#星穹铁道2.1##星穹铁道攻略##崩坏星穹铁道[超话]#黄泉的绝佳队友！火主与杰帕德，配合宇宙市场趋势变相充能
这波妙啊！准备抽黄泉的玩家，速度看看自身背包内可有4星光锥「宇宙市场趋势」，就是有个托帕身影的那张存护光锥！佩戴者挨打有概率为敌方施加‘灼烧’，本来平平无奇的效果，却能配合黄泉天赋为其终结技充能，有趣~
一、杰帕德与火主乐了
设计师，难道这也在你的计算之中？！敌人每次命中佩戴「宇宙市场趋势」的存护单位时会被施加‘灼烧’，意味着黄泉同时获得1层【残梦】。这下真就遇强则强了，尤其是各种多动、高速、不停召唤小怪的首领关卡，一动一大不再是梦！
也就是说‘存护+「宇宙市场趋势」’基本会成为黄泉4号生存位的一大热门配置。而这之中又以能够额外上负面、增益队友、稳定受击的队友最优。只可惜同时符合这3点的存护似乎还不存在，哪怕是最新的砂金，也只是符合‘额外上负面、增益队友’2点需求。在这种情况下，同样符合2点需求的杰帕德、火主，无疑是非常有竞争力的。
火属性开拓者（火主）：战技可以嘲讽敌方群体，属于负面效果的同时可必定受击。敌人行动打一次火主，触发灼烧，黄泉就叠1层【残梦】，美妙无比。
杰帕德：额外能力提高自身受击概率，不如火主的嘲讽稳定，但在保人方面杰帕德无疑会更加稳定。而战技也能给敌人上一个冻结负面状态，相当不错。
不过火主杰帕德在当前环境的生存保人能力只能算一般，更适合高练度玩家使用。在不陷入长线战斗的情况下，他们的生存量完全够用，比凹什么3拐1要稳定多了。自感生存危险的玩家，符玄、砂金之类哪怕偶尔受击几次，带这个光锥也是极好的~
二、未培养上述角色咋办？
其实官方卡池已经告诉你基础配置了，黄泉+加拉赫。运气爆棚黄泉一发出货怎么办？也在策划的计算之中，在后续活动奖励也是安排上了4星自选，其中包括加拉赫~
加拉赫拥有治疗能力的同时，具备2种施加负面的手段，可配合黄泉获取【残梦】层数：①终结技使群体陷入【酩酊】状态；②终结技后获得的强化普攻使敌人攻击力降低。配合上加拉赫自身的额外能力（施放终结技后行动立即提前），可以玩出不少新花样来。
三、结语
类似于‘「宇宙市场趋势」配合新角色机制出现意外之喜’的情况也不是第一次了，因此各位开拓者手中若还有一些看不明白用途的光锥、遗器，建议能留就留着，保不准哪天就香起来了呢！
以上就是本期关于黄泉生存位的推荐，但这绝非终点！随着后续开拓者们的配队研发，说不定还有更加绝妙的情况出现，届时冻梨自然也会再为大家介绍的~
这波妙啊！准备抽黄泉的玩家，速度看看自身背包内可有4星光锥「宇宙市场趋势」，就是有个托帕身影的那张存护光锥！佩戴者挨打有概率为敌方施加‘灼烧’，本来平平无奇的效果，却能配合黄泉天赋为其终结技充能，有趣~
一、杰帕德与火主乐了
设计师，难道这也在你的计算之中？！敌人每次命中佩戴「宇宙市场趋势」的存护单位时会被施加‘灼烧’，意味着黄泉同时获得1层【残梦】。这下真就遇强则强了，尤其是各种多动、高速、不停召唤小怪的首领关卡，一动一大不再是梦！
也就是说‘存护+「宇宙市场趋势」’基本会成为黄泉4号生存位的一大热门配置。而这之中又以能够额外上负面、增益队友、稳定受击的队友最优。只可惜同时符合这3点的存护似乎还不存在，哪怕是最新的砂金，也只是符合‘额外上负面、增益队友’2点需求。在这种情况下，同样符合2点需求的杰帕德、火主，无疑是非常有竞争力的。
火属性开拓者（火主）：战技可以嘲讽敌方群体，属于负面效果的同时可必定受击。敌人行动打一次火主，触发灼烧，黄泉就叠1层【残梦】，美妙无比。
