陈砺成 清康熙 斑竹笔筒
篆刻：月回龙并影，风过凤联声 砺成
钤印：“陈”“砺成”
「砺成」砂器向来以其典重凝炼的气息，备受藏家珍爱。过往现身于公众视野的砺成作品多为素器，或方或圆，此外也有如〈包袱壶〉、〈金蟾壶〉之类，则是藉泥塑手法在光素器上画龙点睛。此件《斑竹笔筒》则为砺成作品中少见的仿生花器。通体以本山绿泥抟制，造形仿拟两节斑竹节，器身贴塑竹枝、竹节、竹叶，以褐色泥浆泥绘潇湘泪斑，展现了紫砂仿生器的装饰技法。尤其竹叶贴花乃宜兴陈氏一贯风格，砺成此作，颇有陈鸣远之况味。
宜兴紫砂器形多样，以竹节为题材者不胜其数，而俗匠之作往往因袭旧制，但求工法是否整饬，线面是否精整。然而真正的良工巧匠却能把日用器皿升格为艺术品，在形制上超脱规矩，在工艺上化繁为简，将柔软的紫砂泥捏塑出坚韧挺拔、凌霜劲节的形象，赋静物予生机气息。本拍品《斑竹笔筒》仿拟两节斑竹节作为筒身，全器上下四方无一直线，俯而观之，亦非正圆，而是如实呈现椭圆形的竹筒截面。最可观之处，在于以弧线、曲面营造出强烈的律动感，每一转换视角，整体轮廓随之游动，或收腰缩腹，或丰臀纤腰，波折起伏，流转律动，有如水中观鱼摆尾、长带迎风招展。
笔者认为此作最精彩之处，在于：存世砺成作品有束带装饰者并不少见，可谓其作品特色，但多为水平线圈，此器之束带则仿拟竹节，做成斜圈，巧妙地将中段的竹节线夸张化处理，传递出四种观赏面向的不同趣味，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”：从正面欣赏时，中线略凹，左侧微鼓，竹节线从中腰大幅右倾至器底，隐于枝繁叶茂处，布局看似左轻右重，实则左上方的三行铭文有力地抓住观赏者的视线，达到妙不可喻的平衡。
若从左侧观赏，器身倏然变瘦，竹节线平正地置于中腰，下节微鼓，器足飘起有如裙摆，上节以贴塑手法描写两枝嫩竹左右伸展，生机蓬勃，呼应着竹筒口沿向外撇出的动态。再将竹筒顺势转到背面，又呈现另番风情，反向的竹节斜圈望若扭腰摆臀的舞者，左侧竹叶疏朗招展，右上节枝叶繁密。最后转到竹筒右侧面，器形收敛，缩腰敞口，原本的竹节斜圈急收至底处，退为配角，换由一大一小的新竹窜生，姿态灵动，有若游龙，令人赞叹不已。
最后将笔筒转回正面，细品双刀精刻的铭文：“月回龙并影 风过凤联声”更加拜服陈砺成的匠心独运之处！此联句载于北宋阮阅所编《诗话总龟?卷十三》：“景佑三年，后苑生双竹，宣宰相、从臣赋诗，知制诰李绚有诗云：『日回龙并影，风过凤联声。』众嗟赏之。”即北宋仁宗时期，帝宫后苑自生双竹，仁宗欣喜之余，召集群臣赋诗歌咏，而知制诰李绚（101-1052）所作有「日回龙并影，风过凤联声」之句，龙喻竹形，凤诮竹音，描述双竹在风中摇摇摇的光影与声响，写影写声，对仗工整，故为众叹服，此句遂传。器铭引用此典，便是为与全器主题呼应。而将「日」改作「月」，把原诗意象从日头下的光影，改成月光下的暗影，应是为了配合似落叶萧萧，泪痕斑斑的意象，而作为文房清供，亦添潇湘幽婉之意。此件〈斑竹笔筒〉从造形施设、工艺，到铭文典故，砺成无不以其巧思围绕竹主题创作，若能配诸高士，置诸案头，则一人一竹，皆是高风亮节，如此则亦堪并影、联声之谓矣。
