世界上最孤独的事情莫过于一个人看病，更孤独的是老了之后还一个人看病。孩子的一句工作忙，便堵住了老人的殷切期盼和一切语言。对于孩子，父母永远是无限包容。但对于父母，孩子总是缺少时间。
不可否认，陪诊师的出现对于老人来说是一件不错的事情。科技的发展让老人到医院看病都举步维艰，不懂得自助挂呺、看不懂问诊流程、无法用手机一键操作...在年轻人没办法陪同老人看病的情况下，陪诊师很好的解决了这一困难。老人们再也不用一大早起来去排队看病，也不需要在医院大厅看着各种自助机器茫茫然不知所措。
更关键的是，陪诊师的存在，让孩子们哪怕远在外地也可以较为放心。同时也让看*病的老人多少能够心里有些慰藉，不会因为一个人看病而感到害怕和孤单。但这些，都只是无奈之举，陪诊师的出现也只是形势使然。
老人们要的其实不多，无非是一通电话、一声问候一份关怀、一点陪伴。陪诊师终究只是外人，在面对老来生病的恐惧之时只有最亲近的人才能给予真正的安慰。作为血脉相融的家里人，更是应该适时的放下工作，陪伴老人。
陪诊师只能缓解一时的燃眉之急，在老人漫长而又孤独的老年时光里，他们期盼的终究是子孙在侧。千万不要让老人的期盼，变成一种奢望。
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不可否认，陪诊师的出现对于老人来说是一件不错的事情。科技的发展让老人到医院看病都举步维艰，不懂得自助挂呺、看不懂问诊流程、无法用手机一键操作...在年轻人没办法陪同老人看病的情况下，陪诊师很好的解决了这一困难。老人们再也不用一大早起来去排队看病，也不需要在医院大厅看着各种自助机器茫茫然不知所措。
更关键的是，陪诊师的存在，让孩子们哪怕远在外地也可以较为放心。同时也让看*病的老人多少能够心里有些慰藉，不会因为一个人看病而感到害怕和孤单。但这些，都只是无奈之举，陪诊师的出现也只是形势使然。
老人们要的其实不多，无非是一通电话、一声问候一份关怀、一点陪伴。陪诊师终究只是外人，在面对老来生病的恐惧之时只有最亲近的人才能给予真正的安慰。作为血脉相融的家里人，更是应该适时的放下工作，陪伴老人。
陪诊师只能缓解一时的燃眉之急，在老人漫长而又孤独的老年时光里，他们期盼的终究是子孙在侧。千万不要让老人的期盼，变成一种奢望。
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你说 和那蔚蓝的大海一起 相信我的赫兹
我是那孤独的鲸鱼 因为寻着你的赫兹而存在
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#春日荐片季#
假期陪女儿看了她的第二部电影《龙猫》，第一部是《借东西的小人阿莉埃蒂》。
有人说，这世界上有两种人：一种是喜欢宫崎骏的，一种是不知道宫崎骏的。
其实，童心从来都不会真的随年龄消失，只会被世俗琐事的尘埃遮挡。
而宫崎骏做的，就是为我们拂去了那层灰。
郁郁葱葱的黛绿，永不熄灭的飞行梦想，良善勇敢的男孩女孩，以及那只藏匿在森林深处的龙猫，都像世外桃源般指引着观众回到童年。
在宫崎骏的所有作品中，1988 年出品的 《龙猫》无疑是最受欢迎的之一。
这是吉卜力工作室的第三部电影。龙猫多多洛是宫崎骏塑造的最为成功的形象，也是吉卜力工作室的代言形象。
《龙猫》的故事，大家都很熟悉。
两个女孩子跟着爸爸从城里搬到乡下居住。姐姐叫梽月，妹妹叫小米。
因为爸爸经常要去医院照顾有病的妈妈，两个女孩只能自己去熟悉周围的环境。
在这个世界里，没有车水马龙和高楼大厦，有的只是挂满白云的湛蓝天空、流溢于眼睛之中的绿色，以及仿佛时间凝滞的安宁。
蝉鸣的盛夏，山泉蜿蜒而下，漫过篮子里的瓜果。
也只有这片美好中，才能孕育出像龙猫这样神奇的生物。
梽月一家的到来让原本住在这里的小龙猫们收拾好行李，打包好收集的橡树果子准备离开。
没想到被妹妹小梅发现，一路跟着它们来到老橡树，见到了那只巨型龙猫，还和它成了好朋友。
宫崎骏用四、五岁孩子的观看视角，高耸入云的大树，硕大的龙猫还有挡在小月前面的矮树丛，牵引着成年观众低下身来重新感受新奇又充满了魔力的童趣世界。
而这个世界，往往只有孩子能发现，因为只有他们才最天真无邪，勇敢无畏。
就像小米能够一路跟着小龙猫，又能把大龙猫柔软的肚子当成蹦床跳来跳去开心的大声叫喊一样。