杰帕德：额外能力提高自身受击概率，不如火主的嘲讽稳定，但在保人方面杰帕德无疑会更加稳定。而战技也能给敌人上一个冻结负面状态，相当不错。
不过火主杰帕德在当前环境的生存保人能力只能算一般，更适合高练度玩家使用。在不陷入长线战斗的情况下，他们的生存量完全够用，比凹什么3拐1要稳定多了。自感生存危险的玩家，符玄、砂金之类哪怕偶尔受击几次，带这个光锥也是极好的~
二、未培养上述角色咋办？
其实官方卡池已经告诉你基础配置了，黄泉+加拉赫。运气爆棚黄泉一发出货怎么办？也在策划的计算之中，在后续活动奖励也是安排上了4星自选，其中包括加拉赫~
加拉赫拥有治疗能力的同时，具备2种施加负面的手段，可配合黄泉获取【残梦】层数：①终结技使群体陷入【酩酊】状态；②终结技后获得的强化普攻使敌人攻击力降低。配合上加拉赫自身的额外能力（施放终结技后行动立即提前），可以玩出不少新花样来。
三、结语
类似于‘「宇宙市场趋势」配合新角色机制出现意外之喜’的情况也不是第一次了，因此各位开拓者手中若还有一些看不明白用途的光锥、遗器，建议能留就留着，保不准哪天就香起来了呢！
以上就是本期关于黄泉生存位的推荐，但这绝非终点！随着后续开拓者们的配队研发，说不定还有更加绝妙的情况出现，届时冻梨自然也会再为大家介绍的~
打了“假美容针”，30岁女士变成了馒化脸[并不简单]
之前遇到一个小姑娘就是打了假的“童颜针”，其实是生长因子，脸蛋肿的像球一样，一点轮廓感也没有了，很夸张，来做了修复。她的脸就是大家常说的“馒化脸”。
网上流传的整容失败的脸，现在经常被称为馒化脸。表现为整张脸肿的像气球一样，没有轮廓感，鼓鼓囊囊。
馒化脸的形成原因，常见的一般有三种：
第一种是过量的填玻尿酸。
有的人认为玻尿酸不是能降解吗，所以就一直填，一直填，其实玻尿酸的填充也要适量，而且玻尿酸填几次之后，降解的速度就会变慢，留存的时间就会变长。
当整体效果差不多的时候，就可以停止了，不用一直不断的补针，后边就可以拉长时间、降低剂量、只补打凹陷的局部。如果控制不住过量填充就极易形成馒化脸。
第二种是过量的填充脂肪。
没有经验的医生，不能准备的把控脂肪的吸收率，就会造成给爱美人士填充脂肪的时候，为了追求丰满的效果一下子填多了。
当年赴韩整形的时候，很多爱美的姑娘组团去了韩国整形，结果其实是被无良医生练手，造成了一大批馒化脸。
第三种是打了生长因子。
多次、大剂量的注射生长因子，会诱发自体组织的无序增生。导致自身的组织胡乱、无序的生长，不美观且过度饱满。
#馒化脸修复[超话]##生长因子取出修复##丁小邦注射物取出#
之前遇到一个小姑娘就是打了假的“童颜针”，其实是生长因子，脸蛋肿的像球一样，一点轮廓感也没有了，很夸张，来做了修复。她的脸就是大家常说的“馒化脸”。
网上流传的整容失败的脸，现在经常被称为馒化脸。表现为整张脸肿的像气球一样，没有轮廓感，鼓鼓囊囊。
馒化脸的形成原因，常见的一般有三种：
第一种是过量的填玻尿酸。
有的人认为玻尿酸不是能降解吗，所以就一直填，一直填，其实玻尿酸的填充也要适量，而且玻尿酸填几次之后，降解的速度就会变慢，留存的时间就会变长。
当整体效果差不多的时候，就可以停止了，不用一直不断的补针，后边就可以拉长时间、降低剂量、只补打凹陷的局部。如果控制不住过量填充就极易形成馒化脸。
第二种是过量的填充脂肪。
没有经验的医生，不能准备的把控脂肪的吸收率，就会造成给爱美人士填充脂肪的时候，为了追求丰满的效果一下子填多了。
