《筋疲力尽》对电影史的影响是如此之大，是因为该片通过段落镜头与短镜头的切换，和对“跳接”影像的系统性运用颠覆了剪辑的法则。它还颠覆了电影对白与影片人物开始说话的方式。戈达尔在影片中引入了黑话隐语、东搬西扯的漫谈这些口语形式，使得“口头法语”的传统得到了强化。
戈达尔铭记着英格玛．伯格曼在《不良少女莫妮卡》（1952）中的启示，这是戈达尔用来参照的影片之一。戈达尔在一篇写伯格曼的文章中颂扬了他全面的场面调度能力：“他的摄影机只是在寻找一种东西：抓住在转瞬即逝中的第二种存在，深化它，给它以永恒的价值。”
“什么是‘degueulasse’（令人讨厌的）？”这句话还作为该影片的最后一句话。戈达尔的影片还会呈现对话中的误会、张冠李戴和错误的阐释。两位主角一个是法国人一个是美国人，两位主角的国籍就成为叙事的中心。帕特里夏是一个摩登的现代女孩，她是学文学的学生，是一个知识分子。更确切地说，她以另一种语言思考。这个语言的“巴别塔”被导演充分地运用，他把所有戏剧性都置于每个人物相对于影片中的其他语言的关系上：美式英语、意大利语、德语和法语。戈达尔在将本来的缺陷转变为艺术性创作方面的能力无人能及。他的天才在于转化制作过程中的所有限制条件。
1959年和1960年。这几年对法国来说是喧嚣的，尤其是以戴高乐将军第五共和国成立的许多相关政治和文化事件为标志。在电影史领域里，这几年是新浪潮出现的年份，但这种历史的同时性需要我们进行复杂的研究，而不是用简单的因果关系来化约。同时也不要忘了《筋疲力尽》是以一种相当挑衅的方式标榜对政治世界的无动于衷的。
我们可以在《筋疲力尽》中看到一定数量的叠化和渐隐以非常经典的方式被使用着。根据克里斯蒂安•麦茨的著名表达，它们的功能是“加标点和划界”。
“我对自己说：已经有布列松了，还刚有了《广岛之恋》，某种类型的电影已经完结了，它也许已经终结了，那么我们就来加上句号吧，往后无论我们展现什么都是可以的。我想要做的是从一种已成惯例的历史开始，以不同的方式重做所有已经被做过的电影。我想要给人以一种我们才第一次发现或感受到各种电影手法的印象。光圈的开启展示了回归电影源头的可行性，叠化也孤零零地摆在那边，就像我们刚发明了它一样。”
《筋疲力尽》里另一个违反常规的地方是在拍摄时没有录音，这就像是1945至1946年间的意大利电影。镜头是以无声的方式拍摄的，戈达尔在拍摄的同时还在告诉演员他们应该说的台词。这是戈达尔带来的最彻底的创新，他在整个60年代都在坚持这项实践。声音的缺乏使得视觉方面的摄制获得了自由，但要求在后期配音、剪辑和混音方面做大量工作。
戈达尔通过取消了对话者的镜头而缩短了片段，但是他用跳接来节奏化帕特里夏每个生理细节的魅力，从而终结在节奏的断裂上，强调出最后的形容词。跳接有着破坏或反讽的功能，当范•杜德讲故事时他的音调变得很可笑。剪辑彻底撕碎了他讲的有趣故事的连贯性。
最后当帕特里夏告知米歇尔她刚向警察揭发了他时，跳接凸显了两个情人决裂的时刻（镜头444到446）。我们可以看到这些跳接和衔接组成了戈达尔式的话语结构。它们超越了广义上的简单缩减现象，而是使节奏具像化。
大部分的段落镜头用于拍摄米歇尔和帕特里夏在一起的时候：这些段落镜头在一段持续的时间里把这对恋人联系在一起，他们无法从中逃脱。
打一开始《筋疲力尽》就攻击了观众，使得他们不踏实、晕头转向，同时又被吸引。戈达尔的策略是粗暴的。要么接受，要么放弃。这种激进态度保存了45年之后仍存在同样的创造力。它把作品像宣言书一样张贴出来，完全砸在被直接询唤的观众脸上。