大人们脑子里装了太多东西啦，以至于没办法好好观察自己周围看似平凡实则有趣的生活。
《龙猫》是宫崎骏根据自己儿时在家乡听过的一个传说制作完成的，在传说里，龙猫是孩子们的守护神，是森林、田野的守护者。
影片中也不例外，龙猫们随意穿梭于自然之中，时隐时现，借用各种自然力量，与自然和谐共生。
和两姐妹成为朋友之后，它们更是时不时出现，给梽月和小米惊喜。
比如邀请她们夜晚在大树上吹埙。
众多惊喜中，最温馨的一幕莫过于那个候车的片段。
下雨了，姐姐梽月牵挂下班回家的爸爸被雨淋，带着妹妹和雨伞到乡间小站等候爸爸。
从天大亮到黄昏到天黑，妹妹等累了在梽月背上睡着。梽月依旧在破旧路灯下昏黄的光晕中等待父亲。
后来，龙猫顶着一片荷叶出现了，雨水顺着叶边滴落到它的鼻子上，一耸一耸的。
梽月把给爸爸带的伞借给了龙猫，大大的爪子，拈着小小的伞。
相信所有看过这部电影的人都不会忘记这个场景吧。
在上面这幅画面中，背着妹妹的梽月在龙猫的衬托下显得瘦小异常。
女孩象征着童年和成长，代表着城市的一方；而胖乎乎圆滚滚的龙猫，无疑是自然的化身。
这是宫崎骏在暗示我们，成长是孤独脆弱的，而自然能够给予这种阵痛以抚慰。
自然的神秘与人类的弱小，两者之间的对比在这一刻得以温情的释放。
雨夜的孤独的等待，这应该是许多人都经历过的事情。《龙猫》把最寻常的场景和奇幻的神话融合在一起，给观众以强烈的代入感，引人憧憬童话里发生的事情同样会发生在我们身上。
影片最后，年幼的妹妹小米因想念妈妈，擅自出行，结果走失了。
大人不在家，姐姐梽月、邻居太婆、乡里村民的焦急寻找，隐现出的浓浓的责任感。
这在当下的现代社会中是异常少见的。宫崎骏用这一幕赞颂了乡村人们之间互帮互助的纯朴氛围。
当然啦，龙猫巴士也是超酷，这应该是许多童鞋心目中的理想出行工具了。
在飞速发展的物质时代的覆盖下，家庭的温情和人情正在渐渐消散。
为此，宫崎骏说:“我希望能够再次借助更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。
《龙猫》让人们回到原初的情感——童真和亲情。这是情感的本源返乡。
《龙猫》是宫崎骏所有作品中最温情的一部，融进了自己童年时的经历。
1947年的时候，宫崎骏的母亲因患肺结核，在床上躺了整整9年。《龙猫》就折射出他在那段灰暗、缺少母爱的日子里的成长的影子。
在片中，龙猫任由小米在她的肚子上蹦来跳去，梽月在小米走丢之后也是第一时间寻求了龙猫的帮助。这都说明，是龙猫补偿了两个女孩心中那份对母爱的渴望。
或许，在幼年宫崎骏那段无奈苦涩，缺少母亲陪伴的童年记忆里，就是依靠幻想着龙猫度过的吧。
宫崎骏的每一部动画电影画面都是令人惊叹的，而《龙猫》，是其中最环保的一部，只有清新的自然而没有人类大开发的痕迹。
《龙猫》也是最特殊的一部，整部电影就是一种回归式的隐喻。全片通过单一的水彩画类型展示了自然的宁静，乡村生活的和谐。
宫崎骏在影片中秉承了他一贯的细腻和大气，选取充满着大自然气色的日本乡间风情作背景，用他超凡的想象力营造出一部充满淳朴的田园气息的动画作品，使整部作品弥漫着闲适而恬静的温情色彩。
在科技发达的今天，好莱坞已经能用电脑技术虚拟出一座“侏罗纪公园”，让沉入海底泰坦尼克号重现，宫崎骏却依旧坚守着日本动画的传统，用精致的画面带给无数人感动。
《幽灵公主》里对人类破坏大自然温柔的警告。
《魔女宅急便》中成长的所必经的磨练。
《千与千寻》中对遗忘记忆的找回。
宫崎骏的动画从来都是为大人们准备的。成长是残忍的，童年已经足够美好，之后永远都是下坡路。
他用童话善意的提醒着人们，有些美好，曾经存在过，而我们要做的，就是不要遗忘。
假期陪女儿看了她的第二部电影《龙猫》，第一部是《借东西的小人阿莉埃蒂》。
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郁郁葱葱的黛绿，永不熄灭的飞行梦想，良善勇敢的男孩女孩，以及那只藏匿在森林深处的龙猫，都像世外桃源般指引着观众回到童年。
在宫崎骏的所有作品中，1988 年出品的 《龙猫》无疑是最受欢迎的之一。
这是吉卜力工作室的第三部电影。龙猫多多洛是宫崎骏塑造的最为成功的形象，也是吉卜力工作室的代言形象。
《龙猫》的故事，大家都很熟悉。
两个女孩子跟着爸爸从城里搬到乡下居住。姐姐叫梽月，妹妹叫小米。
