#昆曲# 永昆《红拂记》。。
新编戏。。但由于古代是有四十出的剧本，所以虽然有豆瓣4.9《孟姜女送寒衣》的前车之鉴，我还是报了期待去看的。。更何况王小波先生也写过本《红拂夜奔》的神书，我很喜欢红拂这个敢爱敢恨，追求自由的形象。。
然而，看完这出戏，所有的只有失望失望失望。。不是演员给的，是这个剧本。。真的垃圾。。到红拂虬髯李靖三人结拜那里是平，没啥值得回味的东西，后面纯粹是胡扯，仿佛编剧为了赶稿子骗稿费搞出来的玩意。。
最大的问题是强行拔高主题以及情节混乱和胡乱填充的人设。。先讲主题问题，我来到剧院是享受表演，是被故事情节打动，不是来上俩小时思想教育课的!红拂咋突然要拯救天下苍生了？红拂目睹小兵的死亡突然改变主意，要追求和平？还有动不动就出现的一堆和“为人民服务”同义的台词。。
还有这矛盾的人设？红拂出场，先感叹想要和平，然后又赞赏李靖的志气，然后又要拯救天下众生，又想夫妻畅游江湖？红拂小姐，你究竟想干嘛？李靖也莫名其妙，红拂要虬髯客放弃逐鹿天下，为了万民安宁，李靖一开始反对，后来一句台词都没，就和红拂一起来劝虬髯放弃。。我？？？虬髯客本是个快意恩仇，能够斩下赃官县令的头的人，但是为啥开始纠结于要不要和李靖逐鹿天下？三主角都莫名其妙，以至于所有表演都很表面，所有人都是工具人。。
还有这个情节。。像坐了火箭一样，红拂和李靖私奔，碰到虬髯客，三个人去见李世民后情节就离谱大了。。上次见到这么离谱的剧还是王芳演的《西施》。。去见李世民的情节只存在于虬髯客的念白里，然后虬髯客就在准备和李世民争天下？然后三个人就攻潼关？然后大概是要活跃气氛，来了场打戏。。红拂目睹投宿的酒店的老板娘的儿子死在战场上开始反思？红拂被抓，李世民又把他放了？红拂然后要求退出？李靖一句台词都没，也转变了思想，帮着劝？接着来了个太监，说是三个人十年后又相见了。。三个人就一动不动地站在那里念超尬的台词？你好歹走个位好伐？然后我就没咋仔细看了，大概是红拂感叹了一下要不慕富贵，为百姓谋利之类说教浓重的话语后，莫名其妙地结束了全剧。。
不是，你但凡前面排的细一点，慢慢地讲故事，细细地排，再讲到三个人去见了李世民，虬髯自感比不过李世民，把自己的兵马拱手相让，再加场李靖红拂帮李世民天下的武戏，再不行，再加个十年后三人重逢，回忆往事，总结全剧，不就讲明白了吗。。至于加那么多乱七八糟宛如凑情节的东西吗？
还有台词，这台词用在越剧还行，用在昆曲就像个盗版名牌，不伦不类，也打动不了人。。还有啥“治理好太原，我们会有千千万万个太原城”这种宛如下一秒就要说出“攘外必先安内”的尴尬台词。。还有乱加现代词汇，“热搜”“话题”？在比较幽默的瓯剧剧目里，用用我还能理解，但也不能接受，用在昆曲里，直接把我从这出戏的观感，从两星变成了一星。。还有乱用生僻字。。让你写得雅不是让你用平时压根不会用的字写词？写粤剧的唐涤生大师两句“略示爱，后会难复再，命薄哪堪浥天灾”“忙忙抱影怕离怀，深深踏住还魂带。 影随风雨灭，魂魄不重来。”就吊打你了好吧。。你个写昆曲的，词写的比地方戏曲还烂，你不羞愧嘛？
然后这个服化道，一般而言，这是the last thing I would care,但是为什么红拂出场就穿渐变色？这就算了，后来红拂私奔，都唱着要穿着素雅了，结果又是渐变色？前面在杨府做歌妓穿渐变我还能理解，后面是什么鬼？渐变色，永远的垃圾!然后红拂投宿客栈，唱着褪去装饰品，确实满头亮晶晶？
还有动作。。我不知道为什么现在的戏曲这么爱搞肢体接触？前两天刚骂过《血手印》那个摸手和厦门歌仔戏团的《莫愁女》丫鬟给公子擦汗，公子抓住丫鬟的手，深情脉脉地盯着对方的垃圾设计。。结果这里又有两人用时去捡东西的操作。。能不能饶了我的眼睛。。
演员还是可以看的。。但是还有进步空间。。红拂唱“强颜欢笑”，结果脸上只有笑，笑得蛮开心。。李靖脸上表情不如红拂生动。。水袖看着都很乱。。全场唯一能看的武戏热了场子，但是很僵硬，车祸也有点多。。
赶回来写完吐槽都要十一点多了，明天还要六点爬起来。。能不能请求编剧尊重下观众。。早知道我就去看新昌调腔的《北西厢》了。。算了，反正我也对才子佳人戏没兴趣，这种活化石肯定会不停地演的。。
像《红拂记》这种烂戏，估计演演也就挂起来了，看的机会也是很难得呢。。
这出戏要是是上世纪五六十年代的畸形产物，我还能理解。。编剧大姐，这都21世纪了，你能不能创作跟上时代一点？还有些话剧味很浓的玩意（那三人立成三角形尬念台词，还有那动不动就来一段的超长念白），该讲明白的却搞留白（红拂看见杨素和个小厮讲话，马上就喊要就李靖于危难，我作为个观众一脸懵逼），玩意识流嘛？
