经文「除你以外，在天上我有谁呢？除你以外，在地上我也没有所爱慕的。」
主啊，是的。在生活的波涛中，当我遭遇内心软弱无力的时刻，当向祢发出深情的呼唤，请祢与我同在，以祢的大能和慈爱扶持我
主啊，在我精神疲倦、意志动摇之时，祢的力量成为我坚固的倚靠，让我能够感受到那份超越凡尘的理解与接纳，那是一种无条件的爱，像温暖的阳光穿透阴霾，驱散心中的寒冷与恐惧
主啊，我不再选择退缩，不再逃避现实的挑战，而是勇敢地面对，在祢的引领下坚定前行
主啊，当灰心丧气如同浓雾般弥漫在我心头，试图吞噬我内心的希望之光时，求祢用祢那饱含苦难却又充满荣耀的钉痕双手，将我从绝望的深渊中搀扶起来
主啊，让我感受那份曾经为世人承受一切痛苦，却依然坚韧不屈，让这力量化作鼓励的源泉，在我生命低谷中激荡起新的勇气和信心
主啊，当我沉浸在哀伤的深潭，泪水浸湿了心灵的土壤，祢是我最真挚的安慰
主啊，极度消沉时，请用祢那满载慈悲与恩典的声音，温柔而有力地唤醒我，使我明白，即使悲伤如潮水般汹涌，仍有你的爱如同灯塔照亮黑暗，使我重新找回笑容，重拾生活的美好
主啊，即便我泪流满面，祢以慈父般的爱宽慰受伤的孩子，以无比怜悯的心肠来缠裹我，不折断那看似脆弱实则坚韧的生命芦苇，不让即将熄灭的生命灯火被无情吹灭
主啊，无论何时何地，无论是狂风暴雨的侵袭，还是崎岖道路的艰难险阻，祢都是我恒久不变的避难所，是我穿越风暴、战胜困厄的坚强后盾
主啊，即使前路坎坷，困难重重，祢仍是我心中永恒的凯歌，激励我在逆境中高昂斗志，勇往直前
主啊，无论我走到天涯海角，无论我经历多少生离死别患难沧桑，我都祈求祢始终陪伴在我左右，用祢的智慧引导我，用祢的爱温暖我
主啊，因为祢是我的磐石，是我生命的高台，是我心中的喜乐，是我在任何困境都不离不弃的守护者
主啊，在祢的恩典与眷顾之下，我将无所畏惧，坦然面对生活中的每一次挑战，感恩并珍惜每一段旅程
主啊，在你的怀抱里，我找到了归属，得到了释放，医治了创伤，从此不再摇晃….
主啊，谢谢你，迷茫时指点我 低谷时陪伴我，逆境时搀扶我 时时刻刻陪伴我
主啊！除你以外，在天上我有谁呢？除你以外，在地上我也没有所爱慕的。 https://t.cn/R34ZtK1
主啊，是的。在生活的波涛中，当我遭遇内心软弱无力的时刻，当向祢发出深情的呼唤，请祢与我同在，以祢的大能和慈爱扶持我
主啊，在我精神疲倦、意志动摇之时，祢的力量成为我坚固的倚靠，让我能够感受到那份超越凡尘的理解与接纳，那是一种无条件的爱，像温暖的阳光穿透阴霾，驱散心中的寒冷与恐惧
主啊，我不再选择退缩，不再逃避现实的挑战，而是勇敢地面对，在祢的引领下坚定前行
主啊，当灰心丧气如同浓雾般弥漫在我心头，试图吞噬我内心的希望之光时，求祢用祢那饱含苦难却又充满荣耀的钉痕双手，将我从绝望的深渊中搀扶起来
主啊，让我感受那份曾经为世人承受一切痛苦，却依然坚韧不屈，让这力量化作鼓励的源泉，在我生命低谷中激荡起新的勇气和信心
主啊，当我沉浸在哀伤的深潭，泪水浸湿了心灵的土壤，祢是我最真挚的安慰
主啊，极度消沉时，请用祢那满载慈悲与恩典的声音，温柔而有力地唤醒我，使我明白，即使悲伤如潮水般汹涌，仍有你的爱如同灯塔照亮黑暗，使我重新找回笑容，重拾生活的美好
主啊，即便我泪流满面，祢以慈父般的爱宽慰受伤的孩子，以无比怜悯的心肠来缠裹我，不折断那看似脆弱实则坚韧的生命芦苇，不让即将熄灭的生命灯火被无情吹灭
主啊，无论何时何地，无论是狂风暴雨的侵袭，还是崎岖道路的艰难险阻，祢都是我恒久不变的避难所，是我穿越风暴、战胜困厄的坚强后盾
主啊，即使前路坎坷，困难重重，祢仍是我心中永恒的凯歌，激励我在逆境中高昂斗志，勇往直前
主啊，无论我走到天涯海角，无论我经历多少生离死别患难沧桑，我都祈求祢始终陪伴在我左右，用祢的智慧引导我，用祢的爱温暖我
主啊，因为祢是我的磐石，是我生命的高台，是我心中的喜乐，是我在任何困境都不离不弃的守护者
主啊，在祢的恩典与眷顾之下，我将无所畏惧，坦然面对生活中的每一次挑战，感恩并珍惜每一段旅程
主啊，在你的怀抱里，我找到了归属，得到了释放，医治了创伤，从此不再摇晃….
