二刷《沉香如屑》有感
好的作品需要势均力敌的演员，《沉香》有了成毅和杨紫，加上在线的剧本，不拉跨的后期，才成就了这部优秀的作品。
夸夸我们紫妹，真是一个高适配的演员。从现偶《亲爱的，热爱的》《余生请多指教》，到东方玄幻《香蜜》《沉香如屑》《长相思》，搭档了这么多的男演员，都能让观众产生CP感，可是同样的男演员，在其他剧的时候，却不会有这么精彩的表现，由此可见，杨紫是有多么的难得！杨紫出品，必是精品！这句话喊起来，一点都不虚。
说回成毅，我是一个属于墙头草型的路人粉，朱一龙的《镇魂》，肖战的《陈情令》，罗云熙《香蜜》，陈哲远《偷偷藏不住》《暗格里的秘密》，王鹤棣的《苍兰诀》，都让人着迷，可是在那些精彩的角色演绎后，之后的剧或者角色并不是能够一直能够打动我，慢慢的我会脱离这些角色的滤镜，重新回归路人。
可是成毅，我在《沉香》后就一发不可收拾。《琉璃》忽略女主的面无表情，禹司凤的演绎，比《沉香》更加真挚，禹司凤比应渊更能打动我。
如果说前面两部是角色只是打动了我的少女心，那么《莲花楼》就是我真正决定成为成毅粉丝的那把钥匙。
《莲花楼》的题材并不是我喜欢看的题材，以前我只看小甜文和仙侠剧的。但因为成毅，我在11月考古了这部悬疑武侠剧。
演员，一生有一个代表性的让大家叫得出名字的角色就已经很难得了。但是成毅靠自己的演技，塑造了一个又一个让大家印象深刻的活生生的角色，但是这些，我觉得都不如李莲花。李莲花，将会是成毅的人生高光了，如果成毅以后还会有其他高光亮过他，（虽然我认为可能性不大了），那也只可能是其他类型的人设，或者反派、或者文艺片？
《莲花楼》剧本十年的时间跨越，翻天覆地的身份变化，责任、爱情、友情的深刻挖掘，都已经做到了一定深度。经过成毅的演绎，李莲花不再只是一个角色，他是一个活在大家心里的活生生的人，大家为了他委屈，为了他遗憾。在他死后，互联网处处都在“哭坟”，观众对他念念不忘，不愿其消亡。
难能可贵的是，观众和粉丝将李莲花和成毅完全割裂开了，哭李莲花悲剧的结局，大家也在笑傅诗淇的可爱的表现，入坑成毅，竟完全都是因为演技！
最后，希望这些优秀的演员能够发展的越来越好，为大家带来更多优秀的作品!

去挤玲芽之旅展开幕，好像透过黑压压人群看到大大小小无数个专业诚吹20年的自己（。

展在新天地一个商场，天实在太冷，早上闹钟响的时候我躲在被子里一点都不想起来。紧赶慢赶最后一分钟冲进门，人群围着中庭水泄不通到连自动扶梯都挤不上。

给本来也要露脸的林小姐发消息问你到了没，林小姐：天太冷了我刚醒……

可见我的爱还是稍微有一点浓度的。

诚哥走出来，人群里传出浑厚男声：しんーかいーーまことーー！我吓一跳，通感的是被boss突然叫全名，诚哥好像也有半秒呆滞。但很快，被喘气稍阻了一阻的后半句话及时传到：愛してる❤️！！！

原来不是被boss叫全名，原来是如安红鹅爱你一般直球的男高表白。我怀疑在场的3000人（虚数）里有谁知道安红。

台上诚哥在说第一次来上海是十年前，我打开手机，翻到十年前的合照，前一晚挖出来AI修复的，不然过分高糊。然后是很多爱诚哥的小朋友们上台表达爱意，我隔着摄影席看着，好像慈祥孃孃看小孩。

也没有厚着脸皮要合影或者to签，倒是在日方工作人员经过的时候塞出爱的小礼物——谢谢一个妹妹，是她先大胆塞出灯牌还是手幅，我才趁火打劫揉身而上。

日方工作人员收下圣诞礼物远远朝我鞠躬道谢，但该说谢谢的当然是我。诚哥的陪伴长久而安定，世界越来越糟了，而诚哥的纯爱战士之姿越发挺拔，并且最后发展到了一边纯爱一边给旧世界的亡灵唱镇魂曲的程度……虽然这样讲显得我在黑，但请相信我为诚哥流过的泪（。

