郁郁春华 芳风咏时
首图《呦呦》
1.想到短歌行·曹操
对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?惟有杜康。
青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可辍?忧从中来,不可断绝。
越陌度阡,枉用相存。契阔谈宴,心念旧恩。
月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?
山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。
2.诗经小雅鹿鸣
呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是将。人之好我,示我周行。
呦呦鹿鸣,食野之蒿。我有嘉宾,德音孔昭。视民不恌,君子是则是效。我有旨酒,嘉宾式燕以敖。
呦呦鹿鸣,食野之芩。我有嘉宾,鼓瑟鼓琴。和乐且湛。我有旨酒,以燕乐嘉宾之心。 https://t.cn/z8AtrqO
首图《呦呦》
1.想到短歌行·曹操
对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。
慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?惟有杜康。
青青子衿,悠悠我心。但为君故,沉吟至今。
呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。
明明如月,何时可辍?忧从中来,不可断绝。
越陌度阡,枉用相存。契阔谈宴,心念旧恩。
月明星稀,乌鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?
山不厌高,水不厌深。周公吐哺,天下归心。
2.诗经小雅鹿鸣
呦呦鹿鸣,食野之苹。我有嘉宾,鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧,承筐是将。人之好我,示我周行。
呦呦鹿鸣,食野之蒿。我有嘉宾,德音孔昭。视民不恌,君子是则是效。我有旨酒,嘉宾式燕以敖。
呦呦鹿鸣,食野之芩。我有嘉宾,鼓瑟鼓琴。和乐且湛。我有旨酒,以燕乐嘉宾之心。 https://t.cn/z8AtrqO
人们常说,人生百年,譬如朝露。没有人可以改变生命的长度,但我们可以拓宽生命的广度。
不断在丰富自己的人,无论外界怎样喧嚣,心中始终草木繁盛,明亮如昼。正如有段话说的:“人生还有无数美好等着跟你相遇,你得去丰富,去感受,去起舞,去让自己变成珍贵的存在。”
从今天起,拿出时间来丰富自己。那些你看过的书、走过的路、给出的善良,最终都会回馈到自己身上。愿你认真对待生活,好好爱自己。
不断在丰富自己的人,无论外界怎样喧嚣,心中始终草木繁盛,明亮如昼。正如有段话说的:“人生还有无数美好等着跟你相遇,你得去丰富,去感受,去起舞,去让自己变成珍贵的存在。”
从今天起,拿出时间来丰富自己。那些你看过的书、走过的路、给出的善良,最终都会回馈到自己身上。愿你认真对待生活,好好爱自己。
[鲜花][鲜花]诗:蜉蝣之羽,衣裳楚楚。心之忧矣,于我归处。 蜉蝣之翼,采采衣服。心之忧矣,于我归息。 蜉蝣掘阅,麻衣如雪。心之忧矣,于我归说。
[鲜花][鲜花]蜉蝣是极小的昆虫,多生水泽地带。稚虫水栖,一朝蜕为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成物种延续,立刻死去。短至数小时,长则约一周。一般均朝生暮死。成虫身体很软,有两个大翅,极薄且明,飞起来很漂亮。群居,繁殖盛时常成群飞,成群死,场面壮观而惨烈。有见者触景生情,推此及彼想到自己,便发出感叹:蜉蝣小小空中飞,美翅翩翩如人衣。朝生暮死叹其命,我之归处在何方。
[鲜花][鲜花]“于我归处”,命题可小可大。小处,是见环境衰乱而担忧一己栖所。大处,是对生死的忧虑与喟叹。
