#陌遥分享的唯美图片# 树屋系列【60】
行行重行行,与君生别离。
相去万余里,各在天一涯;
道路阻且长,会面安可知?
胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓;
浮云蔽白日,游子不顾反。
思君令人老,岁月忽已晚。
弃捐勿复道,努力加餐饭。
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分享唯美图片,跨越山河湖海,与四季相逢,一起追寻自然的痕迹。
行行重行行,与君生别离。
相去万余里,各在天一涯;
道路阻且长,会面安可知?
胡马依北风,越鸟巢南枝。
相去日已远,衣带日已缓;
浮云蔽白日,游子不顾反。
思君令人老,岁月忽已晚。
弃捐勿复道,努力加餐饭。
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在董必武老先生的墨宝中,"中国人民银行"这四个字以其干净有力、飘逸优美而著称。然而,有人却对其中的一个字产生了疑问,那就是“行”。按照传统书法规范,"行"字应该是一横,但董老先生却以一点点勾勒出了这个字的形态。这究竟是一种艺术创新还是误植呢?我们不妨深入探讨一番。
在中国书法中,每一个笔画都蕴含着丰富的内涵,"行"字更是如此。一横一撇之间,蕴含着行业兴旺、国运昌隆的美好祝愿。而董老先生的用笔却出奇地简练,只用一点点勾勒出了"行"字的形态,仿佛是在书写时心怀深意,倾注了一番心思。这种独特的写法,或许正是董老先生对中国人民银行的深刻理解和祝福之情的表达。
回顾中国书法史,我们会发现,许多著名书法家都有过类似的艺术创新。他们不拘泥于传统规范,而是以自己独特的审美观念和艺术风格书写。比如,王羲之的“飞白”、米芾的“狂草”,都是在传统基础上进行了大胆突破,产生了深远的影响。
因此,董老先生用一点勾勒出"行"字,实属是一种艺术上的创新。这种简洁而不失意境的写法,不仅展现了董老先生独特的书法风格,也彰显了他对中国人民银行的崇敬之情。正如古人所云:“行行重行行,与君生别离。”每一个笔画都是一次心意的流淌,每一点都是一份真挚的祝福。
因此,尽管“行”字的写法与传统有所不同,但在董老先生的笔下,却呈现出了一种独特的美感和祝福之情。这种艺术创新不仅丰富了书法的表现形式,也为后人留下了宝贵的艺术遗产。
在中国书法中,每一个笔画都蕴含着丰富的内涵,"行"字更是如此。一横一撇之间,蕴含着行业兴旺、国运昌隆的美好祝愿。而董老先生的用笔却出奇地简练,只用一点点勾勒出了"行"字的形态,仿佛是在书写时心怀深意,倾注了一番心思。这种独特的写法,或许正是董老先生对中国人民银行的深刻理解和祝福之情的表达。
回顾中国书法史,我们会发现,许多著名书法家都有过类似的艺术创新。他们不拘泥于传统规范,而是以自己独特的审美观念和艺术风格书写。比如,王羲之的“飞白”、米芾的“狂草”,都是在传统基础上进行了大胆突破,产生了深远的影响。
因此,董老先生用一点勾勒出"行"字,实属是一种艺术上的创新。这种简洁而不失意境的写法,不仅展现了董老先生独特的书法风格,也彰显了他对中国人民银行的崇敬之情。正如古人所云:“行行重行行,与君生别离。”每一个笔画都是一次心意的流淌,每一点都是一份真挚的祝福。
因此,尽管“行”字的写法与传统有所不同,但在董老先生的笔下,却呈现出了一种独特的美感和祝福之情。这种艺术创新不仅丰富了书法的表现形式,也为后人留下了宝贵的艺术遗产。
行行重行行,与君生别离,相去万余里,
各在天一涯,道路阻且长,会面安可知,
胡马依北风,越鸟巢南枝,相去日已远,
衣带日已缓,浮云蔽白日,游子不顾返,
思君令人老,岁月忽已晚,弃捐勿复道,
努力加餐饭;
岂日无衣,七兮,不如子之衣,安且吉兮,
岂曰无衣六兮,不如子之衣,安且燠兮;
大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,
安得猛士兮守四方;
南国有佳人,容华若桃李,朝游江北岸,
夕宿潇湘沚,时俗薄朱颜,谁为发皓齿,
俯仰岁将暮,荣耀难久恃。
各在天一涯,道路阻且长,会面安可知,
胡马依北风,越鸟巢南枝,相去日已远,
衣带日已缓,浮云蔽白日,游子不顾返,
思君令人老,岁月忽已晚,弃捐勿复道,
努力加餐饭;
岂日无衣,七兮,不如子之衣,安且吉兮,
岂曰无衣六兮,不如子之衣,安且燠兮;
大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,
安得猛士兮守四方;
南国有佳人,容华若桃李,朝游江北岸,
夕宿潇湘沚,时俗薄朱颜,谁为发皓齿,
俯仰岁将暮,荣耀难久恃。
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