今天是世界读书日。很多人对读书发表了自己的观点，都是没错的。究其根本，读书在某些时候，是一种技能。比如，你外语好，能流利地说一门外语，甚至还能教外语，这在中国就是一个了不起的技能。对于中国这样外语教学需求量大的国家，实际上很多外语培训学校的老师，是根本没有时间读书的。每天教课，批改学生作业，一天时间就过去了。所以新东方的前外语教师董宇辉，是真爱读书。作为那么年轻的人（90后生人），出口成章，读了那么多书，而且办事说话都得体。很难说跟他的某个时间段的阅读量没有直接关系。
记得以前跟我的学生玉林罗美兰讨论过读书的问题。她的一个观点是很现实的，这个社会永远只有一小部分人读书。而且这一小部分读书的人，也不见得符合现代社会吊诡的成功观。比如之前上海的流浪汉读书人沈巍博览群书，对很多经典都耳熟能详，但不妨碍他被很多人评价为“loser”，甚至是“神经病”，谁好好的工作不正常地做，要去流浪着风餐露宿地阅读呢。上次有个摄影作者晒了九幅照片，放的都是西方人（主要是白人）在各种场合手捧一本书的图片。正老因为通晓多国语言，同样看了很多书，所以在评论中直接就点出了这九幅图片中那些个白人看的书，什么黑帮火并，时尚杂志，金融理财，爱情小说等等。发图片的博主很光火，认为正老在拆台。因为他预设的立场就是，外国人爱读书——似乎比任何场合都刷短视频的中国闲杂人等略微“高级”一点。而正老认出的书名，似乎使他恼羞成怒。英文或者法文、德文的花体字书名，当然也没有能让看书的人显得更高级。因为大抵只是消遣的手段。——不能当饭吃，不能挣铜板。论消遣，不如麻将牌忘我，更不如体育运动有益健康。
中国人把读书高看一眼，拿一个古迹来说，全国各地都有很多惜字塔。意思是凡是写了字的纸（含书籍），是不能亵渎的。即使废弃了，也得用专门的惜字塔来焚了，不会随便污损丢弃。直到近代，能念书和识文断字的人，在中国都是秀才或者读书人。是要受人尊敬的。《巨流河》里退守乐山的武汉大学女生宿舍，在长江边上，宿管阿姨均尊称各位女大学生一声先生。并兼具斯文教导之责。
然而，后来读书的人多了，文盲越来越少，以及著名的“读书越多越反动”，书籍成了大毒草，看书的人成了臭老九。一不小心看的书成了罪证。这可以说是以非常激烈的革命，对中国千百年来对“写了字的纸张”的根本怯魅过程。
看杨本芬的《秋园》四部曲，最印象深刻的就是《秋园》中秋园的爱读书，以及《我本芬芳》中吕医生的“不看书”。吕医生这辈子看的唯一的可以称为“文艺书籍”的文字就是他的大女儿南南写的《我的父亲》。而他的夫人惠才，却是又爱看书又爱写的人。在她笔下，吕医生就是一个从不看书，情商低、总是逃避责任且完全不考虑妻子感受的人。甚至到了88岁高龄，在回答妻子的偶然发问，“我这辈子把你照顾得这么好，下辈子还愿意和我在一起吗。”冷言回答，“不愿意。”我觉得这样一个人，肯定是看不懂马尔克斯的悲悯的，后者在《霍乱时期的爱情》中写到，“我对死亡感到的唯一痛苦，是没能为爱而死。”我的学生杨波在看这一段时说，“吕医生是太扫兴的人。”他每周一篇的读书生活札记，写得清淡好看，让我知道2005级那个自称“塞外奇侠”的男孩子，没有沉入生活的泥潭，没有彻底被车子房子孩子票子位子困住。
我是一个以读书为业的人，我的职业也需要我多读书。可能是厚如红砖头的各类司法解释适用的专业书籍，还可能是动辄一两千页的法学专著。——讲真如果偷东西偷到法学老师家里了，正当防卫称手的工具，就真的最好用的就是人大法工委出的民法典权威解释一套三本，每本重达三四斤。拍过去，即使不砸出血也必然会晕。作为教书匠，读书是吃饭的家伙什。而其他空余时间消遣，读闲书看电影必然就是最大的奢侈。
读书者无余财，大概也符合“穷酸秀才”的人设。读库最长情的订户叫纪敏书，是镇江一位普通的小个体企业主。他订了读库从开始创办至今的所有书，估计家里早已成了《读库》的纪念馆。但是我们只知道他爱看书，他从没有成为网红，也没见跻身于中国富豪榜的行列。