诚哥还在为排着队的信徒努力制造活下去的动力，轮流签名、握手、涌抱。我去逛了一圈展，然后献上爱的供养aka.扫荡周边。

现在我也是书包上挂着草太的人了。

进击的巨人讨论DAY1 世界观和创作观
开场词：“年华将化为乌有，我们终有一死。”

跳出“烂尾”与否的评价体系，我个人认为进击的巨人还是讲述了一个比较完整的故事，且有一定深度。我主要想讨论的，并不是“谁对谁错”，我们看巨人的时候讨论对错好像也不是那么容易。或者说，作者的创作意图就是泯灭对错的界限，在每个人身上都制造出矛盾性，如ed《晓の镇魂歌》提到的：“若是转变立场，正义将齜露獠牙”。作者可以为了这一目的放弃很多角色审美的构建，让读者进行审美时不那么好受，甚至是痛苦的——我相信至少艾伦厨和莱纳厨会有这种感觉。那么在经历这样的迷失之后，观众们对着进击的巨人，海的那头，遮天蔽日的地鸣与死亡，又将怎样思考这部作品，这部作品又“带来了什么”？

动漫前三季无疑是理想化的，甚至带有歌颂的倾向。哪怕是在白夜时分，理想主义者昂扬与无畏的姿态也能给人以振奋。而第四季不仅以风格急遽变化、充满着现代战争色彩的op《僕の戦争》开头，更是突然加入了许多残酷的真相与现实。童话落入黑暗的森林，石块掷入水中，天真的人卸去最后一丝温情。如前所述，作者试图通过第四季的反转展现出一个惨烈的结果，并在剧情里重申造成这种悲剧的原因——艾伦个人的选择，制度的陈腐、无力与疏漏，偏见、歧视、仇恨的代际传递，种族与文化心理。以上几条的严重程度在我看来逐渐增加。“精神马莱人”的称号像一个缩影，凝聚了【人祸】的血泪史。地鸣过后，城墙内外的普通人或许确实没办法再去判断谁对谁错，但当我们反思历史时，绝不应该仅仅停留在个体的对错是非之上。

作者在第四季中也有难得的温情，比如贾碧的故事，还有猴子最后几幕想起了玩球的时光。jsc也试图这样说服大家，包括他自己：宏大叙事所宣扬的仇恨终将在个体叙事与个人的生命体验前败下阵来，一如偏见与歧视终将在人心面前倒戈而逃。但当我们回过头来重新审视这一段“地鸣发展史”，“毫不妥协”“没有对话可能”“最终只能以这种方式解决”的绝望将所有人都逼至崖边。与其说这是艾伦的一意孤行，不如说是作者认定了只有这种结局、只想写这样的故事。于是我们看到：个体和个体之间可以一笑泯恩仇，但海的两边依旧永不歇止地激荡着种族主义与民族主义，名为个人野心和私欲的怪诞虫借此机会扭曲地冲刺着，寻找着草台班子制度的漏洞，到最后哪怕作者也没能走出仇恨的森林。

我看第四季的时候很痛苦，我相信作者也写得很痛苦。作者会想，人类好像总是这样，总在彼此的对立与仇恨中走向共同毁灭。而引导人群分裂对立的，在这部动漫里，正是种族主义。于是他塑造出这样一口井：居住在贫民区的人，依旧可以选择忘却仇恨，忘记继承巨人的使命；但只要人类对艾尔迪亚人的歧视还在一天，他们就永远也不可能登上围墙，看到远方的海。而帕岛上的人，好像从来只有两条路可以走——要么因为“不战主义”陷入彻底的贫弱，要么就进击到底，与全人类玉石俱焚。jsc的叙事就是在这口徒劳的井里挣扎许久。

作者所描述的【世界对艾尔迪亚人的偏见】，以及文明和文明之间难以消弭的冲突与裂痕，在我看来，实际上是有迹可循的。我也只能相当浅薄地看到二战之中它的身影（p1-2）。种族主义固然顽固地存在于这世间，并且阴魂不散；偏激的种族主义也必将导致战争和毁灭。但我仅仅想说，在作者对作品中世界的架构里，好像能看到种族主义具有非常大的话语权，而且作者较为激烈地描写这一恶魔带来的阴影，这说明种族主义对作者造成了一定程度的影响。我们或许能从这个角度看到一些东西。总而言之，这是一部比较具有现实色彩的作品。（p3）