我宁可看《白兔记》或者《张协状元》，都不想看这玩意。。毕竟后两出还是老戏，经过时间筛选，还是沉淀了点东西的。。麻烦永昆尊重下观众好伐？不要把钱浪费在这种垃圾上面好不好？
新编戏。。但由于古代是有四十出的剧本，所以虽然有豆瓣4.9《孟姜女送寒衣》的前车之鉴，我还是报了期待去看的。。更何况王小波先生也写过本《红拂夜奔》的神书，我很喜欢红拂这个敢爱敢恨，追求自由的形象。。
然而，看完这出戏，所有的只有失望失望失望。。不是演员给的，是这个剧本。。真的垃圾。。到红拂虬髯李靖三人结拜那里是平，没啥值得回味的东西，后面纯粹是胡扯，仿佛编剧为了赶稿子骗稿费搞出来的玩意。。
最大的问题是强行拔高主题以及情节混乱和胡乱填充的人设。。先讲主题问题，我来到剧院是享受表演，是被故事情节打动，不是来上俩小时思想教育课的!红拂咋突然要拯救天下苍生了？红拂目睹小兵的死亡突然改变主意，要追求和平？还有动不动就出现的一堆和“为人民服务”同义的台词。。
还有这矛盾的人设？红拂出场，先感叹想要和平，然后又赞赏李靖的志气，然后又要拯救天下众生，又想夫妻畅游江湖？红拂小姐，你究竟想干嘛？李靖也莫名其妙，红拂要虬髯客放弃逐鹿天下，为了万民安宁，李靖一开始反对，后来一句台词都没，就和红拂一起来劝虬髯放弃。。我？？？虬髯客本是个快意恩仇，能够斩下赃官县令的头的人，但是为啥开始纠结于要不要和李靖逐鹿天下？三主角都莫名其妙，以至于所有表演都很表面，所有人都是工具人。。
还有这个情节。。像坐了火箭一样，红拂和李靖私奔，碰到虬髯客，三个人去见李世民后情节就离谱大了。。上次见到这么离谱的剧还是王芳演的《西施》。。去见李世民的情节只存在于虬髯客的念白里，然后虬髯客就在准备和李世民争天下？然后三个人就攻潼关？然后大概是要活跃气氛，来了场打戏。。红拂目睹投宿的酒店的老板娘的儿子死在战场上开始反思？红拂被抓，李世民又把他放了？红拂然后要求退出？李靖一句台词都没，也转变了思想，帮着劝？接着来了个太监，说是三个人十年后又相见了。。三个人就一动不动地站在那里念超尬的台词？你好歹走个位好伐？然后我就没咋仔细看了，大概是红拂感叹了一下要不慕富贵，为百姓谋利之类说教浓重的话语后，莫名其妙地结束了全剧。。
不是，你但凡前面排的细一点，慢慢地讲故事，细细地排，再讲到三个人去见了李世民，虬髯自感比不过李世民，把自己的兵马拱手相让，再加场李靖红拂帮李世民天下的武戏，再不行，再加个十年后三人重逢，回忆往事，总结全剧，不就讲明白了吗。。至于加那么多乱七八糟宛如凑情节的东西吗？
还有台词，这台词用在越剧还行，用在昆曲就像个盗版名牌，不伦不类，也打动不了人。。还有啥“治理好太原，我们会有千千万万个太原城”这种宛如下一秒就要说出“攘外必先安内”的尴尬台词。。还有乱加现代词汇，“热搜”“话题”？在比较幽默的瓯剧剧目里，用用我还能理解，但也不能接受，用在昆曲里，直接把我从这出戏的观感，从两星变成了一星。。还有乱用生僻字。。让你写得雅不是让你用平时压根不会用的字写词？写粤剧的唐涤生大师两句“略示爱，后会难复再，命薄哪堪浥天灾”“忙忙抱影怕离怀，深深踏住还魂带。 影随风雨灭，魂魄不重来。”就吊打你了好吧。。你个写昆曲的，词写的比地方戏曲还烂，你不羞愧嘛？
然后这个服化道，一般而言，这是the last thing I would care,但是为什么红拂出场就穿渐变色？这就算了，后来红拂私奔，都唱着要穿着素雅了，结果又是渐变色？前面在杨府做歌妓穿渐变我还能理解，后面是什么鬼？渐变色，永远的垃圾!然后红拂投宿客栈，唱着褪去装饰品，确实满头亮晶晶？
还有动作。。我不知道为什么现在的戏曲这么爱搞肢体接触？前两天刚骂过《血手印》那个摸手和厦门歌仔戏团的《莫愁女》丫鬟给公子擦汗，公子抓住丫鬟的手，深情脉脉地盯着对方的垃圾设计。。结果这里又有两人用时去捡东西的操作。。能不能饶了我的眼睛。。
演员还是可以看的。。但是还有进步空间。。红拂唱“强颜欢笑”，结果脸上只有笑，笑得蛮开心。。李靖脸上表情不如红拂生动。。水袖看着都很乱。。全场唯一能看的武戏热了场子，但是很僵硬，车祸也有点多。。
赶回来写完吐槽都要十一点多了，明天还要六点爬起来。。能不能请求编剧尊重下观众。。早知道我就去看新昌调腔的《北西厢》了。。算了，反正我也对才子佳人戏没兴趣，这种活化石肯定会不停地演的。。
像《红拂记》这种烂戏，估计演演也就挂起来了，看的机会也是很难得呢。。
