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#意大利女排#
库内奥 18/19赛季升入意甲 23/24赛季结束A1征程 一些记录
17/18赛季库内奥排名A2第四，并不靠前，当时队内还有老熟人Segura和Guidi等，当年的A1很是动荡，老牌劲旅佩萨罗和摩德纳都破产，又降级一支队伍，兜兜转转库内奥就这样升上来了。
18/19赛季升入A1的库内奥放弃了所有A2原阵容，但保留了教练Pistola，吸纳本土副攻Mancini和Zambelli、本土二传Bosio和波兰二传Kaczmar、波多黎各主攻Cruz、奥地利主攻Markovic等看着还不错的球员，以及对于接下来两个赛季起到至关重要作用的比利时接应Van Hecke。靠着范姐以及大家的努力，库内奥本赛季常规赛主客场双杀斯坎迪奇，赢了诺瓦拉一场，在蒙扎手里也拿到分数。升超第一年刷新劫富济贫成就。
19/20赛季库内奥保留范姐和奥地利主攻，又引入国家队二传Cambi、阿根廷主攻Nizetich、本土性价比副攻Candi、国青自由人Zannoni等，还有从罗马尼亚挖宝小甜菜Budăi-Ungureanu，靠着不错的眼光和扎实的基础。本赛季库内奥打的有声有色，双杀斯坎迪奇和蒙扎。本应继续劫富济贫的同时遇到了众所周知的原因，不甘心的结束了一个不错的赛季。
20/21赛季库内奥像每个下游球队一样被迫大量转入转出。核心接应Van Hecke被蒙扎买走，主力二传Cambi去了佛罗伦萨，主攻Markovic去了斯坎迪奇，球队受到严重的冲击。核心出走让库内奥没能继续赢下斯坎迪奇，但球队引入前国手二传Signorile，从希腊联赛挖来拦网表现很好的塞浦路斯副攻Zakchaiou，主攻也引入现任国手Degradi、希腊人Strantzali和多米尼加的NCAA毕业生Matos，接应位置从诺瓦拉下来的Bici担纲首发不力频频被Ungureanu换下，本赛季库内奥比赛阵容一直不断轮换，但靠着人人都能打两下子的水平，以及性价比副攻组合Candi/Zak，还是拿到联赛第九。
21/22赛季球队继续被跳板，副攻组合Candi/Zak被蒙扎打包拿走，库内奥选择Stufi和当时蒙扎发替Squarcini来代替；Ungureanu和Zannoni被布斯托挖走，库内奥在接应位置上同时引入上赛季科内替补接应Gicquel和诺瓦拉替补接应Zanette，自由人位置则引入意外沦落A2的Spirito，主攻上引入地面不错的荷兰老将Jasper和力气很大的俄罗斯小甜菜Kuznetsova，饱受伤病困扰的Degradi也选择留下。后来证明这赛季阵容相当不错，库内奥队史上最好的自由人和地面最棒的主攻给了充分的支持，老二传Signorile传的有声有色，两个副攻二三号位各种开弓，虽然接应仍然不利但也靠着不错的发球给队伍支撑。本赛季进入季后赛的同时和诺瓦拉撕的有来有回，很有亮点的一个赛季。
22/23赛季球队被重创，冠名赞助商Bosca撤资球队经济受到重创。也许是受此影响，功勋教练Pistola被卡萨马焦雷挖走，自由人Spirito一年跳到基业里，丝瓜去往科内degradi去了布斯托，完整的主力阵容只剩下老二传Signorile和接应Gicquel。球队在新援选择上也没有很亮眼，美国主攻Drews和副攻Hall迟迟不能发挥，从科内接盘的自由人Caravello水平相当有限。主帅离开也影响了球队的比赛状态，库内奥一个赛季换了三个教练仍然不能打出想要的排球。但两个升班马和佩鲁贾从赛季初就一直在最后，保级倒没啥大影响。
23/24赛季大腿裤子娃去往巴西，联系的意大利体育籍接应Brakocevic没谈妥去往土超，球队又一次大换血。主攻线靠着德国主攻Stigrot勉强输出，美国毕业生Kubik迟迟刮不中，两个户口接应也是难以承担重任，原来的自由人退役换成A2的，效果更差。球队信心不足，不能有效拿分，三分的比赛要打到决胜局，能赢的比赛也可能输。中途因特殊原因没能签下中国主攻庄宇珊后又换了教练。本赛季不像上赛季一样有三个鱼腩，唯一的鱼腩队特伦迪诺还双杀库内奥。最终在联赛最后一轮被贝加莫翻盘。