主啊，谢谢你，迷茫时指点我 低谷时陪伴我，逆境时搀扶我 时时刻刻陪伴我
主啊！除你以外，在天上我有谁呢？除你以外，在地上我也没有所爱慕的。 https://t.cn/R34ZtK1
本周的有趣论文，法国文学里的女皮格马利翁以及恋神癖（雕像恋）。人类作为唯一不需要实物因为脏话和瑟图就能兴奋的物种，爱上雕像，渴望走进图画之中，迷恋没有生命的仿人类形式的物体希望与之情感互动，像是木偶、人体模型、蜡像、自动机械、发条装置、石膏、假人……是一种非常古老的恋物传统。
包括娃娃。“万物有灵论”认为物质中蕴含着某种灵魂和意志，“Doll”这个词在词源上源自古希腊语eidolon（图像、偶像）、eidos（形式）、eidenai、idein（知觉、看见）。因此，与各种偶像（雕像）一样，娃娃是一种代表神/有灵的形象和物质，体现和表达力量与能量，是一个被爱、崇拜、奉献的对象。拟人，同时又超越了人。
除了古希腊和古罗马，东晋时期的志怪小说也出现了类似雕像恋的记载。在19世纪的法国，为了在这个日常生活丧失意义，现实异常肮脏和恐怖的时代中找到一点慰藉，一些人转向了神秘学和超自然。于是人们指责恶魔崇拜导致皮格马利翁主义盛行，人最大的堕落就是艺术家爱上他自己的作品，崇拜自己的造物，并由于这种痴迷，妄图赋予人造物真正的生命。
皮格马利翁，神话中的塞浦路斯国王，因为母亲的缘故，他厌恶城中其它女性，决定永不结婚。皮格马利翁投入全部的生命和热情雕刻了象牙少女伽拉忒亚，并爱上了她，用华丽的珠宝和服饰装饰她，日复一日地抚摸她，直到阿佛罗狄忒怜悯他，让她变成真的，两人得以结为夫妇。
人类爱上雕像的记录最早可以追溯到古罗马作家老普林尼（公元23~79年），他讲述了天才雕刻家普拉克西特列斯的两座维纳斯雕像和迷恋她的青年的故事。这些古罗马的著名雕像恋故事，似乎指向一个相同的原型：青年将自己和雕像锁在神庙里，与之发生了关系。到了这里，情节发生了分歧，他要么企图花一大笔钱购买雕像被市民拒绝，在绝望之中，他用戒指、花环和珠宝装饰了他心爱的人，随后跳崖自杀；要么在天亮之后他被捕了，不过由于他在犯罪现场留下一个花环，神谕赦免了他，但他已从悬崖上跃下，消失得无影无踪
这些故事里包含了6座女神/女战士雕像，4座少年雕像，而它们的情人都是男性。
1800年后，即19世纪末，奥地利性学家理查德•埃宾在《Psychopathia Sexualis》正式为雕像恋命名：Agalmatophilia。
在这里你可以看到，原始的皮格马利翁与伽拉忒亚是一个男性的神话。不仅仅是因为雕塑和文学的作者通常都是男性，而是它作为一种意象，经常被用来指代男性按照自己的愿景创造了一名为他而生的伴侣。皮格马利翁的神话中最突出的特征就是自恋，养育和控制。有趣的是，“创造生命”“哺育生命”“赋予生命”通常是属于女性的能力。
15世纪，法国文学出现了一系列女皮格马利翁的形象，直到18世纪，女皮格马利翁和她的小丈夫走向了现实，主持文学和艺术沙龙的夫人们赞助了名不见经传的青年，支持他们的文学艺术创作，与他们相爱。最著名的一对应该是华伦夫人和卢梭。
在文学和戏剧中，她们是宫廷中的贵妇人，无法平衡欲望和忠诚，爱上了一无所有的少年。他无知，胆怯，对她敬畏且爱。在她倾注的金钱和教育下，他逐渐成为了真正的男人，一名伟大的骑士。到了此时，故事走向了它真正的高潮：分离和死亡。