大概正如我的朋友阿提卡野话所说：阅读正典，使人笃定贞正勇敢克制走灵魂向上的路。阅读负典，使人放下某些对人世的执念，与喧嚣浮华的人世保持适当的距离。就能顺理成章“无所待”——毕竟大部分都只能泯然众人的现世，能面对这巨大空洞不至于愚蠢，已经很了不起了。这大约是阅读的好处。
记得以前跟我的学生玉林罗美兰讨论过读书的问题。她的一个观点是很现实的，这个社会永远只有一小部分人读书。而且这一小部分读书的人，也不见得符合现代社会吊诡的成功观。比如之前上海的流浪汉读书人沈巍博览群书，对很多经典都耳熟能详，但不妨碍他被很多人评价为“loser”，甚至是“神经病”，谁好好的工作不正常地做，要去流浪着风餐露宿地阅读呢。上次有个摄影作者晒了九幅照片，放的都是西方人（主要是白人）在各种场合手捧一本书的图片。正老因为通晓多国语言，同样看了很多书，所以在评论中直接就点出了这九幅图片中那些个白人看的书，什么黑帮火并，时尚杂志，金融理财，爱情小说等等。发图片的博主很光火，认为正老在拆台。因为他预设的立场就是，外国人爱读书——似乎比任何场合都刷短视频的中国闲杂人等略微“高级”一点。而正老认出的书名，似乎使他恼羞成怒。英文或者法文、德文的花体字书名，当然也没有能让看书的人显得更高级。因为大抵只是消遣的手段。——不能当饭吃，不能挣铜板。论消遣，不如麻将牌忘我，更不如体育运动有益健康。
中国人把读书高看一眼，拿一个古迹来说，全国各地都有很多惜字塔。意思是凡是写了字的纸（含书籍），是不能亵渎的。即使废弃了，也得用专门的惜字塔来焚了，不会随便污损丢弃。直到近代，能念书和识文断字的人，在中国都是秀才或者读书人。是要受人尊敬的。《巨流河》里退守乐山的武汉大学女生宿舍，在长江边上，宿管阿姨均尊称各位女大学生一声先生。并兼具斯文教导之责。
然而，后来读书的人多了，文盲越来越少，以及著名的“读书越多越反动”，书籍成了大毒草，看书的人成了臭老九。一不小心看的书成了罪证。这可以说是以非常激烈的革命，对中国千百年来对“写了字的纸张”的根本怯魅过程。
看杨本芬的《秋园》四部曲，最印象深刻的就是《秋园》中秋园的爱读书，以及《我本芬芳》中吕医生的“不看书”。吕医生这辈子看的唯一的可以称为“文艺书籍”的文字就是他的大女儿南南写的《我的父亲》。而他的夫人惠才，却是又爱看书又爱写的人。在她笔下，吕医生就是一个从不看书，情商低、总是逃避责任且完全不考虑妻子感受的人。甚至到了88岁高龄，在回答妻子的偶然发问，“我这辈子把你照顾得这么好，下辈子还愿意和我在一起吗。”冷言回答，“不愿意。”我觉得这样一个人，肯定是看不懂马尔克斯的悲悯的，后者在《霍乱时期的爱情》中写到，“我对死亡感到的唯一痛苦，是没能为爱而死。”我的学生杨波在看这一段时说，“吕医生是太扫兴的人。”他每周一篇的读书生活札记，写得清淡好看，让我知道2005级那个自称“塞外奇侠”的男孩子，没有沉入生活的泥潭，没有彻底被车子房子孩子票子位子困住。
我是一个以读书为业的人，我的职业也需要我多读书。可能是厚如红砖头的各类司法解释适用的专业书籍，还可能是动辄一两千页的法学专著。——讲真如果偷东西偷到法学老师家里了，正当防卫称手的工具，就真的最好用的就是人大法工委出的民法典权威解释一套三本，每本重达三四斤。拍过去，即使不砸出血也必然会晕。作为教书匠，读书是吃饭的家伙什。而其他空余时间消遣，读闲书看电影必然就是最大的奢侈。
读书者无余财，大概也符合“穷酸秀才”的人设。读库最长情的订户叫纪敏书，是镇江一位普通的小个体企业主。他订了读库从开始创办至今的所有书，估计家里早已成了《读库》的纪念馆。但是我们只知道他爱看书，他从没有成为网红，也没见跻身于中国富豪榜的行列。
大概正如我的朋友阿提卡野话所说：阅读正典，使人笃定贞正勇敢克制走灵魂向上的路。阅读负典，使人放下某些对人世的执念，与喧嚣浮华的人世保持适当的距离。就能顺理成章“无所待”——毕竟大部分都只能泯然众人的现世，能面对这巨大空洞不至于愚蠢，已经很了不起了。这大约是阅读的好处。
