#文学史家吴福辉病逝#【文学史家吴福辉在加拿大病逝！[蜡烛]曾参撰《中国现代文学三十年》】南都记者从中国作家协会证实，我国著名文学史家、现代文学研究者吴福辉，因突发心脏病，1月15日在加拿大逝世，享年82岁。
吴福辉与同学钱理群、温儒敏合著的《中国现代文学三十年》及其修订本，多年来是国内顶尖中文院系的必读教材，在国内深具影响力。他个人的学术生涯也堪称传奇，39岁考入北京大学，一生在海派文学、京派文学、讽刺小说等研究领域著述丰赡；他参与创建了中国现代文学馆，并以此为平台向社会普及文学，几年前将数千本个人藏书捐给该馆以丰富藏品。
39岁考进北大中文系
吴福辉是浙江省镇海县（今属宁波市）人，1939年生于上海，少时随全家迁居辽宁鞍山。他曾在文章中自谓“一个典型的文学青年”，中学时的阅读就包括苏俄文学经典、欧美文学、中国古典文学，以及《鲁迅全集》等中国新文学。读到一定数量之后，为了“把作品联系起来”，这位当时的中学生便开始一册一册地购买文学史著作，几年下来，集齐了王瑶的《新文学史稿》上下册、丁易的《中国现代文学史略》、刘绶松的《中国新文学史初稿》等学术专著。
1959年，吴福辉从鞍山师范学校毕业，其后在当地做了近20年中学语文老师。据他回忆，在中学岗位上，自己依然很安心地“当一个研究型的中学教员”，21岁便开始在两千座的礼堂讲授公开课，经常刊发教学经验文章和教育随笔。
1978年3月，吴福辉在报纸上看到了全国高校恢复统一招生、年龄上限放宽至40岁的新闻，时年39岁的他兴奋地认为，这条规定就是为自己准备的。他坚定地填报了北京大学中文系现代文学专业，并在一个多月后的考试中被如愿录取。吴福辉曾说：“我的进入北大，纯是‘高攀’。同学都具名校本科学历，只有我压根没有读过正规大学。”
因为年龄和人生阅历的不同，进入北大之后，吴福辉展现出了独特的学术兴趣。他更关注“现世的生活姿态”，喜欢反映世情的文字，所以先从研究沙汀等人的讽刺小说入手，再扩展至京派、海派，取得了开拓性的建树。
导师王瑶在为其评论集《带着枷锁的笑》作序时，特别提到这一点：“……可以看出作者自觉地‘寻找自己’的努力：寻找适合自己的研究对象，研究的角度与方法，以开拓自己前进的道路，形成自己的研究风格。”
撰述3部中国文学史著
几十年来，中国现代文学史专著层出不穷，1987年由北京大学出版社推出的《中国现代文学三十年》却始终是具有鲜明特色、地位特殊的一部，其修订版至今被国内顶尖中文院系作为必读书，发行凡百万册。
《中国现代文学三十年》初版，由王瑶交代北大中文系现代文学78级研究生钱理群、温儒敏、吴福辉而作，其时，钱理群等人刚刚提出“20世纪中国文学”这一概念；1998年，该书推出修订版，获2002年首届“王瑶学术奖”，后被列入普通高等教育“九五”教育部重点教材、“十一五”国家级规划教材。
在那之后，已经退休的吴福辉继续探寻不同的史料梳理方式，2010年推出了个人专著《（插图本）中国现代文学发展史》。这部“集大成式的著作”反响巨大，被翻译成多国文字。吴福辉曾说，其最大特点就是回应了一个问题——“如何多元地、立体地、如实地呈现文学史现象”。
更令不少后学惊异的是，3年后，吴福辉与老友钱理群等人又拿出了一套三卷本、200多万字的《中国现代文学编年史》。这一回，他们是以1915年至1949年刊登在不同媒体上的文学广告为线索，编了一部“以广告为中心”的文学史。吴福辉为此又花费了数年时间。在他看来，编年体和广告的切口能让文学史的叙述更接近“文学的现场和原生状态”。图书面世后，再次获得如潮好评。
用吴福辉的话说，他介入文学史的写作，前后历经六十年。除此之外，他从1981年北大毕业后来到中国作协，几乎“白手起家”地参与了中国现代文学馆的筹备与创建，历任研究室主任、副馆长，与同事们抢救性搜集中国现代文学实物、作家口述和音像资料；与此同时，他致力于“把文学推向社会”，多次开办作家生平展、举行北京较早的学术普及讲演“星期讲坛”，影响了一批文学受众。