当年赴韩整形的时候，很多爱美的姑娘组团去了韩国整形，结果其实是被无良医生练手，造成了一大批馒化脸。
第三种是打了生长因子。
多次、大剂量的注射生长因子，会诱发自体组织的无序增生。导致自身的组织胡乱、无序的生长，不美观且过度饱满。
#馒化脸修复[超话]##生长因子取出修复##丁小邦注射物取出#
#365夜聊武侠#
第22夜，最限制长篇武侠作家的是什么
毫无疑问，答案只有一个，就是结构。
武侠作家，尤其是长篇作家面临的结构问题，堪称残忍。
每位作家擅长的篇幅是不一样的，这个擅长与否，大多是由结构决定的。
有的就是擅长中短篇，比如大陆新武侠很多作家；有的擅长十万字左右的，比如倪匡；有的擅长20万字左右的，或者略长一点，比如古龙；有的是擅长大长篇的，100-150万字为区间，这就是金庸，他自己是有清晰认知的；有的擅长的是超长篇，比如黄易，200万字以上没有对手，直到后来网络文学兴起，猫腻的超长篇结构也很好，顶上来了，冰临神下的结构也好；各个篇幅几乎都较擅长的，就是温瑞安，但温的坑太多，有时候其实也是结构决定的，铺的太开，结构就无法呼应，但温瑞安已经很接近收放自如了。
当年民国武侠等大都是已经成名的，成功的作家，结构几乎是得到了克服，或者说，都已较早找到了适合自己的结构和篇幅，所以结构问题一直没有得到足够的展现和重视。
但后来不一样了。
把香港、台湾等地的新武侠作家，都列入大陆新武侠作家和网络武侠作家范畴，就会发现很多，作家在结构上的面临的残忍问题。相当多的新武侠作家，因为结构问题，遭遇到巨大的阻力。且客观和主观环境，都并没有太允许他们跨越过去。
或者说，很多作家之所以忽然不写了，其实不只是市场等外部原因，还是内部原因：
被结构“控”住了。
长篇结构解决得比较好的，一是凤歌，《昆仑》和《沧海》结构问题都不大；一个是方白羽，纯从结构论，方白羽的长篇结构可说极佳，也是我在历次创作课中重点推荐的长篇结构；一是沧月，沧月是能控制长篇+系列+世界观+类型的结构的，这种难度尤其大。
孙晓的《英雄志》，前期结构其实很好的，四个男主，结构问题尤其大，金庸《天龙八部》的三主角带来的结构问题，已经捉襟见肘了，金庸自己也承认，但《英雄志》解决得很好，只是，到了“十年”之后，大约是大瀑布那里，结构整个垮掉了……孙晓的坑一直是读者一个乐于提到的梗，其实就我所感，大概不是写不完，是结构一旦散掉之后，难以为继了。这也是超长篇，对结构要求的难度是S+级的，何况还是多主角呢。几乎没有任何小说比300万字+的超长篇更难写了——如果不是存心水文，或者在结构上采纳一种非常取巧的做法的话。
三弦的《天之下》，甚至是五主角或六主角，难度更大，开篇原本不佳，及时调整后，焕然一新，我大概是看到一百多万字后没有再看，但不是因为结构垮掉，是等完结。三弦是当年布袋戏的主笔编剧之一，布袋戏很多故事都属于超长篇故事，解决得都不错，所以我是很期待的。
乔靖夫的《武道狂之诗》，前几卷极佳，少有的能称为“惊艳”的佳构，但后面结构调控不力，到几卷之后，结构忽然崩溃式散乱，越往后越乱。这可能也是“惊艳类”小说的共同问题：前面调子太高，后面就难以为继；
某位我不愿意提名字的台湾籍作家，有个长篇，被高估太多，从第一卷开始其实就极糟糕，但说实话，他的系列中篇控制得是比较得力的，有章法。长篇则完全缺少长篇该有的舒展和结构。
国内某位武侠作家的中短篇，我非常喜欢，已经到了纯文学的层次，后来也做编剧和导演，但是超过十万字的长篇，几乎每部小说，篇幅到达2/3时，一定散掉，一定失控，从无例外，但中短篇确实漂亮。毫无疑问的长篇结构问题。