因为爸爸经常要去医院照顾有病的妈妈，两个女孩只能自己去熟悉周围的环境。
在这个世界里，没有车水马龙和高楼大厦，有的只是挂满白云的湛蓝天空、流溢于眼睛之中的绿色，以及仿佛时间凝滞的安宁。
蝉鸣的盛夏，山泉蜿蜒而下，漫过篮子里的瓜果。
也只有这片美好中，才能孕育出像龙猫这样神奇的生物。
梽月一家的到来让原本住在这里的小龙猫们收拾好行李，打包好收集的橡树果子准备离开。
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宫崎骏用四、五岁孩子的观看视角，高耸入云的大树，硕大的龙猫还有挡在小月前面的矮树丛，牵引着成年观众低下身来重新感受新奇又充满了魔力的童趣世界。
而这个世界，往往只有孩子能发现，因为只有他们才最天真无邪，勇敢无畏。
就像小米能够一路跟着小龙猫，又能把大龙猫柔软的肚子当成蹦床跳来跳去开心的大声叫喊一样。
大人们脑子里装了太多东西啦，以至于没办法好好观察自己周围看似平凡实则有趣的生活。
《龙猫》是宫崎骏根据自己儿时在家乡听过的一个传说制作完成的，在传说里，龙猫是孩子们的守护神，是森林、田野的守护者。
影片中也不例外，龙猫们随意穿梭于自然之中，时隐时现，借用各种自然力量，与自然和谐共生。
和两姐妹成为朋友之后，它们更是时不时出现，给梽月和小米惊喜。
比如邀请她们夜晚在大树上吹埙。
众多惊喜中，最温馨的一幕莫过于那个候车的片段。
下雨了，姐姐梽月牵挂下班回家的爸爸被雨淋，带着妹妹和雨伞到乡间小站等候爸爸。
从天大亮到黄昏到天黑，妹妹等累了在梽月背上睡着。梽月依旧在破旧路灯下昏黄的光晕中等待父亲。
后来，龙猫顶着一片荷叶出现了，雨水顺着叶边滴落到它的鼻子上，一耸一耸的。
梽月把给爸爸带的伞借给了龙猫，大大的爪子，拈着小小的伞。
相信所有看过这部电影的人都不会忘记这个场景吧。
在上面这幅画面中，背着妹妹的梽月在龙猫的衬托下显得瘦小异常。
女孩象征着童年和成长，代表着城市的一方；而胖乎乎圆滚滚的龙猫，无疑是自然的化身。
这是宫崎骏在暗示我们，成长是孤独脆弱的，而自然能够给予这种阵痛以抚慰。
自然的神秘与人类的弱小，两者之间的对比在这一刻得以温情的释放。
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影片最后，年幼的妹妹小米因想念妈妈，擅自出行，结果走失了。
大人不在家，姐姐梽月、邻居太婆、乡里村民的焦急寻找，隐现出的浓浓的责任感。
这在当下的现代社会中是异常少见的。宫崎骏用这一幕赞颂了乡村人们之间互帮互助的纯朴氛围。
当然啦，龙猫巴士也是超酷，这应该是许多童鞋心目中的理想出行工具了。
在飞速发展的物质时代的覆盖下，家庭的温情和人情正在渐渐消散。
为此，宫崎骏说:“我希望能够再次借助更具深度的作品，拯救人类堕落的灵魂。
《龙猫》让人们回到原初的情感——童真和亲情。这是情感的本源返乡。
《龙猫》是宫崎骏所有作品中最温情的一部，融进了自己童年时的经历。
1947年的时候，宫崎骏的母亲因患肺结核，在床上躺了整整9年。《龙猫》就折射出他在那段灰暗、缺少母爱的日子里的成长的影子。
在片中，龙猫任由小米在她的肚子上蹦来跳去，梽月在小米走丢之后也是第一时间寻求了龙猫的帮助。这都说明，是龙猫补偿了两个女孩心中那份对母爱的渴望。
或许，在幼年宫崎骏那段无奈苦涩，缺少母亲陪伴的童年记忆里，就是依靠幻想着龙猫度过的吧。
宫崎骏的每一部动画电影画面都是令人惊叹的，而《龙猫》，是其中最环保的一部，只有清新的自然而没有人类大开发的痕迹。
《龙猫》也是最特殊的一部，整部电影就是一种回归式的隐喻。全片通过单一的水彩画类型展示了自然的宁静，乡村生活的和谐。
宫崎骏在影片中秉承了他一贯的细腻和大气，选取充满着大自然气色的日本乡间风情作背景，用他超凡的想象力营造出一部充满淳朴的田园气息的动画作品，使整部作品弥漫着闲适而恬静的温情色彩。
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《千与千寻》中对遗忘记忆的找回。
宫崎骏的动画从来都是为大人们准备的。成长是残忍的，童年已经足够美好，之后永远都是下坡路。
他用童话善意的提醒着人们，有些美好，曾经存在过，而我们要做的，就是不要遗忘。
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