迪伦马特《罗慕路斯大帝》。
阅读上很久没有受到过这样“巨大”的震撼了。
上次是读巴尔扎克的《人间喜剧》,大概震撼的原因是“小说原来可以这样写”。
这次是读迪伦马特的戏剧《罗慕路斯大帝》,震撼原因是“因为这样才去写戏剧”。
我想现在是大致明白了莫言对戏剧一直的偏爱,理解了他面对的两声友善的“冷笑”和他自己的一个“誓言”。
2019年,莫言和余华、苏童去英国的莎士比亚故居。
莫言发愿要成为一个戏剧家,尽管在此之前,他其实已经写过多年的戏剧。
“我在莎士比亚故居的雕像前面,当着余华、苏童这两个小子的面,发过誓言:我要做一个戏剧家。他们在旁边冷笑,蔑视。我现在把《鳄鱼》写出来了,我让他们冷笑!”
后来,莫言又在不同的场合“补刀”:
“我在莎士比亚塑像前发下誓言,要用我的后半生完成从小说家到剧作家的转换,这样就可以和余华、苏童区别开来。别人介绍时可以说,莫言是剧作家,余华、苏童是写小说的。”
同时写小说和戏剧的,除了莫言,还有老舍,还有迪伦马特,除了《罗慕路斯大帝》、《老妇还乡》等戏剧,他“甚至”还写“侦探小说”,比如名作《法官和他的刽子手》、《诺言》、《司法》、《嫌疑》等。
还有契诃夫。尽管托托尔斯泰批评契诃夫,说“莎士比亚的戏写得不好,而您写得更糟。”但毕竟契诃夫还是公认伟大的短篇小说家和戏剧家。
小说和戏剧都能写得很好的不多,甚至几乎绝无仅有。
花四周时间轻松写出小说《少年维特之烦恼》的歌德,写了诗剧《浮士德》——《浮士德》花了60年时间。
太难了。
一般来说,戏剧常常是“默认”高小说一头的,就像纯文学常常“默认”高类型文学一头。
莫言的幽默最为“恰当”:写戏剧的,是“剧作家”,写小说的,是“写小说的”。
很有意思。
莫言这样水准的作家,既是剧作家,又是小说家,认知当然不至于那种简单的狭隘。
他为什么对戏剧如此推崇?
可能是在于戏剧这样一种形式,有它独到的力量感,即它呈现这个世界,是通过解构,通过“解剖”,通过“搅拌”而得来的。小说,则太“温和”了。
印度神话里面,宇宙混沌之初,是一片牛奶结成的乳海,乳海中有食之可以长生不老的甘露,天神和阿修罗们于是以曼多罗山为柱,以蛇王瓦苏基缠绕曼多罗山,随后,众神和阿修罗分别手执蛇头和蛇尾,日夜不停地搅拌乳海。
几百年后,终于搅拌出不死甘露。
大概,小说就像乳海,戏剧就是乳海中的不死甘露。
戏剧创作,则是用来搅拌乳海的大蛇吧。
当你一旦迷恋上用大蛇来搅拌乳海,在乳海中的沐浴,游泳,饮食,往往会显得过于顺滑,温和,而缺少了吸引力。
戏剧创作,是会让人深深为之着迷的,像握有权杖、掌握权力的人。已见过大海,便不能假装没有见过大海。
王安忆也说,“戏剧是叙事艺术的最高峰。”
最后,莫言的话剧《鳄鱼》写得也很好,从剧作中的微妙气息看的话,应该是受迪伦马特的《罗慕路斯大帝》影响也较深。
戏剧大概“唯一”的坏处就在于,好的,杰出的,伟大的剧作其实是有限的。
阅读上很久没有受到过这样“巨大”的震撼了。
上次是读巴尔扎克的《人间喜剧》,大概震撼的原因是“小说原来可以这样写”。
这次是读迪伦马特的戏剧《罗慕路斯大帝》,震撼原因是“因为这样才去写戏剧”。
我想现在是大致明白了莫言对戏剧一直的偏爱,理解了他面对的两声友善的“冷笑”和他自己的一个“誓言”。
2019年,莫言和余华、苏童去英国的莎士比亚故居。
莫言发愿要成为一个戏剧家,尽管在此之前,他其实已经写过多年的戏剧。
“我在莎士比亚故居的雕像前面,当着余华、苏童这两个小子的面,发过誓言:我要做一个戏剧家。他们在旁边冷笑,蔑视。我现在把《鳄鱼》写出来了,我让他们冷笑!”