另就《斑竹笔筒》的紫砂工艺来看，陈砺成在壶身的竹枝线条上展现出优异的贴花泥塑技巧。首先是装饰的存在逻辑，寻常紫砂作品贴花多从无中生有，仅作填补空白之用，此件〈斑竹笔筒〉则考虑到贴花泥塑装饰的存在合理性，设计成从主干竹节处生出的小枝。其次是泥塑竹枝，除了以半浮雕塑形，部分贴壁，部分镂空，横切面中空，造形弯曲伸展，整体灵动自然之外，更出彩处在于竹枝上泪斑的色彩过渡，深浅有致，极似植物的嫩茎从底部开始木质化，或是表皮渐渐开始干枯变色的历程，而贴花竹叶的偶或刮损，更无一不促成了此器的巧夺天工。
此件《斑竹笔筒》上钤陈字阳篆小圆章与「砺」字阳篆小方章。砺成作品常钤「砺」字阳篆方章，故过往藏家亦有将「砺」读作「厉石」，推测其以「厉石」为号。近年不少私家珍藏的砺成款作品跃登于平面媒体、拍卖市场上，兼且学界考证出新的文献史料，使紫砂收藏圈能一饱眼福之际，也解了砺成其人身世背景的相关谜团。据《川埠陈氏宗谱》记载，陈产玉，字砺成，号白山。自明中晚期始，宜兴陈氏制壶家族便名手辈出，登载于《阳羡茗壶系》的便有陈光甫（1586-1642）、陈俊卿（1590-1658）、陈用卿（1591-1646）、陈和之（1595- ？）、陈挺生（1597- ？）、陈信卿（1608-1648）六人，其中陈俊卿为时大彬弟子，陈用卿则「与时同工，年、技俱后」，并且也是《茗壶系》记载唯一一位与时大彬一样自行运刀成字的陶手。
入清之后，则有上承明代浑朴，下开清季文丽的一代紫砂名手陈鸣远（1648-1734），而陈砺成晚陈鸣远约二十年生，卒于乾隆十五年，享年八十四（1667–1750），与鸣远皆为高寿。砺成另有弟陈剩玉（1669 -1709），字「砥成」，英年早逝，存世作品不多，但北京故宫博物院藏有一件〈桃式砚滴〉，小巧精致，可见陈氏一族殆无庸手。
上述诸陈家好手，分别为川埠陈氏第九世（陈光甫、陈用卿、陈和之），第十世（陈俊卿），及第十一世子孙（陈挺生、陈信卿、陈鸣远、陈砺成、陈砥成）。金张有诗云：「谁琢青甆如琢玉，陈家兄弟尽名家。」陈砺成长养于斯，出手自是不凡，综观其作，皆堪高器，而此件〈陈砺成斑竹笔筒〉便是绝佳例证。
（文 / 黄健亮）
尺寸：长16.3cm；高13.5cm
来源：中贸圣佳2023《浮生—紫砂茶具及陈茶专场》
篆刻：月回龙并影，风过凤联声 砺成
钤印：“陈”“砺成”
「砺成」砂器向来以其典重凝炼的气息，备受藏家珍爱。过往现身于公众视野的砺成作品多为素器，或方或圆，此外也有如〈包袱壶〉、〈金蟾壶〉之类，则是藉泥塑手法在光素器上画龙点睛。此件《斑竹笔筒》则为砺成作品中少见的仿生花器。通体以本山绿泥抟制，造形仿拟两节斑竹节，器身贴塑竹枝、竹节、竹叶，以褐色泥浆泥绘潇湘泪斑，展现了紫砂仿生器的装饰技法。尤其竹叶贴花乃宜兴陈氏一贯风格，砺成此作，颇有陈鸣远之况味。