或许因为有多年教龄，晚年“退而不休”的吴福辉多次撰文关注中学语文教育，他认为：“一个国家，如果中小学教师都是很棒的，这个国家才有前途。”吴福辉还多次呼吁年轻人加强对文学原典的阅读，而非单纯为了应试熟记知识点。
他曾指出：“我感觉现在很多研究现代文学的青年学者其实并不热爱文学。如果说有什么嘱托，我想第一点就是希望大家能够真正热爱文学……我甚至以为，最后是否从事专业研究都不是最重要的问题，重要的是你的生命里有文学。”https://t.cn/A657dQp4
吴福辉与同学钱理群、温儒敏合著的《中国现代文学三十年》及其修订本，多年来是国内顶尖中文院系的必读教材，在国内深具影响力。他个人的学术生涯也堪称传奇，39岁考入北京大学，一生在海派文学、京派文学、讽刺小说等研究领域著述丰赡；他参与创建了中国现代文学馆，并以此为平台向社会普及文学，几年前将数千本个人藏书捐给该馆以丰富藏品。
39岁考进北大中文系
吴福辉是浙江省镇海县（今属宁波市）人，1939年生于上海，少时随全家迁居辽宁鞍山。他曾在文章中自谓“一个典型的文学青年”，中学时的阅读就包括苏俄文学经典、欧美文学、中国古典文学，以及《鲁迅全集》等中国新文学。读到一定数量之后，为了“把作品联系起来”，这位当时的中学生便开始一册一册地购买文学史著作，几年下来，集齐了王瑶的《新文学史稿》上下册、丁易的《中国现代文学史略》、刘绶松的《中国新文学史初稿》等学术专著。
1959年，吴福辉从鞍山师范学校毕业，其后在当地做了近20年中学语文老师。据他回忆，在中学岗位上，自己依然很安心地“当一个研究型的中学教员”，21岁便开始在两千座的礼堂讲授公开课，经常刊发教学经验文章和教育随笔。
1978年3月，吴福辉在报纸上看到了全国高校恢复统一招生、年龄上限放宽至40岁的新闻，时年39岁的他兴奋地认为，这条规定就是为自己准备的。他坚定地填报了北京大学中文系现代文学专业，并在一个多月后的考试中被如愿录取。吴福辉曾说：“我的进入北大，纯是‘高攀’。同学都具名校本科学历，只有我压根没有读过正规大学。”
因为年龄和人生阅历的不同，进入北大之后，吴福辉展现出了独特的学术兴趣。他更关注“现世的生活姿态”，喜欢反映世情的文字，所以先从研究沙汀等人的讽刺小说入手，再扩展至京派、海派，取得了开拓性的建树。
导师王瑶在为其评论集《带着枷锁的笑》作序时，特别提到这一点：“……可以看出作者自觉地‘寻找自己’的努力：寻找适合自己的研究对象，研究的角度与方法，以开拓自己前进的道路，形成自己的研究风格。”
撰述3部中国文学史著
几十年来，中国现代文学史专著层出不穷，1987年由北京大学出版社推出的《中国现代文学三十年》却始终是具有鲜明特色、地位特殊的一部，其修订版至今被国内顶尖中文院系作为必读书，发行凡百万册。
《中国现代文学三十年》初版，由王瑶交代北大中文系现代文学78级研究生钱理群、温儒敏、吴福辉而作，其时，钱理群等人刚刚提出“20世纪中国文学”这一概念；1998年，该书推出修订版，获2002年首届“王瑶学术奖”，后被列入普通高等教育“九五”教育部重点教材、“十一五”国家级规划教材。
在那之后，已经退休的吴福辉继续探寻不同的史料梳理方式，2010年推出了个人专著《（插图本）中国现代文学发展史》。这部“集大成式的著作”反响巨大，被翻译成多国文字。吴福辉曾说，其最大特点就是回应了一个问题——“如何多元地、立体地、如实地呈现文学史现象”。
更令不少后学惊异的是，3年后，吴福辉与老友钱理群等人又拿出了一套三卷本、200多万字的《中国现代文学编年史》。这一回，他们是以1915年至1949年刊登在不同媒体上的文学广告为线索，编了一部“以广告为中心”的文学史。吴福辉为此又花费了数年时间。在他看来，编年体和广告的切口能让文学史的叙述更接近“文学的现场和原生状态”。图书面世后，再次获得如潮好评。