这出戏要是是上世纪五六十年代的畸形产物，我还能理解。。编剧大姐，这都21世纪了，你能不能创作跟上时代一点？还有些话剧味很浓的玩意（那三人立成三角形尬念台词，还有那动不动就来一段的超长念白），该讲明白的却搞留白（红拂看见杨素和个小厮讲话，马上就喊要就李靖于危难，我作为个观众一脸懵逼），玩意识流嘛？
我宁可看《白兔记》或者《张协状元》，都不想看这玩意。。毕竟后两出还是老戏，经过时间筛选，还是沉淀了点东西的。。麻烦永昆尊重下观众好伐？不要把钱浪费在这种垃圾上面好不好？
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《有一种情，见或不见，依旧惦念~诗词天地》
一个人最幸运的事情，是拥有一个真正的朋友。
席慕蓉在《与你同行》中说：
我一直想要，和你一起，走上那条美丽的山路。有柔风，有白云，有你在我身旁，倾听我快乐和感激的心。
与你相伴一程，山长水阔，这份情谊永远忘不了；彼此互相依偎，虽然短暂，这份温暖依旧在心中。
别离后，思念长，但愿这份情感长长久久，见与不见，依旧惦念！
《送柴侍御》
唐·王昌龄
沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
与友人分别，本是伤感的，可是王昌龄却安慰友人：我们虽阻隔青山，却可以“同云雨”，虽人分两地，却可以共明月。
诗人未必没有“离伤”，只是他将“离伤”藏在心底，不想感染对方。
有一种朋友，即使是送别时，也不愿让你悲伤。
《送孟浩然之广陵》
唐·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
送别时，李白什么都没有说，只是望着孟浩然乘坐的小舟，渐行渐远，消失在视线中，久久没有回头。
想他心中情感的起伏，正如同那滚滚东去的一江春水，奔流不息，唯一不同的是，山水有尽时，此情无绝期。
也许，有的友情就是这样，不用言语说明，只用一个眼神就可以领会，世间难寻的，唯一“懂”字罢了。
《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
送别的凄恻在王勃这里转为豪迈，“海内存知己，天涯若比邻”说明“友情深厚，江山难阻”。
远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。
是啊，只要两个人的心在一起，即使身在天涯海角，那又有什么关系呢？
《饯别王十一南游》
唐·刘长卿
望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白蘋。
送别，多是悲伤的。
刘长卿送别友人，他说，你像一只飞鸟不知归宿何处，留下这一片青山空对着行人。
最后，当他站在汀洲之上，对着秋水蘋花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。
那些生命里出现过的美好，就像天边的星星，虽然不一定常常想起，但你知道，他们一直都在。
《淮上与友人别》
唐·郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
诗人在扬州和友人分手，两人各赴前程，你向北走，我向南走，我们就这样，各自奔天涯。
我想，这世间最好的友情大概就是：我想你实现自己最终的理想，你想我得到一生追求的东西，心中牵挂，却从不成为彼此的阻碍。
梁实秋说：你走，我不送你，你来，风里雨里我都去接你！
远方的朋友，在思念的时光里，深深地对你说一声想念，无论你知不知道，只盼你眼中有笑。
《送元二使安西》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
友人要到边疆赴任了，在清晨的细雨中，王维送别好友，他举起酒杯，劝友人再饮下这杯酒，说：向西出了阳关，就再也没有友人共饮了。
有一个人在心里挂念你，无论在海角还是天边，都割不断这份牵连，你的快乐他感同身受，你的难过他格外心疼。
人生最幸运的事情，就是你想念的那个人，也在想念着你，互相牵绊，互相懂得。
《谢亭送别》
唐·许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
听罢一曲送别之歌，朋友匆匆解缆开船。举头四望，两岸青山之间，层林尽染，红叶夺目，只是水流迅疾，归行似箭。
朋友乘船走后，诗人不胜酒力，靠在旁边睡着了。日暮时分，恍然酒醒，目光所及之处早已无人，惆怅一时充斥心中，久久不能释怀。
但愿往后，你我再次相遇，能饮尽杯中酒，不泣离别，不诉离殇。只要曾经拥有，即使各自天涯，也当无怨无悔。
《送魏万之京》