还有一位跨类型写作较为成功的作家，我也喜欢，看过很多部作品，写系列，非常好，写十多万字的小长篇，非常好，但一旦作品超过20万字，故事几乎一定会铺展开，“收不住”，放得出去，收不回来，这也是典型的结构问题。
还有一位武侠为主的跨界作者，恰好写过的几部系列，我都看过，都有一个极佳的开篇，但越往后，后力越是不济，越往后越垮，几个系列，从未有过例外。显然也是缺失了结构的调控。一口气全吊在开始，后面气一散，结构再松散，那口气就吊不上来了。
还有位武侠和幻想创作为主的作者，我也很喜欢，但是长篇，尤其是超长篇时，面对的挑战是巨大的，很多年来，那部三主角的幻想小说一直没写完，大概率也是结构上出现的问题。
还有位奇幻为主武侠为辅的作家，其实写大长篇结构是好的，但是写系列时，也容易“飞”起来，收不住手。
还有位写作经验丰富的女作家，武侠幻想言情都写的，10万字以内的小长篇和中篇都较出色，但长篇结构问题极大，尤其是多主角长篇。
另外一位女作家的长篇，结构遇到了切实的问题，也是花了很长时间解决，但最后结构的问题依然不是通过结构解决（所以必然不是最佳方案），而是通过情绪渲染等，也是无可奈何。
（为免不必要的争议，不少认识或者熟识的作者，都没提名字，仅针对一种较为普遍的现象做出说明）
泥人的《江山如此多娇》，结构也极佳，但可惜未完，不好评价。
蝴蝶蓝的《全职高手》，严格来说不能算武侠，但结构控制得是极出色的。
南派三叔的《盗墓笔记》，系列方式写长篇，又是悬疑小说，翻转不断，那种难度其实是巨大的，所以有了现在的八卷，虽然字数不到300万字，其实已经是超长篇的S+级的难度了，南派完成得非常好。
张敛秋的“华夏之赜”，也是世界观+系列+推理+各种篇幅的超难写法，尤其是一种推理类型，更难写，但也完成得很好，其中一个原因是同时借助了推理的类型性，采用探案形式，大案大破，小案小破，一个原因是作者在此之前已经写过上百万字的长篇和各种练笔，早已做好了足够的准备。
陈怅的《量子江湖》，因为是超长篇的佳构，七部，第一部已经有50多万字了，不敢断言，因为难度太大，但第一部《燕子坞》的结构是极出色的。
晴川《韦帅望的江湖》，也是超长篇，也完成得很好。
我还特别期待盛颜的《三京画本》。
还有位名字不好提的四字女性网文作者，写的两部四字小说我都看过，结构其实是出色的。
priest的《有翡》我也看过，记得结构处理得也不错，但情节不是特别有印象了。
中短篇领域，或者10万字左右的小长篇，擅长的大陆新武侠作家还是较多的。
暂不一一列举了。
综合来说，武侠小说作家有史以来，结构问题解决的最好的，还得是首推金庸。
而黄易超长篇结构上的贡献，则直接开启了网络文学的盛世。
至于是谁开启了黄易的超长篇，恐怕要从日本轻小说和日漫中寻找答案了。
又会有下一个问题，长篇武侠的结构，怎么样才能更好呢？好调吗？
作家在写作长篇，遇到结构问题时，其实有两个解决思路：
1，把问题在出现之前就解决它；
这就是写大纲，做梗概的必要性，虽然很多作家都不喜欢写大纲，但大纲其实不是应付公差，不是给甲方看的，是先给自己的，方便找出结构问题的——长篇小说但凡把大纲列出来，一定能发现隐含的结构问题的。尽量在这时候解决它。
2，在问题出现之后，借助外力解决它。
