《我与地坛》史铁生失去双腿，找回文字的羽翼
由衷敬佩史铁生，越挫越勇，失去双腿，找回了文字的羽翼。还无人理解，在一片黑暗虚无中开辟出属于自己的光明。
史铁生二十一岁失去双腿，数次在医院与死神作斗争，他为此懊恼过，灰心过，感觉突然之间世界与自己就隔了一道无形的鸿沟，他无数次走进地坛沉思，也是走进自己的内心沉思，不幸中的万幸，他没有自暴自弃哪怕是兼职糊纸盒子，亦或是从零开始进行文学创作，功夫不负有心人，他用文字让自己重新站了起来，赢得尊重，找回自我。
这本书里写了作者失去双腿后的心路历程，回忆了对故土的缅怀、一个特殊的动乱岁月的悲喜以及从他生命中经过的许多人，但是关于爱情，关于婚姻，涉及甚少。
边读边做了些摘抄。
1
以心绪对应四季呢？春天是卧病的季节，否则人们不易发觉春天的残忍与渴望；夏天，情人们应该在这个季节里失恋，不然就似乎对不起爱情；秋天是从外面买一棵盆花回家的时候，把花搁在阔别了的家中，并且打开窗户把阳光也放进屋里，慢慢回忆慢慢整理一些发过霉的东西；冬天伴着火炉和书，一遍遍坚定不死的决心，写一些并不发出的信。还可以用艺术形式对应四季，这样春天就是一幅画，夏天是一部长篇小说，秋天是一首短歌或诗，冬天是一群雕塑。以梦呢？以梦对应四季呢？春天是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，秋天是细雨中的土地，冬天是干净的土地上一只孤零的烟斗。
2
就命运而言，休论公道。
那么，一切不幸命运的救赎之路在哪里呢？
设若智慧或悟性可以引领我们去找到救赎之路，难道所有的人都能够获得这样的智慧和悟性吗？
我常以为是丑女造就了美人。我常以为是愚氓举出了智者。我常以为是懦夫衬照了英雄。我常以为是众生度化了佛祖。
3
为什么要写作呢？“作家”是两个被人看重的字，这谁都知道。为了让那个躲在园子深处坐轮椅的人，有朝一日在别人眼里也稍微有点儿光彩，在众人眼里也能有个位置，哪怕那时再去死呢也就多少说得过去了。开始的时候就是这样想，这不用保密。这些现在不用保密了。
4
我在这园子里坐着，我听见园神告诉我：每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。
我在这园子里坐着，园神成年累月地对我说：孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福祉。
5
他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人，而对一个情人来说，不管多么漫长的时光也是稍纵即逝，那时他便明白，每一步每一步，其实一步步都是走在回去的路上。当牵牛花初开的时节，葬礼的号角就已吹响。
但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。有一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖
6
二十岁，我的两条腿残废了。除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点儿别的事，先后改变了几次主意，最后想学写作。母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。医院已经明确表示，我的病目前没办法治。母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花很多钱
7
童话的缺憾不在于它太美，而在于它必要走进一个更为纷繁而且严酷的世界
8
在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人唯有乞灵于自己的精神。不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导
9
上帝让我终生截瘫就是为了让我从目的转向过程
10
