#潘杨之好刘郑版[超话]#
关于剧和直播骚操作，
剧中对历史真实潘杨之好故事的虚构魔改，用看似换脸实则换人的戏码，让杨采薇的『蒲草韧如丝』变得毫无意义，潘樾的『磐石无转移』变成出轨笑柄，演员沦为了演绎虚假的帮凶。
剧外也是各种恶心观众，试图用『长得漂亮』抹去了杨采薇脸上的伤疤，抹去她存在过的痕迹。
所有的戏剧，本质上都是观众与演员之间的事情。
本来桌子就是观众带来的，要掀也是观众掀桌，演员的作用就是上菜，难道演员端上一坨，大摆鸿门宴，观众也要吃么？
真正掀桌的不是郑采薇，是逆反的观众。
有些演员和其背后的资本看不起观众，大搞特搞美貌营销，虚假大女主营销，他们排斥观众看到好的东西，试图用弱智剧情，和无耻三观瓦解人的智慧，因为这样才会皆大欢喜，因为这样一来他们就没有见高山而渺小的感觉，怯懦的自我也无需遭受批判。
他们刻意回避杨采薇捧上官芷的宣传，顾左右而言他的营销话术，让这部剧整体看上去就像一场打破第四面墙的全息投影，观众身临其境地观看到了一出令人作呕的反智表演。
但是这种全息观看也让观众深刻体会和共情了杨采薇。《全息玫瑰碎片》里面提到全息信息有这样一种特性：如果你把碎片捡回来，将之照亮，那么每个碎片都可以显现出整朵玫瑰的形态。
我认可有人说的，一个角色最吸引人的，为它锻骨织皮的，其实是二创，我甚至觉得包括惠子也是二创。不论剧里还是剪辑里，通过碎片化的叙事，我见到了杨采薇的完整人生。
剪辑里是潘樾希望杨采薇复活，现实中是观众希望『复活吧我的爱人』。
我之前看小说，其实压根不介意魂穿，但是现在我觉得，其实灵魂和肉体是深刻绑定的，如果没有对应的肉体，灵魂看不见。
杨采薇脸上的伤疤来自于她遭遇的劫难，她面对潘樾得体守礼的样子来自于她的原生家庭，她晒黑皮肤，脸上的黄斑，做了襻膊便于劳作的衣服，来自于她的职业，她为人收尸，申冤的勇气来自于她的理想。
一个人的性情养成是因为基因和经历，一个人的外貌也是。
观众执着于原来的杨采薇，因为她身上所有都是她。
我看直播他们完全没意识到杨采薇身上伤疤的样子，就犯恶心，而还有人乐衷于捧这种臭脚，那一刻我就像当初看树王里大家砍树烧树的时候一样。
『一个人的疤在脸上，一个人的疤在心里』
是，杨采薇的疤不见了，但是人心里的疤留下了，砍树留疤，焚木生花。
“人死后必留下一些东西，我爷爷说。一个孩子，一本书，一幅画，或是盖了一栋屋子，一面墙壁，做了一双鞋，或者栽了一座花园。你的手触碰过某样东西，那么死后你的灵魂就有地方可去，人们看见你栽种的那棵树或那盆花，而你就在那儿。做什么事并不重要，他说，只要在你的手拿开之后，你触碰过的东西从原样变成了一件像你的东西。一个剪草工和一个真正的园丁之间的差异就在于触碰，他说，剪草工可以说根本不存在；园丁却会留存一辈子。”
潘杨之好刘郑版的四个字，
风是野火烧不尽，春风吹又生，
花是桃花人面相映红，人面不知何处去，
雪是冷处偏佳，别有根芽，不是人间富贵花，
月是十年生死两茫茫，不思量，自难忘，明月夜，短松冈。
关于剧和直播骚操作，
剧中对历史真实潘杨之好故事的虚构魔改，用看似换脸实则换人的戏码，让杨采薇的『蒲草韧如丝』变得毫无意义，潘樾的『磐石无转移』变成出轨笑柄，演员沦为了演绎虚假的帮凶。
剧外也是各种恶心观众，试图用『长得漂亮』抹去了杨采薇脸上的伤疤，抹去她存在过的痕迹。
所有的戏剧，本质上都是观众与演员之间的事情。
本来桌子就是观众带来的，要掀也是观众掀桌，演员的作用就是上菜，难道演员端上一坨，大摆鸿门宴，观众也要吃么？
真正掀桌的不是郑采薇，是逆反的观众。
有些演员和其背后的资本看不起观众，大搞特搞美貌营销，虚假大女主营销，他们排斥观众看到好的东西，试图用弱智剧情，和无耻三观瓦解人的智慧，因为这样才会皆大欢喜，因为这样一来他们就没有见高山而渺小的感觉，怯懦的自我也无需遭受批判。
他们刻意回避杨采薇捧上官芷的宣传，顾左右而言他的营销话术，让这部剧整体看上去就像一场打破第四面墙的全息投影，观众身临其境地观看到了一出令人作呕的反智表演。
但是这种全息观看也让观众深刻体会和共情了杨采薇。《全息玫瑰碎片》里面提到全息信息有这样一种特性：如果你把碎片捡回来，将之照亮，那么每个碎片都可以显现出整朵玫瑰的形态。
我认可有人说的，一个角色最吸引人的，为它锻骨织皮的，其实是二创，我甚至觉得包括惠子也是二创。不论剧里还是剪辑里，通过碎片化的叙事，我见到了杨采薇的完整人生。
剪辑里是潘樾希望杨采薇复活，现实中是观众希望『复活吧我的爱人』。
我之前看小说，其实压根不介意魂穿，但是现在我觉得，其实灵魂和肉体是深刻绑定的，如果没有对应的肉体，灵魂看不见。
杨采薇脸上的伤疤来自于她遭遇的劫难，她面对潘樾得体守礼的样子来自于她的原生家庭，她晒黑皮肤，脸上的黄斑，做了襻膊便于劳作的衣服，来自于她的职业，她为人收尸，申冤的勇气来自于她的理想。
一个人的性情养成是因为基因和经历，一个人的外貌也是。
观众执着于原来的杨采薇，因为她身上所有都是她。
我看直播他们完全没意识到杨采薇身上伤疤的样子，就犯恶心，而还有人乐衷于捧这种臭脚，那一刻我就像当初看树王里大家砍树烧树的时候一样。
『一个人的疤在脸上，一个人的疤在心里』
是，杨采薇的疤不见了，但是人心里的疤留下了，砍树留疤，焚木生花。
