《许知颜陈闻也》许知颜 陈闻也-小说在线(今日热推小说全章节无弹窗)全文阅读
书名：《许知颜陈闻也》许知颜 陈闻也
主角：《许知颜陈闻也》许知颜 陈闻也
部分文段阅读：
没有答案……
我点点头：“很、很深奥的回答……”
我撑起身，朝他走去：“你那还有酒吗，我……”
话没说完，我脚下一个不稳，就直直朝他跌了下去！
一阵天旋地转后。
我竟将他扑倒在地，发丝扫过他的脸颊，鼻尖几乎碰到了一起。
火光明灭，鼻息交融，我看着近在咫尺的一双幽潭般的眼，一时怔住了。
大概宇宙在他身上单独设置过吸引力法则。
我越靠近，越忍不住想要更靠近……
“你喝醉了。”贡布顿珠扶住我的肩膀，声音很低。
我猛然回神，酒意瞬间醒了大半：“抱、抱歉……”
我慌张地挣扎着爬起身。
混乱间，他的衣服里掉出一张照片。
“你的照片掉了……”我一边说，一边捡起下意识看了一眼，顿时愣住。
第8章
照片上，两个年过半百的军人各抱着一个孩子。
左边的军人，正是将我抱在怀里、笑得眯起眼的爷爷。
而更让我惊讶的是，照片下方写着一句——
“小颜、顿珠，此定娃娃亲，今2001年1月24日留影为念。”
就在这瞬间，我忽然怀疑是不是喝酒喝到眼花了。
我揉了揉眼，再仔细看，“娃娃亲”三个字依然十分清晰。
我难以置信地抬眼看向贡布顿珠：“我们……定过娃娃亲吗？”
贡布顿珠半垂着眸，将照片直接拿了回去，没有说话。
我结结巴巴地说：“这、这应该是开玩笑的吧？我从没听爷爷提起过……”
我话没说完，他忽然抬眸看了我一眼。
那眼神太复杂，我难以辨明其中情绪，心里却莫名一慌，话音顿时堵在喉头。
片刻，他站起身，朝我伸出手，语气淡淡地说
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书名：《许知颜陈闻也》许知颜 陈闻也
主角：《许知颜陈闻也》许知颜 陈闻也
部分文段阅读：
没有答案……
我点点头：“很、很深奥的回答……”
我撑起身，朝他走去：“你那还有酒吗，我……”
话没说完，我脚下一个不稳，就直直朝他跌了下去！
一阵天旋地转后。
我竟将他扑倒在地，发丝扫过他的脸颊，鼻尖几乎碰到了一起。
火光明灭，鼻息交融，我看着近在咫尺的一双幽潭般的眼，一时怔住了。
大概宇宙在他身上单独设置过吸引力法则。
我越靠近，越忍不住想要更靠近……
“你喝醉了。”贡布顿珠扶住我的肩膀，声音很低。
我猛然回神，酒意瞬间醒了大半：“抱、抱歉……”
我慌张地挣扎着爬起身。
混乱间，他的衣服里掉出一张照片。
“你的照片掉了……”我一边说，一边捡起下意识看了一眼，顿时愣住。
第8章
照片上，两个年过半百的军人各抱着一个孩子。
左边的军人，正是将我抱在怀里、笑得眯起眼的爷爷。
而更让我惊讶的是，照片下方写着一句——
“小颜、顿珠，此定娃娃亲，今2001年1月24日留影为念。”
就在这瞬间，我忽然怀疑是不是喝酒喝到眼花了。
我揉了揉眼，再仔细看，“娃娃亲”三个字依然十分清晰。
我难以置信地抬眼看向贡布顿珠：“我们……定过娃娃亲吗？”
贡布顿珠半垂着眸，将照片直接拿了回去，没有说话。
我结结巴巴地说：“这、这应该是开玩笑的吧？我从没听爷爷提起过……”
我话没说完，他忽然抬眸看了我一眼。
那眼神太复杂，我难以辨明其中情绪，心里却莫名一慌，话音顿时堵在喉头。
片刻，他站起身，朝我伸出手，语气淡淡地说
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2001：太空漫游
2001: A Space Odyssey, 1968
《2001：太空漫游》的天才之处不在于其丰富，而在于其简洁：没有一个镜头是仅仅为了抓住观众的注意力而拍摄的，只有对自己的才华怀有无限信心的艺术家才敢于创作这样精炼的作品。导演斯坦利·库布里克将每一个场景简化到极致，只留下精华；每一个场景驻留在银幕上的时间都足以令我们充分思考，并被永远纳入我们的想象之中。科幻影片中很少有像《2001》那样，不求令我们惊悚，而是要激起我们的惊叹。
