新剧不够善良的我们，Rebecca这个角色我觉得有些失真。有两个Bug，一是她在39岁这个时刻还在问自己“这一切都是为什么“，一个人在20几岁可能会问自己这个问题，但是在39岁这个年纪不太会，至少编剧不应该让这个问题成为她的困惑。因为行为已然构成了选择。无论出于主动被动，她的此刻就是她所有选择的总和，每一个大大小小的选择时刻，是“我“更重要还是“somebody or something else “更重要，她都已经为自己做出了选择。她会在她的选择中逐步认识自己，回答自己。哪怕最愚钝的人，始终也无法回答自己到底要的是什么，在无数次与现实生活的碰撞中也会知道自己不要的是什么。编导可能不知道，但是无数个Rebecca们自己一定知道。其次是，一个在二十几岁就敢做“大决策“的人，不会到了四十岁突然“畏首畏尾“，她也许会怀疑自己，但是不会害怕。她在年轻时就敢于给自己“做出大决定“，跟何分手是大决定，自由职业也是大决定。“给自己做决定“这件事是和举铁差不多的，得从小的开始，一步步一件件才能有勇气实力做出大决定。现实生活中有无数人之所以随大流，是不敢给自己做决定的，这不是一件简单的事情。Rebecca这个角色，就算她在40岁要改变些什么，哪怕180度的开始重塑生活方式，这都是合理的，唯一不合理的是她的勇气值突然降key了。这相当于给战士的角色洗了天赋改法师了。简庆芬这个角色是来自现实观察的，所以她非常生动真实，但Rebecca是为了制造戏剧冲突而塑造的，这个会更考验创作者的立意与笔力。好与不好，这个故事的题眼就在Rebecca。黑的反面不一定是白，还有可能是赤橙黄绿青蓝紫。Rebecca这个角色，她的苦恼和困惑都太单薄了。另一部我很喜欢的台剧《俗女养成记》，我看了很多遍，受益匪浅，不是因为陈嘉玲的角色真， 而是创作者通过塑造这样的奶奶、妈妈、姐姐和女儿，给出了女性生存选择的希冀和她的解答。陈嘉玲在故事结尾结婚生子，被不喜欢的观众批评是高开低走，这个选择也许不符合一部份观众的期待，但是陈嘉玲做出这样的大胆选择卻是合理的，因为她从小就知道“要听自己的“。

是给八青老师@虫的第八根肋骨以燃烧的形态下雨 的兔赤绘本《落》的repo。

【前言：早在杭州排o上第一次试阅后果断购入的时候就一直在酝酿着要写这个repo了，但是因为工作还有各种琐事一直拖延着，零散不成形，今天看到vd上了又冲去买了，想着不能再拖了咬咬牙整合了下，真的太喜欢这个故事！喜欢到现在看到兔赤就心里酸酸的软软的泡泡的…】

事实上此前我并没有很认真在吃兔赤这对的关系（对不起！疯狂土下座！），只在与朋友的聊天里聊到过，这一对给我的感觉大方向上与及岩构成对仗，而朋友补充到，兔赤的关系有一种童话感。当时无心的话现在想来有种滞后的一语成谶。八青老师选择用绘本的形式呈现这样的故事是非常聪明的做法，体裁选择上的天才之举。

然后是故事，情节相对简洁，因为双相住院治疗的木兔遇到了作为护士的赤苇，于二人之间发生的有关疗愈的故事。疗愈、安抚、包扎、接纳…（但不是救赎。不愿意使用【救赎】这个词，因为木兔只是病了。）

我第一次知道双相这种疾病，是看skam第三季，even拉着isak逃离圣诞派对在夜里私奔，骑着车闯入陌生人家中的室内游泳池，在水里接吻、疯狂地爱，又毫无征兆地消失，被人举报在深夜的街道上裸奔。

浪漫与躁狂一线之隔，爱意与疯癫难以分辨。

常人的爱常常是通过失去理智来察觉，而我们的木兔，却表现出对控制自己的失败的强烈的羞耻、悲伤与死意。
爱让他稳定，爱让他安全，爱让他超负荷的热度降温。

初见赤苇的木兔，在【尖叫】与【上帝】之间乖巧配合着护士，好像在这些巨大的异常里是格格不入的；第二天也豪爽吞下药剂，还会索要书，完全是个普通的年轻人。但是疾病并不怜惜他的努力，不放过他，粗暴扯下“一切正常”的幕布，它支配着木兔的身体，它不给他体面。即使他喊叫“我吃了药的！我吃了药的。”，明明是吃了药的，为什么吃了药却还是会这样呢？木兔的诘问和茫然，可能也是很多人的茫然，我们努力地招架生活，又常常在无法预料的时刻捉襟见肘，这一切让我酸涩起来。

木兔发病的那一整节，文字的张力、绘本独特的表现力运用得淋漓尽致。【感觉】压倒一切，叫嚣着涨满，太切身，太逼仄。“岩浆！岩浆！”，我形容不出那份震撼之一二。我没有双相（…也许？），但被唤起了无数解离、崩溃、死志鼎盛的瞬间，但奇怪的是，反而被这份唤起安慰了。

老师很温柔，也很爱这对cp，她的爱、兔赤的爱都传递过来了，爱才让人心痛，爱才知道怎么让人心痛。

【一个得体地站着，一个狼狈不堪地被绑在病床上】 木兔被束缚在床上落下眼泪的时候，赤苇背对着我们，看不清表情，但总觉得也下起雨来。

那时我想起波德莱尔，他写，“我所爱的人们的灵魂，我所歌颂的人们的灵魂，使我强壮吧，支持我吧，让世上的谎言和污浊空气都远离我吧。”，于是赤苇擦着木兔一直哭一直哭的眼泪（宝宝！），牵住了他的手。

我很喜欢这些意象的凝练与使用，蓝色的眼睛，洁净、清澈、幽静、镇定，是海水，是雨水。
而木兔呢，岩浆，太阳，燃烧氧气也燃烧自己，一座未成、亟待完工的墓碑，沟壑的熔岩。
大雨落进太阳，海水漫过岩浆，他温柔用酒精擦过他的伤口，凹凸不平，青青紫紫，像岩浆冷却后大地凝结的疤痕，起伏的熔岩。

【你拍拍我的手臂，像是拍走墓碑上的灰】
【他把我擦得很干净】
【光太郎，雨很快就会落下来】
【他看向我的时候，像大雨落进我的太阳。】

最后离开病院的木兔，在火车上读着惠特曼的诗：“我健康自由，世界在我前面。”
像从一场窒息的梦里挣脱出来，大口大口地呼吸，轻盈起来。宝宝，现在你可以飞了，你低头看，有一位神在你体内跳舞。
（我不客气将它也览作对所有读者的祝福）

讲得七零八碎颠三倒四的请您不要嫌弃，很喜欢您的故事，感谢您的创作。
再一次鞠躬。

​其实在去之前，我并没有抱太高的期望。在过往的经验中，所谓“乡村文旅”无非是主办方请一群艺术家来到当地，创作几幅作品，在当地展出。展览结束后，一切重回平静。比起城市中的艺术展，似乎只是换了个场地，题材更贴近风土人情而已。
​
​但这个地方却彻底颠覆了之前的刻板印象。在这里，艺术不仅打破了美术馆的围墙，走进河流与田野，更与当地文化相互启发、共生。这是一场艺术与自然共谋的乡野之美，生命的活力与自由也借此重现。
​
​不得不说，​这个地方真的是太太太太棒了！每一处作品细细品味都有惊喜

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