#推文[超话]#
《制霸好莱坞》 御井烹香
“追求卓越，永远追求”
2014年的北京豪门少奶奶陈贞穿越到2001年想向好莱坞发展的女侍应生珍妮·简身上，陈贞从不理解什么称得上“制霸好莱坞”，只是遵守任务想回到过去的生活到明白自己作为家庭主妇时曾经失去了什么，她有了自己的事业与追求，我很高兴看到她的独立性与主动性，她的步履不停，她的野心，我想这些也是直到现在读者不断重刷也不觉得这篇文过时的原因之一。看到最后写到“珍妮弗·杰弗森”已经是团队和所有相关者打造并为了利益会维护的产品和同样印证此的番外时，你是会理解和思考的。看文这篇文我感觉自己酣畅淋漓地陪着珍妮度过了她这奋斗与成长的十几年。这本书里描述演戏的部分、电影内容和影评人反馈等方面也是我看过的文里最顺畅的，《制霸好莱坞》是当之无愧的娱乐圈文top，放入人生必看清单的文！
独特的角度写好莱坞，完成度高，非典型爽文，描述异化和解构娱乐业造星工厂的部分清晰、真实、犀利，易于理解，其实我一开始并没有认真思考过女主珍妮和她的团队编造假名，假恋爱，假结婚，操纵网上舆论和粉丝等行为的意义和影响，我会觉得是这个故事里很理所应当与顺畅的发展，但是后面发生的事件也重重撞响我心里的警钟，这些足以显示这篇文内容与结构的合理与高明。故事里的每个人也是复杂，有闪光点，有自己的阴暗面的。
珍妮和切萨雷、克里斯，萨尔维三人不同的情感模式我都挺喜欢的，在不同的场景下我脑子里常会浮现她和萨尔维离别那句“直到下次相见”；而珍妮和切萨雷的冷静理智、信任羁绊、相互扶持 always prove that they are the perfect partner for each other!
这是七八年前就听过但是直到去年才完整看完的一篇文，不过一年内看了三遍。[举手]初中看的时候被开篇的系统设定劝退，看来还是要相信大众的眼光hhh[揣手]（去年写的书评，我怕再不扔出来之后就会觉得自己写的阅读感受无地自容而把它删除了）
《制霸好莱坞》 御井烹香
“追求卓越，永远追求”
2014年的北京豪门少奶奶陈贞穿越到2001年想向好莱坞发展的女侍应生珍妮·简身上，陈贞从不理解什么称得上“制霸好莱坞”，只是遵守任务想回到过去的生活到明白自己作为家庭主妇时曾经失去了什么，她有了自己的事业与追求，我很高兴看到她的独立性与主动性，她的步履不停，她的野心，我想这些也是直到现在读者不断重刷也不觉得这篇文过时的原因之一。看到最后写到“珍妮弗·杰弗森”已经是团队和所有相关者打造并为了利益会维护的产品和同样印证此的番外时，你是会理解和思考的。看文这篇文我感觉自己酣畅淋漓地陪着珍妮度过了她这奋斗与成长的十几年。这本书里描述演戏的部分、电影内容和影评人反馈等方面也是我看过的文里最顺畅的，《制霸好莱坞》是当之无愧的娱乐圈文top，放入人生必看清单的文！
独特的角度写好莱坞，完成度高，非典型爽文，描述异化和解构娱乐业造星工厂的部分清晰、真实、犀利，易于理解，其实我一开始并没有认真思考过女主珍妮和她的团队编造假名，假恋爱，假结婚，操纵网上舆论和粉丝等行为的意义和影响，我会觉得是这个故事里很理所应当与顺畅的发展，但是后面发生的事件也重重撞响我心里的警钟，这些足以显示这篇文内容与结构的合理与高明。故事里的每个人也是复杂，有闪光点，有自己的阴暗面的。
珍妮和切萨雷、克里斯，萨尔维三人不同的情感模式我都挺喜欢的，在不同的场景下我脑子里常会浮现她和萨尔维离别那句“直到下次相见”；而珍妮和切萨雷的冷静理智、信任羁绊、相互扶持 always prove that they are the perfect partner for each other!
