我本以为人生最大的遗憾是“所爱隔山海，山海不可平”后来才知道“海有舟可渡，山有路可行，山海皆可平，难平是人心”
我曾以为“浮世万千 吾爱有三 日月与卿 日为朝 月为暮 卿为朝朝暮暮”却不曾想“浮世万千 不曾有三 水中月 镜中花 梦中你 月可求 花可得 唯你求而不得”回头看“轻舟已过万重山”，
曾经认为走不出的淤泥如今也就这般风轻云淡，没有人不遗憾，只是有人不喊疼。
即便是盛世长安三万里，不也处处写尽了遗憾吗？高适蹉跎半生活暮年得志 不遗憾吗？李白潇洒肆意 空有大鹏之志却沦为阶下囚 最终了然一生 不遗憾吗？裴十二一介女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身报国无门。少年杜甫惬意灵动却最终只道南村群童欺我老无力。不遗憾吗？
同学们无人不怨，有情皆孽。一切都在变化，且都难随本心。
就像“人”字有两笔，一撇写进前半生，写的是执着；一捺写进后半生，写的是释怀。
我们要做的是“心有山水不造作，静而不争远是非”“且停且忘且随风，且行且看且从容”不念过往，不畏将来。
最后愿大家千山暮雪，海棠依旧，不畏岁月惊扰，平添忧愁。
我曾以为“浮世万千 吾爱有三 日月与卿 日为朝 月为暮 卿为朝朝暮暮”却不曾想“浮世万千 不曾有三 水中月 镜中花 梦中你 月可求 花可得 唯你求而不得”回头看“轻舟已过万重山”，
曾经认为走不出的淤泥如今也就这般风轻云淡，没有人不遗憾，只是有人不喊疼。
即便是盛世长安三万里，不也处处写尽了遗憾吗？高适蹉跎半生活暮年得志 不遗憾吗？李白潇洒肆意 空有大鹏之志却沦为阶下囚 最终了然一生 不遗憾吗？裴十二一介女子，文不输李白，武不输高适，只因女子之身报国无门。少年杜甫惬意灵动却最终只道南村群童欺我老无力。不遗憾吗？
同学们无人不怨，有情皆孽。一切都在变化，且都难随本心。
就像“人”字有两笔，一撇写进前半生，写的是执着；一捺写进后半生，写的是释怀。
我们要做的是“心有山水不造作，静而不争远是非”“且停且忘且随风，且行且看且从容”不念过往，不畏将来。
最后愿大家千山暮雪，海棠依旧，不畏岁月惊扰，平添忧愁。
https://t.cn/A6T47D3H 我的评分：[星星][星星][星星][星星][半星]
#春日荐片季# 【你想活出怎样的人生】获2024第96届奥斯卡最佳动画长片——如果说宫崎骏以往的经典是不胜枚举的佳作，那么，这部“苍鹭与少年”则是他洞明生命意义、迈出吉卜力乐观浪漫主义固步安全区、反思在世为人之恶的杰作：#你想活出怎样的人生##宫崎骏#
那只亦正亦邪的慧黠苍鹭，带领观众冲破父权辖下的阶层高塔、诚实省悟自我恶意、承认世界“天真有邪”、思辨并接纳死亡，有着言有尽意无穷的隐喻和象征、叩问历史的清醒，与珍视此生、踏碎虚无的勇毅，以艺术的目光凝视当下乱世，既沿袭了吉卜力作品素来的反战、环保、亲情、童真元素，又雕琢得更为新颖细腻，为宫崎骏的银幕生涯再次写就璀璨篇章。（图9为宫崎骏与为片中父亲配音的木村拓哉合影）
⭐️极具解读性的隐喻意象：异世界和现实接轨
二战期间，少年牧真人丧母后，与父亲、继母生活在乡下大宅，心有伤痛的真人，却被一只神秘的苍鹭引领，进入高塔内的异世界，但宫崎骏并未像【千与千寻】、【天空之城】那样侧重于奇幻冒险，而是以真人的成长历练，反照出上下层众生的生存困境，并诠释死亡即为新生的哲思——
