考虑自己的持续力,也需要抓住评委。
上一届利兹国际钢琴比赛的时候,比赛那边约我去做追踪乐评,于是就追了几轮。其中就遇到一个选手,她将巴赫的《哥德堡变奏曲》作为比赛曲目,那次又正好抽到在几个人里比较靠后出场,此时困境真是几何级数增长。
从某种程度上说,郭蓉蓉在悉尼钢琴比赛中弹贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》,勇气比那位选手犹有过之。因为“歌德堡”这个作品固然困难,现场效果还是比较讨巧的。而“迪亚贝利”,有时就没有“哥德堡”的那种悦耳动听,却始终考验钢琴家,以及听众的敏感与集中度。
郭蓉蓉演奏“迪亚贝利”和舒伯特960,体现出她有两个非常关键的优势。首先就是她的技巧控制。《迪亚贝利变奏曲》中,贝多芬笔下种种奇特的节奏表现力,复调的构思等等,都要求演奏者有很好的手指技巧。这位钢琴家确实知道自己在做什么。
郭蓉蓉不仅将作品弹得轮廓清晰,也确实弹出透彻舒服的声音。无论声音的质感,还是层次等等,都是适合德奥经典的那样一种音响。她是陈默也的学生,后者在技巧表现方面有深入的心得,也应当恭喜陈默也有这样一位弟子。
另一方面的优势,就是郭蓉蓉始终能够坚持就做音乐让她做的,而没有做一些刻意去抓人的表现,这点至关重要。因为诱惑实在太多了。不仅是“成功”的诱惑,也有那种急着弹出“自己的东西”的诱惑,但这位钢琴家还是首先尊重音乐本身。
综合这两方面,确实显明郭蓉蓉这位新人和她早早呈现舒伯特960的现场,都是值得期待的。
当然除了这些传统的经典巨作,她也弹了很多现代作品,可说是另一方面的特点。本次独奏会,虽然换掉了之前让我期待的蒙波,却依然会弹利盖蒂的作品。
又是冲高回落,A股很调皮!
外围走低,A股走高。外围走高,A股反而走低。
近期的A股天气,令人摸不着头脑。别说大家了,我都被A股给整懵逼了。
不过,跟很多人不一样的是,这种走势之中,我内心非常宁静,不会想着追涨杀跌。大多数人之所以玩不好,就是在不该动手的时候,瞎搞。
10多年的实战经历告诉我,只有在该出手的时候,重拳出击,我们才能够在不必被迫后撤的情况下,大步前进。
板块上:
第一:CRO向下
昨天CRO昨天冲高,我感觉相当奇怪,因为龙头大哥都是向下的。今天就不意外了,走低!
龙头哥几个,就更难看了,集体下跌。这波行情,我一直在场外,就等着一个机会进场,不过一直都没有。
然我就一直等。
第二:证券护盘之后回落
早盘,证券一度冲高,我的理解是外围的影响,不过没啥卵用,随后还是一路向下。
证券这种连续冲高回落的走势,我认为蕴藏着大量的风险,明显是神秘资金买不动了。
第三:锂矿、硅料持续走低
这种钝刀子的方式是最令人难受的,很多人看着“AI的尽头是新能源”冲进来,然后就没有然后了。
这也正说明了等待的重要性,如果克制不住追高,那么总是成为别人敲打的对象。
总之啊,行情横盘,我们最好也要跟着横起来。就像昨天10点读书会《股市趋势技术分析》里说的一样:对市场程度的判断能帮助投资者做到收放自如!
该满就满,该空就空。
我是财经聪哥,一个立志花10年让1亿粉丝轻松看懂财经的男人,关注我,一起向上成长。
以上仅为个人看法,不作为任何建议。
#财经##股票##投资[超话]#
外围走低,A股走高。外围走高,A股反而走低。
近期的A股天气,令人摸不着头脑。别说大家了,我都被A股给整懵逼了。
不过,跟很多人不一样的是,这种走势之中,我内心非常宁静,不会想着追涨杀跌。大多数人之所以玩不好,就是在不该动手的时候,瞎搞。
10多年的实战经历告诉我,只有在该出手的时候,重拳出击,我们才能够在不必被迫后撤的情况下,大步前进。
板块上:
第一:CRO向下
昨天CRO昨天冲高,我感觉相当奇怪,因为龙头大哥都是向下的。今天就不意外了,走低!
龙头哥几个,就更难看了,集体下跌。这波行情,我一直在场外,就等着一个机会进场,不过一直都没有。
然我就一直等。
第二:证券护盘之后回落
早盘,证券一度冲高,我的理解是外围的影响,不过没啥卵用,随后还是一路向下。
证券这种连续冲高回落的走势,我认为蕴藏着大量的风险,明显是神秘资金买不动了。
第三:锂矿、硅料持续走低
这种钝刀子的方式是最令人难受的,很多人看着“AI的尽头是新能源”冲进来,然后就没有然后了。
这也正说明了等待的重要性,如果克制不住追高,那么总是成为别人敲打的对象。
总之啊,行情横盘,我们最好也要跟着横起来。就像昨天10点读书会《股市趋势技术分析》里说的一样:对市场程度的判断能帮助投资者做到收放自如!
该满就满,该空就空。
我是财经聪哥,一个立志花10年让1亿粉丝轻松看懂财经的男人,关注我,一起向上成长。
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