女皮格马利翁永远都无法真正拥有男伽拉忒亚。
神话中的伽拉忒亚作为象牙少女时，她是皮格马利翁仰慕的对象，因为这种神性，她有一部分始终处于皮格马利翁无法控制的状态。直到她变成人类少女成为他的妻子。在婚姻之中，完全成为了皮格马利翁的所有物。
而对女皮格马利翁来说，一旦她和男伽拉忒亚正式走入婚姻，她和他之间的地位就会发生巨大逆转，她将不再对她的造物拥有掌控力。她需要这种关系被固定在一种超越世俗的框架中。
在这里可以看到一种决定性的差异：男皮格马利翁通常想要的是定制的恋人，而女皮格马利翁渴望的是无法得到的恋人。
这种差异将延续到现代，出现各种各样的变体。20世纪30年代的美国电影中一系列快乐大胆的美国少女伽拉忒亚勇敢地挑战了她的丈夫，往往在电影最后，摆脱皮格马利翁的控制（婚姻），走向自己的全新人生；作为70年代美国精神代表的《安妮•霍尔》中也出现了类似的情节，并在伍迪艾伦的电影反复出现：女主角安妮•霍尔像是为艾维•辛格而生的，在她真正成为独立的人的时刻，不是与他长相厮守，而是离他而去。
这是伽拉忒亚的叛逆。
而当这个世纪第一个十年宅男纷纷宣布和虚拟人物举行婚礼，韩国少女漫画家宣布嫁给自己的OC，皮格马利翁和伽拉忒亚的故事又出现了无法预测的变化。人类的欲望，总会流向它渴望的形状。
包括娃娃。“万物有灵论”认为物质中蕴含着某种灵魂和意志，“Doll”这个词在词源上源自古希腊语eidolon（图像、偶像）、eidos（形式）、eidenai、idein（知觉、看见）。因此，与各种偶像（雕像）一样，娃娃是一种代表神/有灵的形象和物质，体现和表达力量与能量，是一个被爱、崇拜、奉献的对象。拟人，同时又超越了人。
除了古希腊和古罗马，东晋时期的志怪小说也出现了类似雕像恋的记载。在19世纪的法国，为了在这个日常生活丧失意义，现实异常肮脏和恐怖的时代中找到一点慰藉，一些人转向了神秘学和超自然。于是人们指责恶魔崇拜导致皮格马利翁主义盛行，人最大的堕落就是艺术家爱上他自己的作品，崇拜自己的造物，并由于这种痴迷，妄图赋予人造物真正的生命。
皮格马利翁，神话中的塞浦路斯国王，因为母亲的缘故，他厌恶城中其它女性，决定永不结婚。皮格马利翁投入全部的生命和热情雕刻了象牙少女伽拉忒亚，并爱上了她，用华丽的珠宝和服饰装饰她，日复一日地抚摸她，直到阿佛罗狄忒怜悯他，让她变成真的，两人得以结为夫妇。
人类爱上雕像的记录最早可以追溯到古罗马作家老普林尼（公元23~79年），他讲述了天才雕刻家普拉克西特列斯的两座维纳斯雕像和迷恋她的青年的故事。这些古罗马的著名雕像恋故事，似乎指向一个相同的原型：青年将自己和雕像锁在神庙里，与之发生了关系。到了这里，情节发生了分歧，他要么企图花一大笔钱购买雕像被市民拒绝，在绝望之中，他用戒指、花环和珠宝装饰了他心爱的人，随后跳崖自杀；要么在天亮之后他被捕了，不过由于他在犯罪现场留下一个花环，神谕赦免了他，但他已从悬崖上跃下，消失得无影无踪
这些故事里包含了6座女神/女战士雕像，4座少年雕像，而它们的情人都是男性。
1800年后，即19世纪末，奥地利性学家理查德•埃宾在《Psychopathia Sexualis》正式为雕像恋命名：Agalmatophilia。