或是厌恶他或是崇敬他，没有中间状态。
现代性、自在、简洁，这些是帕特里夏服装的主要特点，这也造成了同以往电影中，对女性形象再现时所使用的主要惯例的彻底断裂。这里还有对于内衣迷恋的彻底消失，因为“她没有穿胸罩”，还在旅馆房间里穿非常中性化的白色短裤，配条纹紧身衣。它呈现的并不是一个女人，而是某种理着平头的男孩。贝尔蒙多调戏了一个反女人（anti-femme）。她摒弃了很多性方面的果决和大胆，而这正是影片所宣称的。
这第一部长片在探讨两性之间的交流方面，已经带有了戈达尔式的悲观主义印迹：“当我们之前在谈话时，我只说我自己，你只说你自己……而事实上你应该谈论我，我应该谈论你”。在戈达尔那里，男人和女人永远都无法真正地相互交谈。
戈达尔铭记着英格玛．伯格曼在《不良少女莫妮卡》（1952）中的启示，这是戈达尔用来参照的影片之一。戈达尔在一篇写伯格曼的文章中颂扬了他全面的场面调度能力：“他的摄影机只是在寻找一种东西：抓住在转瞬即逝中的第二种存在，深化它，给它以永恒的价值。”
“什么是‘degueulasse’（令人讨厌的）？”这句话还作为该影片的最后一句话。戈达尔的影片还会呈现对话中的误会、张冠李戴和错误的阐释。两位主角一个是法国人一个是美国人，两位主角的国籍就成为叙事的中心。帕特里夏是一个摩登的现代女孩，她是学文学的学生，是一个知识分子。更确切地说，她以另一种语言思考。这个语言的“巴别塔”被导演充分地运用，他把所有戏剧性都置于每个人物相对于影片中的其他语言的关系上：美式英语、意大利语、德语和法语。戈达尔在将本来的缺陷转变为艺术性创作方面的能力无人能及。他的天才在于转化制作过程中的所有限制条件。
1959年和1960年。这几年对法国来说是喧嚣的，尤其是以戴高乐将军第五共和国成立的许多相关政治和文化事件为标志。在电影史领域里，这几年是新浪潮出现的年份，但这种历史的同时性需要我们进行复杂的研究，而不是用简单的因果关系来化约。同时也不要忘了《筋疲力尽》是以一种相当挑衅的方式标榜对政治世界的无动于衷的。
我们可以在《筋疲力尽》中看到一定数量的叠化和渐隐以非常经典的方式被使用着。根据克里斯蒂安•麦茨的著名表达，它们的功能是“加标点和划界”。
“我对自己说：已经有布列松了，还刚有了《广岛之恋》，某种类型的电影已经完结了，它也许已经终结了，那么我们就来加上句号吧，往后无论我们展现什么都是可以的。我想要做的是从一种已成惯例的历史开始，以不同的方式重做所有已经被做过的电影。我想要给人以一种我们才第一次发现或感受到各种电影手法的印象。光圈的开启展示了回归电影源头的可行性，叠化也孤零零地摆在那边，就像我们刚发明了它一样。”
《筋疲力尽》里另一个违反常规的地方是在拍摄时没有录音，这就像是1945至1946年间的意大利电影。镜头是以无声的方式拍摄的，戈达尔在拍摄的同时还在告诉演员他们应该说的台词。这是戈达尔带来的最彻底的创新，他在整个60年代都在坚持这项实践。声音的缺乏使得视觉方面的摄制获得了自由，但要求在后期配音、剪辑和混音方面做大量工作。
戈达尔通过取消了对话者的镜头而缩短了片段，但是他用跳接来节奏化帕特里夏每个生理细节的魅力，从而终结在节奏的断裂上，强调出最后的形容词。跳接有着破坏或反讽的功能，当范•杜德讲故事时他的音调变得很可笑。剪辑彻底撕碎了他讲的有趣故事的连贯性。
最后当帕特里夏告知米歇尔她刚向警察揭发了他时，跳接凸显了两个情人决裂的时刻（镜头444到446）。我们可以看到这些跳接和衔接组成了戈达尔式的话语结构。它们超越了广义上的简单缩减现象，而是使节奏具像化。
