我炒股不知道什么技术指标。我刚开始什么股都炒也割肉。半年就输了快一半的本金。后来只炒一只股。把资金集中到一个股票。基本上大部分时间都是半仓。我还看一只股票的高点低点和现在是上涨趋势,还是下跌趋势。只有感觉百分之八十要涨才全仓。如果是上涨趋势。套牢就躺平要不了多长时间就解套。下跌趋势是什么位置了。要是很低的位置。套牢就抱着。高位都是半仓炒。套牢不动。半仓等到跌的鬼哭狼嚎。价位很低的时候在帮半仓加入。这个鬼哭狼嚎的时候基本上离低不远了。要是被套也不割肉。我现在也不会输。只是等时间。炒股炒几只,又割肉的人。只会亏多赢少。越炒越亏。永远在回本的路上。因为,股票全部上涨趋势很短。大部分时间是板块轮动。就算板块上涨也有的涨有的跌。所以,买入多只股票就是玩翘翘板。上涨的时候没赢几个赢。下跌的时候板块就基本上全跌。所以,买多只股票又喜欢天天炒的人。基本上就一个命永远在亏本的道路上越走越远。
#24岁我终于决定裸辞了#
离职不带走这5个证明,真的会麻烦多多|||有些想离职的小伙伴,却对办理离职手续的一些注意事项不太清楚
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离职的时候一定要带走有哪些。不清楚的小伙伴一定要看,千万不要图麻烦吃不必要的亏。
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1离职证明
不管是主动辞职还是裁员辞退,离职证明必须让公司开具
没有这份文件,将导致你在社保中心办理业务却无法受理。入职新公司也需要出具离职证明,用于规避企业用工的法律风险
注意离职证明一定要改红章!其中包含的员工基本信息、单位名称、离职时间及原因都要具体清晰,不能出现任何不利于劳动者的信息。
2薪资证明
中大型公司对求职者进行入职背调,时常会要求薪资证明跟银行流水证明真实性,因此建议当天开好
有的岗位薪资结构是底薪加提成,提成通过其他方式转账,对于这种特殊情况,也要让HR给你出局相应的薪资证明材料
3解除劳动合同证明
如果想要离职后想要领取失业金过渡一段时间,那么离职时记得让公司给你出局解除劳动合同证明,才能进行失业登记 。
离职不带走这5个证明,真的会麻烦多多|||有些想离职的小伙伴,却对办理离职手续的一些注意事项不太清楚
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离职的时候一定要带走有哪些。不清楚的小伙伴一定要看,千万不要图麻烦吃不必要的亏。
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1离职证明
不管是主动辞职还是裁员辞退,离职证明必须让公司开具
没有这份文件,将导致你在社保中心办理业务却无法受理。入职新公司也需要出具离职证明,用于规避企业用工的法律风险
注意离职证明一定要改红章!其中包含的员工基本信息、单位名称、离职时间及原因都要具体清晰,不能出现任何不利于劳动者的信息。
2薪资证明
中大型公司对求职者进行入职背调,时常会要求薪资证明跟银行流水证明真实性,因此建议当天开好
有的岗位薪资结构是底薪加提成,提成通过其他方式转账,对于这种特殊情况,也要让HR给你出局相应的薪资证明材料
3解除劳动合同证明
如果想要离职后想要领取失业金过渡一段时间,那么离职时记得让公司给你出局解除劳动合同证明,才能进行失业登记 。