母亲被医院的大火夺取生命，面对母亲久子的妹妹、自己的新母亲夏子，真人有着深藏内心的愠怒与疑窦，却在表面上对夏子保持冷冷的礼貌，甚至在被同学欺负后故意用石头把自己脑袋砸破，以期让夏子生出负罪感；
生母已逝、父亲再婚的痛，真人都压抑在梦中宣泄，直至苍鹭突然说话，告诉真人其实母亲未死，并以怀孕的夏子的神隐，引导寻人的真人进入高塔异世界——
亲睹苍鹭以液态捏造的母亲假躯体消融，让真人终于直面了他不可再逃避的创伤，而日语中苍鹭“サギ”的发音和“欺骗”相似，苍鹭也脱掉鸟类的画皮、露出奇异的中年男子形象，带着真人一步步见识这个世界的复杂、混沌和残酷；
这正是苍鹭所代表的成长中无法规避的变质，宫崎骏也在访谈中数次提及自己希望借由动画来捍卫童真，做出“孩子别被父母吃掉”的作品，让孩子不被成年世界迷惑而丢失纯然。
大宅中欧风的装饰点出当年日本逐渐被西化文明影响的变奏，而高塔则是传闻中明治维新期自天而落的不明物体，因此影片的奇幻感其实扎根于历史和民间奇谈，绝不悬浮，而是与现实有着紧密对应——
苍鹭扬言要吃掉真人的心脏，异世界中的鹈鹕掠食升空的即将投胎的哇啦哇啦魂灵，比喻成年世界的贪婪对孩童的吞噬；
鹈鹕则是被真人的曾舅公、塔主代入塔内，觅食艰辛、后代遗忘飞行技能，所以饥迫之下强食转生魂灵，现实中则是大宅内的帮佣老婆婆们争抢真人和爸爸从东京带来的罐头、糖、香烟，战争让人群分化更明显，底层难以获得物资，自然诱发贪婪。
鹦鹉则可以站立行走，因其善于模仿，所以更接近人类，其贪不仅在以人为食，更致力于推翻塔主、征服塔内异世界，把活人当粮，把塔主的后代火美（也就是真人的生母久子）当成要挟，踩着众生之命往上爬——
对应现实中，真人的父亲就开轿车带真人上学为他挣脸面、花钱打点校务关系，而其经济能力则是靠着开军需品工厂，沦为战争附庸而不自知，所以鹦鹉大王搭建秩序积木失败，导致异世界崩塌，尽是宫崎骏对军战的讽刺。
而真人则和塔主，即现实的人和异世界的人形成对照——真人起先耽溺于拯救已经故去的亡母，之后转变成对于夏子新妈妈的拯救，实际都是Freud提出的“救赎幻想（Rescue Fantasy），就像塔主高高在上，压根忽略异世界的生存危机，只寄望于通过搭积木实现世界的安稳平衡，也是宫崎骏对于权者、高位、知识群体不接民情、有才无能的批判。
⭐️女性角色的启明星光辉
真人在异世界遇见的女性角色，则成为他超越阶层、归回纯真的启蒙者——雾子的辛勤踏实，让真人明白生存不易、劳作可贵，所以他才为死去的鹈鹕挖坟、削木填补苍鹭喙上的破洞，不再是“少爷”，而更懂得尊重和珍惜生命；
火美不仅是真人母亲久子的少女时期，也是引领他找到夏子的引路人，并许愿让真人和夏子重返现实，哪怕自己被封印纸条和石头攻击而倒下，这种敢于反抗、乐于成全的爱和牺牲精神，无疑是宫崎骏赞颂的；
而哪怕知晓自己将来的命运是丧命于火灾，火美也依然走向她无悔的命运，她告诉真人自己无惧火的侵袭，她一定会生下真人，让孩子活下来，这种勇气和对希望向死而生的点燃，充满了凤凰浴火的生命力。
⭐️突破吉卜力传统叙事的寓言
在雾子、火美的正面影响下，以及和苍鹭相处逐渐浓厚的友谊，让真人得以辨识出石头的善恶，他见识到贪婪、专裁、无情，明白恶业，所以拒绝了塔主钦点他当下一位领主的“特权”，而是明辨并戳破父权的霸道、压迫，跳脱出阶层，守护善和真，直面死亡，晓悟生命意义，从困惑到豁达地重返现实——