大部分的段落镜头用于拍摄米歇尔和帕特里夏在一起的时候：这些段落镜头在一段持续的时间里把这对恋人联系在一起，他们无法从中逃脱。
打一开始《筋疲力尽》就攻击了观众，使得他们不踏实、晕头转向，同时又被吸引。戈达尔的策略是粗暴的。要么接受，要么放弃。这种激进态度保存了45年之后仍存在同样的创造力。它把作品像宣言书一样张贴出来，完全砸在被直接询唤的观众脸上。
或是厌恶他或是崇敬他，没有中间状态。
现代性、自在、简洁，这些是帕特里夏服装的主要特点，这也造成了同以往电影中，对女性形象再现时所使用的主要惯例的彻底断裂。这里还有对于内衣迷恋的彻底消失，因为“她没有穿胸罩”，还在旅馆房间里穿非常中性化的白色短裤，配条纹紧身衣。它呈现的并不是一个女人，而是某种理着平头的男孩。贝尔蒙多调戏了一个反女人（anti-femme）。她摒弃了很多性方面的果决和大胆，而这正是影片所宣称的。
这第一部长片在探讨两性之间的交流方面，已经带有了戈达尔式的悲观主义印迹：“当我们之前在谈话时，我只说我自己，你只说你自己……而事实上你应该谈论我，我应该谈论你”。在戈达尔那里，男人和女人永远都无法真正地相互交谈。
Jacquemus｜2024春夏成衣系列（二）
.
去年 12 月，当 Simon Porte Jacquemus 在 Hubert de Givenchy 的办公桌上发帖时，议论纷纷。因此，在今天的预览会上，他被当场问：对纪梵希的演出感兴趣吗？“不，”他回答说：“我有一个大房子要照顾......我一生中想要实现的目标就是让这家公司变得越来越好，而不是越来越大。我已经34岁了，我明白我真正想要的是什么，我不会妥协。这是毫不含糊的。”他补充说：“我认为，休伯特的品味最高......他做任何事情的方式都非常现代。”
另外，当他已经是自己的男人时，他为什么要为 The Man 工作？Jacquemus 的这场时装秀结合了智慧、文化、机智，打造出一个看起来富含商业猫薄荷但又不妥协概念的系列。“我认为我们是巴黎最大的独立品牌，”设计师说。尽管今天经济形势严峻，但该节目表明，进一步的增长是应该的。
它的邀请函由表演者克里斯汀·戴维斯（Kristin Davis）在网上跟踪，是一件精致的针织灰色V领：极致的高档资产阶级规范。Jacquemus 以一种为整个系列定下基调的姿态，将这种“安静”的穿着惯例的原型嵌入到服装中，作为与传统的雕塑出发点。例如，在男装（Look 9）中，这样的针织衫就勾勒出一件肖像领毛衣（非常适合Capucine的纪梵希）。在女装（看起来 10、18 岁）中，它们在肩膀处插入针织上衣;然后将袖子缠绕在胸前，以形成一个被打乱的双胞胎。但毕竟，V领就是V领：Jacquemus认为自己是所谓的安静奢侈品吗？不！我认为，我们是流行奢侈品。因为肩膀，形状，错误，还有幽默感。
流行奢华？也许吧，但 Jacquemus 的目标是大众而不是粗鲁。该展览在梅格基金会（Maeght Foundation）俯瞰尼斯举行，该基金会位于山坡上，收藏了13,000件20世纪现代艺术作品，该基金会由其画廊主创始家族于1964年建立。Maeghts成就的许多方面都进入了Jacquemus的收藏，直到波浪形的赤陶地板，其“六边形”图案被剃成植绒圆肩上衣在Look 23.Alberto Giacometti。