后来,莫言又在不同的场合“补刀”:
“我在莎士比亚塑像前发下誓言,要用我的后半生完成从小说家到剧作家的转换,这样就可以和余华、苏童区别开来。别人介绍时可以说,莫言是剧作家,余华、苏童是写小说的。”
同时写小说和戏剧的,除了莫言,还有老舍,还有迪伦马特,除了《罗慕路斯大帝》、《老妇还乡》等戏剧,他“甚至”还写“侦探小说”,比如名作《法官和他的刽子手》、《诺言》、《司法》、《嫌疑》等。
还有契诃夫。尽管托托尔斯泰批评契诃夫,说“莎士比亚的戏写得不好,而您写得更糟。”但毕竟契诃夫还是公认伟大的短篇小说家和戏剧家。
小说和戏剧都能写得很好的不多,甚至几乎绝无仅有。
花四周时间轻松写出小说《少年维特之烦恼》的歌德,写了诗剧《浮士德》——《浮士德》花了60年时间。
太难了。
一般来说,戏剧常常是“默认”高小说一头的,就像纯文学常常“默认”高类型文学一头。
莫言的幽默最为“恰当”:写戏剧的,是“剧作家”,写小说的,是“写小说的”。
很有意思。
莫言这样水准的作家,既是剧作家,又是小说家,认知当然不至于那种简单的狭隘。
他为什么对戏剧如此推崇?
可能是在于戏剧这样一种形式,有它独到的力量感,即它呈现这个世界,是通过解构,通过“解剖”,通过“搅拌”而得来的。小说,则太“温和”了。
印度神话里面,宇宙混沌之初,是一片牛奶结成的乳海,乳海中有食之可以长生不老的甘露,天神和阿修罗们于是以曼多罗山为柱,以蛇王瓦苏基缠绕曼多罗山,随后,众神和阿修罗分别手执蛇头和蛇尾,日夜不停地搅拌乳海。
几百年后,终于搅拌出不死甘露。
大概,小说就像乳海,戏剧就是乳海中的不死甘露。
戏剧创作,则是用来搅拌乳海的大蛇吧。
当你一旦迷恋上用大蛇来搅拌乳海,在乳海中的沐浴,游泳,饮食,往往会显得过于顺滑,温和,而缺少了吸引力。
戏剧创作,是会让人深深为之着迷的,像握有权杖、掌握权力的人。已见过大海,便不能假装没有见过大海。
王安忆也说,“戏剧是叙事艺术的最高峰。”
最后,莫言的话剧《鳄鱼》写得也很好,从剧作中的微妙气息看的话,应该是受迪伦马特的《罗慕路斯大帝》影响也较深。
戏剧大概“唯一”的坏处就在于,好的,杰出的,伟大的剧作其实是有限的。
新西兰传奇女作家珍妮特·弗雷姆自传三部曲,传闻已久的书,终于出来了。
1990年新西兰导演简·坎皮恩执导了根据三部自传改编的电影,出来后备受好评,47届威尼斯电影节还给予评审团大奖。阿涅斯·瓦尔达17年在CC淘碟,也立马就选中了这一部。之前看的时候,也很被打动,叙述语调从容克制。
不过电影毕竟时长有限制,三部自传从弗雷姆的家世出生讲起,一直讲到1963年,写作走上正轨,得知父亲去世的消息,从英格兰回到新西兰。
一生经历可以说磨难重重,出生新西兰一个普通的工人家庭,父亲在铁路上工作,母亲则给人帮佣,早年还给曼斯菲尔德的奶奶工作过。一个词总结就是穷苦。兄弟姐妹五个人,弗雷姆排行老三,上头姐姐默特尔后来溺亡,哥哥则患有癫痫。下头两个妹妹,其中伊莎贝尔也溺亡了。可以说是备受打击了。弗雷姆自己则酷爱文学,矢志写作,又生性极为害羞,总觉得格格不入。之后又被诊断患有精神分裂症,在精神病院治疗多年。
不过即使有这么多的挫折与磨难,她通过写作活出了精彩的一生。
一位坚强不屈的女性,一位通过写作拯救自己的人。
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1990年新西兰导演简·坎皮恩执导了根据三部自传改编的电影,出来后备受好评,47届威尼斯电影节还给予评审团大奖。阿涅斯·瓦尔达17年在CC淘碟,也立马就选中了这一部。之前看的时候,也很被打动,叙述语调从容克制。
不过电影毕竟时长有限制,三部自传从弗雷姆的家世出生讲起,一直讲到1963年,写作走上正轨,得知父亲去世的消息,从英格兰回到新西兰。
一生经历可以说磨难重重,出生新西兰一个普通的工人家庭,父亲在铁路上工作,母亲则给人帮佣,早年还给曼斯菲尔德的奶奶工作过。一个词总结就是穷苦。兄弟姐妹五个人,弗雷姆排行老三,上头姐姐默特尔后来溺亡,哥哥则患有癫痫。下头两个妹妹,其中伊莎贝尔也溺亡了。可以说是备受打击了。弗雷姆自己则酷爱文学,矢志写作,又生性极为害羞,总觉得格格不入。之后又被诊断患有精神分裂症,在精神病院治疗多年。
不过即使有这么多的挫折与磨难,她通过写作活出了精彩的一生。
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