这个外力显然大多数时候，是要由你的责编——专业编辑来解决的。而且由于是创作中发生的问题，是既定问题，类似于你楼盖到一半发现楼歪了——地基不稳。所以调整起来是困难的，也没有太好的办法，只能编辑跟你一起，一个情节一个情节，一个人物一个人物去调整，这就是“有创作经验和创作天赋的编辑”具有的优势：（敏锐）发现问题，（系统）提出问题，（创造性）解决问题。缺少创作经验的编辑往往在第三步上感到乏力，就是这个原因。作品在这时候，常常是需要有想象力，有创造力的“点子”，有时一个好点子能把一部长篇的结构问题彻底解决掉。所以好的编辑，对作者和作品的意义和价值，是极重大的。
我做编辑看的第一本“教材”，就是《编辑人的世界》，里面提到核心的一点，就是“作品永远是作者的（不是编辑的）”，事实也的确如此，但就像结构问题隐藏于文本之下一样，编辑隐身于作者之后，常常被人忽略，其实编辑的作用，是应该得到彰显的——很多问题，真的得需要编辑协助和服务于作者，一起来解决——尤其是结构问题。编辑自然是永远希望收到的作者稿件一字不需要修改，直接收到就能发表或出版的，但也只是一个愿景。
不过，尽管编辑对作品的结构可以发生较大的效力，更多时候，要解决结构问题，还是要作者本人来解决的。
然而，就像前面说的，许多已经成功、成名、成熟的作者的佳作，都面临着结构上几乎无可调整的硬伤以至于多年来都难有真正改进，又何况更大范围的几乎“所有作者”呢？
所以也可以说，如果你有出色的结构，你距离成为一名出色的作者，已经是非常非常接近了。
对于小说作家而言，结构既是祝福，也是诅咒。
另外，乔治·马丁的《冰与火之歌》，超长篇中的超长篇，多主角，世界观，奇幻性（涉及到较难处理的平衡问题），系列等，各种buff叠满，几乎是当代所有长篇类型小说中最难写的了。
而这么多年一直没有完结，只能是结构的问题。几乎是所有结构里，最难的结构。
《冰与火之歌》是一部很难“收回来”的小说。
然而其他各种类型、题材、篇幅的作品，马丁基本都能轻松驾驭的。
所以你看，全球类型文学史上最出色的作家之一，在超长篇写作时，依然面临着不可跨越的结构问题。可以说，在到达一定篇幅之后，几乎是篇幅越长，结构越难实现的。
结构啊结构，你这磨人的妖精。
第22夜，最限制长篇武侠作家的是什么
毫无疑问，答案只有一个，就是结构。
武侠作家，尤其是长篇作家面临的结构问题，堪称残忍。
每位作家擅长的篇幅是不一样的，这个擅长与否，大多是由结构决定的。
有的就是擅长中短篇，比如大陆新武侠很多作家；有的擅长十万字左右的，比如倪匡；有的擅长20万字左右的，或者略长一点，比如古龙；有的是擅长大长篇的，100-150万字为区间，这就是金庸，他自己是有清晰认知的；有的擅长的是超长篇，比如黄易，200万字以上没有对手，直到后来网络文学兴起，猫腻的超长篇结构也很好，顶上来了，冰临神下的结构也好；各个篇幅几乎都较擅长的，就是温瑞安，但温的坑太多，有时候其实也是结构决定的，铺的太开，结构就无法呼应，但温瑞安已经很接近收放自如了。
当年民国武侠等大都是已经成名的，成功的作家，结构几乎是得到了克服，或者说，都已较早找到了适合自己的结构和篇幅，所以结构问题一直没有得到足够的展现和重视。
但后来不一样了。
把香港、台湾等地的新武侠作家，都列入大陆新武侠作家和网络武侠作家范畴，就会发现很多，作家在结构上的面临的残忍问题。相当多的新武侠作家，因为结构问题，遭遇到巨大的阻力。且客观和主观环境，都并没有太允许他们跨越过去。
或者说，很多作家之所以忽然不写了，其实不只是市场等外部原因，还是内部原因：
被结构“控”住了。
长篇结构解决得比较好的，一是凤歌，《昆仑》和《沧海》结构问题都不大；一个是方白羽，纯从结构论，方白羽的长篇结构可说极佳，也是我在历次创作课中重点推荐的长篇结构；一是沧月，沧月是能控制长篇+系列+世界观+类型的结构的，这种难度尤其大。