一些著名的，块状衰减的雕塑框住了T台射击场，但今天真正活跃起来的是他1926/27年的雕塑Femme Cuillère——安装在Julia Roberts对面。像织物大象耳朵、兰花或大号铃铛这样的圆形插入物从裤腰线、裙子的身体或胸部的背面长出来，以扭曲和放大——呈现非凡的——内在的人物。贯穿整个系列的标志性圆肩，再次扭曲，是贾科梅蒂的另一个灵感姿态，而我们在男装中看到的不对称背衬男装飞行员夹克改编自弗朗西斯·培根（Francis Bacon）曾经被拍到的夹克——站在外面的露台上——旁边是贾科梅蒂的另一件雕塑。如此多的时尚系列懒洋洋地将艺术作为创造性存在理由的替代品。然而，在这里，雅克穆斯引导了上个世纪艺术的新兴现代主义，以对当下的着装规范提出激动人心的挑战。职业不同，但精神感觉一致。
该系列绝大多数以单色呈现，并带有强烈的红色点缀：这是 un peu Joan Miró，他向 Maeghts 推荐了建筑师 Josep Lluís Sert 作为我们所在的建筑的设计师。超现实主义被嵌入到一些最重要的配饰中，包括病毒式的双跟凉鞋。观众们的精心策划就像他们观看的收藏品和他们坐在那里的艺术品一样：除了前面提到的好莱坞蓝筹皇室成员外，长椅上还有凯莉·詹娜（Kylie Jenner）、莉娜·情境（Lena Situations）、法国明星学院才艺表演的人才，以及一群有影响力的人（其中一位被发现在谷歌上搜索朱莉娅·罗伯茨）。
在那次预演中，雅克穆斯谈到了探索艺术家和资产阶级范式之间的空间。五分钟后，他正在考虑自己在履行设计师的创意角色与独立企业家和商业领袖的商业角色之间取得平衡。不管是有意识的还是无意识的，对称性似乎是显而易见的。15 年过去了，Jacquemus 仍然令人惊讶、不断改进和扩展。他不需要另一份工作。
—LUKE LEITCH
#时尚[超话]##时尚##穿搭##时尚穿搭##日常穿搭##春夏穿搭#
.
去年 12 月，当 Simon Porte Jacquemus 在 Hubert de Givenchy 的办公桌上发帖时，议论纷纷。因此，在今天的预览会上，他被当场问：对纪梵希的演出感兴趣吗？“不，”他回答说：“我有一个大房子要照顾......我一生中想要实现的目标就是让这家公司变得越来越好，而不是越来越大。我已经34岁了，我明白我真正想要的是什么，我不会妥协。这是毫不含糊的。”他补充说：“我认为，休伯特的品味最高......他做任何事情的方式都非常现代。”
另外，当他已经是自己的男人时，他为什么要为 The Man 工作？Jacquemus 的这场时装秀结合了智慧、文化、机智，打造出一个看起来富含商业猫薄荷但又不妥协概念的系列。“我认为我们是巴黎最大的独立品牌，”设计师说。尽管今天经济形势严峻，但该节目表明，进一步的增长是应该的。
它的邀请函由表演者克里斯汀·戴维斯（Kristin Davis）在网上跟踪，是一件精致的针织灰色V领：极致的高档资产阶级规范。Jacquemus 以一种为整个系列定下基调的姿态，将这种“安静”的穿着惯例的原型嵌入到服装中，作为与传统的雕塑出发点。例如，在男装（Look 9）中，这样的针织衫就勾勒出一件肖像领毛衣（非常适合Capucine的纪梵希）。在女装（看起来 10、18 岁）中，它们在肩膀处插入针织上衣;然后将袖子缠绕在胸前，以形成一个被打乱的双胞胎。但毕竟，V领就是V领：Jacquemus认为自己是所谓的安静奢侈品吗？不！我认为，我们是流行奢侈品。因为肩膀，形状，错误，还有幽默感。