唐·李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
李颀送别魏万，悲愁之外，还不忘叮嘱他：请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
有一种朋友，永远在激励你。他们像一个好老师，在你迷茫时鼓励你，在你惆怅时开导你，总会给你最好的人生建议。
再见其实不是告别，而是一句承诺。管它潇潇雨急，路远马亡，天寒地冻，离别不说再见，我们来日方长！
《送友人》
唐·薛涛
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
每一次与友人分别，都如同薛涛诗中所说：离别后，梦中无寻，如关塞般遥远。
即使山长水远，也阻挡不了浓浓思念；即使相聚实难，依旧把你放在心间。
最动人的情感就是即使不会朝暮相见，依旧能在灵魂深处与你相偎。
生命中总有一个人，踏千山万水向你走来，即使只是路过，也留下美好的回忆，让人每每想起，心中便温暖不已。
一程山水一程梦，一段时光一段缘。
愿我们生命中所遇皆良人，即使时光老去，经年久别，即使青春不再，垂垂暮矣，也永远牵挂在彼此的心里！
#诗词天地，朗月清风##诗词朗诵#
《有一种情，见或不见，依旧惦念~诗词天地》
一个人最幸运的事情，是拥有一个真正的朋友。
席慕蓉在《与你同行》中说：
我一直想要，和你一起，走上那条美丽的山路。有柔风，有白云，有你在我身旁，倾听我快乐和感激的心。
与你相伴一程，山长水阔，这份情谊永远忘不了；彼此互相依偎，虽然短暂，这份温暖依旧在心中。
别离后，思念长，但愿这份情感长长久久，见与不见，依旧惦念！
《送柴侍御》
唐·王昌龄
沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。
青山一道同云雨，明月何曾是两乡。
与友人分别，本是伤感的，可是王昌龄却安慰友人：我们虽阻隔青山，却可以“同云雨”，虽人分两地，却可以共明月。
诗人未必没有“离伤”，只是他将“离伤”藏在心底，不想感染对方。
有一种朋友，即使是送别时，也不愿让你悲伤。
《送孟浩然之广陵》
唐·李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
送别时，李白什么都没有说，只是望着孟浩然乘坐的小舟，渐行渐远，消失在视线中，久久没有回头。
想他心中情感的起伏，正如同那滚滚东去的一江春水，奔流不息，唯一不同的是，山水有尽时，此情无绝期。
也许，有的友情就是这样，不用言语说明，只用一个眼神就可以领会，世间难寻的，唯一“懂”字罢了。
《送杜少府之任蜀州》
唐·王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
送别的凄恻在王勃这里转为豪迈，“海内存知己，天涯若比邻”说明“友情深厚，江山难阻”。
远离分不开知己，只要同在四海之内，就是天涯海角也如同近在邻居一样，一秦一蜀又算得什么呢。
是啊，只要两个人的心在一起，即使身在天涯海角，那又有什么关系呢？
《饯别王十一南游》
唐·刘长卿
望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白蘋。
送别，多是悲伤的。
刘长卿送别友人，他说，你像一只飞鸟不知归宿何处，留下这一片青山空对着行人。
最后，当他站在汀洲之上，对着秋水蘋花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。
那些生命里出现过的美好，就像天边的星星，虽然不一定常常想起，但你知道，他们一直都在。
《淮上与友人别》
唐·郑谷
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
诗人在扬州和友人分手，两人各赴前程，你向北走，我向南走，我们就这样，各自奔天涯。
我想，这世间最好的友情大概就是：我想你实现自己最终的理想，你想我得到一生追求的东西，心中牵挂，却从不成为彼此的阻碍。
梁实秋说：你走，我不送你，你来，风里雨里我都去接你！
远方的朋友，在思念的时光里，深深地对你说一声想念，无论你知不知道，只盼你眼中有笑。
《送元二使安西》
唐·王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
友人要到边疆赴任了，在清晨的细雨中，王维送别好友，他举起酒杯，劝友人再饮下这杯酒，说：向西出了阳关，就再也没有友人共饮了。
有一个人在心里挂念你，无论在海角还是天边，都割不断这份牵连，你的快乐他感同身受，你的难过他格外心疼。