最终，亡母无法重生、鹦鹉大王无法夺位拯救鸟族、塔主对于异世界的塌毁无法扭转，这也是宫崎骏对于现实残酷的坦诚面对，而非如同以往那样诉诸于浪漫理想，他也以此告诫世人：贪婪者必将如鹈鹕消弭，好战者必将如鹦鹉殒灭，自封者必将如塔主被世界抛弃，完成了自己的寓言。
丰富的表达欲依托着出众而温暖的、一如既往高水准的线条和色彩，仍旧让观众有强烈的代入感，哪怕这真的是宫崎骏的收山作，也依然让人期待他今后的创作。
#春日荐片季# 【你想活出怎样的人生】获2024第96届奥斯卡最佳动画长片——如果说宫崎骏以往的经典是不胜枚举的佳作，那么，这部“苍鹭与少年”则是他洞明生命意义、迈出吉卜力乐观浪漫主义固步安全区、反思在世为人之恶的杰作：#你想活出怎样的人生##宫崎骏#
那只亦正亦邪的慧黠苍鹭，带领观众冲破父权辖下的阶层高塔、诚实省悟自我恶意、承认世界“天真有邪”、思辨并接纳死亡，有着言有尽意无穷的隐喻和象征、叩问历史的清醒，与珍视此生、踏碎虚无的勇毅，以艺术的目光凝视当下乱世，既沿袭了吉卜力作品素来的反战、环保、亲情、童真元素，又雕琢得更为新颖细腻，为宫崎骏的银幕生涯再次写就璀璨篇章。（图9为宫崎骏与为片中父亲配音的木村拓哉合影）
⭐️极具解读性的隐喻意象：异世界和现实接轨
二战期间，少年牧真人丧母后，与父亲、继母生活在乡下大宅，心有伤痛的真人，却被一只神秘的苍鹭引领，进入高塔内的异世界，但宫崎骏并未像【千与千寻】、【天空之城】那样侧重于奇幻冒险，而是以真人的成长历练，反照出上下层众生的生存困境，并诠释死亡即为新生的哲思——
母亲被医院的大火夺取生命，面对母亲久子的妹妹、自己的新母亲夏子，真人有着深藏内心的愠怒与疑窦，却在表面上对夏子保持冷冷的礼貌，甚至在被同学欺负后故意用石头把自己脑袋砸破，以期让夏子生出负罪感；
生母已逝、父亲再婚的痛，真人都压抑在梦中宣泄，直至苍鹭突然说话，告诉真人其实母亲未死，并以怀孕的夏子的神隐，引导寻人的真人进入高塔异世界——
亲睹苍鹭以液态捏造的母亲假躯体消融，让真人终于直面了他不可再逃避的创伤，而日语中苍鹭“サギ”的发音和“欺骗”相似，苍鹭也脱掉鸟类的画皮、露出奇异的中年男子形象，带着真人一步步见识这个世界的复杂、混沌和残酷；
这正是苍鹭所代表的成长中无法规避的变质，宫崎骏也在访谈中数次提及自己希望借由动画来捍卫童真，做出“孩子别被父母吃掉”的作品，让孩子不被成年世界迷惑而丢失纯然。
大宅中欧风的装饰点出当年日本逐渐被西化文明影响的变奏，而高塔则是传闻中明治维新期自天而落的不明物体，因此影片的奇幻感其实扎根于历史和民间奇谈，绝不悬浮，而是与现实有着紧密对应——
苍鹭扬言要吃掉真人的心脏，异世界中的鹈鹕掠食升空的即将投胎的哇啦哇啦魂灵，比喻成年世界的贪婪对孩童的吞噬；
鹈鹕则是被真人的曾舅公、塔主代入塔内，觅食艰辛、后代遗忘飞行技能，所以饥迫之下强食转生魂灵，现实中则是大宅内的帮佣老婆婆们争抢真人和爸爸从东京带来的罐头、糖、香烟，战争让人群分化更明显，底层难以获得物资，自然诱发贪婪。
鹦鹉则可以站立行走，因其善于模仿，所以更接近人类，其贪不仅在以人为食，更致力于推翻塔主、征服塔内异世界，把活人当粮，把塔主的后代火美（也就是真人的生母久子）当成要挟，踩着众生之命往上爬——
