#华语青年电影周# 10月27日，第十五届华语青年电影周闭幕式暨年度新锐荣誉推介礼在武汉会议中心落下帷幕。莫非影画@声音指导李丹枫 担任长片单元推选委员会委员，并颁发年度新锐录音奖。莫非影画参与声音制作的《慕伶，一鸣，伟明》（导演黄梓@去年没在马里昂巴德 ）、《夜以继夜》（导演张琦）两部影片入围本次电影周长片单元展映，《侘寂》（导演黄莎莎）入围短片单元。其中，《侘寂》获得本年度新锐推选委员会特别推介短片奖。
山河无恙，未来可期，英雄之城，来年再聚！莫非影画期待与更多青年电影人携手扬帆起航，共创华语电影未来！#莫非影画#

昨日，影片《慕伶，一鸣，伟明》在2020 @NEWERA青年电影季 展映。受活动主办方的邀请，导演黄梓@去年没在马里昂巴德 也来到了展映现场，并和主持人石文学老师以及影迷朋友们分享了自己创作时的心路历程。期间还得知原来导演是在国画世家长大，在创作时也会不自觉的被国画经历所影响。片场还捕捉到了一位惊喜嘉宾@孙阳_Sunnysun 。非常感谢大家的支持和鼓励，近期影片还会有很多大动作，请大家持续关注哦~

《在马里昂巴德的迷宫》对雷乃的《去年在马里昂巴德》提出这样一种解读：男性通过描绘想像中的场景来改造女性，而他的这种想像是“电影式”的，他对记忆的删改就像一种重复的剪切，这正好可以跟斯蒂格勒的理论对应起来——意识犹如电影。影片中时间的迷宫也犹如意识的迷宫一般。
男性为女性描绘的场景，最终改造了她的意识，而这正是电影所做的事情，想像侵入了当下的感知，通过可复制的、客观化的记忆媒介我们得以一边感知一边想像，并一遍又一遍地沉浸在这种体验当中。

《去年在马里昂巴德》中男性将自己偏执的想像强加在女性身上的态度，以及女性犹如机器人一般的举止，都让我想起马奈的《在温室花园里》。画中女性那扭曲的右手，和她空虚的目光投向观众不可见的画面之外，男性的凝视和背后满满当当的植被，似乎将她的身体囚禁在了非自然的温室当中。