流行奢华？也许吧，但 Jacquemus 的目标是大众而不是粗鲁。该展览在梅格基金会（Maeght Foundation）俯瞰尼斯举行，该基金会位于山坡上，收藏了13,000件20世纪现代艺术作品，该基金会由其画廊主创始家族于1964年建立。Maeghts成就的许多方面都进入了Jacquemus的收藏，直到波浪形的赤陶地板，其“六边形”图案被剃成植绒圆肩上衣在Look 23.Alberto Giacometti。
一些著名的，块状衰减的雕塑框住了T台射击场，但今天真正活跃起来的是他1926/27年的雕塑Femme Cuillère——安装在Julia Roberts对面。像织物大象耳朵、兰花或大号铃铛这样的圆形插入物从裤腰线、裙子的身体或胸部的背面长出来，以扭曲和放大——呈现非凡的——内在的人物。贯穿整个系列的标志性圆肩，再次扭曲，是贾科梅蒂的另一个灵感姿态，而我们在男装中看到的不对称背衬男装飞行员夹克改编自弗朗西斯·培根（Francis Bacon）曾经被拍到的夹克——站在外面的露台上——旁边是贾科梅蒂的另一件雕塑。如此多的时尚系列懒洋洋地将艺术作为创造性存在理由的替代品。然而，在这里，雅克穆斯引导了上个世纪艺术的新兴现代主义，以对当下的着装规范提出激动人心的挑战。职业不同，但精神感觉一致。
该系列绝大多数以单色呈现，并带有强烈的红色点缀：这是 un peu Joan Miró，他向 Maeghts 推荐了建筑师 Josep Lluís Sert 作为我们所在的建筑的设计师。超现实主义被嵌入到一些最重要的配饰中，包括病毒式的双跟凉鞋。观众们的精心策划就像他们观看的收藏品和他们坐在那里的艺术品一样：除了前面提到的好莱坞蓝筹皇室成员外，长椅上还有凯莉·詹娜（Kylie Jenner）、莉娜·情境（Lena Situations）、法国明星学院才艺表演的人才，以及一群有影响力的人（其中一位被发现在谷歌上搜索朱莉娅·罗伯茨）。
在那次预演中，雅克穆斯谈到了探索艺术家和资产阶级范式之间的空间。五分钟后，他正在考虑自己在履行设计师的创意角色与独立企业家和商业领袖的商业角色之间取得平衡。不管是有意识的还是无意识的，对称性似乎是显而易见的。15 年过去了，Jacquemus 仍然令人惊讶、不断改进和扩展。他不需要另一份工作。
—LUKE LEITCH
#时尚[超话]##时尚##穿搭##时尚穿搭##日常穿搭##春夏穿搭#
Jacquemus｜2024春夏成衣系列（一）
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去年 12 月，当 Simon Porte Jacquemus 在 Hubert de Givenchy 的办公桌上发帖时，议论纷纷。因此，在今天的预览会上，他被当场问：对纪梵希的演出感兴趣吗？“不，”他回答说：“我有一个大房子要照顾......我一生中想要实现的目标就是让这家公司变得越来越好，而不是越来越大。我已经34岁了，我明白我真正想要的是什么，我不会妥协。这是毫不含糊的。”他补充说：“我认为，休伯特的品味最高......他做任何事情的方式都非常现代。”
另外，当他已经是自己的男人时，他为什么要为 The Man 工作？Jacquemus 的这场时装秀结合了智慧、文化、机智，打造出一个看起来富含商业猫薄荷但又不妥协概念的系列。“我认为我们是巴黎最大的独立品牌，”设计师说。尽管今天经济形势严峻，但该节目表明，进一步的增长是应该的。