人也是这样也具有波粒二象性吧。你每一瞬间都处于一个位置都是一个粒子，但你每时每刻都在运动你的历史正是一条不间断的波，因而你在任何瞬间在任何位置，都一样是命途难测
11
对未来抱着过分的希望。
12
轻轻地我走了，正如我轻轻地来”——我说过，徐志摩这句诗未必牵涉生死，但在我看，却是对生死最恰当的态度，作为墓志铭真是再好也没有。
13
她的目光在我脸上小心地摸索。我们走过几里长的郊区公路，车马稀疏，人声遥远，满天都是杨花，满地都是杨花的尸体。那时候别的花都还没开，田野一片旷然。
随后的若干年里，这个人，偶尔从亲戚们谨慎的叹息中跳出来，在那空白里幽灵似的闪现，犹犹豫豫期期艾艾，更加云遮雾罩面目难清
14
一向都在沉默中。但沉默的深处悲欢俱在，无比生动。那是因为，沉默着的并不就是普遍，而独具的心流恰是被一个普遍读本简化成了沉默。
15
我一直有着一个凄苦的梦，隔一段时间就会在我的黑夜里重复一回：母亲，她并没有死，她只是深深地失望了，对我，或者尤其对这个世界，完全地失望了，困苦的灵魂无处诉告，无以支持，因而她走了，离开我们到很远的地方去了，不再回来
16
历史的每一瞬间，都有无数的历史蔓展，都有无限的时间延伸。我们生来孤单，无数的历史和无限的时间因破碎而成片断。互相埋没的心流，在孤单中祈祷，在破碎处眺望，或可指望在梦中团圆。记忆，所以是一个牢笼。印象是牢笼以外的天空。
17
她的大女儿叫柳青。毫不夸张地说，她是我写作的领路人。并不是说我的写作已经多么好，或者已经能够让她满意，而是说，她把我领上了这条路，经由这条路，我的生命才在险些枯萎之际豁然地有了一个方向
18
灵魂尚在幼年，而春天，生命力已如洪水般暴涨；那是幼小的灵魂被强大的躯体所胁迫的时节，是简陋的灵魂被豪华的躯体所蒙蔽的时节，是喑哑的灵魂被喧腾的躯体所埋没的时节。
万物生长，到处都是一样，大地披上了盛装。一度枯寂的时空，突然间被赋予了一股巨大的能量，灵魂被压抑得喘不过气来，欲望被刺激得不能安宁
19
此后，死不过是一次迁徙
永恒复返，现在被
未来替换，是度过中的
音符，或永在的一个回旋。
我一直要活到我能够
历数前生，你能够
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由衷敬佩史铁生，越挫越勇，失去双腿，找回了文字的羽翼。还无人理解，在一片黑暗虚无中开辟出属于自己的光明。
史铁生二十一岁失去双腿，数次在医院与死神作斗争，他为此懊恼过，灰心过，感觉突然之间世界与自己就隔了一道无形的鸿沟，他无数次走进地坛沉思，也是走进自己的内心沉思，不幸中的万幸，他没有自暴自弃哪怕是兼职糊纸盒子，亦或是从零开始进行文学创作，功夫不负有心人，他用文字让自己重新站了起来，赢得尊重，找回自我。
这本书里写了作者失去双腿后的心路历程，回忆了对故土的缅怀、一个特殊的动乱岁月的悲喜以及从他生命中经过的许多人，但是关于爱情，关于婚姻，涉及甚少。
边读边做了些摘抄。
1
以心绪对应四季呢？春天是卧病的季节，否则人们不易发觉春天的残忍与渴望；夏天，情人们应该在这个季节里失恋，不然就似乎对不起爱情；秋天是从外面买一棵盆花回家的时候，把花搁在阔别了的家中，并且打开窗户把阳光也放进屋里，慢慢回忆慢慢整理一些发过霉的东西；冬天伴着火炉和书，一遍遍坚定不死的决心，写一些并不发出的信。还可以用艺术形式对应四季，这样春天就是一幅画，夏天是一部长篇小说，秋天是一首短歌或诗，冬天是一群雕塑。以梦呢？以梦对应四季呢？春天是树尖上的呼喊，夏天是呼喊中的细雨，秋天是细雨中的土地，冬天是干净的土地上一只孤零的烟斗。
2
就命运而言，休论公道。
那么，一切不幸命运的救赎之路在哪里呢？
设若智慧或悟性可以引领我们去找到救赎之路，难道所有的人都能够获得这样的智慧和悟性吗？
我常以为是丑女造就了美人。我常以为是愚氓举出了智者。我常以为是懦夫衬照了英雄。我常以为是众生度化了佛祖。
3
为什么要写作呢？“作家”是两个被人看重的字，这谁都知道。为了让那个躲在园子深处坐轮椅的人，有朝一日在别人眼里也稍微有点儿光彩，在众人眼里也能有个位置，哪怕那时再去死呢也就多少说得过去了。开始的时候就是这样想，这不用保密。这些现在不用保密了。
