论十神之劫财：既不屈不挠，又蛮横冲动，不同宫位的体现不一样
在十神论命体系中，劫财星就是与日干阴阳性质不同者。即是日干是阳干时，与日干相同五行之阴干或阴支即为日干之劫财。日干是阴干时，与日干相同五行之阳干或阳支即为日干之劫财。
劫财另一个称呼为“羊刃”，寓义是“同我助我，阴阳相异”，犹如男性的姐妹或女性的兄弟。因为身旺逢劫财，有破财之象，古时官称为禄，财称为马，遇劫财则称逐马、败财。
劫财代表姐妹、兄弟，异性的同学、战友、同事、朋友、义气、社会上所有的同行业异性合作伙伴等都看劫财。劫财在八字命局中一般是不好的象征，表示争斗与不协调，有财产被人抢夺的意思。劫财也代表热诚坦直，坚韧志旺，奋斗不屈，但缺乏理智，反为蛮横冲动。
劫财也富有斗争精神，死硬派，雄心勃勃，有宏远志向，待人耿直大方；也会用钱挥霍如土，会用钱，也会找钱，不守财，容易耗散。劫财太多的人，一生辛劳，且多滋事生非发生争论、口舌，及招诽谤之不利，直到不可收拾，不肯罢休。劫财多而身旺者，好吹牛，好酒贪色，好赌，好投机取巧，虽一时得利，终必破产。
那么，劫财在八字组合中，落在不同的宫位，又会有什么样的信息体现呢？下面带大家看看：
年柱劫财
劫财在年柱的天干，基本表示日主很难有一个富足优越的童年，父母祖辈都钱财缺乏，属于先天带着祖上穷苦的基因，原因是什么，就要结合八字组合来判断了。还有一点值得注意，劫财在年干也表示了母亲的强势，绝不是那种只懂埋头苦干、任劳任怨的类型。
劫财在年柱地支时，可以表示为双亲善于处理人际关系，重视亲族之间的关系，与亲戚朋友走的都比较近。在兄弟姐妹中，各自的心性都比较强，人人自顾，属于外柔内刚型的，总之劫财出现在年柱，大都预示出身困苦多，人生总要经历种种磨难的情况。
月柱劫财
劫财在月柱，好坏因素都存在。好的一点是会使得日主很活跃，总是动力满满的状态，坏的就是会有很强的占有欲和领导感，通常情况下日主都会极其的爱面子，甚至于有时会打肿脸充胖子。
当劫财出现在月柱的天干之上，会成为一个热爱时事和政治的人，也会使得日主过于的奢侈浪费，如果此时的月柱地支又是正财的话，那基本一生都会钱财破损难以致富。酒肉朋友成群结队的信息，劫财在月柱天干是体现得十分明显的，常常会因为照顾朋友、兄弟姐妹而吃亏。
劫财出现在月柱地支内，会比出现在天干时更加个性凸显，说好听一些叫心直口快，喜欢批评人或者是直接骂人，处事不冷静、冲动、火气很容易上头，不达目的不罢休的感觉。这种组合还特别的重视自己外表，经常性的说话不算话，心中总是处于不忿或者不满的状态。
日支劫财
劫财在日柱地支时，会影响其对异性的选择，会让日主带着很强烈的攀比之心，然而最终却又都难以找到一个学历高、好相貌的另一半。在感情生活之中也不是很和谐，严重缺乏基本的安全感，时刻都处于危机心理之中，最终感情失控，轻则服夫妻貌合神离，严重者离婚。
时柱劫财
当劫财出现在时柱的天干或者地支内，这就相当于“十二长生”的帝旺状态，帝旺也就是通常说的巅峰，然而时柱又表示人生的晚年。处于这个时限内的时候，如果还一直是帝旺状态，那就是闲不下来，非常喜欢搞事情，这样的老人很难被人喜欢。
老话说“老怕帝旺少怕衰，中年最怕死绝胎”不是没有道理的。财出现在时柱，搭配不当的话，不但代表日主晚景悲凉，还会影响到子孙后代，要么很难管教，要么就是子嗣稀少，或者子女也都叛逆，导致其携带者晚年落寞。
结语
劫财，就是十二长生的帝王状态，也称之“羊刃”，一般来说有凶的表现，但也要看日主强弱喜忌。如果命局能够形成“羊刃驾杀”的最佳组合，反而能成就惊人事业。所以五行十神之间，相生相克，没有完全的好与坏，只要做到物尽其用、用之为吉，那么就可以反凶为吉，这就是命理学的玄妙之处。
在十神论命体系中，劫财星就是与日干阴阳性质不同者。即是日干是阳干时，与日干相同五行之阴干或阴支即为日干之劫财。日干是阴干时，与日干相同五行之阳干或阳支即为日干之劫财。