统揽库内奥在A1的六个赛季，也是亮点和遗憾并存。范海克、西格诺丽、斯图非和丝瓜等都在这里奉献了生涯最优秀的赛季，zak、裤子娃和Ungureanu等的引入也为意大利带来新鲜血液。这两年迅速丧失竞争力的原因也就是没钱了，库内奥从不花大钱但一直想冲击强队，在越来越入不敷出的情况下显得不经济。这赛季的皮内罗洛和罗马拿分效率非常高，布斯托也是专注中下游，只有库内奥佛罗伦萨每场都想争争也越来越争不到。
唏嘘啊，但当年库内奥打球是真好看，瞅着这么穷，也不知道还有没有可能从A2返航。
库内奥 18/19赛季升入意甲 23/24赛季结束A1征程 一些记录
17/18赛季库内奥排名A2第四，并不靠前，当时队内还有老熟人Segura和Guidi等，当年的A1很是动荡，老牌劲旅佩萨罗和摩德纳都破产，又降级一支队伍，兜兜转转库内奥就这样升上来了。
18/19赛季升入A1的库内奥放弃了所有A2原阵容，但保留了教练Pistola，吸纳本土副攻Mancini和Zambelli、本土二传Bosio和波兰二传Kaczmar、波多黎各主攻Cruz、奥地利主攻Markovic等看着还不错的球员，以及对于接下来两个赛季起到至关重要作用的比利时接应Van Hecke。靠着范姐以及大家的努力，库内奥本赛季常规赛主客场双杀斯坎迪奇，赢了诺瓦拉一场，在蒙扎手里也拿到分数。升超第一年刷新劫富济贫成就。
19/20赛季库内奥保留范姐和奥地利主攻，又引入国家队二传Cambi、阿根廷主攻Nizetich、本土性价比副攻Candi、国青自由人Zannoni等，还有从罗马尼亚挖宝小甜菜Budăi-Ungureanu，靠着不错的眼光和扎实的基础。本赛季库内奥打的有声有色，双杀斯坎迪奇和蒙扎。本应继续劫富济贫的同时遇到了众所周知的原因，不甘心的结束了一个不错的赛季。
20/21赛季库内奥像每个下游球队一样被迫大量转入转出。核心接应Van Hecke被蒙扎买走，主力二传Cambi去了佛罗伦萨，主攻Markovic去了斯坎迪奇，球队受到严重的冲击。核心出走让库内奥没能继续赢下斯坎迪奇，但球队引入前国手二传Signorile，从希腊联赛挖来拦网表现很好的塞浦路斯副攻Zakchaiou，主攻也引入现任国手Degradi、希腊人Strantzali和多米尼加的NCAA毕业生Matos，接应位置从诺瓦拉下来的Bici担纲首发不力频频被Ungureanu换下，本赛季库内奥比赛阵容一直不断轮换，但靠着人人都能打两下子的水平，以及性价比副攻组合Candi/Zak，还是拿到联赛第九。
21/22赛季球队继续被跳板，副攻组合Candi/Zak被蒙扎打包拿走，库内奥选择Stufi和当时蒙扎发替Squarcini来代替；Ungureanu和Zannoni被布斯托挖走，库内奥在接应位置上同时引入上赛季科内替补接应Gicquel和诺瓦拉替补接应Zanette，自由人位置则引入意外沦落A2的Spirito，主攻上引入地面不错的荷兰老将Jasper和力气很大的俄罗斯小甜菜Kuznetsova，饱受伤病困扰的Degradi也选择留下。后来证明这赛季阵容相当不错，库内奥队史上最好的自由人和地面最棒的主攻给了充分的支持，老二传Signorile传的有声有色，两个副攻二三号位各种开弓，虽然接应仍然不利但也靠着不错的发球给队伍支撑。本赛季进入季后赛的同时和诺瓦拉撕的有来有回，很有亮点的一个赛季。
22/23赛季球队被重创，冠名赞助商Bosca撤资球队经济受到重创。也许是受此影响，功勋教练Pistola被卡萨马焦雷挖走，自由人Spirito一年跳到基业里，丝瓜去往科内degradi去了布斯托，完整的主力阵容只剩下老二传Signorile和接应Gicquel。球队在新援选择上也没有很亮眼，美国主攻Drews和副攻Hall迟迟不能发挥，从科内接盘的自由人Caravello水平相当有限。主帅离开也影响了球队的比赛状态，库内奥一个赛季换了三个教练仍然不能打出想要的排球。但两个升班马和佩鲁贾从赛季初就一直在最后，保级倒没啥大影响。