我一直觉得好的长篇小说一定是有个清晰主题的,这个清晰主题不一定是,一眼就看出来的、肤浅的,例如腰封上为了卖书的文字,“一个家族的兴衰史”或者“流亡的爱情史诗”,而是,你作为一个刚好能读完它的读者,关上书的时候就能回想起的一个启示,为了形容出它,我们必须要呕心沥血地路过许多事件,像不安之夜那样,我一直觉得这本小说写的是“一切畸形神秘之爱”,对于哥哥马蒂斯的死亡的构想,对于保守宗教的受挫的心灵体验, 对受害的具体生活细节的知觉,以及最后的,带着邪恶庸俗的永生之物,对枯燥且侵略性质的生之意义的反抗,等等,长篇小说是停不下来的记忆之旅,你总有一个清晰的、自我的,目的地的抵达,因为任何一个有野心、有能力的,好的作家所有的文学自觉,都体现出了某种形式上的思考,在空间里的回想与重现,长篇小说的世界是一个思维的世界,这个世界里人的一切也并非生来就有的,而是出于作者的想象,意愿和缺陷。
施塔姆则擅长写我以为的、我喜欢的那种好的短篇小说,它所要求的不是读者的耐性或思考,是在精妙而小的文本里,读者一次广延的感悟,它所拥有的形式,也并非庄严的“复调”或立体结构,而是一个想法,一次感受,来自那些难以忘记的忧郁、喜悦,恐慌或不安。它要足够小、精微,私人的题材,像《期待》和《我们飞》里,使女人和恋人心灵靠得最近的方式,不是肌肤裸露地拥抱,而是隔着一面天花板或者玻璃门,我们看不见对方的脸,却有着真实的欲望或者我们哭,或者《神的儿女们》和《你得走进田野…》里那些神秘而强硬的时刻,被不可名状之物转化那批人,如何将目光投注现实,并在小说结尾,以正在发生的事,扭转出前面社会的规则,真理不再是“我思故我在”,而变成“我在、我看,我听故我思”。这样的体验来自作家的创作意识,作家的敏锐、意志和成熟能分辨出使我们生活的各个维度,以至于一篇小说就像是名词的增补,爱是以前这么发生的,而现在有所不同,他以为领悟是最重要的主题,只要讲出道理,讲出自己的困惑、观察和发现,就完整了,可并不是这样子的,短篇小说里的个体关注是每一个个人,其实也有自己,不能鲜明地剖开自己,只有领悟,没有反思,只有感受,没有想象,只有经验,没有意志,只有新奇,没有韵味,正是他小说的不足之处。施塔姆小说的清晰是因为它短,他小说的有力量是来自他能写出正在发生的不安或不公的现象,他小说的软弱是他有批评意识,却不反抗。
施塔姆则擅长写我以为的、我喜欢的那种好的短篇小说,它所要求的不是读者的耐性或思考,是在精妙而小的文本里,读者一次广延的感悟,它所拥有的形式,也并非庄严的“复调”或立体结构,而是一个想法,一次感受,来自那些难以忘记的忧郁、喜悦,恐慌或不安。它要足够小、精微,私人的题材,像《期待》和《我们飞》里,使女人和恋人心灵靠得最近的方式,不是肌肤裸露地拥抱,而是隔着一面天花板或者玻璃门,我们看不见对方的脸,却有着真实的欲望或者我们哭,或者《神的儿女们》和《你得走进田野…》里那些神秘而强硬的时刻,被不可名状之物转化那批人,如何将目光投注现实,并在小说结尾,以正在发生的事,扭转出前面社会的规则,真理不再是“我思故我在”,而变成“我在、我看,我听故我思”。这样的体验来自作家的创作意识,作家的敏锐、意志和成熟能分辨出使我们生活的各个维度,以至于一篇小说就像是名词的增补,爱是以前这么发生的,而现在有所不同,他以为领悟是最重要的主题,只要讲出道理,讲出自己的困惑、观察和发现,就完整了,可并不是这样子的,短篇小说里的个体关注是每一个个人,其实也有自己,不能鲜明地剖开自己,只有领悟,没有反思,只有感受,没有想象,只有经验,没有意志,只有新奇,没有韵味,正是他小说的不足之处。施塔姆小说的清晰是因为它短,他小说的有力量是来自他能写出正在发生的不安或不公的现象,他小说的软弱是他有批评意识,却不反抗。
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