劫财另一个称呼为“羊刃”，寓义是“同我助我，阴阳相异”，犹如男性的姐妹或女性的兄弟。因为身旺逢劫财，有破财之象，古时官称为禄，财称为马，遇劫财则称逐马、败财。
劫财代表姐妹、兄弟，异性的同学、战友、同事、朋友、义气、社会上所有的同行业异性合作伙伴等都看劫财。劫财在八字命局中一般是不好的象征，表示争斗与不协调，有财产被人抢夺的意思。劫财也代表热诚坦直，坚韧志旺，奋斗不屈，但缺乏理智，反为蛮横冲动。
劫财也富有斗争精神，死硬派，雄心勃勃，有宏远志向，待人耿直大方；也会用钱挥霍如土，会用钱，也会找钱，不守财，容易耗散。劫财太多的人，一生辛劳，且多滋事生非发生争论、口舌，及招诽谤之不利，直到不可收拾，不肯罢休。劫财多而身旺者，好吹牛，好酒贪色，好赌，好投机取巧，虽一时得利，终必破产。
那么，劫财在八字组合中，落在不同的宫位，又会有什么样的信息体现呢？下面带大家看看：
年柱劫财
劫财在年柱的天干，基本表示日主很难有一个富足优越的童年，父母祖辈都钱财缺乏，属于先天带着祖上穷苦的基因，原因是什么，就要结合八字组合来判断了。还有一点值得注意，劫财在年干也表示了母亲的强势，绝不是那种只懂埋头苦干、任劳任怨的类型。
劫财在年柱地支时，可以表示为双亲善于处理人际关系，重视亲族之间的关系，与亲戚朋友走的都比较近。在兄弟姐妹中，各自的心性都比较强，人人自顾，属于外柔内刚型的，总之劫财出现在年柱，大都预示出身困苦多，人生总要经历种种磨难的情况。
月柱劫财
劫财在月柱，好坏因素都存在。好的一点是会使得日主很活跃，总是动力满满的状态，坏的就是会有很强的占有欲和领导感，通常情况下日主都会极其的爱面子，甚至于有时会打肿脸充胖子。
当劫财出现在月柱的天干之上，会成为一个热爱时事和政治的人，也会使得日主过于的奢侈浪费，如果此时的月柱地支又是正财的话，那基本一生都会钱财破损难以致富。酒肉朋友成群结队的信息，劫财在月柱天干是体现得十分明显的，常常会因为照顾朋友、兄弟姐妹而吃亏。
劫财出现在月柱地支内，会比出现在天干时更加个性凸显，说好听一些叫心直口快，喜欢批评人或者是直接骂人，处事不冷静、冲动、火气很容易上头，不达目的不罢休的感觉。这种组合还特别的重视自己外表，经常性的说话不算话，心中总是处于不忿或者不满的状态。
日支劫财
劫财在日柱地支时，会影响其对异性的选择，会让日主带着很强烈的攀比之心，然而最终却又都难以找到一个学历高、好相貌的另一半。在感情生活之中也不是很和谐，严重缺乏基本的安全感，时刻都处于危机心理之中，最终感情失控，轻则服夫妻貌合神离，严重者离婚。
时柱劫财
当劫财出现在时柱的天干或者地支内，这就相当于“十二长生”的帝旺状态，帝旺也就是通常说的巅峰，然而时柱又表示人生的晚年。处于这个时限内的时候，如果还一直是帝旺状态，那就是闲不下来，非常喜欢搞事情，这样的老人很难被人喜欢。
老话说“老怕帝旺少怕衰，中年最怕死绝胎”不是没有道理的。财出现在时柱，搭配不当的话，不但代表日主晚景悲凉，还会影响到子孙后代，要么很难管教，要么就是子嗣稀少，或者子女也都叛逆，导致其携带者晚年落寞。
结语
劫财，就是十二长生的帝王状态，也称之“羊刃”，一般来说有凶的表现，但也要看日主强弱喜忌。如果命局能够形成“羊刃驾杀”的最佳组合，反而能成就惊人事业。所以五行十神之间，相生相克，没有完全的好与坏，只要做到物尽其用、用之为吉，那么就可以反凶为吉，这就是命理学的玄妙之处。
（来自21号下午4点的修正：本来是在群内聊着说的，表达上遣词造句第一遍非常粗糙，感谢大家的包含了，改了蛮久）
因为嫌弃昨天看到的惘闻乐队巡演海报太难看了，就在夜里在群内带大家看点好东西，讲了讲关于Betcover!!新专P1 马 的视觉看法，此条微博只是粗糙的搬运一下：