[鲜花][鲜花]李泽厚《美学的历程》里讲:人对生死的忧虑与喟叹,至楚汉《古诗十九首》已成为了一种基调,且这种基调从建安直到晋宋,从中下层直到皇家贵族,在相当一段时间中和空间内弥漫开来,成为整个时代的典型音调。如曹操有“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多”之叹;曹丕有“人亦有言,忧令人老,嗟我白发,生亦何早”之叹;阮籍有“人生若尘露,天道邈悠悠”之叹;王羲之有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹…… 他们唱出的都是同一种思考,同一种哀伤。这个问题在当时社会心理和意识形态上具有重要的位置,是他们世界观人生观的一个核心部分。
[鲜花][鲜花]人对生死的忧虑与喟叹到晋宋并未止息。后来者如李白,便有“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”之绝思。再后来如苏轼,亦有“惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”之感悟。再后来如马致远,同样也有“百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭”之慨语……可见,自诗三百开篇,自先民开始,人类似乎就从未停止过对生死的忧虑与喟叹。这种忧虑与喟叹,可视作是人的一种觉醒与前进。这是人与动物相比所独具的灵性。
[鲜花][鲜花]“蜉蝣之羽,衣裳楚楚”,“蜉蝣之翼,采采衣服”,“蜉蝣掘阅,麻衣如雪”——任再怎么繁华富丽,光彩照耀,热闹纷呈,人这一辈子还是如“蜉蝣”一般,很短暂很短暂,可以完成的事也很少很少,不知不觉的,就从十几岁到几十岁了,恍恍惚惚间,就死掉了。所以真的该减少浮华,减少一些不必要与不紧要,及时踏实生活。
[鲜花][鲜花]蜉蝣是极小的昆虫,多生水泽地带。稚虫水栖,一朝蜕为成虫,即不饮不食,在空中飞舞交配,完成物种延续,立刻死去。短至数小时,长则约一周。一般均朝生暮死。成虫身体很软,有两个大翅,极薄且明,飞起来很漂亮。群居,繁殖盛时常成群飞,成群死,场面壮观而惨烈。有见者触景生情,推此及彼想到自己,便发出感叹:蜉蝣小小空中飞,美翅翩翩如人衣。朝生暮死叹其命,我之归处在何方。
[鲜花][鲜花]“于我归处”,命题可小可大。小处,是见环境衰乱而担忧一己栖所。大处,是对生死的忧虑与喟叹。
[鲜花][鲜花]李泽厚《美学的历程》里讲:人对生死的忧虑与喟叹,至楚汉《古诗十九首》已成为了一种基调,且这种基调从建安直到晋宋,从中下层直到皇家贵族,在相当一段时间中和空间内弥漫开来,成为整个时代的典型音调。如曹操有“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多”之叹;曹丕有“人亦有言,忧令人老,嗟我白发,生亦何早”之叹;阮籍有“人生若尘露,天道邈悠悠”之叹;王羲之有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹…… 他们唱出的都是同一种思考,同一种哀伤。这个问题在当时社会心理和意识形态上具有重要的位置,是他们世界观人生观的一个核心部分。
[鲜花][鲜花]人对生死的忧虑与喟叹到晋宋并未止息。后来者如李白,便有“君不见,黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见,高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”之绝思。再后来如苏轼,亦有“惆怅东栏一株雪,人生看得几清明”之感悟。再后来如马致远,同样也有“百岁光阴如梦蝶,重回首往事堪嗟。今日春来,明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭”之慨语……可见,自诗三百开篇,自先民开始,人类似乎就从未停止过对生死的忧虑与喟叹。这种忧虑与喟叹,可视作是人的一种觉醒与前进。这是人与动物相比所独具的灵性。
[鲜花][鲜花]“蜉蝣之羽,衣裳楚楚”,“蜉蝣之翼,采采衣服”,“蜉蝣掘阅,麻衣如雪”——任再怎么繁华富丽,光彩照耀,热闹纷呈,人这一辈子还是如“蜉蝣”一般,很短暂很短暂,可以完成的事也很少很少,不知不觉的,就从十几岁到几十岁了,恍恍惚惚间,就死掉了。所以真的该减少浮华,减少一些不必要与不紧要,及时踏实生活。
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