（一）牡丹
雅贵纯然仪万千，风流占得最头贤
品评国色端和重，赏悦天香媚且怜
歌舞劳烦将粉黛，华章辛苦负卿渊
诗毫写烂裙飞破，不放人间第一娟
（二）菊花
东篱谨护浅深黄，朝饮烟霞暮饮霜
冷傲均沾骚客宠，清姿酬得美人香
古今何必来簪戴，南北几多去尽觞
因托先生平素愿，故留此地守文章
（三）梅花
寻香踏雪有人痴，渺渺茫茫漏雅姿
玉态原来归一恨，衷肠本就结千丝
红颜未冻风寒骨，蛾黛初成落笔诗
凭寄春情交次岁，凝华绽彩动琼枝
（四）兰花
晓梦冲溶倩影真，花柔叶怯独清新
一盆好护修幽静，九畹痴看赞妙珍
月作精魂元热少，露为芳骨自无尘
绵绵此意何孤赏，歌罢离骚共昵宾
（五）荷花
冰肌才肯袅仙姿，正是人间六月时
最爱行舟风拂袖，也怜遮面月摇枝
玉姬神彩歌中论，西子幽魂梦里知
倚恨凭阑无一伴，自成词阙自成诗
（六）月季
谁说花无百日红，此花无日不东风
可怜情态香难减，逗引芳姿露易溶
更胜李桃娇娜外，肯师梅竹品行中
儿时曾记无忧虑，总是迷藏躲艳丛
（七）杜鹃
古有杜鹃啼血红，惟余烂漫一丛丛
经年以后犹肠断，溯此之前亦恨同
携厌溪风吟寂寞，睡愁烟月叹玲珑
潇湘处处埋花种，更上衡山是蓊濛
（八）桂花
浮碧池塘风正凉，几行桂子溢芬芳
婵娟许照花还淡，冷露偏怜夜未央
叶密绿遮小玉面，香清羞点月宫妆
肯携醪醴相思忆，多少人生参与商
（九）茶花
寻幽负手赏烟霞，此个开时卷绛纱
娇弱难堪风雨骤，春妍易惹夕阳斜
秋千架侧诗常有，空院庭深情总赊
寂寞莺啼留莫去，一人看败几红葩
（十）水仙
娇容未识已名扬，初见原来著淡妆
水国仙人空弄影，小家碧玉自生香
翩然气度神无迹，凄怨幽情脸有霜
移得一盆来案上，摇摇若有事相商
雅贵纯然仪万千，风流占得最头贤
品评国色端和重，赏悦天香媚且怜
歌舞劳烦将粉黛，华章辛苦负卿渊
诗毫写烂裙飞破，不放人间第一娟
（二）菊花
东篱谨护浅深黄，朝饮烟霞暮饮霜
冷傲均沾骚客宠，清姿酬得美人香
古今何必来簪戴，南北几多去尽觞
因托先生平素愿，故留此地守文章
（三）梅花
寻香踏雪有人痴，渺渺茫茫漏雅姿
玉态原来归一恨，衷肠本就结千丝
红颜未冻风寒骨，蛾黛初成落笔诗
凭寄春情交次岁，凝华绽彩动琼枝
（四）兰花
晓梦冲溶倩影真，花柔叶怯独清新
一盆好护修幽静，九畹痴看赞妙珍
月作精魂元热少，露为芳骨自无尘
绵绵此意何孤赏，歌罢离骚共昵宾
（五）荷花
冰肌才肯袅仙姿，正是人间六月时
最爱行舟风拂袖，也怜遮面月摇枝
玉姬神彩歌中论，西子幽魂梦里知
倚恨凭阑无一伴，自成词阙自成诗
（六）月季
谁说花无百日红，此花无日不东风
可怜情态香难减，逗引芳姿露易溶
更胜李桃娇娜外，肯师梅竹品行中
儿时曾记无忧虑，总是迷藏躲艳丛
（七）杜鹃
古有杜鹃啼血红，惟余烂漫一丛丛
经年以后犹肠断，溯此之前亦恨同
携厌溪风吟寂寞，睡愁烟月叹玲珑
潇湘处处埋花种，更上衡山是蓊濛
（八）桂花
浮碧池塘风正凉，几行桂子溢芬芳
婵娟许照花还淡，冷露偏怜夜未央
叶密绿遮小玉面，香清羞点月宫妆
肯携醪醴相思忆，多少人生参与商
（九）茶花
寻幽负手赏烟霞，此个开时卷绛纱
娇弱难堪风雨骤，春妍易惹夕阳斜
秋千架侧诗常有，空院庭深情总赊
寂寞莺啼留莫去，一人看败几红葩
（十）水仙
娇容未识已名扬，初见原来著淡妆
水国仙人空弄影，小家碧玉自生香
翩然气度神无迹，凄怨幽情脸有霜
移得一盆来案上，摇摇若有事相商
诗词
旧作:2020年3月1日
《七律十首·步韵云妮姐咏十大名花》
·················
梅花:
寻香踏雪有人痴，渺渺茫茫漏雅姿。
玉态原来归一恨，衷肠本就结千丝。
红颜未冻风寒骨，蛾黛初成笔落诗。
凭寄春情交次岁，凝华绽彩动琼枝。
兰花:
晓梦冲溶倩影真，花柔叶怯独清新。
一盆好护修幽静，九畹痴看赞妙珍。
月作精魂元少热，露为芳骨自无尘。
绵绵此意何孤赏？歌罢离骚共昵宾
牡丹:
雅贵纯然仪万千，风流占得最头贤。