它的邀请函由表演者克里斯汀·戴维斯（Kristin Davis）在网上跟踪，是一件精致的针织灰色V领：极致的高档资产阶级规范。Jacquemus 以一种为整个系列定下基调的姿态，将这种“安静”的穿着惯例的原型嵌入到服装中，作为与传统的雕塑出发点。例如，在男装（Look 9）中，这样的针织衫就勾勒出一件肖像领毛衣（非常适合Capucine的纪梵希）。在女装（看起来 10、18 岁）中，它们在肩膀处插入针织上衣;然后将袖子缠绕在胸前，以形成一个被打乱的双胞胎。但毕竟，V领就是V领：Jacquemus认为自己是所谓的安静奢侈品吗？不！我认为，我们是流行奢侈品。因为肩膀，形状，错误，还有幽默感。
流行奢华？也许吧，但 Jacquemus 的目标是大众而不是粗鲁。该展览在梅格基金会（Maeght Foundation）俯瞰尼斯举行，该基金会位于山坡上，收藏了13,000件20世纪现代艺术作品，该基金会由其画廊主创始家族于1964年建立。Maeghts成就的许多方面都进入了Jacquemus的收藏，直到波浪形的赤陶地板，其“六边形”图案被剃成植绒圆肩上衣在Look 23.Alberto Giacometti。
一些著名的，块状衰减的雕塑框住了T台射击场，但今天真正活跃起来的是他1926/27年的雕塑Femme Cuillère——安装在Julia Roberts对面。像织物大象耳朵、兰花或大号铃铛这样的圆形插入物从裤腰线、裙子的身体或胸部的背面长出来，以扭曲和放大——呈现非凡的——内在的人物。贯穿整个系列的标志性圆肩，再次扭曲，是贾科梅蒂的另一个灵感姿态，而我们在男装中看到的不对称背衬男装飞行员夹克改编自弗朗西斯·培根（Francis Bacon）曾经被拍到的夹克——站在外面的露台上——旁边是贾科梅蒂的另一件雕塑。如此多的时尚系列懒洋洋地将艺术作为创造性存在理由的替代品。然而，在这里，雅克穆斯引导了上个世纪艺术的新兴现代主义，以对当下的着装规范提出激动人心的挑战。职业不同，但精神感觉一致。
该系列绝大多数以单色呈现，并带有强烈的红色点缀：这是 un peu Joan Miró，他向 Maeghts 推荐了建筑师 Josep Lluís Sert 作为我们所在的建筑的设计师。超现实主义被嵌入到一些最重要的配饰中，包括病毒式的双跟凉鞋。观众们的精心策划就像他们观看的收藏品和他们坐在那里的艺术品一样：除了前面提到的好莱坞蓝筹皇室成员外，长椅上还有凯莉·詹娜（Kylie Jenner）、莉娜·情境（Lena Situations）、法国明星学院才艺表演的人才，以及一群有影响力的人（其中一位被发现在谷歌上搜索朱莉娅·罗伯茨）。
在那次预演中，雅克穆斯谈到了探索艺术家和资产阶级范式之间的空间。五分钟后，他正在考虑自己在履行设计师的创意角色与独立企业家和商业领袖的商业角色之间取得平衡。不管是有意识的还是无意识的，对称性似乎是显而易见的。15 年过去了，Jacquemus 仍然令人惊讶、不断改进和扩展。他不需要另一份工作。
—LUKE LEITCH
#时尚[超话]##时尚##穿搭##时尚穿搭##日常穿搭##春夏穿搭#
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去年 12 月，当 Simon Porte Jacquemus 在 Hubert de Givenchy 的办公桌上发帖时，议论纷纷。因此，在今天的预览会上，他被当场问：对纪梵希的演出感兴趣吗？“不，”他回答说：“我有一个大房子要照顾......我一生中想要实现的目标就是让这家公司变得越来越好，而不是越来越大。我已经34岁了，我明白我真正想要的是什么，我不会妥协。这是毫不含糊的。”他补充说：“我认为，休伯特的品味最高......他做任何事情的方式都非常现代。”
