而且我还想晚上去看，那天我去的时候十二钗暖场结束之后灯就全关上了，我坐的地虽然很偏但是很近，我能倚在前面的栏杆上，然后舞台光影亮了，感觉好像是我做了一场梦，黛玉入府，在轿子上掀开帘的那一眼，我好心疼她啊。还有我最喜欢的共读西厢，两个人在落花的光影共舞，那些数不尽的情谊都藏在落下的花瓣里，一瓣瓣的落在了两个人的心里，见证他们的悸动。舞台上打的风都能吹到我身上，似梦非梦
还有游园这幕也好惊艳，是大观园里头的所有姑娘和宝玉最无忧无虑时光的具象化，十二钗的虚实合体，穿着不同颜色的艳丽裙子，做着自己的动作，然后随着音乐一齐共舞，裙子摆动的幅好像一朵朵盛开的鲜花，群像的美淋漓尽致。
最后贾宝玉丢玉，林黛玉焚稿断痴情，薛宝钗出闺成大礼。宝玉转身的那一刻，仿佛回望自己的一生。醒了，原来只是大梦一场，只感叹“假作真时真亦假，无为有处有还无”。
你做你的神瑛侍者，我做我的绛珠仙草

#《红楼梦》与《那不勒斯四部曲》

本INFJ觉得宝姐姐和莱农都是INFJ。
旧时代宝姐领林妹社会化，
新时代莉拉带莱农个性化。
《那不勒斯》有种红楼宝姐穿越到现代，故事反转的既视感。

所谓“自在不成人，成人不自在”。
作者名叫埃莱娜，双女主:莱农、埃娜像是作者人格的一体两面，挣扎成长，最终统一，消失的总是代表理想主义的那一个。
就好像《红楼》的钗黛合一，黛玉死于宝钗大婚那天，是不是象征着成长的代价叫理想主义的破灭。

是这样的。
首先，这个电影舞美我是真不懂。共读西厢的时候还可以，倒影加画面还是算好看的。但是开篇的大雪，雪里的大黑石头，石头上金灿灿的字，这个画面是不是有点太饱和度高了？
还有一个让我满脑子不理解的舞美是葬花。花瓣雨的密度，比依萍找她爸要钱那天的雨的密度还大。那是葬花吗？是花差点给黛玉埋起来窒息了。那个画面的感觉怎么说呢？像上世纪末，第一批用在电脑的桌面的图片。
然后，电影我一开始看到名字有个小标题“之金玉良缘”，以为真的就是把原著拆成了很多个小部分，这部电影以金玉良缘这个故事为主线，还觉得那应该能够在两个小时之内说的清，结果我错的很彻底。这两个小时，导演真的想把所有事情都说清，导致人物出现的太多，但是又很多人物非常的表面化，只是在屏幕上面打了他或她的名字的字幕，就没啥了。仿佛一个大型人物线PPT现场。而且因为篇幅限制的关系导致很多场景非常的挤压。时间倒序这种东西倒是无所谓，关键就是有很多东西没有前情后续，故事逻辑上如果不是对原著熟悉的人可能会非常不理解。比如焦大，比如刘姥姥。
既然都已经写了“之金玉良缘”，那么你要不要把重点放在薛宝钗身上呢？结果这倒是真没有。宝钗的位置超级不重要，在这个小标题之下，都还没有王熙凤多。
还有，在这个电影里面，林黛玉就一天到晚在生气。丝毫看不出宝玉在喜欢她啥。喜欢她皱眉喜欢她生气吗？为啥不给点黛玉可爱的戏份啊？
#电影红楼梦之金玉良缘#
演员算了不评价吧，要说还真篇幅不够。