4
我在这园子里坐着，我听见园神告诉我：每一个有激情的演员都难免是一个人质。每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋。每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关。每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了。
我在这园子里坐着，园神成年累月地对我说：孩子，这不是别的，这是你的罪孽和福祉。
5
他一来一见到这个世界便立刻成了不要命的情人，而对一个情人来说，不管多么漫长的时光也是稍纵即逝，那时他便明白，每一步每一步，其实一步步都是走在回去的路上。当牵牛花初开的时节，葬礼的号角就已吹响。
但是太阳，他每时每刻都是夕阳也都是旭日。当他熄灭着走下山去收尽苍凉残照之际，正是他在另一面燃烧着爬上山巅布散烈烈朝辉之时。有一天，我也将沉静着走下山去，扶着我的拐杖
6
二十岁，我的两条腿残废了。除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点儿别的事，先后改变了几次主意，最后想学写作。母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。医院已经明确表示，我的病目前没办法治。母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花很多钱
7
童话的缺憾不在于它太美，而在于它必要走进一个更为纷繁而且严酷的世界
8
在科学的迷茫之处，在命运的混沌之点，人唯有乞灵于自己的精神。不管我们信仰什么，都是我们自己的精神的描述和引导
9
上帝让我终生截瘫就是为了让我从目的转向过程
10
人也是这样也具有波粒二象性吧。你每一瞬间都处于一个位置都是一个粒子，但你每时每刻都在运动你的历史正是一条不间断的波，因而你在任何瞬间在任何位置，都一样是命途难测
11
对未来抱着过分的希望。
12
轻轻地我走了，正如我轻轻地来”——我说过，徐志摩这句诗未必牵涉生死，但在我看，却是对生死最恰当的态度，作为墓志铭真是再好也没有。
13
她的目光在我脸上小心地摸索。我们走过几里长的郊区公路，车马稀疏，人声遥远，满天都是杨花，满地都是杨花的尸体。那时候别的花都还没开，田野一片旷然。
随后的若干年里，这个人，偶尔从亲戚们谨慎的叹息中跳出来，在那空白里幽灵似的闪现，犹犹豫豫期期艾艾，更加云遮雾罩面目难清
14
一向都在沉默中。但沉默的深处悲欢俱在，无比生动。那是因为，沉默着的并不就是普遍，而独具的心流恰是被一个普遍读本简化成了沉默。
15
我一直有着一个凄苦的梦，隔一段时间就会在我的黑夜里重复一回：母亲，她并没有死，她只是深深地失望了，对我，或者尤其对这个世界，完全地失望了，困苦的灵魂无处诉告，无以支持，因而她走了，离开我们到很远的地方去了，不再回来
16
历史的每一瞬间，都有无数的历史蔓展，都有无限的时间延伸。我们生来孤单，无数的历史和无限的时间因破碎而成片断。互相埋没的心流，在孤单中祈祷，在破碎处眺望，或可指望在梦中团圆。记忆，所以是一个牢笼。印象是牢笼以外的天空。
17
她的大女儿叫柳青。毫不夸张地说，她是我写作的领路人。并不是说我的写作已经多么好，或者已经能够让她满意，而是说，她把我领上了这条路，经由这条路，我的生命才在险些枯萎之际豁然地有了一个方向
18
灵魂尚在幼年，而春天，生命力已如洪水般暴涨；那是幼小的灵魂被强大的躯体所胁迫的时节，是简陋的灵魂被豪华的躯体所蒙蔽的时节，是喑哑的灵魂被喧腾的躯体所埋没的时节。
万物生长，到处都是一样，大地披上了盛装。一度枯寂的时空，突然间被赋予了一股巨大的能量，灵魂被压抑得喘不过气来，欲望被刺激得不能安宁
19
此后，死不过是一次迁徙