先谈谈特征，Betcover这张视觉的独立气质非常重，有几个概念应该在开头先提一下：
与主流不同的是，独立音乐的唱片视觉会格外强调对艺术家面目的“抽象表达”。这个很重要，抽象即代表有审美，以及认知上的门槛——
1. 从对艺人造型的塑造过程看待视觉的立意。
我举一个可以把他们联系到一起的非常好例子，李健那张 同名专（美若黎明）。P2这张可以说是，在具象与抽象之间平衡的很好的东西，而且就封面的设计而言现代感十足。
提到这里我附带一个私人的视角，即“失真”跟“逼真”的区别，拿这个视觉P3举例子，这个就不是逼真，这甚至有点 失真 哈哈。仿真或者逼真的话，更倾向于一些概念性的东西。
那么为什么P3这个面目会有别样感呢？因为它强调了一种情境，而这就无形中为受众设立了重重门槛。
让我们回到之前的例子，李健的同名专辑封面设计的有板有眼，该有的要素都有，但Betcover这张新专封面我也很喜欢，上面没有显示任何元素，他们的立意就没有去考虑造型，以及信息量的输入，会直接用暧昧的方式携带着”能跟的上他们的观众“快速进入感受领域，毕竟这个环节考验的是他们的音乐能力（我觉得他们也做到了。
okay，这是关于“怎么处理面目”。
2. 要看这个设计师跟主创之间的联系，要从系统层面说起的话，一个成熟的现代商业唱片公司是讲环节和流程的，它会忽视掉“角色性”，而关注”活儿（工作）“。所以，一般独立性十足的唱片视觉，它会很明显的体现出设计师的参与。正如P4这张所示，设计师的主页，44个关键词都有关于Betcover，当然算是他们的专属设计师。而且我刚才发的P5，记得是出自他的ins，他本人对这个形式的作品很早就做了涉猎，并且递进到了布展层面，这是很明显的”设计师专属痕迹“，这个角色占据着话语权以及重心，而不是什么服务于受众，为市场而做的“产品制作人”。
3. 独立唱片的包装往往别具一格，我觉得P6这个已经算是答案了。五六月份他们来华，有机会的话我会买一张他的唱片再好好研究的。
———
接下来谈谈我对封面的理解以及看法吧：
在形式上我會選用P7&8两张作联系。比如上面那张是色调对比，这种摄影作品通常会给人以非常强的”写实感“，换句话来说：一个旧的但吸引人的东西，它被记录下来本就是一件幸事。越看起来不起眼，或许在创作者的私人语境中就有多么重要。他们在权力的高位接受拥簇，但这并不是一件不好意思承认的现实，因为”作品“本身就是诚意，施加的注意力即是认可，这也是很多独立音乐的唱片不用做的很精美但一定要做的很有信息密度的原因。这在某些时候会兑换为”即时感”魅力，它必须是从主创的心绪中脱离出来抹在封面封套上，才能让听众尽可能地愿意去相信这个东西是有价值的，它要体现出自己的热情与热爱。
这也为什么说独立音乐把视觉做的抽象也体现门槛，爱听独立音乐的人本身的特征就是有自由选择权的听众，他们会为自己的主动负责。
然后来说说情节，用P8这个举例子是出于无奈……我认为唱片视觉世界是有更棒的引例的，但当下只能找到这个70分左右关联度的视觉。
这是一张电子乐专辑封面，尽管它作为封面的信息是明确的，但是抽象的东西也有很多。并且抛开色调来讲，轮廓都是极其写实的。效果也脱离自真实，引入的池水也使得整个封面是”有机“的，是在进行中的一个动作。
我为什么说这个封面很好，是因为它不仅分层明确，结构严谨，而且色调过渡的到位，甚至有点”保守“，使得独立性初印象并没那么强。
马 这个封面的效果是”对实物的复刻“。这是一种对”真实性“的表现，即实物体，它有它自己存在的意义，这是还原了材质效果导致的，那种旧痕迹即是强调也是证明。
Reflection（P8）的封面是PVD快走到了画幅的尽头，而 马 是所有的内容挤到了偏左的位置，甚至极左下的位置。但不得不说封面的色调也是把一切都占据到了，草垛上的一些深色植被确实提升了很多观感上硬性的东西，这是拜自然所赐，只是提一下就好。