23/24赛季大腿裤子娃去往巴西，联系的意大利体育籍接应Brakocevic没谈妥去往土超，球队又一次大换血。主攻线靠着德国主攻Stigrot勉强输出，美国毕业生Kubik迟迟刮不中，两个户口接应也是难以承担重任，原来的自由人退役换成A2的，效果更差。球队信心不足，不能有效拿分，三分的比赛要打到决胜局，能赢的比赛也可能输。中途因特殊原因没能签下中国主攻庄宇珊后又换了教练。本赛季不像上赛季一样有三个鱼腩，唯一的鱼腩队特伦迪诺还双杀库内奥。最终在联赛最后一轮被贝加莫翻盘。
统揽库内奥在A1的六个赛季，也是亮点和遗憾并存。范海克、西格诺丽、斯图非和丝瓜等都在这里奉献了生涯最优秀的赛季，zak、裤子娃和Ungureanu等的引入也为意大利带来新鲜血液。这两年迅速丧失竞争力的原因也就是没钱了，库内奥从不花大钱但一直想冲击强队，在越来越入不敷出的情况下显得不经济。这赛季的皮内罗洛和罗马拿分效率非常高，布斯托也是专注中下游，只有库内奥佛罗伦萨每场都想争争也越来越争不到。
唏嘘啊，但当年库内奥打球是真好看，瞅着这么穷，也不知道还有没有可能从A2返航。
【职业联盟大赛拍摄幕后：看体育摄影师如何评价CineAltaB】Lemar Griffin从小就热爱运动，他曾在佛罗里达州的莱克兰和亚利桑那州的尤马生活和长大，大学时期玩橄榄球，一度目标是进入职业赛道。事实上，后来Griffin确实进入了NFL（美国职业冰球联盟）——但不是作为球员，而是作为一名电影制作人。作为一名摄影师、电影摄影师和编辑，Griffin在这里捕捉到了一部分世界上最顶尖的运动员的精彩瞬间。
Griffin描述说：“尽管因为全球疫情的影响，我还是有幸拍摄到坦帕湾海盗队赢得超级碗的精彩赛事。为此我购入了索尼Alpha 1相机，以保证顺利记录下队员们的精彩画面。”
当Griffin有了女儿后，他决定不再跟随NFL经常出差，与妻子一起在丹佛创办了一家制作公司，主要与运动员和建筑设计品牌合作。他扩大了自己的拍摄范围，包括一些全新的运动赛事领域的拍摄。
Griffin说：“我开始拍摄曲棍球或者橄榄球，甚至尝试过水下摄影，这些都是非洲裔的我完全没有接触过的运动。但我很敬重这些运动员，当我参与进这些运动并着手拍摄时，我会全情投入。无论是女子篮球、网球、桌上曲棍球，还是其他任何运动，我都会沉迷其中。当我拍摄这些运动时，它给与我不同的视角，让我真正直面并尊重运动员们所做的事情。”
为了捕捉这些世界级的运动员，Griffin必须抓住天时地利，摄像机没有出错的余地。当看到索尼CineAltaB电影摄像机发布时，Griffin就知道他必须要尝试一下。
索尼CineAltaB的第一印象：功能丰富强大
Griffin是在洛杉矶的索尼数字媒体制作中心第一次见到索尼CineAltaB摄影机。
Griffin解释说：“直觉告诉我CineAltaB就是适合我的摄影机，价格不是那么的重要，重要的是要知道这台相机能为我实现什么，我知道这是对我工作的一种投资。”
Griffin如此激动于CineAltaB，以至于索尼公司提供了一台测试机，让他在假期期间可以使用。于是Griffin带着CineAltaB去了很多地方，包括球馆、健身房、知名酒店、红石公园、露天剧场、丹佛滑板公园以及工作室。
Griffin说：“我工作的拍摄场景多种多样，所以我想尽可能地让相机在各种真实场景中进行中的拍摄测试。”
这对测试CineAltaB摄影机在快节奏体育运动拍摄中的能力很有必要。
Griffin说：“当拿到索尼CineAltaB摄影机时，我卸下PL镜头接口，直接看到了E卡口，这让我眼前一亮。据我所知很多好莱坞的摄影师们拍摄时使用很多PL卡口的镜头，但对于像我这样需要设备兼容多卡口类型的人来说，E卡口的设计是个不错的亮点。而且随着工作需要，我也可以随时更换PL接口，这真的很方便。”