宜兴紫砂器形多样，以竹节为题材者不胜其数，而俗匠之作往往因袭旧制，但求工法是否整饬，线面是否精整。然而真正的良工巧匠却能把日用器皿升格为艺术品，在形制上超脱规矩，在工艺上化繁为简，将柔软的紫砂泥捏塑出坚韧挺拔、凌霜劲节的形象，赋静物予生机气息。本拍品《斑竹笔筒》仿拟两节斑竹节作为筒身，全器上下四方无一直线，俯而观之，亦非正圆，而是如实呈现椭圆形的竹筒截面。最可观之处，在于以弧线、曲面营造出强烈的律动感，每一转换视角，整体轮廓随之游动，或收腰缩腹，或丰臀纤腰，波折起伏，流转律动，有如水中观鱼摆尾、长带迎风招展。
笔者认为此作最精彩之处，在于：存世砺成作品有束带装饰者并不少见，可谓其作品特色，但多为水平线圈，此器之束带则仿拟竹节，做成斜圈，巧妙地将中段的竹节线夸张化处理，传递出四种观赏面向的不同趣味，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”：从正面欣赏时，中线略凹，左侧微鼓，竹节线从中腰大幅右倾至器底，隐于枝繁叶茂处，布局看似左轻右重，实则左上方的三行铭文有力地抓住观赏者的视线，达到妙不可喻的平衡。
若从左侧观赏，器身倏然变瘦，竹节线平正地置于中腰，下节微鼓，器足飘起有如裙摆，上节以贴塑手法描写两枝嫩竹左右伸展，生机蓬勃，呼应着竹筒口沿向外撇出的动态。再将竹筒顺势转到背面，又呈现另番风情，反向的竹节斜圈望若扭腰摆臀的舞者，左侧竹叶疏朗招展，右上节枝叶繁密。最后转到竹筒右侧面，器形收敛，缩腰敞口，原本的竹节斜圈急收至底处，退为配角，换由一大一小的新竹窜生，姿态灵动，有若游龙，令人赞叹不已。
最后将笔筒转回正面，细品双刀精刻的铭文：“月回龙并影 风过凤联声”更加拜服陈砺成的匠心独运之处！此联句载于北宋阮阅所编《诗话总龟?卷十三》：“景佑三年，后苑生双竹，宣宰相、从臣赋诗，知制诰李绚有诗云：『日回龙并影，风过凤联声。』众嗟赏之。”即北宋仁宗时期，帝宫后苑自生双竹，仁宗欣喜之余，召集群臣赋诗歌咏，而知制诰李绚（101-1052）所作有「日回龙并影，风过凤联声」之句，龙喻竹形，凤诮竹音，描述双竹在风中摇摇摇的光影与声响，写影写声，对仗工整，故为众叹服，此句遂传。器铭引用此典，便是为与全器主题呼应。而将「日」改作「月」，把原诗意象从日头下的光影，改成月光下的暗影，应是为了配合似落叶萧萧，泪痕斑斑的意象，而作为文房清供，亦添潇湘幽婉之意。此件〈斑竹笔筒〉从造形施设、工艺，到铭文典故，砺成无不以其巧思围绕竹主题创作，若能配诸高士，置诸案头，则一人一竹，皆是高风亮节，如此则亦堪并影、联声之谓矣。
另就《斑竹笔筒》的紫砂工艺来看，陈砺成在壶身的竹枝线条上展现出优异的贴花泥塑技巧。首先是装饰的存在逻辑，寻常紫砂作品贴花多从无中生有，仅作填补空白之用，此件〈斑竹笔筒〉则考虑到贴花泥塑装饰的存在合理性，设计成从主干竹节处生出的小枝。其次是泥塑竹枝，除了以半浮雕塑形，部分贴壁，部分镂空，横切面中空，造形弯曲伸展，整体灵动自然之外，更出彩处在于竹枝上泪斑的色彩过渡，深浅有致，极似植物的嫩茎从底部开始木质化，或是表皮渐渐开始干枯变色的历程，而贴花竹叶的偶或刮损，更无一不促成了此器的巧夺天工。