这是七八年前就听过但是直到去年才完整看完的一篇文，不过一年内看了三遍。[举手]初中看的时候被开篇的系统设定劝退，看来还是要相信大众的眼光hhh[揣手]（去年写的书评，我怕再不扔出来之后就会觉得自己写的阅读感受无地自容而把它删除了）
刚看完世上为什么要有图书馆！窗外刮着风，从阳台窗户吹进来，下了一天的雨还没停。我心里的情绪鼓鼓涨涨的，很喜欢这本书。最喜欢一篇是雨打芭蕉！
看了那年今日才发现，大前年的今天我也在为好书感叹！跨越时间的巧合。而去年，我深夜哭泣了，今天已经完全忘记了原因。
“等他退休了，他想去山里住，种竹子和芭蕉，竹子干净，它的杆上有细细的绒毛，没有别的东西，在竹子上写字好看，芭蕉叶上写字也好看，春天竹子生长的声音很大，夜里雨打在芭蕉上的声音也很大。
儒家和佛家关于生育的观念不同，但又有共通性，都是对生命有限性的反抗，前者是通过延续生命来克服生命的有限，后者是通过否定欲望来解构命运的牢笼。
仔细看会发现蚂蚁是有组织的，有信号源，有工人，有司令，蚂蚁也有性格有急性子，有悠哉游哉者，用不同的道具去为蚂蚁制造情境，一片西瓜引发他们的饕餮狂欢，一杯水冲垮他们的家园。一抔土，一块石头，双脚的碾压，骄阳下的一柄放大镜……如果这样观察蚂蚁一个下午，看他们出生入死，大概会哭出来的。这就是人生啊。而破解生如蝼蚁的唯一方法是，你去做那个看着蚂蚁的人，这是宗教研究带给王耘的思维方式。”
看了那年今日才发现，大前年的今天我也在为好书感叹！跨越时间的巧合。而去年，我深夜哭泣了，今天已经完全忘记了原因。
“等他退休了，他想去山里住，种竹子和芭蕉，竹子干净，它的杆上有细细的绒毛，没有别的东西，在竹子上写字好看，芭蕉叶上写字也好看，春天竹子生长的声音很大，夜里雨打在芭蕉上的声音也很大。
儒家和佛家关于生育的观念不同，但又有共通性，都是对生命有限性的反抗，前者是通过延续生命来克服生命的有限，后者是通过否定欲望来解构命运的牢笼。
仔细看会发现蚂蚁是有组织的，有信号源，有工人，有司令，蚂蚁也有性格有急性子，有悠哉游哉者，用不同的道具去为蚂蚁制造情境，一片西瓜引发他们的饕餮狂欢，一杯水冲垮他们的家园。一抔土，一块石头，双脚的碾压，骄阳下的一柄放大镜……如果这样观察蚂蚁一个下午，看他们出生入死，大概会哭出来的。这就是人生啊。而破解生如蝼蚁的唯一方法是，你去做那个看着蚂蚁的人，这是宗教研究带给王耘的思维方式。”
#王妈#的作品我期期都看，如果说为什么爱看的话，原因应该是#重生之我在霸总短剧里当保姆#这一系列的作品，提供了一个另类切入霸总短剧的叙事视角，解构了爽文叙事的同时，又建构出了一种普通人的日常叙事，用小角色的视角来去审视这些“大人物”的爱恨情仇。
想聊聊叙事视角这个概念，叙事视角就是一部作品,或一个文本,看世界的特殊眼光和角度。叙述角度的生成,是作者有意创造和设置的,旨在引导、提示和组织观众进入叙事网络及洞悉故事含义的虚构角色。
法国文学理论家热拉尔·热奈特总结的叙事视角主要分为三种，我们在这里简单介绍其中的两种：零聚焦（或全知视角）与内聚焦（或内视角）
1. 零聚焦（或全知视角）：
* 这种视角也被称为“上帝视角”或“无聚焦”。
* 在这种视角下，叙述者如同一个全知全能的观察者，可以从任何角度、任何时空来叙事。
* 叙述者不仅能看到故事的全貌，还能透视人物的内心活动和想法。
* 这种视角常被用于需要全方位展示故事背景、人物关系和情节发展的作品中。
2. 内聚焦（或内视角）：
* 内聚焦是通过某一人物的视角来叙述故事的。
* 叙述者借助某一人物的意识感知，从其视角出发，叙述其体验的世界。
* 这种视角可以深入揭示人物的内心世界，使读者更加贴近人物，感受其情感和想法。
* 内聚焦可以采用单一人物的视角，也可以在叙事中轮流采用几个人物的视角，以表现事件的不同发展阶段或多角度展示某一事件。
