执着是一种负担,甚至是一种苦楚,计较的太多就成了一种羁绊。低调,是一种超然洒脱、平和豁达的人生态度。保持一颗平常心,才是人生的真谛。心中澄明,则处处是净土,心中有碍,则处处是炼狱。人间恩怨与困惑,由心所生。我们每个人在任何时候都需要一颗清净之心。
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【每天一部历史片:《萤火虫之墓》】
“昭和二十年,九月二十一日的夜晚,我死了。”动画电影《萤火虫之墓》以这样别开生面的一句台词,引出了一个悲惨压抑的感人故事。
时值第二次世界大战尾声,日军在太平洋战场节节败退,战争的恶果已经反噬到日本本土。美军的B-29轰炸机挟雷霆之威,成群结队从日本列岛的上空呼啸而过,用成千上万吨燃烧弹,制造了一个又一个人间炼狱。用数据或许能更直观地说明当时日本的支离破碎:仅1945年3月9日一天,就有334架B-29给日本首都东京带来了2000余吨燃烧弹,近十万人被烧死或炸死,十多万人重伤,流离失所的人更是有百万之巨。这种地毯式轰炸带来的破坏力,比起几个月后的两颗原子弹来也不遑多让。
虽然受到的袭击不如东京那么猛烈,影片的发生地——位于本州岛西部的大都市神户同样受到了轰炸机的多番“光顾”。主人公清太和节子的父亲是有权有势的军官,母亲是貌美贤惠的家庭主妇,一家人原本过着富足优渥的生活。然而在战争之中,这些都如阳光下的泡沫样一般,转瞬即逝。父亲被派出执行任务久久未归,母亲则在一次空袭中不幸遇难,兄妹两人沦为了孤儿,只能相依为命。然而,一个正处于青春期、心比天高又异常敏感的十四岁男孩,带上一个还不懂事的四岁小女孩,这样的组合在炮火之中的生存能力可想而知。等待他们的,唯有死亡这条绝路……
清太和节子兄妹只是时代的一个缩影,他们的死亡反映着战争给人类带来的巨大伤害。平心而论,单纯从影片本身来说,这确实是一部情感丰沛、发人深思的优秀电影。“我们做错了什么?”当我们听到饱受战争摧残的平民说出这样的话语,很容易产生同情与共鸣。“悲剧就是把美好的东西打碎给人看”,看到象征童真美好的小女孩节子一步步滑向死亡的深渊,人们很难不对战争产生反感厌恶。从这个角度来说,《萤火虫之墓》作为一部反战电影无疑是成功的。
然而,如果电影的背景是二战的话,情况又会发生改变。观众,尤其是二战参与国的观众,很难不带着历史背景和政治考量、单纯地去欣赏影片本身。当带上了这些“滤镜”之后,作为二战的受害国国民,看着加害国的人们说出这样的话,内心必定是五味杂陈的。呼吁和平没有错,以老百姓的眼光来看待事物也无可厚非,歌颂爱与正义更是应该的,可是,对战争起因的反省和控诉同样也是重要的。而这一点,正是《萤火虫之墓》等日式反战电影所欠缺的。脱离了这一环节,再成功的电影,背后也要打上“争议性”和“不公允”的标签了。
“昭和二十年,九月二十一日的夜晚,我死了。”动画电影《萤火虫之墓》以这样别开生面的一句台词,引出了一个悲惨压抑的感人故事。
时值第二次世界大战尾声,日军在太平洋战场节节败退,战争的恶果已经反噬到日本本土。美军的B-29轰炸机挟雷霆之威,成群结队从日本列岛的上空呼啸而过,用成千上万吨燃烧弹,制造了一个又一个人间炼狱。用数据或许能更直观地说明当时日本的支离破碎:仅1945年3月9日一天,就有334架B-29给日本首都东京带来了2000余吨燃烧弹,近十万人被烧死或炸死,十多万人重伤,流离失所的人更是有百万之巨。这种地毯式轰炸带来的破坏力,比起几个月后的两颗原子弹来也不遑多让。
虽然受到的袭击不如东京那么猛烈,影片的发生地——位于本州岛西部的大都市神户同样受到了轰炸机的多番“光顾”。主人公清太和节子的父亲是有权有势的军官,母亲是貌美贤惠的家庭主妇,一家人原本过着富足优渥的生活。然而在战争之中,这些都如阳光下的泡沫样一般,转瞬即逝。父亲被派出执行任务久久未归,母亲则在一次空袭中不幸遇难,兄妹两人沦为了孤儿,只能相依为命。然而,一个正处于青春期、心比天高又异常敏感的十四岁男孩,带上一个还不懂事的四岁小女孩,这样的组合在炮火之中的生存能力可想而知。等待他们的,唯有死亡这条绝路……
清太和节子兄妹只是时代的一个缩影,他们的死亡反映着战争给人类带来的巨大伤害。平心而论,单纯从影片本身来说,这确实是一部情感丰沛、发人深思的优秀电影。“我们做错了什么?”当我们听到饱受战争摧残的平民说出这样的话语,很容易产生同情与共鸣。“悲剧就是把美好的东西打碎给人看”,看到象征童真美好的小女孩节子一步步滑向死亡的深渊,人们很难不对战争产生反感厌恶。从这个角度来说,《萤火虫之墓》作为一部反战电影无疑是成功的。
然而,如果电影的背景是二战的话,情况又会发生改变。观众,尤其是二战参与国的观众,很难不带着历史背景和政治考量、单纯地去欣赏影片本身。当带上了这些“滤镜”之后,作为二战的受害国国民,看着加害国的人们说出这样的话,内心必定是五味杂陈的。呼吁和平没有错,以老百姓的眼光来看待事物也无可厚非,歌颂爱与正义更是应该的,可是,对战争起因的反省和控诉同样也是重要的。而这一点,正是《萤火虫之墓》等日式反战电影所欠缺的。脱离了这一环节,再成功的电影,背后也要打上“争议性”和“不公允”的标签了。
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