此件《斑竹笔筒》上钤陈字阳篆小圆章与「砺」字阳篆小方章。砺成作品常钤「砺」字阳篆方章，故过往藏家亦有将「砺」读作「厉石」，推测其以「厉石」为号。近年不少私家珍藏的砺成款作品跃登于平面媒体、拍卖市场上，兼且学界考证出新的文献史料，使紫砂收藏圈能一饱眼福之际，也解了砺成其人身世背景的相关谜团。据《川埠陈氏宗谱》记载，陈产玉，字砺成，号白山。自明中晚期始，宜兴陈氏制壶家族便名手辈出，登载于《阳羡茗壶系》的便有陈光甫（1586-1642）、陈俊卿（1590-1658）、陈用卿（1591-1646）、陈和之（1595- ？）、陈挺生（1597- ？）、陈信卿（1608-1648）六人，其中陈俊卿为时大彬弟子，陈用卿则「与时同工，年、技俱后」，并且也是《茗壶系》记载唯一一位与时大彬一样自行运刀成字的陶手。
入清之后，则有上承明代浑朴，下开清季文丽的一代紫砂名手陈鸣远（1648-1734），而陈砺成晚陈鸣远约二十年生，卒于乾隆十五年，享年八十四（1667–1750），与鸣远皆为高寿。砺成另有弟陈剩玉（1669 -1709），字「砥成」，英年早逝，存世作品不多，但北京故宫博物院藏有一件〈桃式砚滴〉，小巧精致，可见陈氏一族殆无庸手。
上述诸陈家好手，分别为川埠陈氏第九世（陈光甫、陈用卿、陈和之），第十世（陈俊卿），及第十一世子孙（陈挺生、陈信卿、陈鸣远、陈砺成、陈砥成）。金张有诗云：「谁琢青甆如琢玉，陈家兄弟尽名家。」陈砺成长养于斯，出手自是不凡，综观其作，皆堪高器，而此件〈陈砺成斑竹笔筒〉便是绝佳例证。
（文 / 黄健亮）
尺寸：长16.3cm；高13.5cm
来源：中贸圣佳2023《浮生—紫砂茶具及陈茶专场》
与岳阳和洞庭湖相关的诗词612：宋朝强至四首
題惟晤師斑竹杖 北宋 • 强至
蜀江濯錦含文漪，竹生江岸初綠滋。
錦波一浸入竹肌，萬洗不落斑在皮。
又聞淚點灑舜妃，遺迹漸染傳今時。
搯不受爪滑可持，隠起高節無屈攲。
江神雖寶莫自私，煙根忽逐霜刀離。
截而爲杖得者誰，龐眉大士今一枝。
斒斕頗與壞衲宜，朝躋山巔暮江湄。
山備兕虎江蛟螭，爾杖未折莫汝危。
足力自健無險巇，安用童子兩肩爲。
當年常竹紋無奇，猶託變化神葛陂。
况此已是斑龍兒，長恐一旦風雲隨。
復整頭角還天逵，未必久爲師有之。
賈麟自睦來杭復將如蘇戲贈短句 北宋 • 强至
七言律詩
春風那解繫狂遊，朝醉桐江暮柳洲。
大手千篇隨電掃，孤蹤四海學雲浮。
榮名不落閑宵夢，退築聊爲晚歲謀。
老橘殘鱸猶有興，片心還起洞庭舟。
和人食橘 北宋 • 强至
七言律詩
洞庭一夜落清霜，枝上新苞葉底黄。
摘去金沙摶作顆，剖來玉露結成囊。
嶺頭梅小酸無味，渭北梨粗冷欠香。
合薦甘馨調鼎實，未宜登俎奉君嘗。
依韵答公節 北宋 • 强至
五言排律
長髯踏昏鼓，詩卷置予懷。
屢讀銷蘭炬，幽眠廢竹齋。
雷陳叨契密，李杜愧名偕⑴。
明月驚雙目，清風暢百骸。
舊游今歷紀，新句老逾佳。
筆力支傾嶽，詞源瀉倒淮。
覓官猶博奕，賤賦甚優俳。
夫子心雖壯，群兒口更排。
謗譏從爾類，事業屬吾儕。
他日材須用，平時照莫埋。
相期空有道，欲薦反無階。
足跌那傷驥，角爭堪笑（活字本作誚）蝸。
醉鄉逃得喪（自注：兄之新亭榜曰醉鄉。），俗調外淫哇。
縱酒時遺幘，逢人或懶鞋。
閒乘太湖棹，靜繫洞庭涯。
梅雨開新霽，江天斂宿霾。
苦吟邀郢客，妙唱聽吳娃。