使用索尼CineAltaB拍摄丹佛掘金队和科罗拉多雪崩队
首先，Griffin联系到这些获得冠军的球队，询问是否可以带着索尼CineAltaB来拍摄。
Griffin说：“我想通过这些世界级的运动员来测试CineAltaB，我想为CineAltaB设置这样的课题：我作为第一次接触这台新设备的人，如果上手并完成测试拍摄。不得不说，整个测试非常顺利，完全没有掉链子，上手CineAltaB摄影机非常顺利。”
在拍摄曲棍球比赛时，在白色背景下捕捉小小的曲棍球对设备来说非常具有挑战性。
Griffin开玩笑说：“在拍摄曲棍球比赛中是有一定难度的，因为你要在白色冰面上拍摄白色的运动服。但当我调整好摄影机的设置，它就能稳定跟上节奏，不错过任何精彩节点。科罗拉多雪崩队的媒体团队使用的是索尼FX6和FX3拍摄。所以当我有机会与他们的团队合作时，可以无缝地切换CineAltaB的镜头，这种支持多镜头卡口的能力在未来可能会改变摄影机的行业规则。”
在拍摄NBA赛事时，最大的挑战是捕捉快速移动的球员。
“对于丹佛掘金队的比赛，CineAltaB没有错过任何细节。我对能以6K 60fps、4K 120fps的模式拍摄顶尖篮球运动员感到震惊。我也会用8K模式拍摄，但对我来说最常用的是17x9的6K 60fps，我认为大多数动作运动创意拍摄者可能也会设置在6K 60fps范围内，它的表现从不令人失望。
单兵作战：使用CineAltaB摄影机拍摄MV
Griffin还想试试在与体育现场几乎完全相反的环境中测试CineAltaB摄影机。 “我在科罗拉多州的布雷肯里奇为前NFL球员Janoris Jenkins拍摄了一支MV。我带CineAltaB开车去那里，当时正在下雪，天气很冷。要知道，这是我拿到新设备的第二天，就要和一个知名的艺术家一起着手拍摄一条正式的商业MV。结果是，我们俩都CineAltaB捕捉的画质震撼到了。”
小制作团队也能够通过CineAltaB和索尼完备的生态系统来完成大客户的制作需求。“CineAltaB与我的FX3、Alpha 1非常搭配。我在拍摄MV时，使用这三台相机，四处奔走，独立操作，完全是独立操作。我可以手持CineAltaB摄影机完成拍摄，而省去一个团队，这也说明了CineAltaB摄影机的功能是多么便捷强大。”
CineAltaB应用优势：稳定防抖、手持轻松、准确快速对焦
刚开始，Griffin认为CineAltaB摄影机应该要比他往常惯用的摄影机更重，所以大概率无法进行手持拍摄。Griffin描述说：“我有一个稳定器，我一度认为需要组合它来操作CineAltaB，就像从索尼Alpha1 和FX3过渡过来一样。实际上，我在比赛中拍摄中大部分时间都是手持拍摄，因为手持的限制更少。”
对于Griffin来说，CineAltaB摄影机的人体工学设计非常出色，使得操作变得很轻松。
“对我来说，顶部手柄太棒了，非常坚固和结实，可以放心手持拍摄；侧面的屏幕对于纪录片制片人、独立创作者来说，都很方便。”
无论是手持还是使用稳定器，Griffin都非常欣赏CineAltaB摄影机的自动对焦功能。
“每当我使用自动对焦并且正确设置后，它几乎不会出错。在冰面上拍摄曲棍球，这可能是我拍摄过的最具挑战性的运动之一。在雪崩队的比赛中，有一刻我敞开光圈到f1.2，使用CineAltaB的内置ND滤镜，它没有错过任何一点细节。能使用CineAltaB摄影机搭配50mm，f1.2的镜头参数，并在冰面上完成手持拍摄，这件事本身就令我惊呆了。”
CineAltaB摄影机的双原生ISO：轻松应对不可控的拍摄环境