该片的惊人效果有相当一部分要归功于配乐。库布里克起初聘请了阿历克斯·诺思（Alex North）为电影创作配乐，但在影片剪辑过程中他用一批古典乐录音作为临时音轨，竟取得了出人意料的良好效果，于是他最终决定采用这批录音。这一决定具有重大的意义。尽管诺思的作品（收录在一张单碟中）不失为一部优秀的电影配乐，但并不适合《2001》这部影片，因为它犯了一切配乐的通病，即试图强调影片的情节，给予观众情感暗示。库布里克所选择的古典音乐则独立于情节而存在，这些乐曲本身就是绝世之作，它们给视觉影像带来一种庄严肃穆、超凡脱俗的氛围，从而提升了整部影片的层次。
以下面两段音乐为例：当宇宙飞船和空间站对接时，响起了约翰·施特劳斯的华尔兹舞曲《蓝色多瑙河》。音乐演奏得极为缓慢，而银幕上的动作也极为缓慢。显然，空间对接这一过程需要极度的谨慎，如今我们已经通过现实中的经验认识到了这一点。其他导演可能会认为这种“太空芭蕾”节奏太慢，因此采用激昂的背景音乐来加快节奏，但那样便无法达到应有的效果。而库布里克的作品将我们带到茫茫太空之中，让我们近距离注视空间对接的过程。我们对背景音乐很熟悉，知道旋律必将如此这般展开，因此会感到宇宙飞船仿佛特意放慢了动作来配合华尔兹舞曲的节拍。此外，背景音乐所创造的崇高氛围也让我们进一步感受到对接过程的伟大意义。
再来看库布里克对理查德·施特劳斯的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的经典运用。该曲的灵感来自尼采的作品，风格庄严冷静、令人敬畏，开篇五个大胆的音符表现了人类升入众神领域的情景。在电影中，这首乐曲和人类意志对宇宙的初次探索结合在一起；而影片结尾的星孩标志着人类的探索进入了一个新阶段，此时《查拉图斯特拉如是说》的旋律再次响起。古典音乐一旦和通俗娱乐形式相结合，往往会失去其严肃性，例如我们一听到《威廉·退尔》序曲就会想到《游侠传奇》[1]，但在库布里克的电影中，古典乐曲和影像结合之后却得到了提升，这种情况实属罕见。
我有幸参与了《2001：太空漫游》1968年在洛杉矶潘太及斯剧院举行的首映式。当时观众们都对这部影片怀有极大的期待，现场气氛难以描述。大家都知道，库布里克为这部影片默默工作了好几年，与他合作的包括小说原作者阿瑟·C. 克拉克（Arthur C. Clarke）、电影特效专家道格拉斯·特朗布尔（Douglas Trumbull）以及其他专业顾问，他们针对片中未来世界的具体细节为他提供建议，上至太空站的设计下至公司的商业标志，无不经过精心设计。由于库布里克害怕乘坐飞机，而截止日期又迫在眉睫，他从英国搭乘伊丽莎白皇后号邮轮渡海，在船上剪辑影片，随后又乘火车横跨了大半个美国，同时继续进行剪辑。如今这部影片终于姗姗而来，怎能不令人激动？
我不能说《2001》的首映是一场灾难，因为许多坚持到影片结尾的观众都意识到他们观看了有史以来最伟大的电影之一。然而，不是每一位观众都坚持到了最后。洛克·赫德森[2]一边沿着过道往外走一边抱怨：“谁能告诉我这片子到底在讲什么？”中途离场的不止他一个，此外还有许多人对这部影片的慢节奏很不耐烦（首映之后库布里克立刻剪掉了17分钟左右，包括一个分离舱内的镜头，因为这个镜头与另一个镜头基本相同）。这部电影的叙事方式清晰明了，也不提供简单而富有娱乐性的暗示，尽管这是多数观众所期待的。在片尾的一组镜头中，太空飞行员莫名其妙地出现在木星附近的一间卧室中，令人百思不得其解。好莱坞立刻做出了这样的评价：库布里克这回玩过了头，他对特效和场景过于执迷，拍出来的根本就不是一部电影。
格式引文:
[美] 罗杰·伊伯特 改编著.伟大的电影.理想国.2012:15.