两个封面有动有静，Reflection人是动的，水跟墙上的自画像是静的；而 马 呢？除了人是静的车是动的以外还有么？我觉得是有的，他们两者的姿势以及动作，让我认为”画面中人思绪也是动的“，设计的根源在于对比。
只不过在Reflection中PVD可能在边走边想，马 是角色背过身自己想，但很明显他们两者都没有在发呆，在精神性与思维中那种动态是维持着的。
（补一下，这就是为啥说PVD这个封面还是有点商业，因为它给了一个明确的造型，就是墙上的那幅画，但 马 没有）以及拿情节性来推测，如果 马 的封面确实是在一个郊外（看上去像所以只存疑并作推测），那么他来到这里坐下肯定有他自己的动机与目的。
最后说一点很奇妙的东西，学视知觉学到的：
两个封面都用到了一个手段，即注意力的吸引，学影视的朋友们应该更容易理解， 马 的封面整体挤在左下角，PVD的封面渐渐往右走出封面，这种构思在我看来都是一种对”注意力蛮横的索取“。
按照标准的视线，一辆车出现在 马 封面的左下角开进画框，体现在对画面的负责过程里，最起码拍摄者是肯定注意力要被吸引的，稍稍用力准备往左边偏离的；PVD也是一样，前进与否，关乎着该不该往右边偏转跟进。
（对了我得确认一下，这里是”假设车子是运动中的情况“，还有一种情况就是车子就停在那里，封面这样子的处理只是一个构图技巧，或者说立意罢了。我宁愿相信车子是以一定的速度运动进画面的），后来A神在群里确认了，车子是运动的。
所以 马 给我的启发就是：Betcover!! 对视觉的理解，越来越接近对”崩溃生活后的舔舐“的慰藉理解。“失意者”是他们题材里的常客，这次的封面也对他进行了具体的刻画。
所以说“他们也下沉了”勉强也算吧，最起码在表达层面确实更丰富了，也更具象了。以后是个未知数，但就跟他们之前的视觉对比来看，开始用视觉做正面表达，不回避自己的激进性，是个好的突破。即使是背对观众，那也正是因为“音乐内容以及质量的说服力太高太多”。
困境的沉溺或者挣扎吧，这样说虽然有些个人化，但也不失为一种理解。
没了，P9是设计师Riku Hoshika的主页照片。
因为嫌弃昨天看到的惘闻乐队巡演海报太难看了，就在夜里在群内带大家看点好东西，讲了讲关于Betcover!!新专P1 马 的视觉看法，此条微博只是粗糙的搬运一下：
先谈谈特征，Betcover这张视觉的独立气质非常重，有几个概念应该在开头先提一下：
与主流不同的是，独立音乐的唱片视觉会格外强调对艺术家面目的“抽象表达”。这个很重要，抽象即代表有审美，以及认知上的门槛——
1. 从对艺人造型的塑造过程看待视觉的立意。
我举一个可以把他们联系到一起的非常好例子，李健那张 同名专（美若黎明）。P2这张可以说是，在具象与抽象之间平衡的很好的东西，而且就封面的设计而言现代感十足。
提到这里我附带一个私人的视角，即“失真”跟“逼真”的区别，拿这个视觉P3举例子，这个就不是逼真，这甚至有点 失真 哈哈。仿真或者逼真的话，更倾向于一些概念性的东西。
那么为什么P3这个面目会有别样感呢？因为它强调了一种情境，而这就无形中为受众设立了重重门槛。
让我们回到之前的例子，李健的同名专辑封面设计的有板有眼，该有的要素都有，但Betcover这张新专封面我也很喜欢，上面没有显示任何元素，他们的立意就没有去考虑造型，以及信息量的输入，会直接用暧昧的方式携带着”能跟的上他们的观众“快速进入感受领域，毕竟这个环节考验的是他们的音乐能力（我觉得他们也做到了。
okay，这是关于“怎么处理面目”。