品评国色端和重，赏悦天香媚且怜。
歌舞劳烦将粉黛，华章辛苦付卿渊。
诗毫写烂裙飞破，不放人间第一娟。
菊花:
东篱谨护浅深黄，朝饮烟霞暮饮霜。
冷傲均沾骚客宠，清姿酬得美人香。
古今何必来簪戴，南北几多去尽觞？
因托先生平素愿，故留此地守文章。
荷花:
冰肌才肯袅仙姿，正是人间六月时。
最爱行舟风拂袖，应怜遮面月摇枝。
玉姬神彩歌中论，西子幽魂梦里知。
倚恨凭阑无一伴，自成词阕自成诗。
月季:
谁道花无百日红，此花无日不东风。
可怜情态香难减，逗引芳姿露易融。
更胜李桃娇娜外，肯师梅竹品行中。
儿时曾记无忧虑，总是迷藏躲艳丛。
杜鹃:
古有杜鹃啼血红，惟余烂漫一丛丛。
经年以后犹肠断，溯此之前亦恨同。
携厌溪风吟寂寞，睡愁烟月小玲珑。
潇湘处处埋花种，更上衡山是蓊蒙。
桂花:
浮璧池塘风正凉，几行桂子溢芬芳。
婵娟许照花还淡，冷露偏怜夜未央。
叶密绿遮小玉面，香清羞点月宫妆。
肯携醪醴相思忆，多少人生参与商。
茶花:
寻幽负手赏烟霞，此个开时卷绛纱。
娇弱难堪风雨骤，春妍易惹夕阳斜。
秋千架侧诗常有，空院庭深情总赊。
寂寞莺啼留莫去，一人看败几红葩。
水仙:
娇容未识已名扬，初见原来著淡妆。
水国仙人空弄影，小家碧玉自生香。
翩然气度神无迹，凄怨幽情脸有霜。
移得一盆来案上，摇摇似有事相商。 https://t.cn/Rxr4bF8 Author:浏阳易江海
旧作:2020年3月1日
《七律十首·步韵云妮姐咏十大名花》
·················
梅花:
寻香踏雪有人痴，渺渺茫茫漏雅姿。
玉态原来归一恨，衷肠本就结千丝。
红颜未冻风寒骨，蛾黛初成笔落诗。
凭寄春情交次岁，凝华绽彩动琼枝。
兰花:
晓梦冲溶倩影真，花柔叶怯独清新。
一盆好护修幽静，九畹痴看赞妙珍。
月作精魂元少热，露为芳骨自无尘。
绵绵此意何孤赏？歌罢离骚共昵宾
牡丹:
雅贵纯然仪万千，风流占得最头贤。
品评国色端和重，赏悦天香媚且怜。
歌舞劳烦将粉黛，华章辛苦付卿渊。
诗毫写烂裙飞破，不放人间第一娟。
菊花:
东篱谨护浅深黄，朝饮烟霞暮饮霜。
冷傲均沾骚客宠，清姿酬得美人香。
古今何必来簪戴，南北几多去尽觞？
因托先生平素愿，故留此地守文章。
荷花:
冰肌才肯袅仙姿，正是人间六月时。
最爱行舟风拂袖，应怜遮面月摇枝。
玉姬神彩歌中论，西子幽魂梦里知。
倚恨凭阑无一伴，自成词阕自成诗。
月季:
谁道花无百日红，此花无日不东风。
可怜情态香难减，逗引芳姿露易融。
更胜李桃娇娜外，肯师梅竹品行中。
儿时曾记无忧虑，总是迷藏躲艳丛。
杜鹃:
古有杜鹃啼血红，惟余烂漫一丛丛。
经年以后犹肠断，溯此之前亦恨同。
携厌溪风吟寂寞，睡愁烟月小玲珑。
潇湘处处埋花种，更上衡山是蓊蒙。
桂花:
浮璧池塘风正凉，几行桂子溢芬芳。
婵娟许照花还淡，冷露偏怜夜未央。
叶密绿遮小玉面，香清羞点月宫妆。
肯携醪醴相思忆，多少人生参与商。
茶花:
寻幽负手赏烟霞，此个开时卷绛纱。
娇弱难堪风雨骤，春妍易惹夕阳斜。
秋千架侧诗常有，空院庭深情总赊。
寂寞莺啼留莫去，一人看败几红葩。
水仙:
娇容未识已名扬，初见原来著淡妆。
水国仙人空弄影，小家碧玉自生香。
翩然气度神无迹，凄怨幽情脸有霜。
移得一盆来案上，摇摇似有事相商。 https://t.cn/Rxr4bF8 Author:浏阳易江海
【弘仁 清 山水画欣赏】
弘仁（1610-1664），清代著名画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称“新安四大家”，也称“海阳四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。著有《画偈》。