顧我千憂集，陪兄一笑乖。
此行情分厚，枉道願言諧。
策馬關城遠，深愁日墜崖。
⑴ 自注：子美有李杜齊名真忝竊之句。
題惟晤師斑竹杖 北宋 • 强至
蜀江濯錦含文漪，竹生江岸初綠滋。
錦波一浸入竹肌，萬洗不落斑在皮。
又聞淚點灑舜妃，遺迹漸染傳今時。
搯不受爪滑可持，隠起高節無屈攲。
江神雖寶莫自私，煙根忽逐霜刀離。
截而爲杖得者誰，龐眉大士今一枝。
斒斕頗與壞衲宜，朝躋山巔暮江湄。
山備兕虎江蛟螭，爾杖未折莫汝危。
足力自健無險巇，安用童子兩肩爲。
當年常竹紋無奇，猶託變化神葛陂。
况此已是斑龍兒，長恐一旦風雲隨。
復整頭角還天逵，未必久爲師有之。
賈麟自睦來杭復將如蘇戲贈短句 北宋 • 强至
七言律詩
春風那解繫狂遊，朝醉桐江暮柳洲。
大手千篇隨電掃，孤蹤四海學雲浮。
榮名不落閑宵夢，退築聊爲晚歲謀。
老橘殘鱸猶有興，片心還起洞庭舟。
和人食橘 北宋 • 强至
七言律詩
洞庭一夜落清霜，枝上新苞葉底黄。
摘去金沙摶作顆，剖來玉露結成囊。
嶺頭梅小酸無味，渭北梨粗冷欠香。
合薦甘馨調鼎實，未宜登俎奉君嘗。
依韵答公節 北宋 • 强至
五言排律
長髯踏昏鼓，詩卷置予懷。
屢讀銷蘭炬，幽眠廢竹齋。
雷陳叨契密，李杜愧名偕⑴。
明月驚雙目，清風暢百骸。
舊游今歷紀，新句老逾佳。
筆力支傾嶽，詞源瀉倒淮。
覓官猶博奕，賤賦甚優俳。
夫子心雖壯，群兒口更排。
謗譏從爾類，事業屬吾儕。
他日材須用，平時照莫埋。
相期空有道，欲薦反無階。
足跌那傷驥，角爭堪笑（活字本作誚）蝸。
醉鄉逃得喪（自注：兄之新亭榜曰醉鄉。），俗調外淫哇。
縱酒時遺幘，逢人或懶鞋。
閒乘太湖棹，靜繫洞庭涯。
梅雨開新霽，江天斂宿霾。
苦吟邀郢客，妙唱聽吳娃。
顧我千憂集，陪兄一笑乖。
此行情分厚，枉道願言諧。
策馬關城遠，深愁日墜崖。
⑴ 自注：子美有李杜齊名真忝竊之句。
与岳阳和洞庭湖相关的诗词219：唐朝刘长卿29-31
29送馬秀才落第歸江南 中唐 • 劉長卿
七言律詩
南客懷歸鄉夢頻，東門悵別柳條新。
慇懃斗酒城陰暮，蕩漾孤舟楚水春。
湘竹舊斑思帝子，江蘺初綠怨騷人。
憐君此去未得意，陌上愁看淚滿巾。
30湘中紀行十首 斑竹巖 中唐 • 劉長卿
五言律詩
蒼梧在何處，斑竹自成林。
點點留殘淚，枝枝寄此心。
寒山響易滿，秋水影偏深。
欲覓樵人路，蒙籠（一作朦朧）不可尋。
31斑竹 中唐 • 劉長卿
五言絶句
蒼梧千載後，斑竹對湘沅。
欲識湘妃怨，枝枝滿淚痕。
29送馬秀才落第歸江南 中唐 • 劉長卿
七言律詩
南客懷歸鄉夢頻，東門悵別柳條新。
慇懃斗酒城陰暮，蕩漾孤舟楚水春。
湘竹舊斑思帝子，江蘺初綠怨騷人。
憐君此去未得意，陌上愁看淚滿巾。
30湘中紀行十首 斑竹巖 中唐 • 劉長卿
五言律詩
蒼梧在何處，斑竹自成林。
點點留殘淚，枝枝寄此心。
寒山響易滿，秋水影偏深。
欲覓樵人路，蒙籠（一作朦朧）不可尋。
31斑竹 中唐 • 劉長卿
五言絶句
蒼梧千載後，斑竹對湘沅。
欲識湘妃怨，枝枝滿淚痕。
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