对应现实中，真人的父亲就开轿车带真人上学为他挣脸面、花钱打点校务关系，而其经济能力则是靠着开军需品工厂，沦为战争附庸而不自知，所以鹦鹉大王搭建秩序积木失败，导致异世界崩塌，尽是宫崎骏对军战的讽刺。
而真人则和塔主，即现实的人和异世界的人形成对照——真人起先耽溺于拯救已经故去的亡母，之后转变成对于夏子新妈妈的拯救，实际都是Freud提出的“救赎幻想（Rescue Fantasy），就像塔主高高在上，压根忽略异世界的生存危机，只寄望于通过搭积木实现世界的安稳平衡，也是宫崎骏对于权者、高位、知识群体不接民情、有才无能的批判。
⭐️女性角色的启明星光辉
真人在异世界遇见的女性角色，则成为他超越阶层、归回纯真的启蒙者——雾子的辛勤踏实，让真人明白生存不易、劳作可贵，所以他才为死去的鹈鹕挖坟、削木填补苍鹭喙上的破洞，不再是“少爷”，而更懂得尊重和珍惜生命；
火美不仅是真人母亲久子的少女时期，也是引领他找到夏子的引路人，并许愿让真人和夏子重返现实，哪怕自己被封印纸条和石头攻击而倒下，这种敢于反抗、乐于成全的爱和牺牲精神，无疑是宫崎骏赞颂的；
而哪怕知晓自己将来的命运是丧命于火灾，火美也依然走向她无悔的命运，她告诉真人自己无惧火的侵袭，她一定会生下真人，让孩子活下来，这种勇气和对希望向死而生的点燃，充满了凤凰浴火的生命力。
⭐️突破吉卜力传统叙事的寓言
在雾子、火美的正面影响下，以及和苍鹭相处逐渐浓厚的友谊，让真人得以辨识出石头的善恶，他见识到贪婪、专裁、无情，明白恶业，所以拒绝了塔主钦点他当下一位领主的“特权”，而是明辨并戳破父权的霸道、压迫，跳脱出阶层，守护善和真，直面死亡，晓悟生命意义，从困惑到豁达地重返现实——
最终，亡母无法重生、鹦鹉大王无法夺位拯救鸟族、塔主对于异世界的塌毁无法扭转，这也是宫崎骏对于现实残酷的坦诚面对，而非如同以往那样诉诸于浪漫理想，他也以此告诫世人：贪婪者必将如鹈鹕消弭，好战者必将如鹦鹉殒灭，自封者必将如塔主被世界抛弃，完成了自己的寓言。
丰富的表达欲依托着出众而温暖的、一如既往高水准的线条和色彩，仍旧让观众有强烈的代入感，哪怕这真的是宫崎骏的收山作，也依然让人期待他今后的创作。
<不可能的婚礼>通宵持续看完12集老上头咯
汁源可遇不可求[冲刺][冲刺][冲刺]不可多得
演: 道枝骏佑 / 板垣李光人 / 吉川爱 / 最高级的情商，不是八面玲珑的圆滑，不是会说话，而是替别人着想的善意。有时候，能言善辩，远不及推己及人的分寸感来得温暖。真正厉害的人，都能够心存善念，设身处地地换位思考，不动声色地给人台阶，以暗示代替直言，以建议代替质问。心有所想，言有所规，才会真正走得稳，走得远
汁源可遇不可求[冲刺][冲刺][冲刺]不可多得
演: 道枝骏佑 / 板垣李光人 / 吉川爱 / 最高级的情商，不是八面玲珑的圆滑，不是会说话，而是替别人着想的善意。有时候，能言善辩，远不及推己及人的分寸感来得温暖。真正厉害的人，都能够心存善念，设身处地地换位思考，不动声色地给人台阶，以暗示代替直言，以建议代替质问。心有所想，言有所规，才会真正走得稳，走得远
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