弘仁，少年孤贫性癖，事母以孝闻。自小就喜欢文学，绘画一生从不间断。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于黄山、白岳之间。弘仁是“新安画派”的奠基人。张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清（倪瓒）者，盖渐师道先路也，”画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧”。代表革新的一派。清顺治十三年（1656）由闽返歙，往西干五明寺。画从宋元各家入手，万崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。画师古人。更师造化。返歙后每 岁必游黄山，以“江南真山水为稿本”，曾作黄山真景50幅，笔墨苍劲整洁。富有秀逸之气 ，给人以清新之感。其《黄山松石图》亦伟俊有致，不落陈规。所作《晓江风便图》写浦口 景色，笔墨贺劲，兼用侧锋，是其晚年代表作。行书法颜真卿，楷书学倪云林， 得其神韵，亦工诗，后人辑成《画偈集》148首。
弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法，今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生 面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息。如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》，笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了他的自身风貌。弘仁以画黄山著名，“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云：“渐公画入武夷而一变，归 黄山而一奇。”石涛则说：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。”弘仁的山水画，无论册页小品还是长篇巨制，或实地写生，或构思取意，黄山为他提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉。
弘仁《黄山图》册共60幅，画六十处风景点，将黄山的各处名胜尽收笔底，可以说他是黄山写生第一人。山水画之外，弘仁最爱画松树、梅花。所画松纠结盘曲，挺拔雄奇，配以危岩怪石，亦得意于黄山。他曾自号“梅花古衲”，并遗命友人于其墓侧多种梅。《松梅图》卷和《墨梅图》轴为其画松与梅的代表作品。其松，落笔凝重，气势磅礴；画梅，枝如屈铁，暗香流动。松与梅冲寒傲雪，高标独立的精神正是弘仁人格的自我写照。同时弘仁性格沉静坚忍，当民族危难之时挺身而出，明亡后遁迹名山，诗画寄兴，眷怀故国，有许多题画唱和诗坦露他这方面的思想。他的绘画初学黄公望，晚法倪瓒，尤其对倪瓒的作品情有独钟。国破家亡的影响与弘仁坚贞的个性固然是其偏爱倪瓒作品的主要原因，此外，也与具体的地域背景有密切关系。明代后期，倪瓒的声誉越来越高，人们争相购置其作品，以自标清逸。徽商兴起，将倪瓒作品带回家乡，促成了安徽地区对倪瓒作品的收藏热，弘仁的仿倪之作也随之在市场走俏。故周亮工《读画录》记载，弘仁“喜仿云林，遂臻极境。江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林然，咸谓得渐江足当云林。”这就构成了弘仁山水画的基本特色。
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弘仁（1610-1664），清代著名画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称“新安四大家”，也称“海阳四大家”。兼写梅竹，工诗。存世作品有《枯槎短荻图》《西岩松雪图》《黄海松石图》等。著有《画偈》。