另外，当他已经是自己的男人时，他为什么要为 The Man 工作？Jacquemus 的这场时装秀结合了智慧、文化、机智，打造出一个看起来富含商业猫薄荷但又不妥协概念的系列。“我认为我们是巴黎最大的独立品牌，”设计师说。尽管今天经济形势严峻，但该节目表明，进一步的增长是应该的。
它的邀请函由表演者克里斯汀·戴维斯（Kristin Davis）在网上跟踪，是一件精致的针织灰色V领：极致的高档资产阶级规范。Jacquemus 以一种为整个系列定下基调的姿态，将这种“安静”的穿着惯例的原型嵌入到服装中，作为与传统的雕塑出发点。例如，在男装（Look 9）中，这样的针织衫就勾勒出一件肖像领毛衣（非常适合Capucine的纪梵希）。在女装（看起来 10、18 岁）中，它们在肩膀处插入针织上衣;然后将袖子缠绕在胸前，以形成一个被打乱的双胞胎。但毕竟，V领就是V领：Jacquemus认为自己是所谓的安静奢侈品吗？不！我认为，我们是流行奢侈品。因为肩膀，形状，错误，还有幽默感。
流行奢华？也许吧，但 Jacquemus 的目标是大众而不是粗鲁。该展览在梅格基金会（Maeght Foundation）俯瞰尼斯举行，该基金会位于山坡上，收藏了13,000件20世纪现代艺术作品，该基金会由其画廊主创始家族于1964年建立。Maeghts成就的许多方面都进入了Jacquemus的收藏，直到波浪形的赤陶地板，其“六边形”图案被剃成植绒圆肩上衣在Look 23.Alberto Giacometti。
一些著名的，块状衰减的雕塑框住了T台射击场，但今天真正活跃起来的是他1926/27年的雕塑Femme Cuillère——安装在Julia Roberts对面。像织物大象耳朵、兰花或大号铃铛这样的圆形插入物从裤腰线、裙子的身体或胸部的背面长出来，以扭曲和放大——呈现非凡的——内在的人物。贯穿整个系列的标志性圆肩，再次扭曲，是贾科梅蒂的另一个灵感姿态，而我们在男装中看到的不对称背衬男装飞行员夹克改编自弗朗西斯·培根（Francis Bacon）曾经被拍到的夹克——站在外面的露台上——旁边是贾科梅蒂的另一件雕塑。如此多的时尚系列懒洋洋地将艺术作为创造性存在理由的替代品。然而，在这里，雅克穆斯引导了上个世纪艺术的新兴现代主义，以对当下的着装规范提出激动人心的挑战。职业不同，但精神感觉一致。
该系列绝大多数以单色呈现，并带有强烈的红色点缀：这是 un peu Joan Miró，他向 Maeghts 推荐了建筑师 Josep Lluís Sert 作为我们所在的建筑的设计师。超现实主义被嵌入到一些最重要的配饰中，包括病毒式的双跟凉鞋。观众们的精心策划就像他们观看的收藏品和他们坐在那里的艺术品一样：除了前面提到的好莱坞蓝筹皇室成员外，长椅上还有凯莉·詹娜（Kylie Jenner）、莉娜·情境（Lena Situations）、法国明星学院才艺表演的人才，以及一群有影响力的人（其中一位被发现在谷歌上搜索朱莉娅·罗伯茨）。
在那次预演中，雅克穆斯谈到了探索艺术家和资产阶级范式之间的空间。五分钟后，他正在考虑自己在履行设计师的创意角色与独立企业家和商业领袖的商业角色之间取得平衡。不管是有意识的还是无意识的，对称性似乎是显而易见的。15 年过去了，Jacquemus 仍然令人惊讶、不断改进和扩展。他不需要另一份工作。
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