#周也王星越未公开照片# 但凡长脑子都不会想出周也会用这种百害而无一利的方式来给自己电影预热吧……[费解][费解][费解]什么脑回路，女明星是疯了才用这种方式给自己的作品做宣传预热，你们这些骂周也的男宝妈不要太疯好吧[费解][费解][费解][费解]对于这种谣言的新闻这种时候不应该双方粉丝保持理智嘛
松居大悟导演的拍摄风格我很喜欢，是目前在我看过的电影里排名第二会拍夜景和隐秘感情的导演。第一是《迷失东京》的导演索菲亚·科波拉。
《手》的前半段我看得非常不适。女主因为父爱缺失变成了“大叔收集癖”，不但只找大叔恋爱还把他们的照片做成手帐收集起来。总感觉只因为父爱缺失这一点不足以支撑这一点成立，而且父爱缺失的莫名其妙。这是我对于这部作品不喜欢的地方，但东亚的亲情缺失往往找不到原因的就是孩子，所以我后面想到这一点的时候甚至觉得一切合理了起来。
我觉得《手》里面拍的最好的是女主和离职同事之间加班加出的一点隐秘情愫，其次是女主和妹妹的亲情。
和离职同事之间短暂的关系虽然结束得莫名其妙，想让人骂脏话。但是确认关系的前期和相处的中期都拍的很缠绵盒小心翼翼，甚至有了一层夜间爱情小说的色彩。松居大悟很会拍恋人之间的离别，不论是在车站只是短暂离别还是分手。都有非常本国色彩的彬彬有礼的分别，公正的鞠躬 因为舍不得又抛下礼仪转头跑回去再拥抱，这些小细节非常温柔。
虽然是琴瑟片，但是细节拍出了超越于杏又融合于杏的温情，这一点非常好。
《稍微想起一些》经常拿来和《花束般的恋爱》进行比较，我说不出这两者谁更好。因为剧情都是围绕一段恋情凋谢，都用了花束来比喻，演员都演得挑不出错，细节空镜都做到了满分的程度，没什么好分出个高下的。
松居大悟最擅长拍的是平和暧昧的夜晚，土井裕泰更擅长讲述阳光下的故事，连分手都可以放在阳光底下烘烤得很温暖。
《稍微》里最喜欢的是男女主恋爱中去水族馆，水母像是被装在玻璃杯里然后被他们握在手上，却是真的又被放在水族馆巨大的玻璃缸里，两个手臂都抱不过来。人类在水下那么渺小，却有且只有他们能在浅蓝色的世界里能交流。鱼在看他们，又看不懂他们。
《花束》里最喜欢主角边喝啤酒边聊天的下班路，明明是落日却能感觉成早餐的阳光。抱着面包抱着花的他们被永远留在了那年的实景地图里了，这一点在快结尾的时候虐到我了。
《手》的前半段我看得非常不适。女主因为父爱缺失变成了“大叔收集癖”，不但只找大叔恋爱还把他们的照片做成手帐收集起来。总感觉只因为父爱缺失这一点不足以支撑这一点成立，而且父爱缺失的莫名其妙。这是我对于这部作品不喜欢的地方，但东亚的亲情缺失往往找不到原因的就是孩子，所以我后面想到这一点的时候甚至觉得一切合理了起来。
我觉得《手》里面拍的最好的是女主和离职同事之间加班加出的一点隐秘情愫，其次是女主和妹妹的亲情。
和离职同事之间短暂的关系虽然结束得莫名其妙，想让人骂脏话。但是确认关系的前期和相处的中期都拍的很缠绵盒小心翼翼，甚至有了一层夜间爱情小说的色彩。松居大悟很会拍恋人之间的离别，不论是在车站只是短暂离别还是分手。都有非常本国色彩的彬彬有礼的分别，公正的鞠躬 因为舍不得又抛下礼仪转头跑回去再拥抱，这些小细节非常温柔。
虽然是琴瑟片，但是细节拍出了超越于杏又融合于杏的温情，这一点非常好。
《稍微想起一些》经常拿来和《花束般的恋爱》进行比较，我说不出这两者谁更好。因为剧情都是围绕一段恋情凋谢，都用了花束来比喻，演员都演得挑不出错，细节空镜都做到了满分的程度，没什么好分出个高下的。
松居大悟最擅长拍的是平和暧昧的夜晚，土井裕泰更擅长讲述阳光下的故事，连分手都可以放在阳光底下烘烤得很温暖。
《稍微》里最喜欢的是男女主恋爱中去水族馆，水母像是被装在玻璃杯里然后被他们握在手上，却是真的又被放在水族馆巨大的玻璃缸里，两个手臂都抱不过来。人类在水下那么渺小，却有且只有他们能在浅蓝色的世界里能交流。鱼在看他们，又看不懂他们。
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