人生最幸运的事情，就是你想念的那个人，也在想念着你，互相牵绊，互相懂得。
《谢亭送别》
唐·许浑
劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
听罢一曲送别之歌，朋友匆匆解缆开船。举头四望，两岸青山之间，层林尽染，红叶夺目，只是水流迅疾，归行似箭。
朋友乘船走后，诗人不胜酒力，靠在旁边睡着了。日暮时分，恍然酒醒，目光所及之处早已无人，惆怅一时充斥心中，久久不能释怀。
但愿往后，你我再次相遇，能饮尽杯中酒，不泣离别，不诉离殇。只要曾经拥有，即使各自天涯，也当无怨无悔。
《送魏万之京》
唐·李颀
朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。
鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。
关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。
莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎。
李颀送别魏万，悲愁之外，还不忘叮嘱他：请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
有一种朋友，永远在激励你。他们像一个好老师，在你迷茫时鼓励你，在你惆怅时开导你，总会给你最好的人生建议。
再见其实不是告别，而是一句承诺。管它潇潇雨急，路远马亡，天寒地冻，离别不说再见，我们来日方长！
《送友人》
唐·薛涛
水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。
谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。
每一次与友人分别，都如同薛涛诗中所说：离别后，梦中无寻，如关塞般遥远。
即使山长水远，也阻挡不了浓浓思念；即使相聚实难，依旧把你放在心间。
最动人的情感就是即使不会朝暮相见，依旧能在灵魂深处与你相偎。
生命中总有一个人，踏千山万水向你走来，即使只是路过，也留下美好的回忆，让人每每想起，心中便温暖不已。
一程山水一程梦，一段时光一段缘。
愿我们生命中所遇皆良人，即使时光老去，经年久别，即使青春不再，垂垂暮矣，也永远牵挂在彼此的心里！
#诗词天地，朗月清风##诗词朗诵#
《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片追叙今昔相聚之异。起首三句为第一层。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。
“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。曾几何时，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人。现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非。
“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
“东风恶”几句为第二层。直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。
东风本来可使大地复苏，可使万物蓬生。这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁。这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。
“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？是自己吗？是唐婉吗?是陆母吗？这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
词下片直书别后相思之苦。换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现。“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景。还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!