孙晓的《英雄志》，前期结构其实很好的，四个男主，结构问题尤其大，金庸《天龙八部》的三主角带来的结构问题，已经捉襟见肘了，金庸自己也承认，但《英雄志》解决得很好，只是，到了“十年”之后，大约是大瀑布那里，结构整个垮掉了……孙晓的坑一直是读者一个乐于提到的梗，其实就我所感，大概不是写不完，是结构一旦散掉之后，难以为继了。这也是超长篇，对结构要求的难度是S+级的，何况还是多主角呢。几乎没有任何小说比300万字+的超长篇更难写了——如果不是存心水文，或者在结构上采纳一种非常取巧的做法的话。
三弦的《天之下》，甚至是五主角或六主角，难度更大，开篇原本不佳，及时调整后，焕然一新，我大概是看到一百多万字后没有再看，但不是因为结构垮掉，是等完结。三弦是当年布袋戏的主笔编剧之一，布袋戏很多故事都属于超长篇故事，解决得都不错，所以我是很期待的。
乔靖夫的《武道狂之诗》，前几卷极佳，少有的能称为“惊艳”的佳构，但后面结构调控不力，到几卷之后，结构忽然崩溃式散乱，越往后越乱。这可能也是“惊艳类”小说的共同问题：前面调子太高，后面就难以为继；
某位我不愿意提名字的台湾籍作家，有个长篇，被高估太多，从第一卷开始其实就极糟糕，但说实话，他的系列中篇控制得是比较得力的，有章法。长篇则完全缺少长篇该有的舒展和结构。
国内某位武侠作家的中短篇，我非常喜欢，已经到了纯文学的层次，后来也做编剧和导演，但是超过十万字的长篇，几乎每部小说，篇幅到达2/3时，一定散掉，一定失控，从无例外，但中短篇确实漂亮。毫无疑问的长篇结构问题。
还有一位跨类型写作较为成功的作家，我也喜欢，看过很多部作品，写系列，非常好，写十多万字的小长篇，非常好，但一旦作品超过20万字，故事几乎一定会铺展开，“收不住”，放得出去，收不回来，这也是典型的结构问题。
还有一位武侠为主的跨界作者，恰好写过的几部系列，我都看过，都有一个极佳的开篇，但越往后，后力越是不济，越往后越垮，几个系列，从未有过例外。显然也是缺失了结构的调控。一口气全吊在开始，后面气一散，结构再松散，那口气就吊不上来了。
还有位武侠和幻想创作为主的作者，我也很喜欢，但是长篇，尤其是超长篇时，面对的挑战是巨大的，很多年来，那部三主角的幻想小说一直没写完，大概率也是结构上出现的问题。
还有位奇幻为主武侠为辅的作家，其实写大长篇结构是好的，但是写系列时，也容易“飞”起来，收不住手。
还有位写作经验丰富的女作家，武侠幻想言情都写的，10万字以内的小长篇和中篇都较出色，但长篇结构问题极大，尤其是多主角长篇。
另外一位女作家的长篇，结构遇到了切实的问题，也是花了很长时间解决，但最后结构的问题依然不是通过结构解决（所以必然不是最佳方案），而是通过情绪渲染等，也是无可奈何。
（为免不必要的争议，不少认识或者熟识的作者，都没提名字，仅针对一种较为普遍的现象做出说明）
泥人的《江山如此多娇》，结构也极佳，但可惜未完，不好评价。
蝴蝶蓝的《全职高手》，严格来说不能算武侠，但结构控制得是极出色的。
南派三叔的《盗墓笔记》，系列方式写长篇，又是悬疑小说，翻转不断，那种难度其实是巨大的，所以有了现在的八卷，虽然字数不到300万字，其实已经是超长篇的S+级的难度了，南派完成得非常好。
张敛秋的“华夏之赜”，也是世界观+系列+推理+各种篇幅的超难写法，尤其是一种推理类型，更难写，但也完成得很好，其中一个原因是同时借助了推理的类型性，采用探案形式，大案大破，小案小破，一个原因是作者在此之前已经写过上百万字的长篇和各种练笔，早已做好了足够的准备。