在这里你可以看到，原始的皮格马利翁与伽拉忒亚是一个男性的神话。不仅仅是因为雕塑和文学的作者通常都是男性，而是它作为一种意象，经常被用来指代男性按照自己的愿景创造了一名为他而生的伴侣。皮格马利翁的神话中最突出的特征就是自恋，养育和控制。有趣的是，“创造生命”“哺育生命”“赋予生命”通常是属于女性的能力。
15世纪，法国文学出现了一系列女皮格马利翁的形象，直到18世纪，女皮格马利翁和她的小丈夫走向了现实，主持文学和艺术沙龙的夫人们赞助了名不见经传的青年，支持他们的文学艺术创作，与他们相爱。最著名的一对应该是华伦夫人和卢梭。
在文学和戏剧中，她们是宫廷中的贵妇人，无法平衡欲望和忠诚，爱上了一无所有的少年。他无知，胆怯，对她敬畏且爱。在她倾注的金钱和教育下，他逐渐成为了真正的男人，一名伟大的骑士。到了此时，故事走向了它真正的高潮：分离和死亡。
女皮格马利翁永远都无法真正拥有男伽拉忒亚。
神话中的伽拉忒亚作为象牙少女时，她是皮格马利翁仰慕的对象，因为这种神性，她有一部分始终处于皮格马利翁无法控制的状态。直到她变成人类少女成为他的妻子。在婚姻之中，完全成为了皮格马利翁的所有物。
而对女皮格马利翁来说，一旦她和男伽拉忒亚正式走入婚姻，她和他之间的地位就会发生巨大逆转，她将不再对她的造物拥有掌控力。她需要这种关系被固定在一种超越世俗的框架中。
在这里可以看到一种决定性的差异：男皮格马利翁通常想要的是定制的恋人，而女皮格马利翁渴望的是无法得到的恋人。
这种差异将延续到现代，出现各种各样的变体。20世纪30年代的美国电影中一系列快乐大胆的美国少女伽拉忒亚勇敢地挑战了她的丈夫，往往在电影最后，摆脱皮格马利翁的控制（婚姻），走向自己的全新人生；作为70年代美国精神代表的《安妮•霍尔》中也出现了类似的情节，并在伍迪艾伦的电影反复出现：女主角安妮•霍尔像是为艾维•辛格而生的，在她真正成为独立的人的时刻，不是与他长相厮守，而是离他而去。
这是伽拉忒亚的叛逆。
而当这个世纪第一个十年宅男纷纷宣布和虚拟人物举行婚礼，韩国少女漫画家宣布嫁给自己的OC，皮格马利翁和伽拉忒亚的故事又出现了无法预测的变化。人类的欲望，总会流向它渴望的形状。
I hope you're here for me.
我希望你为我而来。 --Say love is too early, like it.
说爱太早，喜欢就好。 --生命中的每一步都带着人们向死亡之境跌落。不要心存幻想，这才让你比较持久稳定，安然地居住在孤独中。胸中如有千沟万壑、千军万马，只有接受这一事实，我们才能超越苦难与死亡，腾起在空中，看清生命的意义。 -- 毕淑敏 《星光下的灵魂》我们心的容积，其实有限。 -- 毕淑敏 《星光下的灵魂》
我希望你为我而来。 --Say love is too early, like it.
说爱太早，喜欢就好。 --生命中的每一步都带着人们向死亡之境跌落。不要心存幻想，这才让你比较持久稳定，安然地居住在孤独中。胸中如有千沟万壑、千军万马，只有接受这一事实，我们才能超越苦难与死亡，腾起在空中，看清生命的意义。 -- 毕淑敏 《星光下的灵魂》我们心的容积，其实有限。 -- 毕淑敏 《星光下的灵魂》
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