用吴福辉的话说，他介入文学史的写作，前后历经六十年。除此之外，他从1981年北大毕业后来到中国作协，几乎“白手起家”地参与了中国现代文学馆的筹备与创建，历任研究室主任、副馆长，与同事们抢救性搜集中国现代文学实物、作家口述和音像资料；与此同时，他致力于“把文学推向社会”，多次开办作家生平展、举行北京较早的学术普及讲演“星期讲坛”，影响了一批文学受众。
或许因为有多年教龄，晚年“退而不休”的吴福辉多次撰文关注中学语文教育，他认为：“一个国家，如果中小学教师都是很棒的，这个国家才有前途。”吴福辉还多次呼吁年轻人加强对文学原典的阅读，而非单纯为了应试熟记知识点。
他曾指出：“我感觉现在很多研究现代文学的青年学者其实并不热爱文学。如果说有什么嘱托，我想第一点就是希望大家能够真正热爱文学……我甚至以为，最后是否从事专业研究都不是最重要的问题，重要的是你的生命里有文学。”https://t.cn/A657dQp4
日本 问卷调查显示超3成文化艺术人士有过自杀念头
由日本的30多个文化相关团体组成的组织“演艺紧急支援项目”进行的在线问卷调查显示，新冠疫情给演员、音乐家等文化艺术人士造成了严重影响。
这一在线问卷调查由“演艺紧急支援项目”在去年12月31日至今年1月7日期间开展，共收到演员、音乐家等5378名文化艺术人士的答卷。
其中，有286人表示，在第一次紧急事态宣言发布之后，自己完全失去了收入，占比超过受访者的5%。有1656人表示，目前完全没有接到新的工作，占比超过30%。另外，有1725人表示“受疫情影响有过自杀的念头”，占比超过30%。在自由填写栏中，有的人表示“令我感到痛苦的是周围有一些人歧视演艺这一行当”，还有人悲观地认为“我觉得娱乐行业已很难复兴，日本将成为一个文化贫瘠的国家”。
关于这一调查结果，“演艺紧急支援项目”14日举行了记者会。剧作家兼艺术指导濑户山美咲表示：“文化艺术本应是民众精神生活的一大支柱，但在新冠疫情之中却被视为非紧急不必要的活动，政府也未及时予以援助。本次调查结果显示，文化艺术人士已遭受了心灵创伤。”
“演艺紧急支援项目”已将本次调查结果提交中央政府有关部门，要求政府对文化艺术人士加大援助力度。
由日本的30多个文化相关团体组成的组织“演艺紧急支援项目”进行的在线问卷调查显示，新冠疫情给演员、音乐家等文化艺术人士造成了严重影响。
这一在线问卷调查由“演艺紧急支援项目”在去年12月31日至今年1月7日期间开展，共收到演员、音乐家等5378名文化艺术人士的答卷。
其中，有286人表示，在第一次紧急事态宣言发布之后，自己完全失去了收入，占比超过受访者的5%。有1656人表示，目前完全没有接到新的工作，占比超过30%。另外，有1725人表示“受疫情影响有过自杀的念头”，占比超过30%。在自由填写栏中，有的人表示“令我感到痛苦的是周围有一些人歧视演艺这一行当”，还有人悲观地认为“我觉得娱乐行业已很难复兴，日本将成为一个文化贫瘠的国家”。
关于这一调查结果，“演艺紧急支援项目”14日举行了记者会。剧作家兼艺术指导濑户山美咲表示：“文化艺术本应是民众精神生活的一大支柱，但在新冠疫情之中却被视为非紧急不必要的活动，政府也未及时予以援助。本次调查结果显示，文化艺术人士已遭受了心灵创伤。”
“演艺紧急支援项目”已将本次调查结果提交中央政府有关部门，要求政府对文化艺术人士加大援助力度。
#以明选书# 《失去合约的人：后工业社会英国低薪职业者的抵抗》，记者、作家詹姆斯在为期180天的“卧底”调查中，先后应征亚马逊拣货员、Uber司机、客服人员、居家照护员等职，挖掘出这些工作在轻松、创新名声下面临的问题，让我们看到零工经济中的灵活就业人员不为人知的一面。詹姆斯向我们展现出的真实场景，反映了零工经济乃至英国社会的另一个全新视角。
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