弘仁，少年孤贫性癖，事母以孝闻。自小就喜欢文学，绘画一生从不间断。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于黄山、白岳之间。弘仁是“新安画派”的奠基人。张庚在《国朝画征录》中说：“新安画多宗清（倪瓒）者，盖渐师道先路也，”画史上称弘仁、髡残、石涛、八大为画坛“四僧”。代表革新的一派。清顺治十三年（1656）由闽返歙，往西干五明寺。画从宋元各家入手，万崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。画师古人。更师造化。返歙后每 岁必游黄山，以“江南真山水为稿本”，曾作黄山真景50幅，笔墨苍劲整洁。富有秀逸之气 ，给人以清新之感。其《黄山松石图》亦伟俊有致，不落陈规。所作《晓江风便图》写浦口 景色，笔墨贺劲，兼用侧锋，是其晚年代表作。行书法颜真卿，楷书学倪云林， 得其神韵，亦工诗，后人辑成《画偈集》148首。
弘仁早年从学孙无修，中年师从萧云从，从宋元各家入手，后来师法“元代四家”，尤崇倪瓒画法，今所见作品如《清溪雨霁》、《秋林图》、《古槎短荻图》等，取景清新，都有云林遗意。就题画诗中，也充分表露了他对倪瓒的崇拜，“迂翁笔墨予家宝，岁岁焚香供作师”。他在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，由于他从黄山、武夷诸名山胜景中汲取营养，重视师法自然，因此，作品格调不同于倪瓒，少荒凉寂寞之境，而多清新之意。直师造化，而别开生 面，真实地传达出山川之美和新奇之姿，他作的黄山诸景都不受倪瓒画法约束，而深得写生传神之妙，富有生活气息。如故宫博物院藏《西岩松雪图轴》，笔法尖峭简洁，意境伟峻秀逸，反映了他的自身风貌。弘仁以画黄山著名，“得黄山之真性情”，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。与石涛、梅清成为“黄山画派”中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云：“渐公画入武夷而一变，归 黄山而一奇。”石涛则说：“公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。”弘仁的山水画，无论册页小品还是长篇巨制，或实地写生，或构思取意，黄山为他提供了取之不尽，用之不竭的创作源泉。
弘仁《黄山图》册共60幅，画六十处风景点，将黄山的各处名胜尽收笔底，可以说他是黄山写生第一人。山水画之外，弘仁最爱画松树、梅花。所画松纠结盘曲，挺拔雄奇，配以危岩怪石，亦得意于黄山。他曾自号“梅花古衲”，并遗命友人于其墓侧多种梅。《松梅图》卷和《墨梅图》轴为其画松与梅的代表作品。其松，落笔凝重，气势磅礴；画梅，枝如屈铁，暗香流动。松与梅冲寒傲雪，高标独立的精神正是弘仁人格的自我写照。同时弘仁性格沉静坚忍，当民族危难之时挺身而出，明亡后遁迹名山，诗画寄兴，眷怀故国，有许多题画唱和诗坦露他这方面的思想。他的绘画初学黄公望，晚法倪瓒，尤其对倪瓒的作品情有独钟。国破家亡的影响与弘仁坚贞的个性固然是其偏爱倪瓒作品的主要原因，此外，也与具体的地域背景有密切关系。明代后期，倪瓒的声誉越来越高，人们争相购置其作品，以自标清逸。徽商兴起，将倪瓒作品带回家乡，促成了安徽地区对倪瓒作品的收藏热，弘仁的仿倪之作也随之在市场走俏。故周亮工《读画录》记载，弘仁“喜仿云林，遂臻极境。江南人以有无定雅俗，如昔人之重云林然，咸谓得渐江足当云林。”这就构成了弘仁山水画的基本特色。
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