得到电子书：https://t.cn/A6TEmuJL
2001: A Space Odyssey, 1968
《2001：太空漫游》的天才之处不在于其丰富，而在于其简洁：没有一个镜头是仅仅为了抓住观众的注意力而拍摄的，只有对自己的才华怀有无限信心的艺术家才敢于创作这样精炼的作品。导演斯坦利·库布里克将每一个场景简化到极致，只留下精华；每一个场景驻留在银幕上的时间都足以令我们充分思考，并被永远纳入我们的想象之中。科幻影片中很少有像《2001》那样，不求令我们惊悚，而是要激起我们的惊叹。
该片的惊人效果有相当一部分要归功于配乐。库布里克起初聘请了阿历克斯·诺思（Alex North）为电影创作配乐，但在影片剪辑过程中他用一批古典乐录音作为临时音轨，竟取得了出人意料的良好效果，于是他最终决定采用这批录音。这一决定具有重大的意义。尽管诺思的作品（收录在一张单碟中）不失为一部优秀的电影配乐，但并不适合《2001》这部影片，因为它犯了一切配乐的通病，即试图强调影片的情节，给予观众情感暗示。库布里克所选择的古典音乐则独立于情节而存在，这些乐曲本身就是绝世之作，它们给视觉影像带来一种庄严肃穆、超凡脱俗的氛围，从而提升了整部影片的层次。
以下面两段音乐为例：当宇宙飞船和空间站对接时，响起了约翰·施特劳斯的华尔兹舞曲《蓝色多瑙河》。音乐演奏得极为缓慢，而银幕上的动作也极为缓慢。显然，空间对接这一过程需要极度的谨慎，如今我们已经通过现实中的经验认识到了这一点。其他导演可能会认为这种“太空芭蕾”节奏太慢，因此采用激昂的背景音乐来加快节奏，但那样便无法达到应有的效果。而库布里克的作品将我们带到茫茫太空之中，让我们近距离注视空间对接的过程。我们对背景音乐很熟悉，知道旋律必将如此这般展开，因此会感到宇宙飞船仿佛特意放慢了动作来配合华尔兹舞曲的节拍。此外，背景音乐所创造的崇高氛围也让我们进一步感受到对接过程的伟大意义。
再来看库布里克对理查德·施特劳斯的交响诗《查拉图斯特拉如是说》的经典运用。该曲的灵感来自尼采的作品，风格庄严冷静、令人敬畏，开篇五个大胆的音符表现了人类升入众神领域的情景。在电影中，这首乐曲和人类意志对宇宙的初次探索结合在一起；而影片结尾的星孩标志着人类的探索进入了一个新阶段，此时《查拉图斯特拉如是说》的旋律再次响起。古典音乐一旦和通俗娱乐形式相结合，往往会失去其严肃性，例如我们一听到《威廉·退尔》序曲就会想到《游侠传奇》[1]，但在库布里克的电影中，古典乐曲和影像结合之后却得到了提升，这种情况实属罕见。
我有幸参与了《2001：太空漫游》1968年在洛杉矶潘太及斯剧院举行的首映式。当时观众们都对这部影片怀有极大的期待，现场气氛难以描述。大家都知道，库布里克为这部影片默默工作了好几年，与他合作的包括小说原作者阿瑟·C. 克拉克（Arthur C. Clarke）、电影特效专家道格拉斯·特朗布尔（Douglas Trumbull）以及其他专业顾问，他们针对片中未来世界的具体细节为他提供建议，上至太空站的设计下至公司的商业标志，无不经过精心设计。由于库布里克害怕乘坐飞机，而截止日期又迫在眉睫，他从英国搭乘伊丽莎白皇后号邮轮渡海，在船上剪辑影片，随后又乘火车横跨了大半个美国，同时继续进行剪辑。如今这部影片终于姗姗而来，怎能不令人激动？
我不能说《2001》的首映是一场灾难，因为许多坚持到影片结尾的观众都意识到他们观看了有史以来最伟大的电影之一。然而，不是每一位观众都坚持到了最后。洛克·赫德森[2]一边沿着过道往外走一边抱怨：“谁能告诉我这片子到底在讲什么？”中途离场的不止他一个，此外还有许多人对这部影片的慢节奏很不耐烦（首映之后库布里克立刻剪掉了17分钟左右，包括一个分离舱内的镜头，因为这个镜头与另一个镜头基本相同）。这部电影的叙事方式清晰明了，也不提供简单而富有娱乐性的暗示，尽管这是多数观众所期待的。在片尾的一组镜头中，太空飞行员莫名其妙地出现在木星附近的一间卧室中，令人百思不得其解。好莱坞立刻做出了这样的评价：库布里克这回玩过了头，他对特效和场景过于执迷，拍出来的根本就不是一部电影。
格式引文:
[美] 罗杰·伊伯特 改编著.伟大的电影.理想国.2012:15.
得到电子书：https://t.cn/A6TEmuJL
一个多月连刷6部阿美莉卡战争题材影视剧：《兄弟连》（2001）、《黑鹰坠落》（2001）、《杀戮一代》（2008）、《太平洋战争》（2010）、《血战钢锯岭》（2016）、《比利林恩的中场战事》（2016）
不得不说我喜欢看战争军事题材影视的很大一部分原因是因为男人多，基数大每一部都能让我找到一个或者几个看的过去的帅哥，运气好的话还能嗑到帅哥的cp。。 。 [doge]
直到今天点开最近的《空战群英》，真的是两眼一黑，非常直观的感受到了们白♂颜值的断崖式下跌，一个能看的男人都没有。。。
而且麦麸麦的不太高明，嗑不到一点。。。
附上不知道从哪儿存的《空战群英》的图：
图1，奇形怪状
图2，和BN的天花板eyesfuck比起来简直是地板；
图3，你们麦麸麦的太严重了
不得不说我喜欢看战争军事题材影视的很大一部分原因是因为男人多，基数大每一部都能让我找到一个或者几个看的过去的帅哥，运气好的话还能嗑到帅哥的cp。。 。 [doge]
直到今天点开最近的《空战群英》，真的是两眼一黑，非常直观的感受到了们白♂颜值的断崖式下跌，一个能看的男人都没有。。。
而且麦麸麦的不太高明，嗑不到一点。。。
附上不知道从哪儿存的《空战群英》的图：
图1，奇形怪状
图2，和BN的天花板eyesfuck比起来简直是地板；
图3，你们麦麸麦的太严重了
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