2. 要看这个设计师跟主创之间的联系，要从系统层面说起的话，一个成熟的现代商业唱片公司是讲环节和流程的，它会忽视掉“角色性”，而关注”活儿（工作）“。所以，一般独立性十足的唱片视觉，它会很明显的体现出设计师的参与。正如P4这张所示，设计师的主页，44个关键词都有关于Betcover，当然算是他们的专属设计师。而且我刚才发的P5，记得是出自他的ins，他本人对这个形式的作品很早就做了涉猎，并且递进到了布展层面，这是很明显的”设计师专属痕迹“，这个角色占据着话语权以及重心，而不是什么服务于受众，为市场而做的“产品制作人”。
3. 独立唱片的包装往往别具一格，我觉得P6这个已经算是答案了。五六月份他们来华，有机会的话我会买一张他的唱片再好好研究的。
———
接下来谈谈我对封面的理解以及看法吧：
在形式上我會選用P7&8两张作联系。比如上面那张是色调对比，这种摄影作品通常会给人以非常强的”写实感“，换句话来说：一个旧的但吸引人的东西，它被记录下来本就是一件幸事。越看起来不起眼，或许在创作者的私人语境中就有多么重要。他们在权力的高位接受拥簇，但这并不是一件不好意思承认的现实，因为”作品“本身就是诚意，施加的注意力即是认可，这也是很多独立音乐的唱片不用做的很精美但一定要做的很有信息密度的原因。这在某些时候会兑换为”即时感”魅力，它必须是从主创的心绪中脱离出来抹在封面封套上，才能让听众尽可能地愿意去相信这个东西是有价值的，它要体现出自己的热情与热爱。
这也为什么说独立音乐把视觉做的抽象也体现门槛，爱听独立音乐的人本身的特征就是有自由选择权的听众，他们会为自己的主动负责。
然后来说说情节，用P8这个举例子是出于无奈……我认为唱片视觉世界是有更棒的引例的，但当下只能找到这个70分左右关联度的视觉。
这是一张电子乐专辑封面，尽管它作为封面的信息是明确的，但是抽象的东西也有很多。并且抛开色调来讲，轮廓都是极其写实的。效果也脱离自真实，引入的池水也使得整个封面是”有机“的，是在进行中的一个动作。
我为什么说这个封面很好，是因为它不仅分层明确，结构严谨，而且色调过渡的到位，甚至有点”保守“，使得独立性初印象并没那么强。
马 这个封面的效果是”对实物的复刻“。这是一种对”真实性“的表现，即实物体，它有它自己存在的意义，这是还原了材质效果导致的，那种旧痕迹即是强调也是证明。
Reflection（P8）的封面是PVD快走到了画幅的尽头，而 马 是所有的内容挤到了偏左的位置，甚至极左下的位置。但不得不说封面的色调也是把一切都占据到了，草垛上的一些深色植被确实提升了很多观感上硬性的东西，这是拜自然所赐，只是提一下就好。
两个封面有动有静，Reflection人是动的，水跟墙上的自画像是静的；而 马 呢？除了人是静的车是动的以外还有么？我觉得是有的，他们两者的姿势以及动作，让我认为”画面中人思绪也是动的“，设计的根源在于对比。
只不过在Reflection中PVD可能在边走边想，马 是角色背过身自己想，但很明显他们两者都没有在发呆，在精神性与思维中那种动态是维持着的。
（补一下，这就是为啥说PVD这个封面还是有点商业，因为它给了一个明确的造型，就是墙上的那幅画，但 马 没有）以及拿情节性来推测，如果 马 的封面确实是在一个郊外（看上去像所以只存疑并作推测），那么他来到这里坐下肯定有他自己的动机与目的。
最后说一点很奇妙的东西，学视知觉学到的：
两个封面都用到了一个手段，即注意力的吸引，学影视的朋友们应该更容易理解， 马 的封面整体挤在左下角，PVD的封面渐渐往右走出封面，这种构思在我看来都是一种对”注意力蛮横的索取“。
按照标准的视线，一辆车出现在 马 封面的左下角开进画框，体现在对画面的负责过程里，最起码拍摄者是肯定注意力要被吸引的，稍稍用力准备往左边偏离的；PVD也是一样，前进与否，关乎着该不该往右边偏转跟进。
（对了我得确认一下，这里是”假设车子是运动中的情况“，还有一种情况就是车子就停在那里，封面这样子的处理只是一个构图技巧，或者说立意罢了。我宁愿相信车子是以一定的速度运动进画面的），后来A神在群里确认了，车子是运动的。