“人死后必留下一些东西，我爷爷说。一个孩子，一本书，一幅画，或是盖了一栋屋子，一面墙壁，做了一双鞋，或者栽了一座花园。你的手触碰过某样东西，那么死后你的灵魂就有地方可去，人们看见你栽种的那棵树或那盆花，而你就在那儿。做什么事并不重要，他说，只要在你的手拿开之后，你触碰过的东西从原样变成了一件像你的东西。一个剪草工和一个真正的园丁之间的差异就在于触碰，他说，剪草工可以说根本不存在；园丁却会留存一辈子。”
潘杨之好刘郑版的四个字，
风是野火烧不尽，春风吹又生，
花是桃花人面相映红，人面不知何处去，
雪是冷处偏佳，别有根芽，不是人间富贵花，
月是十年生死两茫茫，不思量，自难忘，明月夜，短松冈。
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
—— 宋代 · 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
注释
乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。
十年：指结发妻子王弗去世已十年。
思量：想念。
千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。
孤坟：其妻王氏之墓。
幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
小轩窗：指小室的窗前。轩：门窗。
顾：看。
明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地。
短松：矮小的松树。
—— 宋代 · 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
注释
乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。
十年：指结发妻子王弗去世已十年。
思量：想念。
千里：王弗葬地四川眉山与苏轼任所山东密州，相隔遥远，故称“千里”。
孤坟：其妻王氏之墓。
幽梦：梦境隐约，故云幽梦。
小轩窗：指小室的窗前。轩：门窗。
顾：看。
明月夜，短松冈：苏轼葬妻之地。
短松：矮小的松树。
【《江城子》之哀】
《江城子》分单、双调，单调首见于韦庄《花间集》，因五代欧阳炯有“如西子镜，照江城”句而取名《江城子》。苏轼将其发展为双调，因此定型。
作为豪放的词人，苏轼其实也是个深情的男子。1054年，19岁的苏轼与16岁的王弗结为夫妻。王弗知书达礼，堪称苏轼的得力助手，帮他“幕后听言”。每次来客人，王弗便在屏风后静听。客人走后，就为丈夫分析谈话的内容与谈话的人，使苏轼大受裨益。
章惇未发迹时曾拜访苏轼，王弗叫他提防这个小人，苏轼不听。后来章惇当上宰相，不仅让王安石倒台，还把苏轼贬到海南，使苏轼对章惇恨得咬牙切齿。
只可惜红颜薄命，王弗27岁就死了。十年后，苏轼被贬密州，梦见爱妻王弗，写下这首传诵千年的词：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相对无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
用词写悼亡，是苏轼的首创。梦境里，妻子在窗下对镜描红妆，梦境外，孑然一身空余泪千行。
真正的悲哀，是“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。曾经的相濡以沫，如今的阴阳相隔，纵使苏东坡乐观豪迈，也难免老泪纵横。
哀是什么？哀是苏轼的“千里孤坟，无处话凄凉”；
是李清照的“物是人非事事休，欲语泪先流”；
是姜夔的“念桥边红药，年年知为谁生”……
《江城子》分单、双调，单调首见于韦庄《花间集》，因五代欧阳炯有“如西子镜，照江城”句而取名《江城子》。苏轼将其发展为双调，因此定型。
作为豪放的词人，苏轼其实也是个深情的男子。1054年，19岁的苏轼与16岁的王弗结为夫妻。王弗知书达礼，堪称苏轼的得力助手，帮他“幕后听言”。每次来客人，王弗便在屏风后静听。客人走后，就为丈夫分析谈话的内容与谈话的人，使苏轼大受裨益。
章惇未发迹时曾拜访苏轼，王弗叫他提防这个小人，苏轼不听。后来章惇当上宰相，不仅让王安石倒台，还把苏轼贬到海南，使苏轼对章惇恨得咬牙切齿。
只可惜红颜薄命，王弗27岁就死了。十年后，苏轼被贬密州，梦见爱妻王弗，写下这首传诵千年的词：
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相对无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
用词写悼亡，是苏轼的首创。梦境里，妻子在窗下对镜描红妆，梦境外，孑然一身空余泪千行。
真正的悲哀，是“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。曾经的相濡以沫，如今的阴阳相隔，纵使苏东坡乐观豪迈，也难免老泪纵横。
哀是什么？哀是苏轼的“千里孤坟，无处话凄凉”；
是李清照的“物是人非事事休，欲语泪先流”；
是姜夔的“念桥边红药，年年知为谁生”……
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