全知视角所具备的强大主观操纵性，常常引导观众对影片文本产生深度认同。观众可能会误以为自己并非仅仅是观看者，而是故事的共同创造者，仿佛故事的每一步发展都契合了他们的期望与理想。在这种微妙的心理状态下，观众会不自主地与故事中的人物产生情感共鸣，同喜同忧。
想象一下我们观看那些霸总和爽文短剧，即便我们心知肚明接下来主角会一路开挂逆袭，但每次在主角光环降临之前，总有那么些让人心急的剧情铺垫——比如那些貌似聪明的反派逼逼赖赖地设计陷害，企图将主角置于死地。观看过程中，我们满怀期待，希望尽快迎来逆袭时刻，甚至开倍速，并不介意剧情中的某些逻辑漏洞，只想推动故事快速进展。
相较于洞悉一切的全知视角，限制视角则显得更为局限。它严格以某一或某些角色的视角来叙述故事，仅展现角色所能感知的世界，绝不超越其认知范围。这种内视角的显著特点就是其叙述的“有限性”。
王妈系列的视频便巧妙地采用了这种内视角，以找回那些短剧中常被忽视的逻辑线索。通过王妈和几位管家的观察和描述，视频揭示了许多短剧剧情中的逻辑不合理之处。在这种叙事方式下，即使是那些霸总文里的不食人间烟火的情节，也被还原成了普通人之间的琐碎争执。
值得一提的是，这种处理方式并未站在高处讽刺网文或短剧的低俗，而是以小人物或者说是“打工人”的视角出发，以一种略带嘲讽但又不失理性的态度来“挽救”爽文叙事中的逻辑线。
想聊聊叙事视角这个概念，叙事视角就是一部作品,或一个文本,看世界的特殊眼光和角度。叙述角度的生成,是作者有意创造和设置的,旨在引导、提示和组织观众进入叙事网络及洞悉故事含义的虚构角色。
法国文学理论家热拉尔·热奈特总结的叙事视角主要分为三种，我们在这里简单介绍其中的两种：零聚焦（或全知视角）与内聚焦（或内视角）
1. 零聚焦（或全知视角）：
* 这种视角也被称为“上帝视角”或“无聚焦”。
* 在这种视角下，叙述者如同一个全知全能的观察者，可以从任何角度、任何时空来叙事。
* 叙述者不仅能看到故事的全貌，还能透视人物的内心活动和想法。
* 这种视角常被用于需要全方位展示故事背景、人物关系和情节发展的作品中。
2. 内聚焦（或内视角）：
* 内聚焦是通过某一人物的视角来叙述故事的。
* 叙述者借助某一人物的意识感知，从其视角出发，叙述其体验的世界。
* 这种视角可以深入揭示人物的内心世界，使读者更加贴近人物，感受其情感和想法。
* 内聚焦可以采用单一人物的视角，也可以在叙事中轮流采用几个人物的视角，以表现事件的不同发展阶段或多角度展示某一事件。
全知视角所具备的强大主观操纵性，常常引导观众对影片文本产生深度认同。观众可能会误以为自己并非仅仅是观看者，而是故事的共同创造者，仿佛故事的每一步发展都契合了他们的期望与理想。在这种微妙的心理状态下，观众会不自主地与故事中的人物产生情感共鸣，同喜同忧。
想象一下我们观看那些霸总和爽文短剧，即便我们心知肚明接下来主角会一路开挂逆袭，但每次在主角光环降临之前，总有那么些让人心急的剧情铺垫——比如那些貌似聪明的反派逼逼赖赖地设计陷害，企图将主角置于死地。观看过程中，我们满怀期待，希望尽快迎来逆袭时刻，甚至开倍速，并不介意剧情中的某些逻辑漏洞，只想推动故事快速进展。
相较于洞悉一切的全知视角，限制视角则显得更为局限。它严格以某一或某些角色的视角来叙述故事，仅展现角色所能感知的世界，绝不超越其认知范围。这种内视角的显著特点就是其叙述的“有限性”。
王妈系列的视频便巧妙地采用了这种内视角，以找回那些短剧中常被忽视的逻辑线索。通过王妈和几位管家的观察和描述，视频揭示了许多短剧剧情中的逻辑不合理之处。在这种叙事方式下，即使是那些霸总文里的不食人间烟火的情节，也被还原成了普通人之间的琐碎争执。
值得一提的是，这种处理方式并未站在高处讽刺网文或短剧的低俗，而是以小人物或者说是“打工人”的视角出发，以一种略带嘲讽但又不失理性的态度来“挽救”爽文叙事中的逻辑线。
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