陈怅的《量子江湖》，因为是超长篇的佳构，七部，第一部已经有50多万字了，不敢断言，因为难度太大，但第一部《燕子坞》的结构是极出色的。
晴川《韦帅望的江湖》，也是超长篇，也完成得很好。
我还特别期待盛颜的《三京画本》。
还有位名字不好提的四字女性网文作者，写的两部四字小说我都看过，结构其实是出色的。
priest的《有翡》我也看过，记得结构处理得也不错，但情节不是特别有印象了。
中短篇领域，或者10万字左右的小长篇，擅长的大陆新武侠作家还是较多的。
暂不一一列举了。
综合来说，武侠小说作家有史以来，结构问题解决的最好的，还得是首推金庸。
而黄易超长篇结构上的贡献，则直接开启了网络文学的盛世。
至于是谁开启了黄易的超长篇，恐怕要从日本轻小说和日漫中寻找答案了。
又会有下一个问题，长篇武侠的结构，怎么样才能更好呢？好调吗？
作家在写作长篇，遇到结构问题时，其实有两个解决思路：
1，把问题在出现之前就解决它；
这就是写大纲，做梗概的必要性，虽然很多作家都不喜欢写大纲，但大纲其实不是应付公差，不是给甲方看的，是先给自己的，方便找出结构问题的——长篇小说但凡把大纲列出来，一定能发现隐含的结构问题的。尽量在这时候解决它。
2，在问题出现之后，借助外力解决它。
这个外力显然大多数时候，是要由你的责编——专业编辑来解决的。而且由于是创作中发生的问题，是既定问题，类似于你楼盖到一半发现楼歪了——地基不稳。所以调整起来是困难的，也没有太好的办法，只能编辑跟你一起，一个情节一个情节，一个人物一个人物去调整，这就是“有创作经验和创作天赋的编辑”具有的优势：（敏锐）发现问题，（系统）提出问题，（创造性）解决问题。缺少创作经验的编辑往往在第三步上感到乏力，就是这个原因。作品在这时候，常常是需要有想象力，有创造力的“点子”，有时一个好点子能把一部长篇的结构问题彻底解决掉。所以好的编辑，对作者和作品的意义和价值，是极重大的。
我做编辑看的第一本“教材”，就是《编辑人的世界》，里面提到核心的一点，就是“作品永远是作者的（不是编辑的）”，事实也的确如此，但就像结构问题隐藏于文本之下一样，编辑隐身于作者之后，常常被人忽略，其实编辑的作用，是应该得到彰显的——很多问题，真的得需要编辑协助和服务于作者，一起来解决——尤其是结构问题。编辑自然是永远希望收到的作者稿件一字不需要修改，直接收到就能发表或出版的，但也只是一个愿景。
不过，尽管编辑对作品的结构可以发生较大的效力，更多时候，要解决结构问题，还是要作者本人来解决的。
然而，就像前面说的，许多已经成功、成名、成熟的作者的佳作，都面临着结构上几乎无可调整的硬伤以至于多年来都难有真正改进，又何况更大范围的几乎“所有作者”呢？
所以也可以说，如果你有出色的结构，你距离成为一名出色的作者，已经是非常非常接近了。
对于小说作家而言，结构既是祝福，也是诅咒。
另外，乔治·马丁的《冰与火之歌》，超长篇中的超长篇，多主角，世界观，奇幻性（涉及到较难处理的平衡问题），系列等，各种buff叠满，几乎是当代所有长篇类型小说中最难写的了。
而这么多年一直没有完结，只能是结构的问题。几乎是所有结构里，最难的结构。
《冰与火之歌》是一部很难“收回来”的小说。
然而其他各种类型、题材、篇幅的作品，马丁基本都能轻松驾驭的。
所以你看，全球类型文学史上最出色的作家之一，在超长篇写作时，依然面临着不可跨越的结构问题。可以说，在到达一定篇幅之后，几乎是篇幅越长，结构越难实现的。
结构啊结构，你这磨人的妖精。
✋热门推荐