之前还惋惜过英雄志编剧是某戏精，现在看来应该是个蹭热的，真正耍笔杆的人境界很高的，不会让自己变成谈资，更不会让作品沦为娱乐谈资。今天复看英雄志想起孙晓写的这篇文。

孙晓亲述：“我交出剧本以后就没在过问后续了，剧组怎么改，我都不过问，但只要我写出来的东西，我就会负责。”说明剧本改编第一参与者是他。yxz导演也不是泛泛之辈，yxz核心肯定有被守护。

距离第一次拜读英雄志，转眼已十度春秋，因为yxz原著一直处于太监状态所以对他是处于常态关注。多年前yxz在第一次被筹拍时，因原著改编问题，改的很魔，孙和购买版权的人还打了收回版权的官司，足以看得出他对英雄志的改编是很重视的。

所以，静待卢云，看看卢云究竟要怎样在一个封建时代下要天下大同。

英雄志原著就这样成为了我有生之年系列，出师一表真名世，论英雄志…家祭无忘告乃翁。哈哈。

昨天最后说到了“觉察”。怎么说，在我还在逐帧分析成毅这个走位、这段台词、这个情绪处理的针不戳的时候，哥已经开始和我们聊“觉察”这么精深的东西了。

觉察这个东西我基本很少提，着实是因为在我这个层次，目前还用不到这样深厚精纯的“内力”。（但有这么厉害的正主我能怎么办）只能硬着头皮讲讲，肯定有不到位不透彻的地方，还请指正吧。[老师好][老师好]

其实以前也见过演员聊到过，怎么建立信念，怎么放下自我，但是真的很难用语言表述的清楚。成毅也讲过，在为角色做准备的时候，会写人物小传，会注意观察生活。包括成毅也说“给自己找角色，我是比较笨的。我觉得自己的方法就是，不断地去相信。”

我着实不知道这句“我是比较笨的”他怎么说的出口的（真忍不住想吐槽，你都“觉察”的人还能怎么笨？）但是在我看来，他的这个“让自己相信”有点像佛家讲“开悟”一样，首先第一条就是要“无我相”。只有放下自我，才能从观察、洞察再“觉察”；从体验、塑造再“成为”。

如果一个人物和演员本人有相似的东西就还好，如果是完全不同的两种性格、两种生长环境呢？“觉察”这两个字很精深，是因为对有的人来说也许只是拨开云雾，但对有来说也许终其一生都堪不破。

我没有见过成毅拍摄时候的状态，所以只能从播出来的成片和花絮里去倒推，去探知。今天也是随便拉一段，李莲花月下哼歌浇水，也大概可以管中窥豹一些成毅在这方面的功力。

此处李莲花一边编故事应付fdb试探，手里的动作却一直没停过，人物动作情态全在戏里。水瓢有两处特写，一次是fdb打断他浇水的动作，教训小辈一般“没规矩”；一次是fdb说“苏州快肯定不如我师父李相夷的扬州慢”，李莲花不高兴扔下水瓢就要走。演员的动作以及对道具的设计和巧思全部融进人物的情绪里，李莲花鲜活的生活感一下就感面而来。（请原谅我手机做视频的生涩）

成毅在采访里说小花做饭，照着食谱“放几勺盐，做鱼之前要先过油……”还有小花种萝卜时候的心境“不知道这是什么味道，更多的是一种消遣”。所以我在想成毅说“让自己相信”的意思是不是就在说：李莲花存在的每一分每一秒，都是他真的为这个人物在真真实实地生活。

我之前说我觉得表演是很难的，现场各工种嘈杂的环境里，怎样心无旁骛的沉浸，怎样抛开杂念的入戏，怎样“真听真看真感受”说得很容易，其实做起来好难。拍摄的当下怎么“觉察”，怎么“专注”，又怎么“刚刚好”，是天赋，是悟性，又还要经验。

天呐，今天通篇都在写，我有一个天才正主是什么感觉。

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每个日升月落都喜欢你，每个昼夜往复都喜欢你，每个寒来暑往都喜欢你，每个南风过境都喜欢你，每个日子都喜欢你，今天也喜欢你。

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