所以 马 给我的启发就是：Betcover!! 对视觉的理解，越来越接近对”崩溃生活后的舔舐“的慰藉理解。“失意者”是他们题材里的常客，这次的封面也对他进行了具体的刻画。
所以说“他们也下沉了”勉强也算吧，最起码在表达层面确实更丰富了，也更具象了。以后是个未知数，但就跟他们之前的视觉对比来看，开始用视觉做正面表达，不回避自己的激进性，是个好的突破。即使是背对观众，那也正是因为“音乐内容以及质量的说服力太高太多”。
困境的沉溺或者挣扎吧，这样说虽然有些个人化，但也不失为一种理解。
没了，P9是设计师Riku Hoshika的主页照片。
高仿手表一般卖多少钱？萧邦哪个厂复刻的最好,萧邦手表有仿的吗?【引言】对于手表爱好者来说，一只精致的手表不仅仅是时间的装置，更是品味和身份的象征。而在这众多的手表品牌中，一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表不仅是许多表迷眼中的瑰宝，又因其闪耀着超凡魅力而备受青睐。然而，因为走高，让很多热爱手表的人望而却步，那么如何买到更为实惠的一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表呢？【要素1：】对于普通人来说，一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表的无疑是较高的。而如果要寻找一个性价比更高的方式，那么建议关注一些二手手表交易我们这里。比如，可以去一些像国外的Chrono24（China.）和Watchmaster等二手交易我们这里逛一逛，或者看看某某等我们这里上的国内手表代购店家。但是，这些交易我们这里上的一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表，需要仔细辨别真伪。【要素2：质量】一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表作为一种奢侈品，一定要有坚实的保障。那么，如何识别手表的质量呢？首先，从外观方面来看，手表表盘是否清晰，指针是否精准、间隙是否正常，表壳是否有明显变形等等。此外，要注意手表字母和数字的印刷效果，清晰度高的手表自然更有质感。最后，一些高仿手表可能和原版在质量上有很大的差异，要格外慎重。【要素3：售后服务】购买一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表前，不要忘记了解卖家的售后服务，这是非常重要的。如果手表存在质量问题，售后服务就显得尤为重要。因此，在购买时，一定要询问卖家售后服务的承诺，如责任范围、售后期限等等。此外，建议选择有实体店面、质量保障的卖家。【结论】对于热爱手表的人，一比一和欧米茄海马233.30.41.21.01.001手表无疑是两只极其优秀的产品。而在购买时，不管是、质量还是售后服务，都是需要留意的重要要素。不要急于下单，多留心、多比较、多咨询，相信总会在一堆繁琐的信息中找到最合适自己的手表。其实欧米茄手表有一个共同的特点，就是贵，基本欧米茄手表都要几万。对于经济能力一般的朋友来说，买这样的手表并不是那么划算，可能会给自己带来很大的资金压力。在这里，我推荐你购买欧米茄机动奥特曼系列的复制品手表。不要把复刻手表看做高仿手表。事实上，随着近年来技术的不断进步，复刻手表在外观上变得更加精致，制造工艺也更加精湛。原厂手表1:1开模定制，保证手表的任何细节都和正品手表一模一样。
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