“人空痩”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化。“一怀愁绪”的折磨，“几年离索”的摧残，給她带来了多么大的痛苦哇！著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。
“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态。旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，委婉，沉稳，形象可感。这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。
一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
上片追叙今昔相聚之异。起首三句为第一层。抚今追昔，表现陆、唐二人丰富复杂的情感。“红酥手”以手喻人，抒写唐婉的靓丽仪容，表达词人的爱怜之心。
“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒，暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境描写，陡唤了作者无限回忆与感慨：当年的沈园和禹迹寺，曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。曾几何时，鸳侣分散，爱妻易嫁，已属他人。现在嘛，虽然满城春色依旧，但是已经人事全非。
“满城春色”为他们沈园把酒，勾勒出广阔而深远的背景，点明共赏春色的时间地点。“宫墙柳”虽是写眼前实景，但却暗含唐婉之变，现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩，顿时黯然全逝，没了欢快、幸福和美感。
“东风恶”几句为第二层。直抒胸意，描写他们被迫离异后的痛苦。上面写春景春情，甜蜜美好，至此笔锋突转，激愤之情，破襟而出。“东风恶”三字，一语双关，含蕴丰富，是全词的关键所在，也是悲剧的症结所在。
东风本来可使大地复苏，可使万物蓬生。这里却狂吹横扫，破坏春容春态，成为“桃花落，闲池阁”的罪魁。这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力，当然包括陆母在内。
“欢情薄。一怀愁绪，几年离索”这三句，是对“东风恶”的进一步控诉。美满姻缘被拆散，恩爱夫妻遭分离，他们蒙受折磨，遭受摧残，满怀愁怨。“错，错，错”，这一字三叠，血泪倾诉，到底谁的错？是自己吗？是唐婉吗?是陆母吗？这里没有明说，只有呼天唤地，悲愤无赖，欲怨不能。
词下片直书别后相思之苦。换头三句为第一层，写沈园重逢唐婉的表现。“春如旧”上承“满城春色”，点明此番相逢的背景。还是从前那个春日，还是从前那个地方，但是人却今非昔比了。她憔悴了，消瘦了，没了青春活力!
“人空痩”，表面写唐氏容颜形态变化，实则反映她内心世界的变化。“一怀愁绪”的折磨，“几年离索”的摧残，給她带来了多么大的痛苦哇！著此“空”字，把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，全都托盘而出。
“泪痕”一句，通过刻画唐氏表情动作，表现她此番相逢的心态。旧园重逢，往事连连，她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透”，委婉，沉稳，形象可感。这里一个“透”字，不闻恸哭声，但见泪满巾。
词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景虽是写景，但同时也隐含出人事。桃花凋谢，园林冷落，这只是物事的变化，而人事的变化却更甚于物事的变化。像桃花一样美丽姣好的唐氏，也被无情的“东风”摧残折磨得憔悴消瘦了；词人自己的心境，也像“闲池阁”一样凄寂冷落了。
一笔而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又转入直接赋情：“山盟虽在，锦书难托。”这两句虽只寥寥八字，却很能表现出词人自己内心的痛苦之情。虽说自己情如山石，痴心不改，但是，这样一片赤诚的心意，却难以表达。明明在爱，却又不能去爱；明明不能去爱，却又割不断这爱缕情丝。
刹那间，有爱，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容颜和悲戚情状所产生的怜惜之情、抚慰之意，真是百感交集，万箭簇心，一种难以名状的悲哀，再一次冲胸破喉而出：“莫，莫，莫！”意谓：事已至此，再也无可补救、无法挽回了，这万千感慨还想它做什么，说它做什么？于是快刀斩乱麻：罢了，罢了，罢了！明明言犹未尽，意犹未了，情犹未终，却偏偏这么不了了之，而在极其沉痛的喟叹声中全词也就由此结束了。
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