Griffin在CineAltaB摄影机设置了自定义快捷按钮，可以毫不费力地在双基础ISO之间切换。“双原生ISO中，3200和800的画面一样干净，很多时候我甚至不需要使用ISO 3200，除非是拍夜景或当竞技场变暗时，不过获得的图像依然非常干净。”“有时我甚至没有使用最贵的GM系列镜头，而是用手边就有的F4 20-70，但CineAltaB摄影机证明了自己的实力——当灯光熄灭时，我不禁会感叹‘哦，画面很不错。’使用CineAltaB的双原生ISO设置给我的拍摄工作带来很多灵活性，这也是一项可以改变行业规则的强大功能。”
从他的首部纪录片《Man on a Mission》到坦帕湾海盗队的运动拍摄、巴哈马的潜水拍摄……再到2024年夏季奥运会，Griffin认为CineAltaB完美适配他参与的所有项目。
“我觉得使用过CineAltaB之后，没有什么是我不能拍摄的。把索尼CineAltaB和Alpha 1、A9III、FX3等索尼相机搭配在一起拍摄，简直无所不能。我不是有充足预算的电影制片人，但通过索尼相机套装，没有什么拍摄任务是我和团队完成不了的。”
Griffin描述说：“尽管因为全球疫情的影响，我还是有幸拍摄到坦帕湾海盗队赢得超级碗的精彩赛事。为此我购入了索尼Alpha 1相机，以保证顺利记录下队员们的精彩画面。”
当Griffin有了女儿后，他决定不再跟随NFL经常出差，与妻子一起在丹佛创办了一家制作公司，主要与运动员和建筑设计品牌合作。他扩大了自己的拍摄范围，包括一些全新的运动赛事领域的拍摄。
Griffin说：“我开始拍摄曲棍球或者橄榄球，甚至尝试过水下摄影，这些都是非洲裔的我完全没有接触过的运动。但我很敬重这些运动员，当我参与进这些运动并着手拍摄时，我会全情投入。无论是女子篮球、网球、桌上曲棍球，还是其他任何运动，我都会沉迷其中。当我拍摄这些运动时，它给与我不同的视角，让我真正直面并尊重运动员们所做的事情。”
为了捕捉这些世界级的运动员，Griffin必须抓住天时地利，摄像机没有出错的余地。当看到索尼CineAltaB电影摄像机发布时，Griffin就知道他必须要尝试一下。
索尼CineAltaB的第一印象：功能丰富强大
Griffin是在洛杉矶的索尼数字媒体制作中心第一次见到索尼CineAltaB摄影机。
Griffin解释说：“直觉告诉我CineAltaB就是适合我的摄影机，价格不是那么的重要，重要的是要知道这台相机能为我实现什么，我知道这是对我工作的一种投资。”
Griffin如此激动于CineAltaB，以至于索尼公司提供了一台测试机，让他在假期期间可以使用。于是Griffin带着CineAltaB去了很多地方，包括球馆、健身房、知名酒店、红石公园、露天剧场、丹佛滑板公园以及工作室。
Griffin说：“我工作的拍摄场景多种多样，所以我想尽可能地让相机在各种真实场景中进行中的拍摄测试。”
这对测试CineAltaB摄影机在快节奏体育运动拍摄中的能力很有必要。
Griffin说：“当拿到索尼CineAltaB摄影机时，我卸下PL镜头接口，直接看到了E卡口，这让我眼前一亮。据我所知很多好莱坞的摄影师们拍摄时使用很多PL卡口的镜头，但对于像我这样需要设备兼容多卡口类型的人来说，E卡口的设计是个不错的亮点。而且随着工作需要，我也可以随时更换PL接口，这真的很方便。”
使用索尼CineAltaB拍摄丹佛掘金队和科罗拉多雪崩队
首先，Griffin联系到这些获得冠军的球队，询问是否可以带着索尼CineAltaB来拍摄。
Griffin说：“我想通过这些世界级的运动员来测试CineAltaB，我想为CineAltaB设置这样的课题：我作为第一次接触这台新设备的人，如果上手并完成测试拍摄。不得不说，整个测试非常顺利，完全没有掉链子，上手CineAltaB摄影机非常顺利。”
在拍摄曲棍球比赛时，在白色背景下捕捉小小的曲棍球对设备来说非常具有挑战性。
Griffin开玩笑说：“在拍摄曲棍球比赛中是有一定难度的，因为你要在白色冰面上拍摄白色的运动服。但当我调整好摄影机的设置，它就能稳定跟上节奏，不错过任何精彩节点。科罗拉多雪崩队的媒体团队使用的是索尼FX6和FX3拍摄。所以当我有机会与他们的团队合作时，可以无缝地切换CineAltaB的镜头，这种支持多镜头卡口的能力在未来可能会改变摄影机的行业规则。”