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https://t.cn/A6j7GEOr[星星][星星][星星][星星][星星]，『#飞驰人生2#』从电影的角度来说一定是#韩寒#作为导演以来最高水平之作，相较于第一部前半部分幽默段子拼盘+后半部分赛车热血励志的割裂质感，此番续集将故事讲的更加顺滑，虽仍有不少抖机灵的梗，但更多的笑点是趋向于“自嘲”，反衬出现实的窘迫与无奈。片中一个巴音布鲁克永远的“土”、“干”、“王”，更是巧妙串联起了主角整个心路历程的变化，从落魄潦倒到再拼一次，最后超越自己，这段艰辛的路彻底融入在最终的赛车戏份中，又燃又泪！面对现实的苦难与残酷，能够怀揣满腔热血并一腔孤勇去拼的机会，人生中可能只有那么两三次，那又何妨呢？你我皆凡人，唯有真正的“热爱”永存！！！【9+1情怀分，片尾冠军墙无字幕遮挡的C位所致敬的，正是韩寒亦师亦友的两位故人徐浪、刘曹东】#沈腾##尹正##张本煜##范丞丞##贾冰##孙艺洲##魏翔##郑恺#
【顾】是顾重，是顾惜。
生命之轻，仍竭尽全力与时间赛跑；
生命之重，愿殚精竭虑试一切可能。
顾念寻常生活平凡欢喜，
更顾念杏林之路播撒火种，燎原传承。
【云】是云汉，是云霄。
莫比乌斯永无终点，
研治亨廷顿之路永不停歇。
唯有乘凌云之志，御峥峥决心，
才能长风破浪，云开月明。
【峥】是峣峥，是峥嵘。
开拓疑难杂症之新地，
攀登叩问生命的高峰。
云巅之上，杏林赤心高山仰止；
峥嵘岁月，科研火种永生不息。
【治】是治学，是治世。
少年天才的前程似锦，
疑难攻坚的孤勇热血，相连为莫比乌斯。
从生命出发，以坚持相伴，
因仁心而永不止步，杏林史诗薪火相传。
【愈】是愈合，是愈益。
浮华之中，愈见真心。
杏林前程，愈显仁心。
医学赞歌与生命烈火交织，理想在此间峥峥坚定；
化雨春风与踽踽孤道相融，信念在此刻腾云直上。
【系】是萦系，是根系。
挣脱亨廷顿无形枷锁，千钧一发；
摸索罕见病全新蓝图，魂牵梦萦。
筚路蓝缕中孤勇赤心总峥嵘，
栉风沐雨后拨得云开照月明。
【恋】是恋念，是恋生。
白衣诊情更显情之无疆，生机赛跑更知生之可贵。
罕症总需辟道，只为经行者自由寻常；
莫叹人生渺小，唯愿治学路薪火相传。
【人】是人间，是人生。
世间百态妙手回春，汇集人间浪漫；
坚守研学披星戴月，凝聚此生孤勇。
人字易得，云云丈量人世；
人字难写，峥峥坚守人心。
@罗云熙Leo #罗云熙[超话]# #治愈系恋人[超话]#
生命之轻，仍竭尽全力与时间赛跑；
生命之重，愿殚精竭虑试一切可能。
顾念寻常生活平凡欢喜，
更顾念杏林之路播撒火种，燎原传承。
【云】是云汉，是云霄。
莫比乌斯永无终点，
研治亨廷顿之路永不停歇。
唯有乘凌云之志，御峥峥决心，
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【峥】是峣峥，是峥嵘。
开拓疑难杂症之新地，
攀登叩问生命的高峰。
云巅之上，杏林赤心高山仰止；
峥嵘岁月，科研火种永生不息。
【治】是治学，是治世。
少年天才的前程似锦，
疑难攻坚的孤勇热血，相连为莫比乌斯。
从生命出发，以坚持相伴，
因仁心而永不止步，杏林史诗薪火相传。
【愈】是愈合，是愈益。
浮华之中，愈见真心。
杏林前程，愈显仁心。
医学赞歌与生命烈火交织，理想在此间峥峥坚定；
化雨春风与踽踽孤道相融，信念在此刻腾云直上。
【系】是萦系，是根系。
挣脱亨廷顿无形枷锁，千钧一发；
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筚路蓝缕中孤勇赤心总峥嵘，
栉风沐雨后拨得云开照月明。
【恋】是恋念，是恋生。
白衣诊情更显情之无疆，生机赛跑更知生之可贵。
罕症总需辟道，只为经行者自由寻常；
莫叹人生渺小，唯愿治学路薪火相传。
【人】是人间，是人生。
世间百态妙手回春，汇集人间浪漫；
坚守研学披星戴月，凝聚此生孤勇。
人字易得，云云丈量人世；
人字难写，峥峥坚守人心。
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