在拍摄NBA赛事时，最大的挑战是捕捉快速移动的球员。
“对于丹佛掘金队的比赛，CineAltaB没有错过任何细节。我对能以6K 60fps、4K 120fps的模式拍摄顶尖篮球运动员感到震惊。我也会用8K模式拍摄，但对我来说最常用的是17x9的6K 60fps，我认为大多数动作运动创意拍摄者可能也会设置在6K 60fps范围内，它的表现从不令人失望。
单兵作战：使用CineAltaB摄影机拍摄MV
Griffin还想试试在与体育现场几乎完全相反的环境中测试CineAltaB摄影机。 “我在科罗拉多州的布雷肯里奇为前NFL球员Janoris Jenkins拍摄了一支MV。我带CineAltaB开车去那里，当时正在下雪，天气很冷。要知道，这是我拿到新设备的第二天，就要和一个知名的艺术家一起着手拍摄一条正式的商业MV。结果是，我们俩都CineAltaB捕捉的画质震撼到了。”
小制作团队也能够通过CineAltaB和索尼完备的生态系统来完成大客户的制作需求。“CineAltaB与我的FX3、Alpha 1非常搭配。我在拍摄MV时，使用这三台相机，四处奔走，独立操作，完全是独立操作。我可以手持CineAltaB摄影机完成拍摄，而省去一个团队，这也说明了CineAltaB摄影机的功能是多么便捷强大。”
CineAltaB应用优势：稳定防抖、手持轻松、准确快速对焦
刚开始，Griffin认为CineAltaB摄影机应该要比他往常惯用的摄影机更重，所以大概率无法进行手持拍摄。Griffin描述说：“我有一个稳定器，我一度认为需要组合它来操作CineAltaB，就像从索尼Alpha1 和FX3过渡过来一样。实际上，我在比赛中拍摄中大部分时间都是手持拍摄，因为手持的限制更少。”
对于Griffin来说，CineAltaB摄影机的人体工学设计非常出色，使得操作变得很轻松。
“对我来说，顶部手柄太棒了，非常坚固和结实，可以放心手持拍摄；侧面的屏幕对于纪录片制片人、独立创作者来说，都很方便。”
无论是手持还是使用稳定器，Griffin都非常欣赏CineAltaB摄影机的自动对焦功能。
“每当我使用自动对焦并且正确设置后，它几乎不会出错。在冰面上拍摄曲棍球，这可能是我拍摄过的最具挑战性的运动之一。在雪崩队的比赛中，有一刻我敞开光圈到f1.2，使用CineAltaB的内置ND滤镜，它没有错过任何一点细节。能使用CineAltaB摄影机搭配50mm，f1.2的镜头参数，并在冰面上完成手持拍摄，这件事本身就令我惊呆了。”
CineAltaB摄影机的双原生ISO：轻松应对不可控的拍摄环境
Griffin在CineAltaB摄影机设置了自定义快捷按钮，可以毫不费力地在双基础ISO之间切换。“双原生ISO中，3200和800的画面一样干净，很多时候我甚至不需要使用ISO 3200，除非是拍夜景或当竞技场变暗时，不过获得的图像依然非常干净。”“有时我甚至没有使用最贵的GM系列镜头，而是用手边就有的F4 20-70，但CineAltaB摄影机证明了自己的实力——当灯光熄灭时，我不禁会感叹‘哦，画面很不错。’使用CineAltaB的双原生ISO设置给我的拍摄工作带来很多灵活性，这也是一项可以改变行业规则的强大功能。”
从他的首部纪录片《Man on a Mission》到坦帕湾海盗队的运动拍摄、巴哈马的潜水拍摄……再到2024年夏季奥运会，Griffin认为CineAltaB完美适配他参与的所有项目。
“我觉得使用过CineAltaB之后，没有什么是我不能拍摄的。把索尼CineAltaB和Alpha 1、A9III、FX3等索尼相机搭配在一起拍摄，简直无所不能。我不是有充足预算的电影制片人，但通过索尼相机套装，没有什么拍摄任务是我和团队完成不了的。”
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